WikiDer > Slab serif

Slab serif
О шрифте 1956 года см. Egyptienne (шрифт).
Шрифт с засечками в заголовке Чартист плакат, 1848 г. Некоторые заголовки и нижний отрывок в Дидона шрифта, но большая часть основного текста - это плоские засечки.

В типография, а плита с засечками (также называемый механистический, квадратные засечки, античный или же Египтянин) шрифт это тип засечки шрифт с толстыми блочными засечками.[1][2] Концы с засечками могут быть как тупыми, так и угловатыми (Rockwell) или с округлением (Курьер). Плиты с засечками были изобретены и стали самыми популярными в девятнадцатом веке.

Плоские засечки - это большой и разнообразный жанр. Некоторые, такие как Мемфис и Rockwell имеют геометрический дизайн с минимальным изменением ширины обводки: их иногда называют шрифтами без засечек с добавленными засечками. Другие, такие как Clarendon Жанр имеют структуру, больше похожую на большинство других шрифтов с засечками, но с более крупными и очевидными засечками.[3][4] Эти дизайны могут иметь засечки в квадратных скобках, которые увеличивают ширину по своей длине перед слиянием с основными штрихами букв, в то время как на геометрических фигурах засечки имеют постоянную ширину.

Плоские засечки, ориентированные на отображение, часто очень жирные, чтобы привлечь внимание читателя к плакату, в то время как плоские засечки, ориентированные на удобочитаемость при небольших размерах, демонстрируют менее экстремальные характеристики. Некоторые шрифты ориентированы на мелкий шрифт и некачественную печать. газетная бумага бумага может иметь плоские засечки для повышения разборчивости, в то время как другие их функции ближе к обычным книжным шрифтам.

Шрифты с засечками также часто использовались в пишущих машинках, наиболее известные из которых: Курьер, и эта традиция означала многие моноширинный Текстовые шрифты, предназначенные для использования на компьютере и в программировании, представляют собой плоские шрифты с засечками.

История

Образец гарнитуры Египтянин, грань с засечками на основе модели Кларендона.
Образец гарнитуры Rockwell, грань с засечками на основе геометрической модели.
Образец гарнитуры Курьер, шрифт с плоскими засечками, основанный на начертании шрифтов, пишущих на машинке.

Буквы и шрифты с засечками быстро появились в начале девятнадцатого века, имея мало общего с предыдущими формами букв. По мере того, как в начале девятнадцатого века печать рекламных материалов начала расширяться, стали популярны новые и более привлекательные буквенные формы.[5] Начали разрабатываться плакатные шрифты, которые были не просто увеличенными формами книжного шрифта, но были очень разными и смелыми. Некоторые из них были разработками предыдущих пятидесяти лет: очень жирные шрифты, известные как "толстые лица", которые были связаны с"Дидона«текстовые лица того периода, но гораздо более смелые.[6] У других были совершенно новые конструкции: без засечек буквы, основанные на классической древности, и обратный контраст буквенные формы. Некоторые шрифтовые конструкции, появившиеся примерно в это время, могут быть основаны на традициях рисования указателей и архитектурных надписей, или наоборот.[а]

Первым известным примером буквенной формы с засечками является надпись на дереве на рекламе лотереи 1810 года из Лондона.[7] Шрифт Slab-serif, возможно, был впервые коммерчески представлен лондонским основателем шрифта. Винсент Фиггинс под названием «Antique», фигурирует в типовом экземпляре, датированном 1815 годом (но, вероятно, выпущенном в 1817 году).[8]

Писавший в 1825 году печатник и реформатор общества. Томас Керсон Хансард писал с забавой, что плоские засечки и другие подобные виды демонстрации были «возмутительным видом лица, приспособленным только для плакатов, почтовых счетов, приглашений на колесо фортуны ... Мода и фантазия обычно резвятся от одной крайности к другой».[9]

Плоские шрифты с засечками пришли в упадок после растущей популярности шрифтов без засечек, с которыми они всегда конкурировали, и возрождения интереса к старым шрифтам с засечками в рамках движения Arts and Crafts. Тем не менее, с девятнадцатого века они регулярно возрождались и модернизировались как в модернизированных формах, так и в ретро-стиле, вдохновленные изобилием викторианского дизайна, стиля дизайна, известного как Викториана.[10] Известные коллекции оригинальных пород дерева хранятся в Гамильтон в Висконсине и Техасский университет в Остине, собранную Робом Роем Келли, автором известной книги о типах американского плаката.[11] Adobe Systems выпустила большую коллекцию оцифровок, вдохновленных типом дерева девятнадцатого века.

Сначала в Британии «египетский» использовался для шрифтов без засечек, а «Antique» - для плоских засечек; два имени позже несколько размылись или поменялись местами.[12]

Следующий Наполеона Египетская кампания и распространение изображений и описаний через такие публикации, как Описание de l'Égypte (1809 г.) сильное культурное увлечение всем, что последовало за Египтом. Были изготовлены гарнитуры современной гостиной, напоминающей мебель, найденную в гробницах. Разноцветные обои с принтом на дереве могут сделать столовую в Эдинбурге или Чикаго похожей на Луксор. Хотя между египетскими системами письма и шрифтами с засечками не было никакой связи, либо проницательный маркетинг, либо честная путаница привели к тому, что плоские засечки часто назывались Египтяне.[13] Историк Джеймс Мосли показал, что первые гарнитуры и буквы, названные «египетскими», по всей видимости, были без засечек.[8] Однако к середине и концу девятнадцатого века египтяне стали называть плиточные засечки. Некоторые плоские засечки двадцатого века (разработанные после того, как вошла современная система названий шрифтов).[12]), имеют «египетские» имена как напоминание об этом: Каир, Карнак и Мемфис являются примерами этого.

Термин «египтянин» был принят французскими и немецкими литейными заводами, где он стал египтянином. Более легкий стиль плоских засечек с одинарной шириной штрихов получил название «лицо гравера», так как он напоминал монолинейную структуру гравюр на металле. Сам термин «slab-serif» появился относительно недавно, возможно, в двадцатом веке.[14]

Вторым аспектом в разработке плоских засечек было влияние геометрического дизайна 1920-х годов, и было создано много плоских засечек, которые имели более монолинейную структуру, похожую на геометрические шрифты без засечек, также популярные в то время, такие как Futura.[15] Это так называемые «геометрические» конструкции.

Из-за четкого, жирного характера больших засечок рисунки с некоторыми характеристиками плоских засечек также часто используются для мелкого шрифта, например, при печати на пишущих машинках и на газетной бумаге. Например, линотипы Группа удобочитаемости, в котором большинство газет печаталось в течение большей части двадцатого века, были основаны на «ионическом» или «кларендонском» стиле, адаптированном для непрерывного основного текста.[16][17][18]

Более свободно, Джоанна, TheSerif, FF Meta Serif и Хранитель Египта другие примеры газетных и ориентированных на мелкий шрифт шрифтов, которые имеют обычные монолинии с засечками (иногда более заметные жирным шрифтом), но общую гуманистическую структуру текста, не особенно подверженную влиянию стилей XIX века (как Clarendons). В этом стиле к шрифтам с засечками применяется термин "гуманистические плоские засечки".[19][20]

Описание процесса создания плоских засечек, современные дизайнеры шрифтов. Джонатан Хёфлер и Тобиас Фрер-Джонс Обратите внимание, что структура больших плоских шрифтов с засечками налагает компромиссы по структуре: чисто геометрические рисунки сложнее создать в сверхжирных размерах, когда становится невозможным создать строго монолинейный строчный алфавит, а рисунки в стиле Кларендона сложнее создать в более легкий стиль.[3]

Подклассификации

Существует несколько основных подгрупп гарнитур плоских засечек:

Антикварная модель

Самые ранние плиты с засечками часто называли «антиквариатом» или «египтянами». Они часто были довольно монолинейными по конструкции и имели сходство с шрифтами с засечками девятнадцатого века, такими как шариковые терминалы.[3]

Античный стиль Миллера и Ричарда. Подобно тому, как гарнитуры Clarendon взяли «Didone» или модель современного шрифта за основу для плоского шрифта с засечками, он основан на их "Старый стиль" Дизайн, вдохновленный шрифтовым дизайном восемнадцатого века, сделан немного смелее и ниже по контрасту. Первоначально предназначенный для использования в качестве более жирного шрифта для выделения, он часто использовался для основного текста общего назначения, например, если читаемость считалась важной.[21][22] Книжник является производным от этого стиля.[23]

Кларендон модель

Гарнитуры Clarendon, в отличие от других плоских засечек, на самом деле имеют некоторую скобку и некоторый контраст по размеру в самом шрифте с засечками: засечки часто имеют кривые, поэтому они меняют ширину и становятся шире по мере приближения к основному штриху буквы. Многие из них снова имеют сходство с шрифтами с засечками 19-го века со значительными различиями в ширине штриха между вертикальными и горизонтальными штрихами.[24] Примеры включают Clarendon и Египтянин.

Итальянская модель

Французский тип Clarendon (вверху) по сравнению с традиционным дизайном Clarendon.

В итальянской модели, также известной как Французский Кларендон шрифта, засечки даже тяжелее стеблей, создавая драматический эффект, привлекающий внимание. Это известно как тип обратного контраста. Это традиционно связано с использованием в цирке и других плакатах, и обычно его можно увидеть в западных фильмах или для создания атмосферы девятнадцатого века. Он был наиболее популярен с 1860-х до начала двадцатого века, особенно в Соединенных Штатах, хотя основная концепция возникла из лондонской типографии 1820-х годов и использовалась за пределами Соединенных Штатов. Его часто возрождали с тех пор, как, например, Роберт Харлинг как афиша, а совсем недавно Адриан Фрутигер как Вестсайд.

Гарнитуры пишущей машинки

Шрифты с засечками на пишущей машинке названы в честь их использования в печатная машинка. Эти лица возникли в моноширинном формате с фиксированной шириной, что означает, что каждый символ занимает одинаковое количество горизонтального пространства. Эта особенность обусловлена ​​характером пишущей машинки. Примеры включают Курьер (на геометрической модели) и Престиж Элит (по модели Кларендона).

Было использовано значительное количество других названий, особенно в XIX веке: в то время разделение между названием гарнитуры и жанром еще не было установлено, поэтому неясно, описывает ли название конкретный шрифт или предназначено для обозначения поджанр.[12] Например, плоские засечки на французской модели Clarendon также назывались американскими печатниками «кельтскими», «бельгийскими», «алдинскими» и «тевтонскими», а также «тосканскими» - названием, которое относится к пластинчатым шрифтам с ромбовидными шрифтами. точки по бокам формы буквы.[25][26]

Геометрическая модель

Beton Bold в металлическом образце. Контраст минимален, а буквы принимают за основу круг.

Геометрические рисунки не имеют скобок и имеют равномерно взвешенные основы и засечки. Ранние примеры включают Мемфис, Rockwell, Карнак, Бетон, Росмини, Город и Башня, некоторые из которых были созданы под влиянием геометрических шрифтов без засечек 1920-х и 30-х годов, особенно Futura.[3] Последние известные геометрические шрифты без засечек включают ITC Lubalin, Плита Neutraface и Лучник.

Некоторые монолинии с засечками, например Серифа, Helserif и Робото плита созданы под влиянием неогротеска без засечек шрифты 1950-х и 60-х годов, и их можно назвать «неогротескными» плоскими засечками.[27][28][29][30]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Грей, Николет (1980). «Дизайн шрифта с засечками в Англии 1815-1845 гг.». Журнал Исторического общества печати. 15: 1–35.
  2. ^ Твайман, Майкл. «Смелая идея: использование смелых шрифтов в девятнадцатом веке». Журнал Исторического общества печати. 22 (107–143).
  3. ^ а б c d «Страж: историческая справка». Хефлер и Фрер-Джонс. Получено 15 июля 2015.
  4. ^ Чалланд, Скайлар. "Знай свой типаж: Кларендон". IDSGN. Получено 13 августа 2015.
  5. ^ Мосли, Джеймс (1963). «Английский язык». Мотив. 11: 3–56.
  6. ^ Кеннард, Дженнифер. «История нашего друга толстого лица». Используемые шрифты. Получено 11 августа 2015.
  7. ^ Мосли, Джеймс. «Нимфа и грот: обновление». Блог Typefoundry. Получено 12 декабря 2015.
  8. ^ а б Джеймс Мосли, Нимфа и грот: возрождение письма сансерифа. Лондон: Друзья печатной библиотеки Святой Невесты, 1999.
  9. ^ Хансард, Томас Керсон (1825). Типография, исторический очерк происхождения и прогресса искусства печати. п. 618. Получено 12 августа 2015.
  10. ^ Там, Кит. «Возрождение плоских шрифтов в ХХ веке» (PDF). Университет Ридинга (магистерская диссертация). Получено 3 марта 2016.
  11. ^ "Роб Рой Келли Вуд Коллекция Типа". Техасский университет. Получено 23 октября 2015.
  12. ^ а б c Фрер-Джонс, Тобиас. «Яичница с засечками». Тип Фрера-Джонса. Получено 23 октября 2015.
  13. ^ Картер, Э., Дэй. Б., Меггс П .: «Типографский дизайн: форма и коммуникация, третье издание», стр. 35. John Wiley & Sons, 2002.
  14. ^ Биггс, Джон (1954). Использование шрифта: практика типографики. Blandford Press.
  15. ^ Хорн, Фредерик А. (1936). "Типовая тактика: Египтяне". Коммерческое искусство и промышленность: 20–27. Получено 26 апреля 2017.
  16. ^ Хатт, Аллен (1973). The Changing Newspaper: типографские тенденции в Великобритании и Америке 1622-1972 гг. (1-е изд.). Лондон: Фрейзер. стр. 100–2 и др. ISBN 9780900406225. Большинство мировых газет набираются на тех или иных типах традиционных линотипов «Группа читаемости», а большинство остальных - на их производных.
  17. ^ Александр С. Лоусон (январь 1990 г.). Анатомия шрифта. Издатель Дэвида Р. Година. С. 277–294. ISBN 978-0-87923-333-4.
  18. ^ Разборчивость шрифта. Бруклин: Компания Mergenthaler Linotype. 1935. Получено 29 апреля 2016.
  19. ^ Миддендорп, янв. Голландский Тип. С. 192 и т. д.
  20. ^ Брайан, Марвин (1996). Справочник по цифровой типографии. Нью-Йорк: Вили. стр.144–145. ISBN 9780471148111.
  21. ^ Теодор Лоу де Винн (1902). Практика книгопечатания: трактат о титульных листах, с многочисленными иллюстрациями в факсимиле и некоторыми наблюдениями о раннем и недавнем издании книг. Компания Века. С. 233–241.
  22. ^ Александр С. Лоусон (январь 1990 г.). Анатомия шрифта. Издатель Дэвида Р. Година. С. 262–280. ISBN 978-0-87923-333-4.
  23. ^ Овинк, Г. (1971). «Реакция девятнадцатого века на модель типа дидона - I». Quaerendo. 1 (2): 18–31. Дои:10.1163 / 157006971x00301. Получено 20 февраля 2016.
  24. ^ "Предки Стража". Хефлер и Фрер-Джонс. Получено 14 августа 2015.
  25. ^ "Тоскана № 132". Роб Рой Келли American Wood Type Collection. Техасский университет в Остине. Получено 23 октября 2015.
  26. ^ "Тевтонский". TTKWTC. UTA. Получено 23 октября 2015.
  27. ^ «Хелсериф». MyFonts. URW ++. Получено 19 марта 2016.
  28. ^ Локсли, Саймон. "Войны шрифтов: история соперничества между литейными заводами". Smashing Magazine. Получено 20 марта 2016.
  29. ^ Коулз, Стивен. "Сообщение в Twitter". Twitter. Получено 20 марта 2016. [Из рекламы Helserif:] «Посмотрите, что случилось с Helvetica. У нее выросли крылья».
  30. ^ Будрик, Калли. «Винтажные шрифты: 35 рекламных объявлений из прошлого». Распечатать. Получено 20 марта 2016.
  1. ^ Это может затруднить отслеживание происхождения стилей без засечек и плоских засечек, поскольку тренд может появиться в печати напрямую и без очевидного прецедента из традиции рисования указателей, оставившей меньше записей.

внешняя ссылка