WikiDer > Сюзанна Мария Сиббер

Susannah Maria Cibber

Сюзанна Сиббер

Сюзанна Мария Сиббер (Февраль 1714 - 30 января 1766),[1] также известен как Сюзанна Мария Арне, был известным англичанином певец и актриса. Она была сестрой композитор Томас Арне. Хотя она начала свою карьеру как сопрано, в начале карьеры ее голос понизился до истинного контральто. Ей повсеместно восхищались за ее способность эмоционально волновать публику как актрисы и вокалиста. Обладает сладким, выразительным и подвижным певческим голосом с широким вокальный диапазонСиббер была чрезвычайно популярной певицей, даже если временами ее голос критиковали за отсутствие отточенной техники. Чарльз Берни писал о ее пении, что «благодаря естественному пафосу и прекрасному пониманию слов она часто проникала в сердце, тогда как другие с бесконечно большим голосом и умением могли дотянуться только до уха». Сиббер особенно восхищался Гендель, который написал множество партий специально для нее, включая арии контральто в его 1741 году. оратория Мессия, роль Мики в Самсон, роль Лихаса в Геркулес и роль Давида в Саул среди прочего. В середине 1730-х годов она стала появляться не только в операх и ораториях, но и в пьесах. Она стала величайшей драматической актрисой лондонской сцены восемнадцатого века и на момент своей смерти была самой высокооплачиваемой актрисой Англии.

биография

Портрет старшего брата Сиббера, Томас Арне. Он был очень плодовитым композитором для сцены и считается самой значительной фигурой в английской театральной музыке 18 века. Сюзанна и Томас поддерживали тесные отношения на протяжении всей жизни, и Арне постоянно присутствовал в ее жизни.

Сиббер родился в Ковент-Гарден зона Лондон Томасу и Анне Арн. Ее отец и дед были обойщики и должностные лица в Благочестивая компания сторонников. В детстве она училась пению со своим братом Томасом, который позже стал одним из самых важных композиторов той эпохи и важной частью карьеры Сиббера как певца. Другой ее брат, Ричард, также работал певцом и актером, но никогда не достиг такого же уровня успеха, как его братья и сестры.

13 марта 1732 г. состоялся профессиональный дебют Сюзанны в главной роли Джон Фредерик Лампеустановка Генри Кэрис Амелия к положительным отзывам, на Маленький Театр. Ее выступления в течение следующих двух лет включали роли в опере Генделя. Ацис и Галатея, и ее брата Розамунда, Оперная опера и Дидона и Эней.

1733 год оказался критическим годом для Cibber. Она встретила Генделя во время репетиции и исполнения роли Иаэль в оригинальной постановке его оратории. Дебора. Это было началом тесной дружбы между ними на протяжении всей жизни.[2] Гендель терпеливо учила ее партии по нотам, так как она не умела читать ноты.[3] Также в том же году имя Сиббер появилось в афишах, предлагающих песни антракта «по многочисленным просьбам» на Хеймаркете, выступления, которые стали очень популярными. В течение актерского сезона 1733-1744 гг. Теофил Сиббер и его театральная труппа были представлены молодой Сюзанне.

Портрет Теофила Сиббера в роли Древнего пистолета, персонажа, который появляется в нескольких Шекспирпьесы. В дополнение к тому, что Сюзанна и Теофил часто появлялись на сцене с женой до развода, они вместе написали несколько пьес, которые в конечном итоге не имели большого успеха.

В апреле 1734 года Сюзанна вышла замуж за актера. Теофил. Он был сыном драматурга, театрального менеджера и поэта-лауреата. Колли Сиббер, чья компания игроков проживала в Drury Lane на данный момент. Этот брак оказался очень полезным для карьеры Сюзанны и ее положения в лондонском театре, поскольку она стала завсегдатаем этого дома на много лет, а теперь выступает под именем «Миссис Сиббер». Еще более важным было внимание ее тестя Колли Сиббера, который, узнав в Сюзанне задатки великой трагической актрисы, обучил ее. Сюзанна получила многочасовые уроки актерского мастерства от своего нового тестя, и он помог ей научить ее ценным вокальным интонациям и трагическим жестам, которые превратили ее в самую знаменитую трагедию своего времени.[4] Кроме того, принятие «кибберийской идентичности» оказалось очень полезным для карьеры Сюзанны. Публика начала рассматривать ее как юную девушку из актерской династии Сиббер, что, в свою очередь, помогло ей получить главные роли. Ее брат Томас также получил пользу от брака, поскольку он стал композитором дома на Друри-Лейн и написал музыку для ряда пьес и пантомим в течение следующих нескольких лет.

В 1736 году Сиббер дебютировала как драматическая актриса в главной роли Аарон Хиллс Зара, с большим успехом. Она сыграла множество шекспировских ролей и получила признание критиков, которые позже продолжала исполнять с Дэвид Гаррик. В 1737 году широко известный спор с Китти Клайв над частью Полли в Опера нищего вспыхнул и вдохновил сатиру, Пантомима нищего, или Конкурирующая Колумбина. В следующем году Сиббер сыграл роль Дэвида в оригинальной постановке оратории Генделя. Саул и она появилась на мировой премьере чрезвычайно популярного романа своего брата. маска Комус.

К сожалению, брак Сиббер не был счастливым. Ее муж, как сообщается, был оскорбительным и расточительным расточителем, и даже начал распродавать часть гардероба и личные вещи своей жены, чтобы удержать кредиторов, хотя он также значительно улучшил ее поведение. Чтобы платить за квартиру, Сибберы наняли богатого арендатора по имени Уильям Слопер. В результате отношения между этими тремя людьми привели к печально известному судебному процессу в 1738 году, в котором Сиббер обвинил Слоупера в «нападении, похищении и плотском знании» его жены.[5] Различные версии скандала предполагают, что все трое могли быть замешаны в ménage à trois. В одном из рассказов говорится, что Сиббер под дулом пистолета заставил свою жену переспать со Слопером; другой помещает шпиона в шкаф на месте их свиданий, чтобы собрать свидетельские показания по иску. В любом случае Cibber был присужден мизерный ущерб в размере 10 фунтов стерлингов. В следующем году Сиббер возбудил второе дело против Слопера за «задержание» его жены. Фактически, миссис Сиббер и Слопер сбежали вместе, и у них родилась дочь Сюзанна Мария (Молли). На этот раз Cibber получил 500 фунтов стерлингов. Намерение Сиббера, подавая иск против его бывшей жены и ее нового любовника, состояло в том, чтобы опозорить Сюзанну как жестокую и неверную жену. Однако, поскольку она была беременна во время суда, она изменила общественное восприятие себя как невинную женщину, всего лишь жертву мужской жестокости и жадности Сиббера.[6]

Портрет 1727 г. Георг Фридрих Гендель к Бальтазар Деннер. Историк музыки Чарльз Берни, который был учеником Томаса Арне, говорит, что Гендель «очень любил миссис Сиббер, чей голос и манеры смягчили его суровость из-за недостатка музыкальных знаний».[7]

В 1740 году г-жа Сиббер пела на мировой премьере маски своего брата. Альфред. Она переехала в Дублин, и осенью 1741 года в связи с напряженным сезоном в Уличный театр Aungier со своим хорошим другом и наставником, актером Джеймсом Куинном. Гендель присоединился к ней там, и она выступила в нескольких концертах под его дирижированием, включая выступления Ацис и Галатея, Эстер, и Александровский пир. Также она участвовала в премьерном спектакле Генделя. Мессия 13 апреля 1742 г. исполняет соло контральто. Легенда гласит, что доктор Патрик Делани, канцлер Собор Святого Патрика, услышав, как она поет: «Его презирали», провозгласила: «Женщина, за это тебе все грехи прощены!» 21 и 28 июля она спела дуэт со своей невесткой, сопрано. Сесилия Арне (урожденная Янг). В «Дублине» хвалили Сиббер как за ее игру, так и за пение. Томас Шеридан написал:

«Что же тогда должно быть [могущественная сила ораторского выражения], когда она передана в сердце со всеми сверхъестественными силами и чарами музыки? Ни один разумный человек, которому посчастливилось услышать, как миссис Сиббер поет ораторию Мессии , будет очень трудно поверить в самые чудесные эффекты, произведенные столь мощным союзом ».

В конце концов скандал вокруг Сиббер утих, и она вернулась на лондонскую сцену осенью 1742 года. Первой ролью, которую она исполнила по возвращении, была роль Дездемона, из Отелло. Трагическая природа ее персонажа помогла увековечить общественное мнение о ней как о «обиженной жене», которую она приняла после хорошо задокументированного распада ее брака. После этого она продолжила добавлять в свой репертуар еще много трагических ролей.

Ее дом в Лондоне по воскресным вечерам превратился в своего рода салон. Бёрни, говоря об этих вечерах, писал, что он оказался «в созвездии умников, поэтов, актеров и литераторов», включая Генделя, Гаррика и Арне. Она также была нанята Генделем для его ораториального сезона, создав роль Мики в Самсон. В 1744–1745 гг. Она продолжала петь для Генделя, теперь в Королевский театр в Хеймаркет.[8] Ее роли включали Джаэль в Дебора, Лихас в Геркулес и Дэвид в Саул, и она пела в ораториях L'Allegro, Александровский пир и Мессия. Гендель также написал роль Даниила в Валтасар для нее, но из-за болезни она никогда не пела роль.

В 1744 году Сюзанна стала Дэвид Гаррикведущая актриса на Друри-Лейн, театре, которым руководит ее свекор, и их партнерство и дружба (отраженные в письмах) продолжались до ее смерти. Гаррик направил Сюзанну вместе с актером Спрангер Барри, в успешной адаптации Уильяма Шекспира Ромео и Джульетта, написанный самим Гарриком. Версия Гаррика была хорошо принята публикой восемнадцатого века, поскольку в ней было опущено много `` неприличных '' моментов и добавлено к трагической сцене гробницы между Ромео и Джульетта, после чего персонажи имеют последний разговор после того, как Ромео отравился. Однако после краткой ссоры между Гарриком и миссис Сиббер она и Барри приняли свою версию Ромео и Джульетта сопернику Гаррика, Джон Рич, в Ковент-Гарден. Это побудило Гаррика сыграть роль и юную актрису. Джордж Энн Беллами в конкурирующей версии того же шоу, представленной через улицу в Drury Lane, чтобы работать одновременно с версией Cibber и Barry. В течение двенадцати ночей, начиная с 28 сентября 1750 г., конкурирующие версии Ромео и Джульетта бежал в Лондоне, захватывая публику. Оба шоу получили широкую огласку, и зрители часто смотрели обе версии, чтобы решить, кого они считают лучшими любовниками.[9] Сиббер заболел на тринадцатую ночь, и соревнование между двумя шоу закончилось. В конце концов она и Гаррик помирились, и она вернулась на Друри-лейн в 1753 году.

С 1744 по 1765 год она добавила в свой репертуар множество драматических ролей и была после Гаррика самым высокооплачиваемым актером Лондона. Современные обзоры, посвящения, письма и стихи говорят о ее способности глубоко влиять на слушателя. Кроме того, в это время Сюзанна стала основным воспитателем и учителем для своего молодого племянника, Майкл Арне. Мать мальчика, Сесилия Арне, страдала от повторяющихся проблем со здоровьем, и это, в сочетании с плотным рабочим графиком Томаса, лишило его родителей возможности заботиться о нем. Под руководством Сюзанны Майкл начинал как театральный актер в Друри-Лейн, прежде чем ему исполнилось десять лет. Позже он пошел по стопам отца и стал успешным композитором.[10]

Сюзанна умерла в 1766 году и была похоронена в северных монастырях Вестминстерское аббатство. В день ее смерти Ковент-Гарден и Друри-Лейн закрыли свои двери как дань уважения одной из своих лучших актрис и певиц. Гаррик, узнав о ее смерти, сказал: «Тогда трагедия умирает вместе с ней».

Поэт Джордж Кит написал в том году «Поэму памяти знаменитой миссис Сиббер»:[11]

... Закрыты глаза, познавшие всякое искусство,
И мог ли мой смысл с такой силой вдохновлять;
Вызовите слезы жалости из тающего сердца,
Замерзните от дикого ужаса или от огня восторга! ...

Рекомендации

  1. ^ Запись DNB
  2. ^ Партнеры Генделя В архиве 24 июля 2008 г. Wayback Machine, Дом-музей Генделя, Лондон. Доступ 27 апреля 2008 г.
  3. ^ Сюзанна Сиббер В архиве 1 мая 2008 г. Wayback Machine, Национальный музей исполнительских искусств (Великобритания). Доступ 27 апреля 2008 г.
  4. ^ Брукс, Хелен Э. М. (11 мая 2011 г.). «Переговоры о браке и профессиональной автономии в карьере актрис восемнадцатого века». Жизнь восемнадцатого века. 35 (2): 39–75. Дои:10.1215/00982601-1214090. ISSN 1086-3192.
  5. ^ Рассказ о жизни этой знаменитой актрисы, г-жи Сюзанны Марии Сиббер ... Лондон: Лондон, читатель. 1887. с.25.
  6. ^ МакГирр, Элейн М. (2018). ""Что в имени? ": Ромео и Джульетта и бренд Cibber". Шекспир. 14 (4): 399–412. Дои:10.1080/17450918.2017.1406983.
  7. ^ Молли Доннелли: «Сюзанна Мария Сиббер», Grove Music Online изд. L. Macy (доступ 19 ноября 2008 г.), (доступ по подписке)
  8. ^ Илиас Криссохоидис "Ораторское жалованье миссис Сиббер в 1744–1745 гг.", Информационный бюллетень института Генделя 20/1 (весна 2009 г.), [1–2].
  9. ^ Филлипс, Челси (2019). "Тела в игре: материнство, репертуар и соперничество Ромео и Джульетты, 1748-51" (PDF). Театр Обзор. 60 (2): 207–236. Дои:10.1017 / S004055741900005X - через Cambridge Core.
  10. ^ Джон А. Паркинсон: «Майкл Арн», Grove Music Online изд. L. Macy (по состоянию на 14 января 2009 г.), (доступ по подписке)
  11. ^ OpenLibrary.org. "Джордж Кит". Открытая библиотека. Получено 19 октября 2018.

Источники