WikiDer > Пространственная музыка

Spatial music

Пространственная музыка сочинена музыка, которая намеренно использует звуковая локализация. Хотя присутствует в западной музыке с библейских времен в виде антифон, как компонент, специфичный для новых музыкальных приемов, понятие пространственной музыки (Raummusik, обычно переводится как "космическая музыка") был введен еще в 1928 году в Германии.[1]

Период, термин пространственное размещение связано особенно с электроакустическая музыка для обозначения проекции и локализации источников звука в физическом или виртуальном пространстве или пространственного движения звука в пространстве.

Контекст

Термин «пространственная музыка» означает музыку, в которой расположение и движение источников звука является основным параметром композиции и центральной особенностью для слушателя. Это может быть один мобильный источник звука или несколько одновременных стационарных или мобильных звуковых событий в разных местах.

Когда множественное число обрабатывается пространственно, существует как минимум три различных категории:[2]

  1. по существу независимые события, разделенные на Космос, как одновременное концерты, каждый с сильным сигнальным характером
  2. одно или несколько таких сигнальных событий, отделенных от более «пассивных» реверберирующий фоновые комплексы
  3. отдельные, но согласованные исполнительские группы.

Примеры

Примеры пространственности включают более семидесяти работ Джованни Пьерлуиджи да Палестрина (песнопения, литании, мессы, марианские антифоны, псалмы и песнопения),[3] пятихор, сорок и шестьдесят голосов Missa sopra Ecco sì beato giorno к Алессандро Стриджио и, возможно, связанный восьмикоровый сорокоголосный мотет Спем в алиуме к Томас Таллис, а также ряд других итальянских, в основном флорентийских, произведений, датируемых 1557–160 гг.[4]

Известные пространственные композиции 20-го века включают Чарльз Айвзс Четвертая симфония (1912–18),[5] Руед Ланггаардс Музыка сфер (1916–18),[6] Эдгар Варезс Электронная поэма (Экспо-58), Хенрик Горецкийс Scontri, op. 17 (1960), который раскрывает громкость звука с «потрясающим оркестром», для которого композитор точно определяет размещение каждого исполнителя на сцене, включая пятьдесят два ударных инструмента,[7] Карлхайнц Штокхаузенс Струнный квартет вертолетов (1992–93 / 95), что является «возможно, наиболее экстремальным экспериментом, затрагивающим пространственную подвижность живых исполнителей»,[8] и Генри Брантс Ледяное поле, «пространственное повествование»,[9] или "пространственный органный концерт",[10] награжден 2002 Пулитцеровская премия в области музыки, а также большая часть продукции после 1960 г. Луиджи Ноно, чьи поздние работы - например, ..... sofferte onde serene ... (1976), Al gran sole carico d'amore (1972–77), Прометео (1984), и Пьер: Dell’azzurro Silenzio, inquietuum (1985) - явно отражают пространственный звуковой ландшафт его родной Венеции и не могут быть исполнены без их пространственной составляющей.[11]

Технологические разработки привели к более широкому распространению пространственной музыки через смартфоны как минимум с 2011 года.[12] для включения звуков, воспринимаемых с помощью локализации глобальной системы позиционирования (BLUEBRAIN[13], Матмос[14]и др.) и визуальной инерциальной одометрии через дополненную реальность (TCW[15][16], другие).

Смотрите также

Источники

  1. ^ Бейер, Роберт (1928). "Das Problem der 'kommenden Musik'" [Проблема будущей музыки]. Die Musik 20, нет. 12: 861–66. (на немецком)
  2. ^ Макони, Робин (2005). Другие планеты: музыка Карлхайнца Штокхаузена (Лэнхэм, Мэриленд, Торонто, Оксфорд: The Scarecrow Press, Inc.): 296. ISBN 0-8108-5356-6.
  3. ^ Льюис Локвуд, Ноэль О’Реган и Джесси Энн Оуэнс, "Палестрина [Пренестино и др.], Джованни Пьерлуиджи да ['Джаннетто']", Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  4. ^ Давит Морони, «Месса Алессандро Стриджио в сорока и шестидесяти частях», Журнал Американского музыковедческого общества 60, нет. 1 (весна 2007 г.): 1–69. Цитаты на 1, 3, 5 и т. Д.
  5. ^ Ян Сваффорд, Чарльз Айвз: Жизнь с музыкой (Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, 1998): 92, 181–82. ISBN 0-393-31719-6.
  6. ^ Джеффри Норрис "Променад 2010: Выпускной 35. Датский авангардный классический переоценка." (рассмотрение), Телеграф (13 августа 2010 г.).
  7. ^ Якельский, Лиза (2009) "Горецкого Scontri и авангардная музыка в Польше времен холодной войны », Журнал музыковедения 26, вып. 2 (Весна): 205–39. Цитата на стр. 219.
  8. ^ Соломон, Джейсон Уайатт (2007), «Пространство в музыке: анализ и интерпретация пространственных жестов», доктор философии. дисс. (Афины: Университет Джорджии): стр. 60.
  9. ^ Анон. (2002), «Поле Бранта побеждает Пулитцера», Рекламный щит, 114, вып. 16 (20 апреля): 13. ISSN 0006-2510.
  10. ^ (2008). Музыкальные произведения, нет. 100 (весна), 101 (лето) или 102 (зима): 41. Музыкальная галерея.[требуется полная цитата]
  11. ^ Андреа Сантини, «Множественность - фрагментация - одновременность: звуковое пространство как транспортер смысла и театральные корни в ранней пространственной практике Луиджи Ноно», Журнал Королевской музыкальной ассоциации 137, нет. 1 (2012): 71–106 Дои:10.1080/02690403.2012.669938, цитаты на 101, 103, 105.
  12. ^ Дехаан, Дэниел (2019). «Композиционные возможности новых интерактивных и иммерсивных цифровых форматов». Северо-Западный университет. Получено 12 сентября 2020.
  13. ^ Ричардс, Крис (28 мая 2011 г.). "Bluebrain творит чудеса с первым в мире альбомом с привязкой к местности". Вашингтон Пост. Получено 12 сентября 2020.
  14. ^ Вайгель, Брэндон (1 октября 2015 г.). "Ваш саундтрек урагана здесь: загрузите это новое интерактивное приложение от Matmos". Балтимор Сан. Получено 12 сентября 2020.
  15. ^ Палладино, Томми (17 апреля 2019 г.). «Новое приложение для iPhone наполняет вашу гостиную виртуальным оркестром». Следующая реальность. Получено 12 сентября 2020.
  16. ^ Коппс, Уилл (14 апреля 2019 г.). "Создание пространственных аудиокомпозиций дополненной реальности для iOS" (PDF). TCW A / V. Получено 12 сентября 2020.

дальнейшее чтение

  • Арнольд, Денис, Энтони Ф. Карвер и Валерио Моруччи. 2014. «Cori spezzati / полихоральное (ит .:« ломаные хоры »)». Grove Music Online (1 июля). Оксфордская музыка онлайн.
  • Аттикс, Барри. 2005. «Использование трехмерной компьютерной анимации для улучшения когнитивного понимания современной электронной космической музыки». В Системные исследования в искусстве VII: музыка, дизайн окружающей среды и хореография космосапод редакцией Джорджа Э. Ласкера, Джеймса Родса и Джейн Лили, 141–45. Текумсе, ОН, Канада: Международный институт перспективных исследований в области системных исследований и кибернетики. ISBN 978-1-894613-45-3.
  • Брант, Генри. 1955. "Использование антифонного распределения и полифонии темпа в сочинении". Бюллетень американского композиторского альянса 4, вып. 3: 13–15.
  • Брант, Генри. 1978. «Пространство как существенный аспект музыкальной композиции». В Современные композиторы о современной музыке, отредактированный Эллиотом Шварцем и Барни Чайлдсом, с Джимом Фоксом, 221–42. Серия репринтов музыки Da Capo Press. Нью-Йорк: Da Capo Press.
  • Брант, Генри (4 октября 2002 г.). "Вдали от Генри Бранта". NewMusicBox (видео включено). Беседовал Отери, Фрэнк Дж. (опубликовано 1 января 2003 г.).
  • Коппс, Уилл. "Пространственная музыка - последнее новшество, дающее новые впечатления и возвращающее музыкантам контроль." Звук и дизайн, Середина. (10 января 2020 г.)
  • Дреннан, Дороти Картер. 1975. "Использование Генри Брантом ансамблевой дисперсии, как обнаружено в анализе выбранных композиций". Кандидат наук. дисс. Корал-Гейблс: Университет Майами.
  • Эриксон, Роберт. 1975 г. Звуковая структура в музыке. Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press.
  • Фиотти, Франческо. 2003. "Иль Поэма электронная: Un'opera d'arte totale e il suo contenitore ". Musica / realtà: Rivista quadrimestrale 24, вып. 70 (март): 123–33.
  • Гуткнехт, Дитер. 2003. "Карлхайнц Штокхаузенс" Гимнен und der Aspekt der Raummusik ". In Bühne, Film, Raum und Zeit in der Musik des 20. Jahrhunderts, Отредактировано Хартмут Кронес, 275–84. Wiener Schriften zur Stilkunde und Aufführungspraxis 3. Вена: Böhlau. ISBN 978-3-205-77206-4.
  • Харлей, Мария Анна. 1994a. «Пространство и пространственность в современной музыке: история и анализ, идеи и воплощения». Кандидат наук. дисс. Монреаль: Университет Макгилла.
  • Харли, Мария. 1994b. «Пространственное звуковое движение в инструментальной музыке Янниса Ксенакиса». Журнал новых музыкальных исследований 23:291–314.
  • Харлей, Мария Анна. 1997. «Американец в космосе:« Пространственная музыка »Генри Бранта». Американская музыка 15, нет. 1 (Весна): 70–92.
  • Харлей, Мария Анна. 1998. "Музыка звука и света: многогранники Ксенакиса". Леонардо: Журнал Международного общества искусств, наук и технологий 31, нет. 1 (февраль): 55–65.
  • Гофманн, Борис. 2008 г. Mitten im Klang: Die Raumkompositionen von Iannis Xenakis aus den 1960er Jahren. Хофхайм: Вольке-Верлаг.
  • Айвз, Чарльз. 1933. «Музыка и ее будущее». В Американские композиторы об американской музыке: симпозиумпод редакцией Генри Коуэлла. Перепечатано, Нью-Йорк: Frederick Ungar Publishing, по договоренности со Stanford University Press, 1962.
  • Ломбардо, Винченцо, Андреа Валле, Джон Фитч, Кис Тазелаар, Стефан Вайнцирль, и Войцех Борчик. 2009. "Реконструкция виртуальной реальности Электронная поэма По материалам филологических исследований ». Компьютерный музыкальный журнал 33, нет. 2 (Лето): 24–47.
  • Лой, Гарет. 1985. "Об Audium - разговор со Стэнли Шаффом.” Компьютерный музыкальный журнал 9, вып. 2 (Лето): 41–48.
  • Луенинг, Отто. 1968. «Незаконченная история электронной музыки». Журнал музыкальных педагогов 55, нет. 3 (ноябрь): 42–49, 135–42, 145.
  • Люкс, Роберта Дороти. 1996. " Поэма электронная Эдгара Вареза ". Доктор философии Кембридж: Гарвардский университет.
  • Миллер, Пол. 2009. «Штокхаузен и последовательное формирование пространства». Кандидат наук. дисс. Рочестер: Университет Рочестера, Музыкальная школа Истмана.
  • Мюллер-Хорнбах, Герхард. 2003. "Phänomene räumlicher Wahrnehmung als Bedingung musikalischer Kompositionen". В Musik und Architekturпод редакцией Кристофа Мецгера, 75–81. Саарбрюккен: Пфау-Верлаг. ISBN 978-3-89727-227-9.
  • Наук, Гизела. 1997 г. Musik im Raum — Raum in der Musik: Ein Beitrag zur Geschichte der seriellen Musik. Дополнение к Archiv für Musikwissenschaft 38. Штутгарт: Франц Штайнер Верлаг.
  • Неттингсмайер, Йорн. «Ardor и Ambisonics: подход FLOSS к пространственному звучанию следующего поколения.” eContact! 11.3 - Logiciels audio «с открытым исходным кодом» / с открытым исходным кодом для аудио приложения (Сентябрь 2009 г.). Монреаль: ЦИК.
  • Узунян, Гация. 2007. "Визуализация акустического пространства". Цепь: Musiques contemporaines 17, нет. 3: 45–56.
  • Оверхолт, Сара Энн. 2006. "Пространственные теории Карлхайнца Штокхаузена: анализ Gruppen Fuer Drei Orchester и Октофония, Электронное [sic] Musik vom Dienstag aus Licht". Доктор философии Санта-Барбара: Калифорнийский университет, Санта-Барбара.
  • Платц, Роберт Х. 2003. "Музыкальныйархитектур: Raummusik". В Musik und Architektur, отредактированный Кристофом Мецгером, 51-58 Saarbrücken: Pfau-Verlag. ISBN 978-3-89727-227-9.
  • Расталл, Ричард. 1997. «Пространственные эффекты в английской инструментальной консортной музыке, c. 1560–1605». Старинная музыка 25, нет. 2: 269–88.
  • Рейнольдс, Роджер. 1978. «Мысли о звуковом движении и значении». Перспективы новой музыки 16, нет. 1 (Весна-Лето): 181–90.
  • Рошиц, Карлхайнц. 1969. "Beiträge 1968/69". Beiträge der Österreichische Gesellschaft für Musik 2.
  • Шнебель, Дитер. 2000. "Zur Uraufführung von" Extasis für Solosopran, Schlagzeugslo, vierfach geteilten Chor und Großes Orchester ". In 'Композиция и музыкальное сопровождение в диалоге I (1997–1998), под редакцией Имке Миш и Кристофа фон Блюмрёдера, 26–39. Signale aus Köln: Musik der Zeit 3. Саарбрюккен: Pfau-Verlag. ISBN 3-89727-049-8.
  • Соломос, Макис. 1998. "Заметки о пространственной ориентации музыки и становления сына". В Le son et l'espace, под редакцией Hugues Genevois, 105–25. Musique et Sciences. Лион: Алеас. ISBN 2-908016-96-6.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1957. "Musik im Raum". Die Reihe 5 («Берихте - Анализ»): 59–73. Перепечатано в его Texte zur Musik 1, под редакцией Дитера Шнебеля, 152–75. Отрывок переиздан под тем же названием в Darmstädter Beiträge zur Neuen Musik 2, 30–35. Майнц: Schott, 1959. Английская версия, как «Музыка в космосе», перевод Рут Кениг. Die Reihe 5 («Отчеты-анализы», 1961): 67–82.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 2000. «Neue Raum-Musik»: Октофония", расшифровано Майклом Олером. Композиция и музыкальное сопровождение в диалоге I (1997–1998), под редакцией Имке Миш и Кристофа фон Блюмрёдера, 60–77. Signale aus Köln: Musik der Zeit 3. Саарбрюккен: Pfau-Verlag. ISBN 3-89727-049-8.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 2009 г. Kompositorische Grundlage Neuer Musik: sechs Seminare für die Darmstädter Ferienkurse 1970, под редакцией Имке Миш. Кюртен: Stockhausen-Stiftung für Musik. ISBN 978-3-00-027313-1.
  • Сайкс, Дебра. 1996. «Генри Брант и его музыка: пространственный человек». Источник: Musicworks: Explorations in Sound, нет. 64 (Весна): 42–48.
  • Теруджи, Даниэль. 2007. "Конкретные технологии и музыка: технические разработки Groupe de Recherches Musicales и их значение в музыкальной композиции". Организованный звук 12, вып. 3: 213–31.
  • Тигпен, Бен. «Пространство без панорамирования.” eContact! 11.4 - Электроакустический симпозиум в Торонто 2009 (TES) / Électroacoustique 2009 в Торонто (Декабрь 2009 г.). Монреаль: ЦИК.
  • Трохимчик, Майя. 2001. «От кругов к сетям: о значении пространственных звуковых образов в новой музыке». Компьютерный музыкальный журнал 25, нет. 4 (Зима): 39–56.
  • Винкель, Фриц. 1968. "Электроакустическая музыка - Музыка - Кибернетическая музыка". Beiträge der Österreichischen Gesellschaft für Musik 1:72-79.
  • Вернер, Карл Х. 1961. «Текущая хроника: Германия». The Musical Quarterly 47, нет. 2 (апрель): 243–47.
  • Зелли, Биджан. «Космос и компьютерная музыка: обзор методов, систем и музыкальных значений.” eContact! 11.4 - Электроакустический симпозиум в Торонто 2009 (TES) / Électroacoustique 2009 в Торонто (Декабрь 2009 г.). Монреаль: ЦИК.
  • Звонарь, Ричард. «Чрезвычайно краткая история пространственной музыки ХХ века.” eContact! 7.4 - Многоканальная диффузия / Многоканальная диффузия (Май 2005 г.). Монреаль: ЦИК.

внешняя ссылка