WikiDer > Текстура (музыка)

Эта статья включает встроенные цитаты, но они не правильно отформатирован. Пожалуйста улучшать эта статья исправляя их. Ссылка в скобках была устарел; преобразовать в сокращенные сноски. (Сентябрь 2020) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Введение в Соуза"s"Вашингтон пост марш, "мм. 1–7Играть в (помощь·Информация) Особенности октавное удвоение (Бенвард и Сакер 2003, п. 133) и гоморитмической текстуры.

В Музыка, текстура как темп, мелодичный, и гармонический материалы объединены в сочинение, таким образом определяя общее качество звука в произведении. Текстура часто описывается в отношении плотности или толщины и классифицировать, или ширина, между самой низкой и самой высокой тональностями, в относительном выражении, а также более конкретно различаются в зависимости от количества голосов или частей и отношения между этими голосами (см. Общие типы ниже). Например, толстая текстура содержит множество «слоев» инструментов. Один из этих слоев может быть секцией струны или другой латуни. Толщина также меняется в зависимости от количества и богатства инструментов, играющих на пьесе. Толщина варьируется от легкой до толстой. Текстура фигуры может быть изменена количеством и характером одновременно играемых частей, тембр инструментов или голосов, играющих эти партии, и гармонии, темп, и используемые ритмы (Бенвард и Сакер 2003,^{[страница нужна]}). Типы, классифицируемые по количеству и соотношению частей, анализируются и определяются посредством маркировки первичных текстурных элементов: первичная мелодия (PM), вторичная мелодия (SM), параллельная поддерживающая мелодия (PSM), статическая поддержка (SS), гармоническая поддержка (HS). ), ритмическая поддержка (RS) и гармоническая и ритмическая поддержка (HRS) (Исаак и Рассел 2003, п. 136).

Общие типы

В музыкальных терминах, особенно в области истории музыки и анализа музыки, некоторые общие термины для различных типов текстуры:

Тип	Описание	Визуальный	Аудио
Монофонический	Монофоническая фактура включает единую мелодическую линию без аккомпанемента. (Бенвард и Сакер 2003, п. 136). PSM часто дублируют или параллельно поддерживают PM (Бенвард и Сакер 2003, п. 137).	"Поп идет ласка"мелодия (Кливер 1975С. 270–301).	Поп идет ласка Настройтесь на Поп идет ласка Проблемы с воспроизведением этого файла? Видеть помощь СМИ.
Бифонный	Две отчетливые линии, нижняя поддерживает гул (постоянная высота тона), а другая создает более сложную мелодию над ним. Педальные тона или же остинаты будет примером СС (Бенвард и Сакер 2003, п. 137).	Педальный тон в Прелюдии Баха № 6 ре минор, BWV 851, из Хорошо темперированный клавир, Книга I, мм. 1–2. Все ноты тембра педали согласны, за исключением последних трех из первого такта (Бенвард и Сакер 2003, п. 99).	Педальный тон Баха Тембр педали в Прелюдии Баха № 6 ре минор, BWV 851, из Хорошо темперированный клавир, Книга I, мм. 1–2. Проблемы с воспроизведением этого файла? Видеть помощь СМИ.
Полифонический или же Контрапункт или же Контрапункт	Несколько мелодичных голосов, которые в значительной степени независимы друг от друга или имитируют друг друга. Характерная текстура Музыка эпохи Возрождения, также распространенный во время Период барокко (Бенвард и Сакер 2003, стр. 1999,199,158,137, 136,129,110,90,59,35,11,9,0)[требуется проверка]). Полифонические текстуры могут содержать несколько PM (Бенвард и Сакер 2003, п. 137).	Бар из J.S. Бах"s"Фуга №17 в квартире », BWV 862, с Das Wohltemperirte Clavier (Часть I), известный пример контрапунктическая полифония. Играть в (помощь·Информация)	Тетрадь 1 - Фуга No. 21 си-бемоль мажор (BWV 866) в исполнении Марты Гольдштейн на фламандском клавесине Проблемы с воспроизведением этого файла? Видеть помощь СМИ.
Гомофонический	Наиболее распространенная фактура в западной музыке: мелодия и сопровождение. Несколько голосов, из которых один, мелодия, заметно выделяется, а другие образуют фон гармонического сопровождения. Если все партии имеют примерно одинаковый ритм, гомофонную текстуру также можно описать как гоморитмическую. Характерная текстура Классический период и продолжал преобладать в Романтическая музыка в то время как в 20-м веке «популярная музыка почти полностью гомофонична», и «большая часть джаза также», «одновременные импровизации некоторых джазовых музыкантов создают настоящую полифонию» (Бенвард и Сакер 2003, п. 136). Гомофонные текстуры обычно содержат только один PM (Бенвард и Сакер 2003, п. 137). HS и RS часто комбинируются, поэтому обозначаются HRS (Бенвард и Сакер 2003, п. 137).	Гомофония в Таллис "Если ты любишь меня", сочиненный в 1549 году. Голоса движутся вместе, используя один и тот же ритм, и взаимосвязь между ними создает аккорды: отрывок начинается и заканчивается фа мажорная триада.	Таллис "Если любишь меня" Начало "Если любишь меня" Таллиса, отмеченное выше. Проблемы с воспроизведением этого файла? Видеть помощь СМИ.
Гоморитмический	Несколько голосов с одинаковым ритмическим материалом во всех частях. Также известен как «хордовый». Может рассматриваться как состояние омофонии или отличаться от него.	см. выше
Гетерофонический	Два или более голосов одновременно исполняют вариации одной и той же мелодии.

Многие классические произведения за короткий промежуток времени приобретают различную текстуру. Примером может служить Скерцо из Соната Шуберта для фортепиано си мажор, D575. Первые четыре бара однотонный, обе руки исполняют одну и ту же мелодию на октаву друг от друга:

Шуберта Соната для фортепиано скерцо си мажор 1–4

Бары 5–10 ар гомофонический, при этом все голоса ритмично совпадают:

Шуберта Соната для фортепиано си-скерцо такты 5–10

Бары 11–20 являются полифонический. Есть три части, две верхние движутся параллельно (интервал в одну десятую). Нижняя часть имитирует ритм двух верхних на расстоянии трех ударов. Кульминацией отрывка становится тишина бара:

Шуберт Соната для фортепиано си-мажор Скерцо 11–20 тактов

После тишины полифоническая текстура расширяется с трех до четырех независимых частей, движущихся одновременно в тактах 21–24. Две верхние части подражательный, самая нижняя часть состоит из повторяющейся ноты (точка педали), а оставшаяся часть плетет самостоятельную мелодическую линию:

Шуберт Соната для фортепиано си-мажор Скерцо тактов 21–24

Последние четыре полосы вернутся к гомофония, завершая раздел;

Соната Шуберта Скерцо си мажор 25–28 тактов

Полноценное исполнение можно услышать, перейдя по этой ссылке: Слушать

Дополнительные типы

Хотя в музыкальном обучении определенные стили или музыкальные репертуары часто отождествляются с одним из этих описаний, в основном это добавленная музыка.^{[требуется разъяснение]} (например, григорианский распев описывается как монофонический, хоралы Баха описываются как гомофонические, а фуги как полифонические), многие композиторы используют более одного типа текстуры в одном и том же музыкальном произведении.

Одновременность - это более чем одна полная музыкальная текстура, возникающая одновременно, а не последовательно.

Более свежий тип текстуры, впервые использованный Дьёрдь Лигети является микрополифония. Другие текстуры включают политематические, полиритмические, звукоподражательные, составные, а также смешанные или составные текстуры (Корозин 2002, п. 34).

Смотрите также

• Стиль бризе

Рекомендации

• Бенвард, Брюс и Мэрилин Надин Сакер (2003). Музыка: в теории и на практике, издание седьмое, т. 1. Бостон: Макгроу-Хилл. ISBN 978-0-07-294262-0.
• Корозин, Винс (2002). Аранжировка музыки для реального мира: классический и коммерческий аспекты. Пасифик, Миссури: Мел-Бэй. ISBN 0-7866-4961-5. OCLC 50470629.CS1 maint: ref = harv (связь)
• Ханнинг, Барбара Руссано, Краткая история западной музыкипо мотивам произведений Дональда Джея Гроута и Клаудии В. Палиска. История западной музыки, Издание пятое. Опубликовано W. W. Norton & Company, Нью-Йорк, Copyright 1998. ISBN 0-393-97168-6.
• Исаак и Рассел (2003).^{[требуется полная цитата]}.^{[требуется проверка]}
• Кливер, Вернон (1975). «Мелодия: линейные аспекты музыки ХХ века». В Аспекты музыки двадцатого века, отредактированный Гэри Виттлихом, стр. 270–301. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл. ISBN 0-13-049346-5.
• Кокорас, Панайотис (2005). К голофонической музыкальной фактуре. В Материалы ICMC2005 - Международной конференции компьютерной музыки,^{[страница нужна]}. Барселона: Международная конференция компьютерной музыки.

дальнейшее чтение

• Анон .: "Монофония", Grove Music Online, отредактированный Дином Л. Рутом (по состоянию на 1 августа 2015 г.) (требуется подписка).
• Копленд, Аарон. (1957). Что слушать в музыке, исправленное издание. Нью-Йорк: McGraw-Hill Book Company, Inc.
• Демут, Норман. 1964 г. Музыкальные формы и текстуры: справочное руководство, второе издание. Лондон: Барри и Роклифф.
• Фробениус, Вольф, Питер Кук, Кэролайн Бителл и Изалий Земцовский: «Полифония», Grove Music Online. отредактировал Дин Рут (по состоянию на 1 августа 2015 г.) (требуется подписка).
• Хайер, Брайан: "Гомофония", Grove Music Online, отредактированный Дином Рутом (по состоянию на 1 августа 2015 г.) (требуется подписка).
• Ключи, Айвор. 1961 г. Фактура музыки: от Перселла до Брамса. Лондон: Д. Добсон.
• Белый, Джон Дэвид. 1995 г. Теории музыкальной текстуры в западной истории. Перспективы музыкальной критики и теории 1; Справочная библиотека Гарленда по гуманитарным наукам 1678. Нью-Йорк: Издательство Гарленд.

внешняя ссылка

• Путеводитель по музыкальной текстуре с мультимедиа
• Добавить текстуру: веб-приложение с примерами различных звуковых текстур.