WikiDer > Струнный квартет № 3 (Вилла-Лобос)

String Quartet No. 3 (Villa-Lobos)

Эитор Вилла-Лобос

Струнный квартет № 3 ("Quarteto de pipocas" - квартет "Popcorn") - третье из семнадцати произведений в среде бразильского композитора. Эитор Вилла-Лобос, и был написан в 1916 году. Спектакль длится примерно двадцать три минуты.

История

Муниципальный театр, Рио-де-Жанейро, место премьеры Третьего квартета

Вилья-Лобос сочинил свой Третий квартет в Рио-де-Жанейро в марте 1916 г. Впервые он был исполнен 2 ноября 1919 г. Муниципальный театр, Рио-де-Жанейро, квартет, состоящий из Пери Мачадо и Марио Ронкини, скрипки, Орландо Фредерико, альт, и Ньютон Падуа, виолончель. Первое североамериканское выступление состоялось 16 января 1933 года в Голливуде в исполнении Сэмюэля Альберта и Дорис Чейни, скрипки, Раймонда Менхенника, альта, и Лисбет Лефевр, виолончели (Джонс 1933). Премьера в Великобритании была дана Струнный квартет Страттона (Джордж Стрэттон и Карл Тейлор, скрипки; Уотсон Форбс, альт; Джон Мур, виолончель) 9 января 1934 г. Wigmore Hall, Лондон (Скотт 1934, 174).

Из-за стойкого ударного звука пиццикато во второй, скерцо, Вилья-Лобос придал ему звукоподражательный, аллитеративное прозвище "pipocas e potócas" (попкорн и небылицы), и это прозвище также применяется ко всему квартету (Салоны 2012, 88).

Анализ

Квартет, как и все, кроме первого произведения Вилья-Лобоса в среде, состоит из четырех частей:

  1. Allegro non troppo
  2. Molto Vivo
  3. Мольто Адажио
  4. Аллегро кон фуоко

Начало первой части устанавливает мотив, который повторяется в квартете в различных трансформациях. Сначала он напоминает Прокофьев или же Шостакович, но позже приводится контекст, более напоминающий Равель. В целом пентатоника мелодичные контуры и длинные остинатос изначально тяготеет к однообразию и невыразительности, но позже в движении остинато уступает место более пластичной и живой обработке. Вторая часть, Molto vivo, значилась в программе премьерного спектакля как «Scherzo satirico». Как и первая часть, она в значительной степени зависит от остинато, но вместо пентатонических мелодий в ее тематическом материале используется полнотонная шкала. Третье, медленное движение, преобразует лейтмотив во что-то напоминающее тему фортепианной пьесы Lenda do Caboclo. Финал повторяет мотивы из всех предыдущих частей, особенно основной сюжет первой части, чтобы произвести циклический официальное закрытие. Однако, несмотря на эту мотивированную перекрестную ссылку, Вилла-Лобос не использует в своих интересах возможности, которые это предлагает для богатого тематического развития, характерного для венских классических мастеров (Тарасти 2009 г., 231–32).

Лиза Перец (1991 г., 36) соглашается с оценкой Тарасти, заявляя, что Вилла-Лобос редко развивает свои музыкальные идеи, а вместо этого просто использует их как стереотипные, повторяющиеся формулы, в отличие от композиторов, которые связывают свои различные темы или развили их все из общей зародышевой клетки. . Что касается Третьего квартета, она считает, что тематический материал «четко сформулирован и, очевидно, подходит для развития», но Вилла-Лобос не обеспечивает этого развития, что важно для сонатная форма, вместо этого позволяя темам «проходить через инструменты точно так, как они были задуманы» (Перец 1991, 39). Пауло Salles (2012 г.), 85–86), однако, оспаривает эту точку зрения. Согласно его анализу, обе основные темы первой части взяты из одного и того же зародышевого мотива, который пронизывает не только экспозицию, но и всю первую часть квартета, «в процессе непрерывного изменения», и сравнивает этот высокий тематическая плотность к музыке Йозеф Гайдн.

Вилла-Лобос подчеркивает начало перепросмотра в первой части с внезапной сменой регистра сопровождающих троек. В такте 153 (репетиция номер 12), поверх первой циклической темы, он впервые вводит фигуру, вызывающую зов бразильской птицы по имени сабиа да мата (Английское имя: какао-дрозд). Этот призыв встречается в нескольких более поздних работах Вилла-Лобос, включая Четвертый и Восьмые струнные квартеты, но особенно во второй части (Dança: Martelo) Bachianas Brasileiras No. 5, где текст Мануэль Бандейра называет птицу. Это единственный момент в этом квартете, где есть хоть какой-то намек на национализм (Салоны 2012, 87).

Дискография

Хронологический, по дате записи.

  • Вилла-Лобос: Quatuors a Cordes №№ 1–2–3. Кватуор Бесслер-Рейс (Бернардо Бесслер, Мишель Бесслер, скрипки; Мари-Кристин Спрингуэль, альт; Алсеу Рейс, виолончель). Записано в Studios Master в Рио-де-Жанейро, июль 1988 г. и сентябрь – декабрь 1989 г. Запись на компакт-диск, 1 диск: цифровой, 12 см, стерео. Le Chant du Monde LDC 278 1052. [S.l.]: [S.n.], 1991.
    • Также выпускается в составе Вилла-Лобос: Os 17 Quartetos de Cordas / 17 струнных квартетов. Квартет Бесслер-Рейс и Квартет Амазония. Запись CD, 6 звуковых дисков: цифровой, 12 см, стерео. Kuarup Discos KCX-1001 (KCD 045, M-KCD-034, KCD 080/1, KCD-051, KCD 042). Рио-де-Жанейро: дискотеки Kuarup, 1996.
  • Эйтор Вилла-Лобос: струнные квартеты №№ 3, 10 и 15. Danubius Quartet (Дьёнгивер Олах [квартеты 3 и 10], Юдит Тот [квартет 15] и Адель Миклош, скрипки; Сесилия Бодолаи, альт; Илона Рибли, виолончель). Записано в студии Rottenbiller Street в Будапеште 15–19 июня и 1–2 июля 1992 г. Запись на CD, 1 диск: цифровой, 12 см, стерео. Марко Поло 8.223393. Совместное производство с Records International. Германия: HH International, Ltd., 1993.
  • Вилла-Лобос: Струнные квартеты, Том 2. Квартеты №№ 3, 8, 14. Cuarteto Latinoamericano (Сауль Битран, Арон Битран, скрипки; Хавьер Монтьель, альт; Альваро Битран, виолончель). Записано в мюзик-холле Troy Savings Bank в Трое, штат Нью-Йорк, март 1995 года. Музыка латиноамериканских мастеров. Запись CD, 1 диск: цифровой, 12 см, стерео. Дориан ДОР-90220. Трой, штат Нью-Йорк: Dorian Recordings, 1996.
    • Переиздан в составе Эйтор Вилла-Лобос: Полные струнные квартеты. 6 CD + 1 DVD с выступлением квартета № 1 и интервью с Cuarteto Latinoamericano. Дориан Соно Люминус. DSL-90904. Винчестер, Вирджиния: Sono Luminus, 2009.
    • Также переиздан (без DVD) на Brilliant Classics 6634.

Фильмография

  • Вилла-Лобос: неотъемлемая часть квартетос де кордас. Квартет Радамеса Гнаттали (Карла Ринкон, Франсиско Роа, скрипки; Фернандо Тебальди, альт; Хуго Пильгер, виолончель); представленный Turibio Santos. Записано с июня 2010 г. по сентябрь 2011 г. в г. Palácio do Catete, Palácio das Laranjeiras, а Муниципальный театр, Рио де Жанейро. DVD и Blu-ray (VIBD11111), 3 диска. Рио-де-Жанейро: Visom Digital, 2012.

Рекомендации

  • Аоки, Дениз Хироми. 2013. «Пример движения к квартету корда № 3 из Heitor Villa-Lobos: aproximações estilísticas com o período clássico». Atas do Congresso Internacional "A música no espaço luso-brasileiro: um Panorama histórico", отредактированный Альберто Хосе Виейра Пачеко, 225–60. Лиссабон: Линия исследования "Estudos Luso - Brasileiras" и Caravelas - Núcleo de Estudos da História da Música Luso-Brasileira, CESEM, FCSH-UNL; CESEM, Grupo de Pesquisa "Estudos Interdisciplinares em Ciências Musicais" (EICM). ISBN 978-989-97732-4-0.
  • Бехаг, Жерар. 1979. Музыка в Латинской Америке: Введение. Нью-Джерси: Прентис-Холл.
  • Бехаг, Жерар. 2003. Villa-Lobos, Heitor: String Quartets, Cuarteto Latinoamericano. [рассмотрение] Обзор латиноамериканской музыки / Revista de Música Latinoamericana 24, вып. 2 (осень – зима): 293–94.
  • Демаркес, Сюзанна. 1929. «Вилла-Лобос». Revue Musicale 10, вып. 10 (ноябрь): 1-22.
  • Эстрелла, Арнальдо. 1978 г. Os Quartetos de Cordas de Villa-Lobos, второе издание. Рио-де-Жанейро: Museu Villa-Lobos, Ministério da Educação e Cultura.
  • Фермер, Вирджиния. 1973. "Аналитическое исследование семнадцати струнных квартетов Эйтора Вилья-Лобоса". DMA дисс. Урбана: Университет Иллинойса в Урбане-Шампани.
  • Гилман, Брюс. 1999. "Enigma de vanguardia", перевод Хуана Артуро Бреннана. Паута: Cuadernos de teoría y crítica мюзикл 17, нет. 69 (январь – март): 29–34.
  • Джонс, Изабель Морс. 1933. «Два концерта пользуются успехом». Лос-Анджелес Таймс (17 января): A7.
  • Перец, Лиза М. 1991. Вилла-Лобос: Музыка: анализ его стиля, переведенный Стефаном де Хааном. Лондон: Кан и Аверилл; Уайт-Плейнс, Нью-Йорк: Pro / Am Music Resources Inc. ISBN 1-871082-15-3 (Кан и Аверилл); ISBN 0-912483-36-9.
  • Рибейро, Роберто Маседо. 2000. "Контрапонтистические контрапункты для квартетов эйтора Вилла-Лобос". В Anais do I Colóquio de Pesquisa de Pós-Graduaçãoпод редакцией Марисы Резенде и Марио Ногейры, 71–76. Рио-де-Жанейро: Федеральный университет Рио-де-Жанейро (UFRJ) (Escola de Música).
  • Саллес, Пауло де Тарсо. 2012 г. Вилла-Лобос: Desafiando a teoria e análise. IV Encontro de Musicologia de Ribeirão Preto: Intersecções da Teoria e Análise. 81–95.
  • S [котт], М [арион] М. 1934. «Камерная музыка». The Musical Times и циркуляр по классу пения 75, нет. 1092 (февраль): 173–74.
  • Тарасти, Ээро. 2009. «Струнные квартеты Виллы-Лобоса». В Интимные голоса: струнный квартет двадцатого века, т. 1: Дебюсси - Вилла-Лобос, под редакцией Эвана Джонса, 223–55. Истмен изучает музыку 70. Рочестер, штат Нью-Йорк: Университет Рочестера Press. ISBN 978-1-58046-322-5.
  • Вилла-Лобос, Эйтор. 1972. "Quartetos de cordas (do número 1 ao 8)". В Вилла-Лобос, sua obra, второе издание, 229–30. Рио-де-Жанейро: MEC / DAC / Museu Villa-Lobos.
  • Вилла-Лобос, sua obra: Programa de Ação Cultural. 1972. Издание второе. Рио-де-Жанейро: MEC, DAC, Museu Villa-Lobos.
  • Вилла-Лобос, sua obra. 1989. Издание третье. Рио-де-Жанейро: MinC-SPHAN / Pró-Memória, музей Вилла-Лобос