WikiDer > Подмена (спектакль)

Титульный лист издания 1653 г.
Написано	Томас Миддлтон и Уильям Роули
Символы	Вермандеро Беатрис-Джоанна Диафанта Томазо де Пирако Алонсо де Пирако Альсемеро Джасперино Де Флорес Алибиус Лоллио Изабелла Франциск Антонио Педро
Дата премьеры	1622
Место премьера	Лондон, Англия
Исходный язык	Ранний современный английский
Предмет	предательство, грех
Жанр	трагедия
Параметр	17-го века: Аликанте и дурдом рядом

Подменыш это Якобинский трагедия написано Томас Миддлтон и Уильям Роули. Пьеса, широко известная как одна из лучших трагедий английского Возрождения, собрала множество критических комментариев.^[1]

Спектакль получил лицензию на исполнение Сэр Генри Герберт, то Мастер пира, 7 мая 1622 г. и впервые была опубликована в 1652 г. книготорговцем. Хамфри Мозли.^[2]

Авторство

Титульный лист первого издания Подменыш приписывает пьесу Миддлтон и Роули. Разделение авторства между двумя писателями впервые было обозначено Полиной Виггин в 1897 году и широко признано.^[3] Дэвид Лейк в своем обзоре проблем авторства в каноне Миддлтона резюмирует стандартное разделение долей следующим образом:^[4]

Миддлтон - Акт II; Акт III, сцены I, II и IV; Акт IV, сцены i и ii; Акт V, сцены i и ii;

Роули - Акт I; Акт III, сцена III; Акт IV, сцена iii; Акт V, сцена iii.

Лейк отличается от предыдущих комментаторов только тем, что относит первые семнадцать строк IV, ii к Роули. Существенный момент дихотомии состоит в том, что Роули написал подсюжет, а также начальную и заключительную сцены, в то время как Миддлтон в первую очередь отвечал за основной сюжет - разделение труда, что неудивительно, учитывая примеры других совместных работ Миддлтон-Роули. Сам основной сюжет происходит из сборника рассказов 1621 г. Джон Рейнольдс.^[5]

Темы и мотивы

Тема - предательство, ставшее следствием греховной человеческой природы. Пьеса выражает эту тему через упоминание «первородного греха» и связанного с ним «грехопадения».^[6] Впоследствии нравственная чистота восстанавливается после раскрытия мотивов главного героя.^[7] Мотив неправильного зрения используется для выражения темы «слепота исключает последствия импульсивных действий, и с помощью idée fixe» главные персонажи затем стремятся навязать свою волю несгибаемому и безразличному миру, преследуя и всех остальных. как слепой ».^[8]

Символы

Аликанте

• Вермандеро, губернатор замка Аликанте, отец Беатрис
• Беатрис-Джоанна, дочь Вермандеро
• Диафанта, ее официантка
• Томазо де Пирако, благородный лорд
• Алонсо де Пирако, Брат Томазо, жених Беатрис
• Альсемеро, дворянин, жених Беатрис
• Джасперино, Друг Альсемеро
• Де Флорес, слуга Вермандеро

Убежище

• Алибиус, ревнивый врач
• Лоллио, Ожидание Алибиуса
• Изабелла, жена Алибиуса
• Франциск, поддельный сумасшедший
• Антонио, поддельный дурак
• Педро, Друг Антонио

Синопсис

Есть два параллельных сюжета. Главный сюжет в Аликанте («Аллигант») сосредоточен на Беатрис-Джоанне; Алонсо, с которым она обручена; и Алсемеро, которого она любит. Чтобы избавиться от Алонзо, Беатрис заставляет Де Флореса (который тайно любит ее) убить его. Это, как и ожидалось, приведет к трагическому исходу. В дополнительном сюжете сумасшедшего дома участвуют Алибиус и его молодая жена Изабелла. Франциск и Антонио влюблены в нее и притворяются сумасшедшим и дураком соответственно, чтобы увидеть ее. Лоллио тоже хочет ее. Это комично заканчивается.

Акт I, сцена i

Вне церкви
Альсемеро входит из церкви и рассказывает нам о своей любви к женщине, которую встретил там. Джасперино входит из гавани, напоминая Альсемеро, что «ветер попутный» и что им следует отправиться на Мальту. Альсемеро говорит ему, что он еще не готов к работе. Альсемеро не объясняет Джасперино никаких причин, но говорит ему, что хочет остаться. По правде говоря, он хочет оставаться рядом с Беатрис. Беатрис входит с Диафантой, и Альсемеро приветствует ее. У Альсемеро была репутация асексуала, поэтому Джасперино удивился, узнав, что Альсемеро влюбился в Беатрис. Джасперино наблюдает и комментирует флирт Беатрис и Альсемеро. Альсемеро делает предложение Беатрис, но, в стороне, сожалеет, что пять дней назад ей обещали выйти замуж за Алонсо де Пиракво. Ее отец (Вермандеро) устроил для нее этот брак, хотя Беатрис совсем не интересуется Алонзо. Вместо этого Беатрис очень нравится Альсемеро. Альсемеро ждет ответа. Джасперино решает завести себе девушку и видит Диафанту.

Затем входит Де Флорес, чтобы сообщить Беатрис о скором прибытии ее отца. Де Флорес всегда отталкивает Беатрис (одна из причин - Де Флорес уродлив) и плохо с ним обращается. Однако, поскольку Де Флорес одурманен Беатрис, он терпит оскорбления, которые она навязывает ему, только чтобы услышать ее голос и увидеть ее. Беатрис говорит ему уйти (не только потому, что ей не нравится Де Флорес, но и потому, что Де Флорес мешает ее встрече с Альсемеро); он отступает, но все еще смотрит на нее. Джасперино и Диафанта начинают разговор, полный сексуальных намеков. Вермандеро присоединяется к Беатрис, заставляя ее изменить свое поведение. Она знакомит его с Альсемеро; зная отца молодого человека, Вермандеро приглашает его посмотреть их замок. Вермандеро также говорит о женихе Беатрис, заставляя ее прощаться с Альсемеро, готовясь к ее возвращению домой. Альсемеро с разбитым сердцем слышит разговоры о женихе Беатрис; он планирует уйти, но Вермандеро настаивает на том, чтобы он остался. Когда они уходят, Беатрис роняет перчатку. Де Флорес берет его и предлагает ей, но она не принимает его, потому что ей противно. Беатрис выходит, и Де Флорес закрывает сцену монологом.

Акт I, сцена 2

Сумасшедший дом Алибиуса

Алибиус начинает рассказывать Лоллио секрет. Старик говорит, что не может удовлетворить свою жену сексуально и боится, что она будет ему нелояльна. Поэтому он просит Лоллио охранять ее и запереть. Лоллио соглашается, зная, что он может остаться наедине с Изабеллой и, возможно, получит шанс заняться с ней сексом. Лоллио продолжает анализировать два типа пациентов в психиатрической лечебнице - дураков (людей, родившихся с умственными недостатками) и сумасшедших (людей, психическое здоровье которых ухудшается в течение своей жизни). Он говорит, что Алибиусу не нужно бояться, что Изабелла будет заниматься сексом с дураками или безумцами. Алибиус говорит, что его больше волнуют нормальные туристы, которые приходят посмотреть на пациентов.

Входят Антонио и Педро. Педро дает Алибиусу крупную сумму денег, чтобы тот позаботился об Антонио. Лоллио намекает, что тоже хочет, и Педро исполняет его желание. Лоллио говорит, что у Антонио почти вид джентльмена, и он не смог бы сказать, что Антонио дурак. Затем Педро просит Лоллио обучить и улучшить ум Антонио (которого также называют «Тони», прозвище, связанное в эпоху Возрождения с безумием). Лоллио отвечает, что «сделает его таким же мудрым, как я». Педро уходит, а Алибиус считает деньги. Лоллио угрожает ударить Антонио плетью, также задавая ему короткие загадки. Удивительно, но Антонио дает очень проницательные ответы, которые заставляют Лоллио заметить, что Антонио очень умен для дурака. Безумцы (которые заключены в камеру, отличную от дураков) начинают кричать о еде, и Алибиус уходит, чтобы позаботиться о них. Тем временем Лоллио отводит Антонио в камеры для дураков.

Акт II, сцена i

Комната в замке

Беатрис тайно передает Джасперино записку для Альсемеро. В своем монологе Беатрис говорит о том, насколько велик Альсемеро (потому что она думает, что, среди прочего, Альсемеро проявил здравый смысл, выбрав кого-то вроде Джасперино в качестве своего компаньона), а затем о том, насколько ужасен Алонсо де Пиракво. Она говорит, что единственная причина, по которой она выходит замуж за Алонзо, заключается в том, что ее отец заставил ее сделать выбор, и она не может ослушаться своего отца.

Де Флорес входит (подслушивая заявления Беатрис о любви к Альсемеро), но Беатрис не видит его сначала, когда он говорит о любви Алонзо к ней и ее ненависти к нему. Она видит его и злится из-за того, что он не успевает передать свое сообщение. В конце концов он говорит, что прибыли Алонзо и Томазо. Прочитав еще один монолог, он уходит. Беатрис, которую оттолкнул Де Флорес, говорит, что она заставит своего отца уволить его.

Затем входят Вермандеро, Алонзо и Томазо. Вермандеро старается быть гостеприимным хозяином. Пока Беатрис и Вермандеро разговаривают, Томазо говорит своему брату, что Беатрис, похоже, не обрадовалась его встрече. Алонзо отклоняет замечание. После того, как Вермандеро сообщает Алонзо, что Беатрис попросила перенести их свадьбу на три дня, Томазо повторяет свои опасения. Он говорит Алонзо не жениться на Беатрис, потому что она любит кого-то другого. Алонзо отказывается слушать, будучи безумно влюбленным и не находя недостатков в Беатрис. Он говорит, что не думает, что она вела себя с ним холодно.

Акт II, сцена ii

Еще одна комната в замке

Диафанта тайно ведет Альсемеро в комнату. Она действует по указанию своей дамы (Беатрис). Однако Диафанта тоже поражена Альсемеро. Когда входит Беатрис, она неохотно выходит из комнаты, так как ей нравилось оставаться наедине с Альсемеро. Альсемеро и Беатрис разговаривают и обнимаются. Они говорят о том, как «устранить причину», убив Алонзо. Алсемеро заявляет, что вызовет Пирако на дуэль (это означает, что Алсемеро будет мертв или в тюрьме). Беатрис протестует, говоря, что это на самом деле не поможет их объединить, а скорее разделит их физически. Беатрис, в стороне, понимает, что она может использовать Де Флорес, чтобы убить Алонзо. Беатрис отталкивает Альсемеро обратно Диафанте (которая вне себя от радости).

Де Флорес входит, будучи спрятанным. Де Флорес понимает, что Беатрис придется нарушить одну связь (с Алонзо), если она хочет заняться сексом с Альсемеро. Это действует как своего рода стимул для Де Флорес, которая думает, что если она разорвет связь однажды, она может разорвать ее несколько раз, и даже у него самого может быть шанс заняться с ней сексом. Беатрис решает пофлиртовать с ним. Она ведет себя с ним не только вежливо, но и любовно. Она обещает ему лекарство, которое вылечит его больную кожу. Он рад ее очевидной перемене в сердце. Она говорит ему, что ее заставляют выйти замуж за человека, которого она ненавидит, и Де Флорес понимает, что она хочет, чтобы он убил Алонзо. Взамен она дает ему немного денег и говорит, что его ждет большее вознаграждение (под которым она подразумевает больше денег, но которое Де Флорес принимает как предложение секса), если он успешно выполнит задание. Де Флорес становится перед ней на колени (он тоже джентльмен) и охотно соглашается совершить убийство, думая, что после этого он сможет переспать с ней. Беатрис говорит, что ожидает, что он уедет из страны после убийства; она рада, что может избавиться от Де Флореса и Алонсо одновременно. Беатрис уходит.

Входит Алонзо. Алонсо просит Де Флореса совершить экскурсию по замку. Де Флорес говорит, что покажет ему все после обеда. Он прячет меч за плащом.

Акт III, сцена i

Узкий проход / свод

Когда они спускаются, Де Флорес сообщает, что пространство очень узкое, поэтому Алонзо будет легче идти, если он оставит свой меч.

Акт III, сцена 2

Де Флорес просит Алонзо выглянуть в окно. Пока он это делает, Де Флорес трижды наносит ему удар. Де Флорес видит кольцо с бриллиантом на пальце мертвого Алонзо. Он пытается снять кольцо с бриллиантом и забрать его себе, но почему-то не может снять кольцо с пальца мертвого Алонзо. Вместо этого он отрезает весь палец и забирает его с собой. Затем он убирает тело.

Акт III, сцена iii

Сумасшедший дом Алибиуса

Изабелла спрашивает Лоллио, почему ее заперли. Лоллио утверждает, что это желание его хозяина, чтобы Изабелла не могла выходить на улицу и вести половую жизнь с другими мужчинами. Изабелла жалуется, что в психушке только безумцы и дураки. Затем она говорит, что недавно увидела, что туда поступил очень красивый пациент, и просит Лоллио привести пациента к ней. Лоллио показывает во Франциске. Изабелла спрашивает Лоллио, как Франциск сошел с ума. Лоллио отвечает, что это произошло из-за отвергнутой любви. Изабелла замечает, что по манере речи Франциск кажется джентльменом. Лоллио бьет Франциска за оскорбление и за то, что он заигрывает с Изабеллой. Вскоре они понимают, что Франциск на самом деле не сумасшедший, а только притворяется им, и Лоллио помещает Франциска обратно в свою камеру.

Лоллио приводит Антонио на встречу с Изабеллой. Безумцы кричат, и Лоллио идет их бить. Когда он уходит, Антонио показывает Изабелле, что он только притворяется дураком, чтобы быть допущенным в приют и получить к ней доступ. Антонио пытается раздеться и заняться сексом с Изабеллой, но она пока избегает этого. Лоллио возвращается, чтобы задать Антонио несколько вопросов, но снова уходит, поскольку сумасшедшие начинают поднимать шум, и Лоллио приходится управлять обеими ячейками. После того, как он уходит, Антонио начинает целовать Изабеллу, не зная, что Лоллио шпионит за ними. Внезапно их встречу прерывают безумцы, одетые как птицы. Лоллио снова уходит за кулисы, чтобы присмотреть за ними. Он возвращается, чтобы вернуть Антонио в камеру. Изабелла отмечает, что не нужно выходить из дома в поисках сексуальных выходок. Затем Лоллио бросает вызов Изабелле об Антонио и пытается изнасиловать Изабеллу в обмен на то, что она держит это в секрете. Входит Алибиус, не обращая внимания на разговор, и говорит им, что Вермандеро пригласил его, чтобы его пациенты выступили (просто как сумасшедшие) на свадьбе Беатрис.

Акт III, сцена iv

Комната в замке

Входят Вермандеро, Беатрис, Джасперино и Альсемеро; только Вермандеро не знает о Беатрис и Альсемеро. Все уходят осматривать замок, кроме Беатрис. Беатрис говорит, что она начинает убеждать своего отца любить Альсемеро. Де Флорес входит с намерением заняться сексом с Беатрис, думая, что она тоже этого хочет. Он говорит Беатрис, что «Пирако больше нет», а затем показывает ей палец с бриллиантовым кольцом. Беатрис говорит, что это был первый жетон, который Вермандеро заставил ее отправить Алонзо. Беатрис просит Де Флореса взять кольцо, так как оно стоит триста дукатов, а затем, увидев, что Де Флорес разочарован, предлагает еще три тысячи флоринов. Де Флорес испытывает отвращение к идее убийства из-за денег; он убил в награду за секс с Беатрис. Беатрис предлагает удвоить сумму, но не понимает, почему Де Флорес не уйдет довольствоваться деньгами, предполагая, что сумма, которую он хочет, слишком высока, чтобы на самом деле объявить вслух. Таким образом, она предлагает ему уехать из страны (как она сказала ему ранее) и прислать ей требуемую сумму на бумаге. Он отвечает, что если он уйдет, она тоже должна, поскольку они связаны чувством вины. Де Флорес целует ее в последней попытке запечатать их любовь, но Беатрис отвергает его с отвращением. Де Флорес подробно объясняет, почему она должна подчиниться ему, главным образом, что теперь он может эффективно шантажировать ее, иначе он расскажет всем, как она наняла его для убийства Алонзо. Он говорит, что его жизнь ничего не стоит, если он не может иметь ее, и поэтому готов оговорить себя, если она не спит с ним. Она пытается внушить ему разницу в их социальном классе, но он утверждает, что ее злой поступок сделал их равными. Она делает последнюю попытку предложить ему все свое золото, но он снова отказывается. В конце концов она осознает порочный круг греха, в который вошла.

Акт IV, сцена i

Немое шоу

Входят разные джентльмены, их встречает Вермандеро, размышляя о бегстве Алонсо. Входят Альсемеро, Джасперино и Галланты. Вермандеро указывает на Галлантов, джентльмены, похоже, аплодируют их выбору. Входит Беатрис в свадебном платье. Ее сопровождают Диафанта, Изабелла и другие женщины.

Де Флорес входит последним, улыбаясь «несчастному случаю»; Призрак Алонзо появляется перед Де Флоресом посреди его улыбки, пугая его, и показывает ему руку, палец которой он отрезал.

Беатрис уступила сексуальным требованиям Де Флорес, а также вышла замуж за Альсемеро. Днем одна в комнате Алсемеро, ей слишком стыдно заниматься сексом со своим новым мужем в первую брачную ночь. В шкафу Альсемеро она находит много лекарств. Один - это набор для теста на беременность, а другой - набор для теста на девственность. Входит Диафанта, ища Альсемеро. Беатрис говорит Диафанте, что она предложит 1000 дукатов любой девственнице, если она тайно займется сексом со своим мужем Альсемеро, а не с ней, в брачную ночь. Но чтобы проверить, девственница Диафанта или нет, они оба проходят тест на девственность. Тест на девственность показывает, что Беатрис не девственница, в то время как Диафанта - девственница, поскольку у нее были обычные симптомы: сначала зевота, затем чихание и, наконец, смех. Они устраивают Диафанту пойти той ночью в постель Альсемеро в кромешной тьме и притвориться Беатрис.

Акт IV, сцена 2

Вермандеро обнаруживает, что двое его господ, Антонио и Франциск, покинули замок. Он выдает им ордера на арест, полагая, что они убили Алонзо и сбежали. Входит Томазо, обвиняя Вермандеро в убийстве своего брата. Вермандеро делает вид, что Алонзо только что сбежал, и именно он, Вермандеро, действительно должен обидеться, что его будущий зять сбежал в последний момент. Вермандеро говорит, что Томазо тоже должен уйти, так как он брат такого неблагородного труса, как Алонзо. Вермандеро уходит.

Входит Де Флорес, и Томазо тепло приветствует его, вспоминая, что его брат Алонсо любил Де Флореса. Томазо даже продолжает говорить, что если Вермандеро не заслуживает доверия, то Де Флорес - достойный джентльмен. Все эти разговоры напоминают Де Флоресу о брате Томазо Алонсо, которого он убил. Де Флорес уходит. Входит Альсемеро, и Томазо настроен к нему враждебно. Томазо вызывает Альсемеро на дуэль после свадьбы. Томазо уходит, Джасперино вбегает. Джасперино говорит Альсемеро, что слышал, как Беатрис и Де Флорес разговаривают, как и у влюбленных. Альсемеро велит Джасперино пройти тест на девственность. Беатрис входит прямо перед возвращением Джасперино. Альсемеро считает, что Беатрис выглядит совсем иначе и, должно быть, подверглась насилию. Альсемеро дает Беатрис зелье, и она выпивает его, а затем имитирует симптомы, тем самым «доказывая» Альсемеро и Джасперино, что она девственница.

Акт IV, сцена iii

Лоллио и Изабелла читают письмо, в котором Франциск заявляет, что он только притворяется сумасшедшим, чтобы получить доступ к Изабелле, и что он влюблен в нее. Лоллио говорит, что если Изабелла занимается сексом с Францискусом, то он тоже хочет заняться с ней сексом. Изабелла говорит, что, если она действительно совершит прелюбодеяние, она переспит с ним, имея в виду, что она не собирается совершать прелюбодеяние. Она спрашивает Лоллио, как справиться с влечением к ней Антонио и Франциска, и он советует ей оскорблять их. С этой целью она уходит, чтобы переодеться сумасшедшей.

Приходит Алибиус и спрашивает о свадьбе. Затем Алибиус спрашивает, как поживает Изабелла. Лоллио уверяет его, что с ней все в порядке, и он уходит. Входит Антонио, и Лоллио заставляет его танцевать. Лоллио выходит, и входит Изабелла в своей новой одежде как сумасшедшая. Изабелла пытается поцеловать его, но Антонио сопротивляется, не в силах узнать Изабеллу и испытывая отвращение к мысли, что его поцеловала сумасшедшая. Антонио признается, что он не дурак, а просто джентльмен, притворяющийся дураком. Изабелла осуждает его за то, что он любит только ее внешний вид. Она выходит, и входит Лоллио, говоря Антонио, что, если он убьет Франциска, он сможет заняться сексом с Изабеллой. Входит Франциск, и Лоллио читает письмо, которое он написал Изабелле. Лоллио говорит ему, что если он убьет Антонио, Изабелла займется с ним сексом. Входит Алибиус, и Лоллио идет за сумасшедшими. Все безумцы танцуют на свадьбу.

Акт V, сцена i

Сейчас 2 часа ночи, а Диафанта еще не вышла из покоев Алсемеро, хотя Беатрис велела ей закончить к полуночи. Таким образом, Беатрис подозревает, что Диафанта действительно наслаждается сексом с Альсемеро. Это заставляет ее подозревать, что, должно быть, Диафанта сообщила Альсемеро о потере девственности Беатрис (поскольку у Диафанты, возможно, был шанс выяснить, что то, что она и Беатриче предавала тестам на девственность). Это приводит к тому, что Беатрис очень злится на Диафанту. Входит Де Флорес. Беатриче обеспокоена тем, что, если Диафанта не выйдет до рассвета, Альсемеро сможет увидеть, с кем он занимался сексом, и признает свою ошибку, и заговор Беатрис будет разрушен. Де Флорес приходит в голову идея вывести Диафанту из комнаты. Он говорит, что он подожжет камеры Диафанты, и это разбудит весь дом, и когда Диафанта вернется в свою комнату, Де Флорес притворится, что он прочистит дымоход из пистолета, но он убьет ее из него. Беатрис соглашается, даже предполагая, что теперь она любит Де Флорес. Призрак Алонзо появляется снова и преследует Де Флорес и Беатрис. Де Флорес зажигает огонь за кулисами, затем ведет группу жителей, которые пытаются его потушить. Появляется Диафанта, и Беатрис говорит ей вернуться в свою комнату. Входит Вермандеро, за ним Альсемеро и Джасперино. Слышен выстрел, свидетельствующий об убийстве Диафанты. Де Флорес возвращается на сцену, героически неся сгоревшее тело Диафанты из огня. Де Флоресу обещано финансовое вознаграждение от Вермандеро и других за его храбрость в предупреждении всех о пожаре и, таким образом, предотвращении дальнейшего ущерба.

Акт V, сцена 2

Томазо, во внезапном приступе мизантропии, решает обвинить следующего человека, которого он увидит, в смерти своего брата (поскольку он считает всех потенциально ответственными). Входит Де Флорес. Томазо приходит в ярость. Он повторяет прежние опасения Беатрис по поводу использования чего-то, что также использовалось Де Флорес. Он говорит, что если бы его меч однажды коснулся Де Флореса, он больше не использовал бы этот меч, и ударяет его. Де Флорес обнажает свой меч, как бы желая отомстить, но ему насильно напоминают об убийстве Алонзо, и он не может заставить себя нанести удар. Де Флорес нервничает внезапная интуитивная враждебность Томазо и поспешно уходит. Входят Алибиус и Изабелла с Вермандеро. Томазо говорит им уйти. Вермандеро сообщает Томазо, что он нашел убийц Алонзо - Антонио и Францискуса, которые прятались в психиатрической больнице после совершения убийства.

Акт V, сцена iii

Джасперино и Альсемеро видели Беатрис и Де Флорес вместе в саду и обсуждают это. Входит Беатрис, Джасперино прячется. Альсемеро обвиняет Беатрис в том, что она лгунья и шлюха, и предполагает, что она изменяла Де Флоресу. Она признается, что наняла Де Флореса для убийства Алонсо, но объясняет, что сделала это из любви к Альсемеро, потому что ее первым мотивом было убрать Алонсо, чтобы они с Альсемеро могли быть вместе. Альсемеро говорит, что он должен подумать о том, что делать, и запирает Беатрис в шкафу, чтобы ждать. Входит Де Флорес, и Альсемеро заставляет его признаться в убийстве. Де Флорес, под впечатлением, что Беатрис пытается предать и перехитрить его, разоблачает ее неверность. Альсемеро запирает его в туалете с Беатрис. Входят Вермандеро, Алибиус, Изабелла, Томазо и Франциск, думая, что они раскрыли дело об убийстве Алонзо. Альсемеро также утверждает, что раскрыл убийство Алонзо. Когда Альсемеро начинает раскрывать правду, в комнате слышны крики удовольствия и боли, и пара выходит, Беатрис ранена Де Флоресом. Беатрис признается в своем падшем состоянии, а также в том, что она отправила Диафанту вместо себя в спальню, чтобы заняться сексом с Альсемеро. Де Флорес признается в убийстве Алонзо, наносит себе удар и умирает, прежде чем Томазо сможет отомстить. Своими последними словами Де Флорес поручает Беатриче последовать за ним в смерти, и когда она умирает, Беатрис просит у Алсемеро прощения. Они говорят об изменениях и подменышах. Алсемеро говорит, что красота Беатрис превратилась в блуд, а сам предполагаемый муж изменился из-за распутства. Антонио говорит, что он превратился из маленького осла в большого дурака и почти превратился в повешенного на виселице. Франциск говорит, что из маленького остроумия он превратился в безумного. Алибиус говорит, что осознает свою глупость, изменится и никогда не оставит поддельных пациентов.

Эпилог

Эпилог - это всего лишь восемь строк, в которых Альсемеро объясняет, что невозможно утешить людей после того, как они потеряли близкого человека. Единственное решение - заменить этого человека, подразумевая, что аудитория должна аплодировать, чтобы эта «замена» произошла.

Кино, телевидение и сценические адаптации

В 1974 г. в составе Игра месяца, то BBC транслировать производство режиссер Энтони Пейдж и в главной роли Стэнли Бейкер как Де Флорес, Хелен Миррен как Беатрис-Джоанна, Брайан Кокс как Альсемеро, Тони Селби как Джасперино и Сьюзан Пенхалигон как Изабелла. Это доступно на DVD в Хелен Миррен на BBC бокс-сет.

В 1994 году версия, поставленная Саймоном Кертисом, удалила сюжет о сумасшедшем доме и транслировалась BBC в главных ролях Элизабет Макговерн как Беатрис-Джоанна, Боб Хоскинс как Де Флорес, Хью Грант как Альсемеро и Шон Пертви как Томазо. Его транслировали в США по сети кабельного телевидения BRAVO.

Версия к фильму 1998 г. Маркус Томпсон снялись Гай Уильямс в роли Алонсо, Аманда Рэй-Кинг в роли Беатрис-Джоанны, Ян Дьюри в роли Де Флорес и Колм О'Маонлай в роли Альсемеро.

Известные сценические выступления включали постановку Национального театра 1988 года с участием Миранда Ричардсон как Беатрис-Джоанна и Джордж Харрис как Де Флорес.

2009 г. ITV телевизионная трагедия Принуждение, свободно основан на Подменыш.

В 2012 году спектакль вернулся в новой редакции в лондонский театр «Янг Вик». Актеры удвоили роли для основного и вспомогательного сюжета, таких как Диафанта и Изабелла.

В 2014 Доминик Дромгул поставил пьесу в Sam Wanamaker Playhouse на Театр Глобус, воссоздающий представление с использованием исключительно свечей для представления.

В 2016 году Джесси Бергер поставил спектакль Off-Broadway в Red Bull Theater, в постановке которого участвовали Маноэль Фелчиано и Сара Топхэм. https://www.redbulltheater.com/the-changeling

В период с 2016 по 2017 год пьеса четыре раза демонстрировалась в городе Торонто, сначала в тексте, адаптированном Джулианом Р. Мундсом, Подмена: великий гиньоль для убийственных времен (реж. Харрисон Томас); затем Джеймс Уоллис,s Подмена: поэтапное чтениедля его продюсерской компании Shakespeare BASH'd; затем, в сотрудничестве со Стратфордским фестивалем Канады и Школой исполнительского мастерства в Университете Райерсона, Пол Ячнин, профессор английского языка в Университете Макгилла, для раннего современного обращения; и, наконец, на Стратфордском фестивале в полном объеме в Театре Тома Паттерсона (реж. Джеки Максвелл) с Микаэлой Дэвис и Беном Карлсоном в главных ролях.

В 2019 году небольшой тур был организован Resurgens Theater Company, оригинальной практической труппой под руководством доктора Брента Гриффина в сотрудничестве с Atlanta Shakespeare Tavern. Тур был разработан для образовательной аудитории и проводился в Алабаме, Джорджии и Миссисипи.

В 2020 году в Великобритании COVID-19 Lockdown, постановка пьесы на радио была создана к году окончания Гилфордской школы актерского мастерства. Класс сочинил и записал саундтрек. Постановкой руководил Тэм Уильямс, а музыкальное руководство и звуковой монтаж курировал Пол Герберт. Более подробная информация и сама запись доступны на https://www.thechangelinggsa.com/

Примечания

Рекомендации

• Лейк, Дэвид Дж. Канон пьес Томаса Миддлтона. Кембридж, издательство Кембриджского университета, 1975.
• Логан, Теренс П. и Дензелл С. Смит, ред. Популярная школа: обзор и библиография последних исследований английской драмы эпохи Возрождения. Линкольн, Нью-Йорк, Университет Небраски, 1975.

внешняя ссылка

• Полный текст с современной орфографией отредактирован со страницы Миддлтона Криса Клири
• Статья об истории спектакля из журнала «Раннее современное литературоведение».
• Подмена (1974) на IMDb
• Подмена (1994) (ТВ) на IMDb
• Подмена (2006) на IMDb
• Подменыш аудиокнига в общественном достоянии на LibriVox