WikiDer > Стэнли Дэнс

Стэнли Франк Дэнс (15 сентября 1910 г., Брейнтри, Эссекс - 23 февраля 1999 г., Виста, Калифорния) был британцем джаз писатель, бизнес-менеджер, продюсер и историк эпохи свинга. Он был лично близок к Duke Ellington на протяжении длительного периода, как и многие другие музыканты;^[1] благодаря этой дружбе Дэнс имел возможность писать «официальные» биографии. На протяжении всей своей карьеры его приоритетом было отстаивание музыки ансамблей черных, исполняющих сложные аранжировки, основанные на танцевальной музыке эпохи свинга.

Ранние годы

Танец родился в Англии для успешного Эссекс Торговец табаком в 1910 году. В юности он утверждает, что ему «повезло», что его отправили в школу-интернат при Фрамлингемский колледж,^[2] где он впервые познакомился с американскими записями групп, возглавляемых Джелли Ролл Мортон и Бенни Мотен, среди прочего. После окончания шестого класса он был поощрен своим отцом продолжить свое образование в Оксфордский университет. Но Дэнс, который (хотя и хорошо разбирался в математике и прекрасно говорил по-французски) не был желающим учеником, вместо этого решил заняться семейным бизнесом.

Джазовые интересы (1930–45)

Работая в Эссексе, Дэнс продолжал интересоваться музыкой, слушая радиопередачи и посещая джазовые концерты в Лондоне. Вскоре он узнал о Луи Армстронг, Фэтс Уоллер и Duke Ellington через Лоуренса Райта музыкальная газета Создатель мелодий (начало публикации в 1926 году). Дэнс решил сосредоточить свой энтузиазм на музыке черных групп. Он начал писать авторские статьи о джазовой сцене для Hugues Panassiéфранцузский журнал Джаз Горячий в 1935 г., моделируя свои статьи на основе найденных в Создатель мелодий и Граммофон которые были написаны Джон Хэммонд.^[1]

В 1937 году Дэнс посетил джазовую сцену Нью-Йорка на три недели, отправившись в Бальный зал "Савой" или в аналогичных местах по вечерам и прослушивание сеансов записи в течение дня. Его также представил Панасси канадскому писателю из Чикаго. Хелен Окли. Она была нанята Ирвинг Миллс контролировать новые записи варьете Кэб Кэллоуэй, Красный Николс, Джонни Ходжес, Чу Берри, и ряд других (многие из которых связаны с оркестром Эллингтона), в которых Дэнс интересовался.

Но в сентябре 1937 года Дэнс присоединился к РАФ, и (из-за потери слуха)^[3] был назначен на Королевский корпус наблюдателей в восточная Англия, где его деловые навыки, должно быть, помогли организовать штат, состоящий в основном из волонтеров. Война продлила то, что должно было быть временной службой, до девяти лет, периода, когда его возможность слушать черные американские группы была ограничена как из-за ограниченного отпуска, так и из-за влияния нормирования на производство пластинок. Он определенно пропустил начало Бибоп, которая возникла во время войны и забастовки записывающих музыкантов в США. Но он нашел Хелен Окли, когда американец OSS назначил ее в Лондон в конце войны.

Послевоенная Великобритания (1946–59)

Дэнс и Окли поженились в январе 1947 года.^[1] и проживал в Англии до переезда в Коннектикут в 1959 году. Осенью 1946 года они совершили длительную поездку в США и Канаду, чтобы вновь познакомиться с американскими группами, а также познакомиться с ее семьей. Он начал писать ежемесячную колонку о jazz milleu для Джазовый журнал, начиная с его первого номера в 1948 году до его смерти в 1999 году; хотя он часто писал для других изданий, в этой колонке он обсуждал только свое личное мнение. Он также продолжал вести семейный бизнес (его основной источник дохода).

В 1950-х годах он ввел термин Основной поток описать тех, кто находится между возрожденцами Диксиленд и современный бибоп, сосредоточенный на чернокожих музыкантах.^[4] В 1958 году Decca's Felsted Records заказал Dance для производства серии нью-йоркских записей Коулман Хокинс, Уютный Коул/Эрл Хайнс, Билли Стрейхорн/Джонни Ходжес, Бадди Тейт, и несколько других, которые были выпущены под коллективным названием "Mainstream Jazz".^[1]

Однако Окли был недоволен своей привязанностью к дому. Воспитание четверых детей в 400-летнем доме в Родные графства город, непривычный к английскому климату, она очень скучала по друзьям и активной трудовой жизни. Ближе к сорока годам Танцы продали свой английский бизнес и переехали за границу в дом, принадлежащий ее отцу, в Rowayton село - 6-й район г. Норуолк, Коннектикут - 40 миль от Манхэттена. Там они попытались бы зарабатывать на жизнь интересом к джазу.

Коннектикут (1959–79)

Dance прибыл в США с заказом от EMIанглийский Колумбия лейбл, чтобы делать собственные джазовые записи (они арендовали американские названия). Он снова использовал свои (и Хелен) контакты с игроками Эллингтона для создания семи альбомов, которые были весьма успешными в Европе. Он также собрал два альбома для RCA. Он написал аннотации ко всем этим, а также к ряду других записей Эллингтона, Ходжеса, членов их оркестров и группы Бэйси (за которыми он следил с 1937 года). Он поделился 1963 Грэмми с Леонард Фезер для его вкладышей к Эра Эллингтона, Vol. 1.^[5]

В 1961 году он опубликовал Эра джаза: сороковые годы, а в 1974 г. его устная история Мир свинга. Год проработал джазовым критиком в Нью-Йорк Геральд Трибьюн, который платил плохо, но научил его «писать в срок».^[2] Он также начал регулярно писать статьи о джазе для Субботний обзор, Down Beat, и другие крупнотиражные журналы.

Его связи с организацией Эллингтона привели к тому, что он путешествовал с группой, писал статьи в дороге, помогая Дьюку написать его автобиографию. Этот опыт был фундаментальным для развития материала Танца, который позже использовался в его книгах. В День поминовения 1974 года Дэнс произнес речь о похоронах Эллингтона в Кафедральном соборе Святого Иоанна Богослова в Гарлеме.^[6] Он также помогал сыну Эллингтона Мерсеру (распорядителю имущества его отца) разобраться с большим количеством неизданных записей и был соавтором биографии Мерсера своего отца. В 1970 году Эллингтон писал:

Стэнли хорошо осведомлен о моей деятельности и деятельности моих сотрудников. Он был частью нашей сцены долгое время, может быть, дольше, чем ему хотелось бы помнить. Он и его жена Хелен - это те люди, которым хорошо иметь в своем углу, такие люди, которым вы не против знать свои секреты. Другими словами, они друзья - и вам не нужно быть осторожным с друзьями.^[4]

Танцу также приписывают помощь в возрождении карьеры нескольких музыкантов, в том числе Хелен Хьюмс и пианист Эрл Хайнс; в 1964 году он призвал калифорнийскую компанию Hines выступить в Нью-Йорке с концертами, организованными коллегой-журналистом. После этого Хайнс попросил Дэнса стать его бизнес-менеджером, и Дэнс спродюсировал многие из 90 альбомов, записанных Хайнсом с 1964 по 1981 год.^[1] Он также написал биографию Хайнса, опубликованную в 1977 году.

Калифорния (1979–99)

В 1970-е годы, когда карьера многих музыкантов, которых предпочитал Дэнс, пошла на убыль, он начал разрабатывать книги на основе статей и заметок, которые он написал. Когда их дети выросли, и чтобы спастись от повторяющихся приступов пневмонии,^[3] Стэнли и Хелен решили в 1979 году искать дом меньшего размера в мягком климате Южной Калифорнии. Деньги от продажи их большого дома в дорогих Fairfield County - а также от продажи его более чем 2000-дисковой коллекции редких записей продюсеру переиздания Боб Портер - будет финансировать выход на пенсию за счет путешествий, записи записей и написания статей.

В 1980 году его Мир графа Бэйси вышел, а в 1981 году последовало то, что он считал своим шедевром: Мир герцога Эллингтона, краеугольный камень его писательской карьеры.

Он консультировал Джимми Читэм а последний возглавлял джазовую программу на UCSD, и чтобы Кен Бернс пока он работал над своим документальным телесериалом Джаз. В 1995 году Дэнс и Хелен пожертвовали свои журналы, фотографии и записи в специальные коллекции Йельской музыкальной библиотеки.^[7] Он работал редактором книги в Джаз Таймс.

Дэнс умер от пневмонии в возрасте 88 лет 23 февраля 1999 года в реабилитационном центре здравоохранения ранчо Бернардо Ремингтон. Его могила находится на кладбище Mission San Luis Rey.

Влияние и наследие

Танец был известен как противник Бибоп и более поздний джаз Майлз Дэвис, Джон Колтрейн, и Free Jazz, основанный в основном на его колонках в Джазовый журнал И в Джаз Таймс. Его биографы (включая Портера, Скотт Яноу, и Стив Воус), рассматривают его скорее как энергичного защитника музыки, которую он любил и с которой работал. Собственная точка зрения Дэнса (из радиоинтервью 1995 года) была следующей:

одна из вещей, которая была действительно очень важна для джаза ... это то, что люди танцевали под него. И всем музыкантам это понравилось, большинству из них это понравилось, потому что, знаете, ... это не совсем то же самое, что сидящая публика ... конечно, рок-н-ролл приходит и уносит - дети танцевать под рок-н-ролл, отчасти потому, что джаз стал настолько амбициозным, что стал не очень танцевальным.^[2]

Усилия Дэнса по записи обеспечили расширенный каталог записей выбранной им эпохи и продолжили карьеру нескольких известных музыкантов. Его книги и неопубликованные архивы предлагают современному историку документальное представление о мире этих черных джазовых музыкантов, сохраняя при этом некоторую перспективу постороннего. Танец внес значительный вклад в развитие критической джазовой журналистики и истории джаза на протяжении более 60 лет.

Частичная библиография

• Джазовая эра сороковых годов (Истоки джаза) (Da Capo Press, 1961). ISBN 0-306-76191-2
• Мир графа Бэйси (Da Capo Press, 1985) ISBN 0-306-80245-7
• Мир герцога Эллингтона (Да Капо Пресс) ISBN 0-306-81015-8
• Мир Эрла Хайнса с Эрлом Хайнсом (Да Капо в мягкой обложке, март 1983 г.) ISBN 0-306-80182-5
• Мир свинга: устная история джаза биг-бэндов с предисловием Дэна Моргенштерна (Da Capo Press; Diane Publishing Company, переиздание 2003 г.) ISBN 0-7567-6672-9

Рекомендации

внешняя ссылка

• Скотт Яноу, Allmusic
• Статья Jazz House
• Танцевальный архив Музыкальной библиотеки Йельского университета документы и документы от Stanley Dance и Helen Oakley Dance
• Стэнли Дэнс Интервью Библиотека устной истории NAMM (1997)