WikiDer > Страна Призраков

Spook Country
Страна Призраков
Черно-белая фотография мужчины, переходящего тускло освещенную улицу. В верхней части фотографии заглавными буквами наложен текст УИЛЬЯМА ГИБСОНА, а ниже более мелким шрифтом - СТРАНА СПУКА. Внизу изображения цитата из Independent: «Больше проницательности, остроумия и чистого стиля, чем у любого из его современников».
Обложка первого издания Соединенного Королевства
АвторУильям Гибсон
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
ЖанрПолитический триллер[1]
Темная сатира[2]
ИздательСыновья Дж. П. Патнэма
Викинг Пресс
Дата публикации
2 августа 2007 г.
Тип СМИПечать (в твердом переплете, мягкая обложка, аудиокнига)
Электронная книга
Страницы371 стр. (Твердая обложка)
ISBN0-670-91494-0
OCLC122283346
ПредшествуетРаспознавание образов 
С последующимНулевая история 

Страна Призраков это роман 2007 года спекулятивная фантастика автор Уильям Гибсон. Политический триллер, действие которого происходит в современной Северной Америке, он является продолжением предыдущего романа автора. Распознавание образов (2003), а в 2010 году его сменил Нулевая история, в котором представлены многие из основных персонажей. Сюжет состоит из пересекающихся историй трех главных героев: Холлиса Генри, музыканта, ставшего журналистом, изучающего историю о местное искусство; Тито, молодой кубинско-китайский оперативник, чья семья время от времени нанимает ренегата, бывшего агента ЦРУ; и Милгрим, увлеченный наркотиками переводчик, которого держал в плену Браун, странно авторитарный и скрытный человек. Исследуемые темы включают в себя повсеместное распространение технологий определения местоположения, выворот киберпространства и политический климат в Соединенных Штатах после 11 сентября 2001 г..

Страна Призраков быстро попал в списки бестселлеров Северной Америки и был номинирован на Британская ассоциация научной фантастики и Locus Awards.

Краткое содержание сюжета

Первая часть романа следует за Холлис Генри, бывшим участником культовой группы начала 1990-х годов «Комендантский час» и журналистом-фрилансером. Ее нанял рекламный магнат. Хубертус Бигенд написать рассказ для своего зарождающегося журнала Узел (описывается как европейский Проводной) об использовании локативных технологий в мире искусства. При помощи куратора Одиль Ришар она исследует художника Лос-Анджелеса Альберто Корралеса, который практически воссоздает смерти таких знаменитостей, как Ривер Феникс. Корралес приводит ее к Бобби Чомбо, эксперту в геопространственных технологиях, который выполняет технические требования Корралеса. В прошлом Чомбо занимался поиском и устранением неисправностей в навигационных системах вооруженных сил США. Он затворник и параноик, отказывается спать в одном и том же квадрате сетки GPS несколько ночей подряд и соглашается говорить с Холлисом только из-за своего восхищения Комендантским часом.

Тито является частью Китайский кубинский семью внештатных «нелегальных посредников», как их описывает Браун, - фальсификаторов, контрабандистов и связанного с ними вспомогательного персонала, базирующегося в Нью-Йорке - и его дяди поручают передать серию iPod загадочному старику. Тито владеет формой система это включает в себя ремесло, вариант свободный бег, а Сантерия религия. Упоминается, что старик может иметь связи с кругами американской разведки, и Тито надеется, что сможет объяснить загадочную смерть своего отца. Когда старик просит об одолжении, его семья отправляет Тито на новое опасное задание.

Личность старика остается неясной, хотя контекст предполагает, что он может быть Распознавание образовглавный герой Кейси Поллардотец, оторвавшись от каналов нормальной жизни, чтобы сосредоточиться на разрушении того, что он считает преступными элементами, действующими в правительстве Соединенных Штатов.

Следящий за семьей Тито - человек, известный как Браун, грубый и упорный ведущий тайный агент теневой организации, имеющей неясные связи с правительством США. Из неоконсерватор Ориентация, Браун, похоже, имеет опыт работы в правоохранительных органах, но мало обучен ремеслу. Браун и его команда пытаются отследить действия старика и Тито с помощью плененного Брауна Милгрима, которому он перевел закодированный волапуком Семья Тито использовала русский для общения. Милгрим пристрастился к лекарствам от тревожности, и Браун держит его послушным и послушным, контролируя его поставки. Ризе. Браун считает, что Тито и старик обладают информацией, которая в случае ее раскрытия подорвет общественное доверие к участию США в Война в Ираке. Однако в своих попытках захватить их и их данные Браун вместо этого питается дезинформацией через замысловатые схемы старика.

Три нити романа сходятся в транспортном контейнере с неопределенным грузом, который везут окольным путем в неизвестный пункт назначения. В Ванкувере команда старика с Холлисом на буксире облучает транспортный контейнер, в котором обнаружены миллионы долларов США, отвлеченные из фондов восстановления Ирака.

Предпосылки и состав

Показано черно-белое изображение. Слева от изображения женщина восточноазиатского происхождения стоит рядом с автобусом с табличкой на двери, рекламирующей цены на проезд из Нью-Йорка в Вашингтон, округ Колумбия, иероглифами хань. Справа пешеходы переходят дорогу перед автобусом под руководством зеленого светофора. На левом фоне на углу улицы находится китайская пекарня. На правом фоне виден многолюдный тротуар, у которого припаркованы три белых развозных грузовика, и улица квадратных многоэтажных жилых домов.
Canal Street в Нижний Манхэттен, чей визуальный отпечаток вдохновил на создание персонажа Тито.[3]

Первоначальное зачатие и развитие

Процесс написания для Страна Призраков Начал для Гибсона с желания написать роман, но без каких-либо идей или тем, которые он хотел бы исследовать. Толчком к рассказу послужили визуальные впечатления автора от Нижний Манхэттен зимой, из которой возник персонаж Тито.[3] Немногое материала в его оригинальной подаче романа (размещенной в Интернете в рамках ранней рекламной кампании издателей книги[4]) сохранились в окончательном варианте.[5] Первоначальное предложение касалось "Уорчалкера", малоизвестного иракского военный блог в котором рассказывается об исчезнувшей партии миллионов иракских денег на восстановление. Среди читателей блога были женщина-теоретик сетей, интересующаяся технологиями локализации, и жительница Манхэттена смешанного происхождения, которая вместе со своей семьей работала на условиях организованной преступности. Сюжет должен был последовать за попыткой читателей отследить транспортный контейнер через Уорчалкера от имени неназванного злодея.[6]

Персонажи из предложения действительно появились в окончательной версии, хотя и в значительно измененной форме.[7] Ранний набросок с участием музыканта, ставшего журналистом, Холлиса и полукубинского шпиона Тито в качестве двух главных героев, не удовлетворил Гибсона, и поэтому он представил персонажа Милгрима, помешанного на наркотиках переводчика.[7] История о том, как семья Тито китайских изгнанников на Кубе обратилась к преступлению, не была основана на исторических событиях, хотя их роль в качестве «нелегальных пособников» была вдохновлена ​​реальными преступными семьями, специализирующимися на контрабанде, явлением, с которым Гибсон столкнулся в ходе своей работы с футуристическая консалтинговая компания Глобальная бизнес-сеть.[7] Хотя он планировал свой роман 2003 года Распознавание образов быть самостоятельной работой, элементы которой проявляются в сценарии ее возможного преемника, включая характер аморального гуру маркетинга Хубертус Бигенд.[8] Когда Гибсон развивал сюжет, «стало очевидно, что Узел, стартап теневого журнала был очень похож на Bigendian ",[9] и поэтому Страна Призраков пришли в ту же вымышленную вселенную, что и его предшественник. В интервью в январе 2007 года автор рассказал, что действие более позднего романа разворачивается весной 2006 года, и описал общий мир романов как «более или менее тот, в котором мы живем сейчас».[10]

Гибсон впервые познакомился с местные СМИ веб-сайты по ссылкам от друга, и поначалу сочли это явление «чрезмерно занудным и очень концептуальным».[8] Несмотря на то, что он обнаружил убедительную идею цифровой сетки, отображающей поверхность Земли, Гибсон не видел особого интереса к повествованию. геокешинг и геохакинг, а вместо этого переработал материал в локативное искусство романа.[8] «Когда я начинал, я думал, что« местное искусство »будет работать так же, как технология погружения в моей предыдущей фантастике»,[4] - прокомментировал он в следующем интервью. «Тогда мне стало нравиться, что этого не произойдет».[4] Концепция произведений искусства в романе была основана на низкорослый движения искусства, и был вдохновлен талисманом движения Juxtapoz, единственный художественный журнал, который Гибсон в то время регулярно читал.[11] Роман демонстрирует характерную черту Гибсона. узнаваемость бренда (ключевой элемент сюжета Распознавание образов), которую он оттачивал, изучая каталоги продуктов в процессе написания.[12] Автора нервировал процесс написания, поскольку разгадка тайны контейнера - романа. MacGuffin - не пришло к нему, пока он не написал несколько сотен страниц рукописи.[3]

Предварительный выпуск

Призрак: как призрак, призрак, ревенант, остаток смерти, безумие, продолжающееся после того, как труп сброшен. Сленг для разведчика; агент неуверенности, агент страха, агент страха.

Страна: в уме или в реальности. Мир. Соединенные Штаты Америки, новое улучшенное издание. Что перед тобой. Что за спиной. Где заправлена ​​твоя кровать.

Страна Призраков: место, куда мы все приземлились, немногие по собственному желанию, и где мы учимся жить. Страна внутри и снаружи черепа. Душа, преследуемая прошлым, тем, что было, что могло бы быть. Осознание того, что не все пути разветвления равны - некоторые из них снижаются в цене.

Земля кишит призраками. Так же изобилует почва действительности.

Путешествуя по стране призраков, мы сами изменились, и мы не сможем полностью понять, как это сделать, пока мы не перестанем быть теми, кем были.

Исследование названия романа Джек Вомак[13]

Гибсон объявил о романе 6 октября 2006 года в своем блоге, где в течение некоторого времени фрагменты произведения публиковались непоследовательно, что вызвало у читателей много спекуляций о содержании и сюжете романа. На следующий день в блоге был показан анализ обсуждаемого названия близким другом и соавтором. Джек Вомак.[13] В августе 2007 года Гибсон появился в виртуальном мире. Вторая жизнь дать прочтение романа;[14] позже, размышляя о своем опыте, он заметил, что конструкция «Вторая жизнь» была «намного более корпоративной», чем он предполагал.[15] Отчет в Времена описал это событие как «сильно наполненное смыслом» в свете роли Гибсона в формировании концепций киберпространства и виртуальных миров.[16]

В интервью, посвященном выпуску романа, Гибсон рассказал, что одна из проблем, которая больше всего повлияла на его процесс написания с тех пор, как Распознавание образов было ощущение, что все в тексте потенциально доступно для поиска в Интернете. «Как будто существует своего рода невидимая гиперссылка на теоретический текст, которая простирается от повествования моего романа во всех направлениях», - прокомментировал он.[15] Получатель расширенная копия для чтения инициированный Node Magazine, литературный проект под видом художественного журнала по роману, с целью аннотировать роман. Автор, под псевдоним patternBoy, мобилизовал команду добровольцев, чтобы отслеживать ссылки и сопоставлять облако данные окружающие работу - те элементы истории, которые остались на таких интернет-ресурсах, как Google и Wikipedia.[7][17] Проект имел прецедент в Джо Кларке. PR-Otaku, попытка регистрации и аннотирования Распознавание образов, но поскольку это заняло несколько лет, Узел был завершен еще до того, как роман был опубликован.[18]

Темы

В 2006 году, если вы пригласите на чай духа времени, вы получите именно это.

— Гибсон в августе 2007 года в ответ на предположение, что Страна Призраков был его самым политический роман[8]

Страна Призраков исследует темы, относящиеся к шпионаж, спекуляция войной и эзотерика боевое искусство, а также знакомые темы из предыдущих романов автора, такие как непреднамеренное использование технологии (например, местное искусство) и характер знаменитость.[1] Озабоченность автора семиотикой и апофения в Распознавание образов переносится в продолжение. В обзоре для Хранитель, Стивен Пул заметил, что «Это роман о призрачных знаках или знаках, которые могут не быть знаками, а также о том, как трудно отличить их. Гибсон с удовольствием насыщает страницы данными, которые могут или не могут кодировать подсказки для читателя ".[19]

Эверсия киберпространства

Благодаря трактовке технологии локализации в романе пересматриваются представления о виртуальная реальность и киберпространство видное место в ранних работах Гибсона киберпанк вымысел. Один персонаж предполагает, что киберпространство исчезает; становится неотъемлемым и неотличимым элементом физического мира, а не областью, которую нужно посетить.[20] Во время книжного тура по роману Гибсон подробно остановился на этой теме, предположив, что повсеместное наличие связи означает, что то, что называлось «киберпространством», больше не является дискретной сферой деятельности, отдельной от нормальной человеческой деятельности и вторичной по отношению к ней, но Исключение составляли менее распространенные части нормальной жизни, свободные от связи.[18] «Если в книге есть что сказать о том, где мы сейчас находимся с киберпространством», - прокомментировал он, - это то, что киберпространство «колонизировало нашу повседневную жизнь и продолжает колонизировать повседневную жизнь».[21]

Разделение на классы

Одним из элементов романа, который автор нашел наиболее острым, был классовое разделение и как существует группа людей, которые имеют доступ к миру власти и богатства, которого подавляющее большинство никогда не испытает, из которых Гибсон привел в качестве примера Брауна и его очевидное рутинное использование частного самолета.[5] Автор чувствовал, что на момент написания такие социальные пропасти расширяются, и провел параллели с Викторианская эпоха а также в мир его революционного романа Нейромант (1984), в котором нет среднего класса, только сверхбогатые и преимущественно криминальные низы.[5]

Это очень викторианский мир, и когда я писал Страна Призраков Я постоянно сталкивался с тем чувством, что мир, который я пытаюсь предсказать, становится более викторианским, а не менее. Меньше среднего класса, больше похоже на Мексику, больше на Мехико. И я думаю, что это, наверное, не очень хорошее направление.

— Уильям Гибсон в интервью Amazon.com

В интервью с Телеграф Продвигая роман, Гибсон предположил, что мир движется к ситуации, когда социальный статус определяется «связностью» - доступом к коммуникационным технологиям - а не материальным богатством.[12]

Фотография дыма, поднимающегося перед вертикальными стальными элементами разрушенного здания. Пожарный виден темным силуэтом, стоящим среди дыма.
Пожарный стоит среди обломков Всемирный торговый центр в Нью-Йорке. Гибсон увидел 11 сентября нападения как узловой момент в истории, и их социально-политическое влияние было главной темой романа.

Политический климат в мире после 11 сентября

В некотором смысле 11 сентября было истинным началом 21 века [и] на данный момент, возможно, это все еще только наше повествование. Но то, как мы на это отреагировали, меняет положение и для других людей в мире. Так что теперь это становится частью их рассказов, и в их рассказах будут разные версии причины и следствия события. Это похоже на сейсмический удар, волны которого все еще движутся вверх по временной шкале. В его эпицентре - 11 сентября.

— Уильям Гибсон в интервью Брисбен Таймс, 7 сентября 2007 г.[22]

Социокультурные изменения в Америке после 11 сентября, включая возрождение трайбализм и «инфантилизация общества»,[21][23] впервые появился как видный мотив в мысли Гибсона с Распознавание образов.[24] Гибсон интерпретировал атаки как узловая точка«опыт вне культуры», который безвозвратно изменил ход истории и обозначил «истинное начало 21 века».[22][25][26] Написав 100 страниц этого романа, он был вынужден переписать предысторию главного героя, которую атаки внезапно сделали неправдоподобной; он назвал это «самым странным опытом, который у меня когда-либо был с художественной литературой».[27] В результате Гибсон был отмечен как один из первых писателей, использовавших атаки для информирования своих писателей.[28] Натан Ли в Деревенский голос выдвинул идею, что пока Распознавание образов в какой-то степени сосредоточены на «определении окружающего чувства инвазивности во всех аспектах жизни после обрушения башен», Страна Призраков принял эту тревогу как предпосылку и, таким образом, был «более рефлексивным, менее нервным из двух романов».[29]

Политика присутствует как основная тема в Страна Призраков в большей степени, чем в любом из предыдущих романов автора.[8] Роман можно прочитать как исследование страха, неуверенности и всепроникающей паранойи Америки, раздираемой бесконечными и сеющими разногласия. Война в Ираке.[30] Хотя в своей предыдущей работе он избегал откровенно политических тем из-за отвращения к дидактикаГибсон обнаружил, что в Эпоха Буша, политика «подогнала себя до моего уровня странности».[18] Климата в Вашингтон, округ Колумбия. в тот период он раскрыл в интервью 2007 года, что «мне нравится явное неосталинское отрицание реальности. Вот почему это работает. Это интересно."[18] Майк Даффи в Шотландия в воскресенье охарактеризовал роман как «поразительный и эффективный путеводитель по Америке после 11 сентября»;[1] Дэйв Ицкофф из Нью-Йорк Таймс уточнил, предполагая, что это был "возможно первый пример романа после событий 11 сентября 2001 года, герои которого устали от того, что их толкают силы более крупные, чем они есть - бюрократия, история и, всегда, технологии - и давно последний готов начать оттеснение ".[31]

Устный перевод и прием

Страна Призраков появился в чартах бестселлеров к 7 августа 2007 года - через пять дней после релиза.[32] Роман вошел Вашингтон Пост'список бестселлеров художественной литературы в твердом переплете в Вашингтоне, округ Колумбия, в конце августа на # 4,[33] и к сентябрю достигла # 2 в Сан-Франциско[34] и Канада. Он был указан на # 6 на Publishers Weekly'список бестселлеров в твердом переплете для США,[18] а также на Нью-Йорк Таймс Список лучших продавцов для художественной литературы в твердом переплете (где она длилась три недели[35]).[36] Он получил номинацию на Награды BSFA за лучший роман 2007 года,[37] и занял второе место после Майкла Чабона Союз полицейских на идиш в турнирной таблице Премия Locus за лучший научно-фантастический роман в следующем году.[38] В августе 2008 года Ребекка Армстронг из Независимый названный Страна Призраков как один из «десяти лучших триллеров».[39]

Майк Даффи считал, что, хотя роман был менее откровенным, научная фантастика чем более ранние романы Гибсона, он сохранил их «остроумие, виртуозность и проницательность» и имел «ту же головокружительную смесь техно-фетишизма, тонких нюансов и фразеологической тонкости, которая оживила его предыдущие работы».[1] "Страна Призраков, по сути, "произносится Телеграф'Тим Мартин, «классический параноидальный квестовый рассказ, который переосмысливает болезненные тропы наблюдения времен холодной войны для постиракской эпохи».[40] Кен Барнс из USA Today обнаружил, что «[1] пейзажи, события и точки зрения постоянно меняются, так что читатель никогда по-настоящему не чувствует себя на твердой почве», но оценил роман как «яркий, тревожный и в конечном итоге связный рассказ».[41] В обзоре для Вашингтон Пост, Билл Шихан приветствовал захват духа времени в романе и сравнил его с известной литературной фантастикой Дон Делилло:

Несмотря на полный состав воров, толкателей и пиратов, Страна Призраков это не столько традиционный триллер, сколько потрясающе точное отражение американского духа времени, и его можно сравнить с лучшими работами Дона Делилло. Несмотря на то, что он писатель совсем другого типа, Гибсон, как и ДеЛилло, пишет художественную литературу, которая прекрасно приспособлена к течениям страха, смятения и озадаченной ярости, пронизывающим нашу культуру. Страна Призраков - красивое многоуровневое название - дает непоколебимый взгляд на эту культуру. С ясным взглядом и минимумом редакционных комментариев Гибсон показывает нам страну, которая опасно отошла от своих руководящих принципов, вызывая своего рода ироническую ностальгию по тому времени, когда, как выразился один персонаж, «взрослые все еще управляли делами». " В Страна ПризраковГибсон делает еще один большой шаг вперед и подтверждает свою позицию как одного из самых проницательных и увлекательных комментаторов нашего удивительного хаотичного настоящего.

— Билл Шихан, Вашингтон Пост, 22 июля 2007 г.[30]
Профиль белого мужчины средних лет в очках. Он смотрит вправо, а его левый указательный палец лежит на правой щеке чуть ниже глаза.
Автор Уильям Гибсон, чье мастерство прозы в романе было признано критиками.

Сюжет, проза и характер

Эд Парк из Лос-Анджелес Таймс провозгласил роман «дворцом головоломок чарующих размеров и упрямым отголоском», отметив тот факт, что антигерой Хубертус Бигенд была самой заметной ссылкой на Распознавание образов как «восхитительно зловещий».[42] Тим Мартин думал, что сюжету временами не хватало направления.[40] Хотя он признал, что основная сюжетная линия романа Генри / Бигенда казалась легкой, Мэтт Торн писать в Независимый предположил, что часть сознательного замысла Гибсона заключалась в том, что эта нить «разыгрывается на фоне скрытых махинаций, имеющих гораздо более темный и широкий резонанс».[43] Торн заявил Страна Призраков на этой основе роман более содержательный, чем его предшественник.[43] Джон Казимир из Sydney Morning Herald согласился, написав, что, несмотря на сходство сюжетов романов, повествовательная основа более позднего романа была более прочной, его структура «более сложной» и «менее заметные швы».[44]

Эд Пак выделил прозу автора для похвалы, провозгласив, что "[s] предложение для предложения, немногие авторы могут сравниться с даром Гибсона в кратком, но поэтичном описании, цитируемом сравнении - люди и продукты прибиты с прекрасной точностью, приближающейся к платоническому идеалу. каталога ».[42] Мэтт Торн отметил, что, хотя склонность Гибсона к гиперспецифичности поначалу его раздражала, «в безжалостной каталогизации есть гипнотическое качество».[43] Прозу автора также высоко оценил Клей Эванс из Ежедневная камера, и Бенджамином Литалом в The New York Sun, который заявил, что "настоящие новости, в Страна Призраков, заключается в том, что чутье, которое мистер Гибсон когда-то привнес в описания киберпространства, кажется, теперь идеально подходит для всех видов вещей ".[45][46] В Сиэтл Таймс, Ниси Шаль хлынула, что «[е] даже без высокой крутизны содержания романа удовольствие от прозы Гибсона было бы достаточным стимулом для большинства из нас, чтобы погрузиться в эту книгу ...»[47] Саймон Купер из Книжная выставка согласился с похвалой прозы Гибсона, но почувствовал, что сюжет и характеристика подвели книгу:

Есть несколько замечательных строк и наблюдений в Страна Призраков, но для меня части были больше, чем целое. Гибсон - мастер изобразить всепроникающую, но подсознательную паранойю нашего рыночного общества высоких технологий. Но тогда как в Распознавание образов он смог совместить это с постоянным фокусом, но на этот раз это не совсем сработало. Отчасти это связано с тем, что трехстороннее повествование, кажется, рассеивает, а не удерживает вместе разрозненные части. Отчасти я думаю, что это потому, что главные герои кажутся слишком пассивными или отстраненными, чтобы вызвать достаточное напряжение повествования. Тем не менее, Гибсон лучше большинства писателей с его взглядом на научно-фантастическое настоящее, и нельзя отрицать, что в книге есть моменты афористического блеска.

— Саймон Купер, Книжная выставка, 5 февраля 2010 г.[48]

В обзоре для Журнал ПровиденсЭнди Смит заметил, что автор был «мастером атмосферы, если не персонажа».[49] - чувство, которое вторит Почта и курьер'Дэн Коновер, который, хотя и хвалил роман и его актуальность для современности, чувствовал, что политическая предвзятость и отстраненное повествование Гибсона происходили за счет развития персонажа.[2] Нил Драмминг, из Entertainment Weekly, присуждая роману рейтинг «B», согласились, жалуясь, что главные герои «часто просто чувствуют себя высокотехнологичными автоматами с полезными функциями», чьи действия являются продуктом манипуляций «внешних сил и хитрых оперативников», а не сознательных решений.[50] В Дейли ТелеграфРоджер Перкинс был более откровенен, отмечая, что «безжалостный темп и затаившее дыхание смещение» сюжета скрывает «развитие персонажа, столь же глубокого, как зубной налет, но столь же блестящего».[51] Мэтт Торн резюмировал проблему, заявив, что «проблема триллера, который начинается с того, что технологический журналист разговаривает с художником-экспериментатором, заключается в том, что какими бы захватывающими ни были события в дальнейшем, об этом трудно заботиться».[43]

Вывод

Рецензенты разделились относительно достоинств концовки романа. Энди Смит посетовал, что финал «в основном интригующего» романа был «явно разочаровывающим».[49] Тим Мартин писал, что это казалось «чем-то меньшим, чем сумма его частей».[40] Клей Эванс назвал это «не особо значимым, но забавным»,[46] тогда как Мэтту Торну не хватало «традиционного азарта триллера».[43] Хроники Сан-Франциско Рецензент Майкл Берри назвал его «гениальным переворотом», который доказал, что, несмотря на очевидный цинизм, роман был «странно оптимистичным для истории о привидениях».[52] В целом Торн счел роман в конечном итоге неудовлетворительным из-за неутешительного финала и из-за того, что Гибсон «так успешно скрывает все сложности сюжета, что кажется, будто все важное происходит за кулисами».[43] Роджер Перкинс оценил роман как «торжество стиля над содержанием - именно так вы и подозреваете, что Гибсон хочет этого».[51] Его коллега Мартин размышлял о том, что наряду с обычными гибсоновскими тропами в романе есть «что-то новое ... мрачный и очень современный всплеск подозрительности и недобросовестности», который предполагает, что автор, возможно, приближается к вершине своего творчества.[40] Дэн Коновер пришел к выводу, что, хотя «мрачно-комическая сатира» была «достойным дополнением к канону Гибсона и значительным культурным артефактом», она не входит в число лучших произведений автора.[2]

Рекомендации

  1. ^ а б c d Даффи, Майк (26 августа 2007 г.). «Киберпанки оставляют будущее». Шотландия в воскресенье. Джонстон Пресс. Получено 1 января, 2010.
  2. ^ а б c Коновер, Дэн (26 августа 2007 г.). "Страна Призраков мрачная сатира ". Почта и курьер. Издательская компания Evening Post. п. 42. Получено 1 января, 2010.
  3. ^ а б c Дуэбен, Алекс (2 октября 2007 г.). «Уильям Гибсон: отец киберпанка». Калифорнийский литературный обзор. Получено 2 января, 2010.
  4. ^ а б c Хилл, Логан (6 августа 2007 г.). «SimCity '07». Нью-Йорк. Получено 1 января, 2010.
  5. ^ а б c Ниссли, Том. «Через границу, чтобы напугать страну: интервью с Уильямом Гибсоном». Amazon.com. Получено 2 января, 2010.
  6. ^ Гибсон, Уильям. «Предложение по роману Уильяма Гибсона» (PDF). Amazon.com. Получено 2 января, 2010.
  7. ^ а б c d Гвинн, Мэри Энн (6 августа 2007 г.). «Футуристическая фантазия живет теперь для писателя Уильяма Гибсона». Сиэтл Таймс. Компания Сиэтл Таймс. Получено 2 января, 2010.
  8. ^ а б c d е "Теперь романтик". Salon.com. Салон Медиа Группа. 11 августа 2007 г.. Получено 2 января, 2010.
  9. ^ Эллис, Уоррен (24 июля 2007 г.). «Вопросы и ответы: Уильям Гибсон обсуждает Страну Призраков и Интерактивную фантастику». Проводной. Публикации Condé Nast. 15 (8).
  10. ^ Чанг, Анджела (10 января 2007 г.). «Вопросы и ответы: Уильям Гибсон». Журнал ПК. Зифф Дэвис. Получено 1 января, 2010.
  11. ^ Соломон, Дебора (19 августа 2007 г.). «Назад из будущего». Нью-Йорк Таймс. Компания New York Times. Получено 4 января, 2010.
  12. ^ а б Шарп, Роб (5 сентября 2007 г.). «Уильям Гибсон: он видел будущее». Независимый. Независимые новости и СМИ. Получено 30 июля, 2010.
  13. ^ а б Вомак, Джек (9 октября 2006 г.). "Страна Призраков: заголовок ". WilliamGibsonBooks.com. Получено 1 января, 2010.
  14. ^ Голдсмит, Белинда (7 августа 2007 г.). "Книжный разговор: Уильям Гибсон говорит, что реальность стала научной фантастикой". Thomson Reuters. Рейтер Индия. Получено 2 января, 2010.
  15. ^ а б Рейнджер, Стив (6 августа 2007 г.). "Уильям Гибсон направляется к Страна Призраков". CNET Новости. CBS Interactive. Получено 3 января, 2010.
  16. ^ Парсонс, Майкл (3 августа 2007 г.). «Уильям Гибсон переносит Страну Призраков в Second Life». Times Online. Лондон: News Corporation. Получено 4 января, 2010.
  17. ^ Сазерленд, Джон (31 августа 2007 г.). "Идея узла". Хранитель. Лондон: Guardian Media Group. Получено 2 января, 2010.
  18. ^ а б c d е Гарро, Джоэл; Мэг Смит (6 сентября 2007 г.). "Зазеркалье". Вашингтон Пост. The Washington Post Company. Получено 2 января, 2010.
  19. ^ Пул, Стивен (18 августа 2007 г.). "Язык знаков". Хранитель. Лондон: Guardian Media Group. Получено 1 января, 2010.
  20. ^ Бирс, Дэвид (18 октября 2007 г.). "Уильям Гибсон ненавидит футуристов". Тайи. Получено 2 января, 2010.
  21. ^ а б Гибсон, Уильям (март 2008 г.). "Интервью де Уильяма Гибсона В.О.". ActuSF (Интервью: транскрипция). Беседовали Эрик Холштейн, Рауль Абдалофф. Париж. Получено 2008-04-06.
  22. ^ а б Бенни, Анджела (7 сентября 2007 г.). «Реальность более странная, чем вымысел». Брисбен Таймс. Fairfax Media. Получено 1 января, 2010.
  23. ^ «Уильям Гибсон ненавидит футуристов». TheTyee.ca. Получено 2007-10-26.
  24. ^ "Уильям Гибсон со страной призраков". Книжный клуб Studio One. CBC Британская Колумбия. Архивировано из оригинал 13 октября 2007 г.. Получено 2007-10-26.
  25. ^ Леонард, Эндрю (13 февраля 2003 г.). «Узловая точка». Salon.com. Архивировано из оригинал на 2007-11-16. Получено 2007-11-06.
  26. ^ Бенни, Анджела (2007-09-07). «Реальность более странная, чем вымысел». Sydney Morning Herald. Fairfax Media. Получено 2008-01-21.
  27. ^ Лим, Деннис (18 февраля 2003 г.). "Думать по-другому". Деревенский голос. Village Voice Media. Получено 2007-11-11.
  28. ^ Вибе, Джо (13 октября 2007 г.). "Написание Ванкувера". Специально для Солнца. Ванкувер Сан. Архивировано из оригинал на 2008-01-16. Получено 2008-02-01.
  29. ^ Ли, Натан (24 июля 2007 г.). "Лабиринт тревоги". Деревенский голос. Village Voice Media. Получено 1 января, 2010.
  30. ^ а б Шихан, Билл (22 июля 2007 г.). "Темный новый мир". Вашингтон Пост. The Washington Post Company. Получено 1 января, 2010.
  31. ^ Ицкофф, Дэйв (26 августа 2007 г.). «Духи в материальном мире». Нью-Йорк Таймс. Компания New York Times. Получено 1 января, 2010.
  32. ^ "Книги SFFH в общих списках бестселлеров". Locusmag.com. Публикации Locus. 7 августа 2007 г.. Получено 12 января, 2010.
  33. ^ "Бестселлеры Вашингтона". Вашингтон Пост. Компания "Вашингтон пост". 19 августа 2007 г.. Получено 30 июля, 2010.
  34. ^ "Книги SFFH в общих списках бестселлеров". Locusmag.com. Публикации Locus. 11 сентября 2007 г.. Получено 12 января, 2010.
  35. ^ Гарнер, Дуайт (6 января 2008 г.). «Внутри списка». Нью-Йорк Таймс. Компания New York Times. Получено 3 января, 2010.
  36. ^ «Художественная литература в твердом переплете». Нью-Йорк Таймс. Компания New York Times. 26 августа 2007 г.. Получено 3 января, 2010.
  37. ^ «Награды BSFA: номинации 2007 года». bsfa.co.uk. Британская ассоциация научной фантастики. Архивировано из оригинал 12 сентября 2009 г.. Получено 3 января, 2010.
  38. ^ Келли, Марк Р. (2008). "Указатель местоположения премии Science Fiction Awards: Уильям Гибсон". Locusmag.com. Публикации Locus. Архивировано из оригинал 31 января 2011 г.. Получено 15 марта, 2009.
  39. ^ Армстронг, Ребекка (26 августа 2008 г.). «Десять лучших триллеров». Независимый. Лондон: независимые новости и СМИ. Получено 2 января, 2010.
  40. ^ а б c d Мартин, Тим (16 августа 2007 г.). «Мы уже в киберпространстве». telegraph.co.uk. Лондон: Telegraph Media Group. Получено 4 января, 2010.
  41. ^ Барнс, Кен (8 августа 2007 г.). "Страна Призраков: Беспокойная шпионская история с перемоткой вперед ". USA Today. Компания Gannett. Получено 1 января, 2010.
  42. ^ а б Парк, Эд (5 августа 2007 г.). "Тень и действие". Лос-Анджелес Таймс. Компания Tribune. Получено 1 января, 2010.
  43. ^ а б c d е ж Торн, Мэтт (26 августа 2007 г.). "Страна Призраков, Уильям Гибсон ". Независимый. Лондон: независимые новости и СМИ. Получено 3 января, 2010.
  44. ^ Казимир, Джон (7 сентября 2007 г.). "Страна Призраков". Sydney Morning Herald. Fairfax Media. Получено 1 января, 2010.
  45. ^ Литал, Бенджамин (8 августа 2007 г.). «Загвоздка в ткани вещей». The New York Sun. Получено 1 января, 2010.
  46. ^ а б Эванс, Клей (3 августа 2007 г.). "Обзор: Уильям Гибсон Страна Призраков". Ежедневная камера в Боулдере. Группа МедиаНьюс. Архивировано из оригинал 13 августа 2007 г.. Получено 1 января, 2010.
  47. ^ Шаль, Ниси (3 августа 2007 г.). "Страна Призраков увлекательное сочетание шпионов, киберпространства и сверхкрутильности ". Сиэтл Таймс. Компания Сиэтл Таймс. Получено 4 января, 2010.
  48. ^ "Уильям Гибсон Страна Призраков (рассмотрение)". Книжная выставка. Австралийская радиовещательная корпорация. 5 февраля 2008 г.. Получено 3 января, 2010.
  49. ^ а б Смит, Энди (16 сентября 2007 г.). «Гибсон до сих пор пугает жуткой атмосферой». Журнал Провиденс. Корпорация Бело. Архивировано из оригинал 16 января 2008 г.. Получено 2 января, 2010.
  50. ^ Drumming, Нил (6 августа 2007 г.). "Страна Призраков (2007)". Entertainment Weekly. Time Warner. Получено 1 января, 2010.
  51. ^ а б Перкинс, Роджер (23 августа 2007 г.). «Быстрая поездка в наши параноидальные времена». telegraph.co.uk. Лондон: Telegraph Media Group. Получено 4 января, 2010.
  52. ^ Берри, Майкл (8 августа 2007 г.). «Шпионы, привидения порхают в войне с террором». Хроники Сан-Франциско. Hearst Communications. Получено 1 января, 2010.

внешняя ссылка