WikiDer > Ужин

The Dinner Party
Для использования в других целях см. Званый ужин.
Ужин
Обложка книги о званом ужине.jpg
ХудожникДжуди Чикаго
Год1979 (1979)
ТипСмешанная техника
РасположениеБруклинский музей, Бруклин, Нью-Йорк
ВладелецБруклинский музей

Ужин является инсталляция от феминистский художник Джуди Чикаго. Широко известный как первое эпическое феминистское произведение искусства, он функционирует как символическая история женщин в цивилизации. Вдоль треугольного стола расположено 39 тщательно продуманных мест для 39 известных женщин из мифов и историй. Sacajawea, Соджорнер Трут, Элеонора Аквитанская, Императрица Феодора Византийская, Вирджиния Вульф, Сьюзан Б. Энтони, и Джорджия О'Киф находятся среди символических гостей.

Каждая уникальная обстановка включает расписанную вручную фарфоровую тарелку, керамические столовые приборы и чашу, а также салфетку с вышитым золотым краем. Каждая табличка, кроме тех, которые соответствуют Sojourner Truth и Этель Смит, изображает ярко окрашенную, тщательно разработанную форму вульвы. В оформлении использованы искусно вышитые бегунки, выполненные в различных стилях и техниках рукоделия. Обеденный стол стоит на Этаж наследия, состоящий из более чем 2000 плиток треугольной формы с белой глянцевой глазурью, каждая из которых покрыта золотыми буквами с именем одной из 998 женщин и одного мужчины, оставивших след в истории. (Тот человек, Кресилас, был ошибочно включен, так как считалось, что это была женщина по имени Крезилья.)

Он создавался с 1974 по 1979 год как совместная работа и впервые был выставлен в 1979 году. Впоследствии, несмотря на сопротивление мира искусства, он гастролировал по 16 площадкам в шести странах на трех континентах, собрав 15 миллионов зрителей. Его отправили на хранение до 1996 года, так как он начал страдать от постоянных путешествий.[1] С 2007 года находится в постоянной экспозиции в Центр феминистского искусства Элизабет А. Саклер на Бруклинский музей, Нью-Йорк.

По поводу работы

Ужин был создан художником Джуди Чикагос помощью многочисленных добровольцев с целью «положить конец продолжающемуся циклу упущений, в котором женщины были исключены из исторических записей».[2]

Ужин на Бруклинский музей

Чикаго сказала, что идея этой работы пришла ей в голову, когда она посетила настоящий званый обед в 1974 году. «Все мужчины за столом были профессорами, - вспоминала она, - и все женщины имели докторские степени, но не были профессорами. У женщин был весь талант, и они сидели молча, пока мужчины выступали. Я начал думать, что у женщин никогда не было Последний ужин, но у них были званые обеды. "[3]

Стол имеет треугольную форму и имеет размеры сорок восемь футов (14,63 м) с каждой стороны.[2] На каждой из трех сторон стола по 13 комплектов предметов, всего 39 комплектов. В Крыле I чествуют женщин от доисторических времен до Римской империи, в Крыле II - от истоков христианства до Реформации, а в Крыле III - от Американской революции до феминизма.[2]

Каждая установка места имеет бегун стола вышитое именем женщины и изображениями или символами, относящимися к ее достижениям, салфеткой, посудой, стаканом или кубком и тарелкой. На многих пластинах изображена скульптура в виде бабочки или цветка в виде вульва символ. Совместные усилия мужчин и женщин-ремесленников, Ужин отмечает традиционные женские достижения, такие как текстильное искусство (ткачество, вышивка, шитье) и Китайская живопись, которые были оформлены как ремесло или домашнее искусство, в отличие от более культурных ценностей, в которых доминируют мужчины изобразительное искусство.[2]

Хотя это произведение состоит из типичных ремесленных изделий, таких как вышивка и роспись по фарфору, и обычно считается низким искусством, Чикаго дала понять, что она хочет Ужин чтобы рассматривать ее как высокое искусство, что она по-прежнему придерживается этой структуры ценностей: «Я не хочу говорить, что картина и горшок - это одно и то же», - заявила она. «Это связано с намерением. Я хочу заниматься искусством »."[4]

Белый пол треугольной формы керамогранит, называется Этаж наследия, с надписью имена еще 998 известных женщин (и один мужчина, Кресилас, ошибочно включенный, поскольку считалось, что это была женщина по имени Крезилья), каждый из которых был связан с одним из столовых приборов.[2]

Ужин был подарен Фонд Элизабет А. Саклер к Бруклинский музей, где сейчас он постоянно находится в Центр феминистского искусства Элизабет А. Саклер, который открылся в марте 2007 года.[5]

В 2018 году в Чикаго был выпущен ограниченный выпуск функциональных тарелок на основе дизайна Dinner Party. Был воспроизведен дизайн пластин. Елизавета I, Изначальная богиня, Amazon, и Сафо.[6]

Детали дизайна

Завершенный Званый ужин потребовалось шесть лет и 250 000 долларов, не считая волонтерской работы.[7] Работа началась скромно, как Двадцать пять женщин, которых съели заживо, способ, которым Чикаго мог использовать свои образы "бабочки-влагалища" и интерес к китайской живописи в обстановке высокого искусства.[7]

Вскоре Чикаго расширил его, включив в него тридцать девять финалисток, разбитых на три группы по тринадцать человек. Треугольная форма имеет значение, потому что издавна была символом женщины. Это также равносторонний треугольник, символизирующий равенство. Число тринадцать представляет собой количество людей, присутствовавших на Тайной вечере, важное сравнение для Чикаго, поскольку единственными людьми, участвовавшими там, были мужчины.[7] Первые три года Чикаго разрабатывала эту работу самостоятельно, прежде чем привлечь другие. В течение следующих трех лет более 400 человек внесли свой вклад в создание произведения, большинство из них - волонтеры. Около 125 человек были названы «участниками проекта», что предполагает долгосрочные усилия, и небольшая группа, включая керамистов, мастеров рукоделия и исследователей, принимала непосредственное участие в проекте в течение последних трех лет.[7] Проект был организован в соответствии с так называемой «благожелательной иерархией» и «неиерархическим руководством», поскольку Чикаго разработал большинство аспектов работы и окончательно контролировал принимаемые решения.[7]

Сами 39 пластин начинаются с плоского положения и начинают проявляться более рельефно к самому концу хронологии, чтобы представить постепенную независимость и равенство современной женщины, хотя это все еще не полностью избавлено от ожиданий общества.[8] В работе также используется дополнительная письменная информация, такая как баннеры, сроки и публикация выставки из трех книг, чтобы предоставить справочную информацию о каждой включенной женщине и процессе создания работы.[8]

Женщины представлены в настройках места

В первом крыле треугольного стола размещены женские фигурки богинь мира. предыстория сквозь Гипатия во время Римская империя. В этом разделе рассказывается о возникновении и упадке Классический мир.

Второе крыло начинается с Марселла и покрывает рост христианство. Он заканчивается Анна ван Шурман в семнадцатом веке во времена Реставрации.

Третье крыло представляет собой Эпоха революции. Это начинается с Энн Хатчинсон и движется через двадцатый век к последним местам, отдавая дань уважения Вирджиния Вульф и Джорджия О'Киф.

39 женщин, занявших места за столом:

Крыло I: от доисторических времен до Римской империи
1. Изначальная богиня
2. Богиня плодородия
3. Иштар
4. Кали
5. Богиня Змеи
6. София
7. Amazon
8. Хатшепсут
9. Джудит
10. Сафо
11. Аспазия
12. Boadicea
13. Гипатия

Крыло II: от истоков христианства до Реформации
14. Марселла
15. Saint Bridget
16. Теодора
17. Hrosvitha
18. Трота Салерно
19. Элеонора Аквитанская
20. Хильдегарда Бингена
21. Петронилья де Мит
22. Кристин де Пизан
23. Изабелла д'Эсте
24. Елизавета I
25. Артемизия Джентилески
26. Анна ван Шурман

Крыло III: от американской до женской революции
27. Энн Хатчинсон
28. Sacajawea
29. Кэролайн Гершель
30. Мэри Уоллстонкрафт
31. Соджорнер Трут
32. Сьюзан Б. Энтони
33. Элизабет Блэквелл
34. Эмили Дикинсон
35. Этель Смит
36. Маргарет Сэнгер
37. Натали Барни
38. Вирджиния Вульф
39. Джорджия О'Киф

Женщины, представленные в Этаж наследия

Основная статья: Список женщин на этаже наследия

В Этаж наследия, который находится под таблицей, содержит имена 998 женщин (и один мужчина, Кресилас, ошибочно включенный, так как считалось, что это была женщина по имени Крезилья), начертанное на белой керамической плитке пола ручной работы. Плитки покрывают всю площадь треугольного стола, начиная с оснований каждого места, продолжаются под самими столами и заполняют всю закрытую область внутри трех столов. Всего 2304 плитки, имена которых разбросаны по нескольким плиткам. Имена написаны в Курсив Палмера, американская форма двадцатого века. Чикаго заявляет, что критерии включения женского имени в слово были одним или несколькими из следующих:[9]

  1. Она внесла достойный вклад в общество
  2. Она пыталась улучшить судьбу других женщин
  3. Ее жизнь и работа осветили важные аспекты женской истории.
  4. Она послужила образцом для более равноправного будущего.

Установка сопровождается серией стеновых панелей, которые объясняют роль каждой женщины на полу и связывают ее с одной из обстановок.[9]

отклик

Немедленная критическая реакция (1980–1981)

Ужин вызвало много разных мнений. Феминистский критик Люси Липпард заявил: «Мой собственный первоначальный опыт был очень эмоциональным ... Чем дольше я проводил с произведением, тем больше я становился зависимым от его сложных деталей и скрытых значений», и защищал работу как отличный пример феминистских усилий.[7] Эту реакцию поддерживают и другие критики, и многие высоко оценили эту работу.[10]

Однако столь же непреклонной была и непосредственная критика работы. Хилтон Крамер, например, утверждал: "Ужин повторяет свою тему с настойчивостью и пошлостью, возможно, более подходящей для рекламной кампании, чем для произведения искусства ".[11] Он называл произведение не только китчевым предметом, но и «грубым, торжественным и целеустремленным», «очень плохим искусством, ... неудавшимся искусством, ... искусством, настолько погрязшим в мелочах дела, что оно совершенно не может получить независимого собственная художественная жизнь ».[11]

Морин Малларки также раскритиковал работу, назвав ее проповедью и неправдой по отношению к женщинам, которых она якобы представляет.[11] Она особенно не соглашалась с настроением, которое она называет «переверни их с ног на голову, и все они будут похожи», что является эссенциализмом всех женщин, которое не уважает феминистское движение.[11] Малларки также поставил под сомнение иерархический аспект работы, заявив, что Чикаго воспользовалась услугами своих женщин-добровольцев.[12]

Мулларки сосредоточилась на нескольких конкретных пластинах в своей критике работы, в частности Эмили Дикинсон, Вирджиния Вульф, и Джорджия О'Киф, используя этих женщин как примеры того, почему работы Чикаго были неуважительны по отношению к женщинам, которых он изображает. Она заявляет, что «многоярусная розовая кружевная промежность Дикинсона» была противоположна женщине, которую она должна была символизировать из-за крайней конфиденциальности Дикинсона.[12] Включение Вульф игнорирует ее разочарование по поводу любопытства публики по поводу пола писателей, и у О'Киф были аналогичные мысли, отрицающие, что ее работа имела какое-либо половое или сексуальное значение.[12]

Ужин был высмеян художником Мария Манхэттен, чья встречная выставка Бокс-ланч в галерее Сохо было объявлено как «крупное художественное мероприятие в честь 39 женщин сомнительного достоинства» и проходило в ноябре и декабре 1980 года.[13][14][15][16]

В ответ на Ужин будучи совместной работой, Амелия Джонс отмечает, что «Чикаго никогда не делал чрезмерных заявлений о« коллективном »или неиерархическом характере проекта. Она настаивала на том, что он никогда не задумывался и не представлялся как« совместный »проект в общепринятом понимании этого понятия. ... Званый ужин проект, настаивала она повсюду, был кооператив, а не сотрудничество, в том смысле, что оно предполагает четкую иерархию, но совместные усилия для обеспечения его успешного завершения ".[17]

Газета "Нью-Йорк Таймс Рецензент Роберта Смит заявляет, что не все детали равны. Она считает, что «бегуны имеют тенденцию быть более живыми и разнообразными, чем пластины. Кроме того, бегуны становятся сильнее по мере выполнения работы, в то время как пластины становятся более слабыми, более монотонными и более перетянутыми, что означает средние две трети кусок более удачный ". По мере того, как бегуны становятся более детализированными по мере продвижения работы, Смит отмечает, что спины бегунов трудно увидеть, и они «могут быть лучшими и самыми смелыми из всех».[18] Так же, Роберта Смит заявил, что «его историческое значение и социальное значение могут быть больше, чем его эстетическая ценность».[19]

Что касается обстановки, Джанет Коплос считает, что тарелки служат холстами, а кубки имеют вертикальную пунктуацию. Однако она считает, что «стандартизированные столовые приборы изначально исторически некорректны и искажены в культурном отношении. Обстановка была бы сильнее, чем тарелки и бегуны в одиночку».[20]

Раса и идентичность

В 1984 году Гортензия Дж. Спиллерс опубликовала свою критическую статью «Промежутки: небольшая драма слов», в которой она критикует Джуди Чикаго и Ужин, утверждая, что как белая женщина Чикаго воссоздает стирание женского сексуального я Чернокожего. Спиллерс призывает в свою защиту место действия Соджорнер Трут, единственной черной женщины. После тщательного изучения можно увидеть, что все настройки места изображают вагины уникального дизайна, за исключением Sojourner Truth. Место действия Sojourner Truth изображено скорее тремя лицами, чем вагиной. Спиллерс пишет: «Удаление женских гениталий здесь является символической кастрацией. Сглаживая гениталии, Чикаго не только отменяет беспокоящую сексуальность своего объекта, но и надеется предположить, что ее сексуального существа не существовало, чтобы это отрицать вначале. место..."[21] Как и критика Спиллерса, Элис Уокер опубликовала свое критическое эссе в РС. журнал отмечает «игнорирование Чикаго цветных женщин в истории (особенно чернокожих женщин-художников), уделяя особое внимание Ужин 's изображение субъективности черной женщины на пластине Соджорнер Трут. Уокер заявляет: «Мне пришло в голову, что, возможно, белые женщины-феминистки, равно как и белые женщины в целом, не могут представить чернокожих женщин с вагинами. Или, если они могут, то куда их приведет воображение, будет слишком далеко».[22]

Эстер Аллен далее критикует Чикаго в ее статье «Отмщение взглядом».[23] Аллен утверждает, что Ужин исключает женщин из Испания, Португалия, или любой из бывших колоний этих империй. Это означает, что были исключены несколько очень известных женщин западной истории, таких как Фрида Кало, Тереза ​​Авильская, Габриэла Мистраль, и больше. Сама Чикаго ответила[24] на эти критические замечания, утверждая, что все эти женщины включены в «этаж наследия» и что сосредоточение внимания исключительно на том, кто сидит за столом, означает «чрезмерное упрощение искусства и игнорирование критериев, установленных моей командой студии и мной, а также ограничений, которые мы установили. работали под ". Далее, Чикаго заявляет, что в середине 1970-х годов было мало или совсем ничего не было известно ни об одной из этих женщин.

Более широкий ретроспективный ответ

Критики, такие как Малларки, вернулись в Ужин в последующие годы и заявили, что их мнение не изменилось. Однако многие более поздние отклики на работу были более умеренными или одобрительными, даже если они оценивали работу только исходя из ее постоянной важности.

Амелия Джонс, например, помещает произведение в контекст истории искусства и эволюции феминистских идей, чтобы объяснить критические отклики на произведение.[25] Она обсуждает возражение Хилтона Крамер против произведения как продолжение модернистских представлений об искусстве, заявляя, что «произведение явно подрывает модернистские системы ценностей, которые отдают предпочтение« чистому »эстетическому объекту над унизительной сентиментальностью отечественного и популярного искусства».[25] Джонс также обращается к аргументу некоторых критиков, что Ужин не является высоким искусством из-за его огромной популярности и общественной привлекательности. В то время как Крамер рассматривал популярность работы как признак ее низкого качества, Липпард и сама Чикаго считали, что ее способность говорить с более широкой аудиторией следует рассматривать как положительный атрибут.[25]

Образ "влагалища бабочки" по-прежнему подвергается резкой критике и уважению. Многие консерваторы раскритиковали работу по причинам, изложенным конгрессменом. Роберт К. Дорнан в своем заявлении, что он был «керамический 3-D порнографии», но некоторые феминистки также нашли образность проблематичным из-за его эссенциализации, пассивный характер.[25] Тем не менее, эта работа вписывается в феминистское движение 1970-х годов, которое прославляло женское тело и фокусировалось на нем. Другие феминистки не согласны с основной идеей этой работы, потому что она показывает универсальный женский опыт, которого, как многие утверждают, не существует. Например, лесбиянки и женщины других национальностей, кроме белых и европейских, представлены в работе недостаточно хорошо.[25]

Джонс представляет аргумент относительно совместного характера проекта. Многие критики критиковали Чикаго за то, что он утверждал, что работа была совместной работой, тогда как вместо этого она контролировала работу. Чикаго, однако, никогда не утверждал, что работа будет такой идеальной совместной работой, и всегда брал на себя полную ответственность за произведение.[25]

Художник Корнелия Паркер номинировала это как произведение, которое она хотела бы видеть в «мусорном ведре», сказав: «Слишком много вагин на мой вкус. Я считаю, что все это связано с эго Джуди Чикаго, а не с бедными женщинами, которых она должна возвысить - мы все опустились до вагин. , что немного удручает. Это почти как самое большое произведение искусства жертвы, которое вы когда-либо видели. И оно занимает так много места! Мне очень нравится идея попытаться поместить его в какую-нибудь крошечную корзину - не очень феминистский жест но я не думаю, что это тоже. "[26]

Противоречие в Университете округа Колумбия

В 1990 г. Ужин рассматривался для постоянного жилья на Университет округа Колумбия. Это было частью плана по увеличению доходов школы, так как он оказался очень успешным.[27] Работа должна была быть подарена школе, и она должна была присоединиться к расширяющейся коллекции афроамериканского искусства, включая большую группу картин вашингтонских абстракционистов. Сэм Гиллиам и работает Элизабет Катлетт, Romare Bearden, Альма Томас, Хейл Вудрафф, Джейкоб Лоуренс и Лоис Майло Джонс, среди прочего. Они, наряду с работами группы местных художников белого цветового поля и некоторых белых преподавателей УДК, также хранящиеся в университетских коллекциях, должны были стать ядром того, что было представлено в начале 1990 года как новаторский мультикультурный центр искусства, обнадеживающая коалиция. между цветными художниками, феминистками и другими художниками, изображающими борьбу за свободу и человеческое равенство.[27]

Джуди Чикаго пожертвовала В Званый ужин при том понимании, что одно из зданий школы будет отремонтировано для его размещения. Деньги на ремонт уже были выделены и не поступили из рабочего бюджета школы.[27] 19 июня 1990 года попечители УДК официально приняли в дар В Званый ужин единогласно. Однако вскоре репортеры из Вашингтон Таймс начал писать рассказы, в которых утверждалось, что В Званый ужин «Был запрещен из нескольких художественных галерей по всей стране, потому что она изображает женские половые органы на тарелках», и что «Совет попечителей будет потратить около 1600000 $, чтобы приобретать и демонстрировать часть спорного искусства.»[27] Недоразумения относительно денежно-кредитной ситуации подчеркивались и сохранялись в СМИ.[27] В конце концов, планы были отменены из-за опасений, что сбор отрицательно скажется на рабочем бюджете школы.[27]

Компаньон

В Одеяло International Honor (также известный как International Quilting Bee) - коллективный феминистский художественный проект, инициированный в 1980 году Джуди Чикаго в качестве дополнения к Ужин.[28][29]

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Рейли, Маура. "куратор-основатель". Brooklyn Museum.org. Получено 16 декабря 2014.
  2. ^ а б c d е Чикаго, 10.
  3. ^ «Ужин с Джуди Чикаго». Чердак. Получено 25 июля 2018.
  4. ^ Джонс, Амелия (2005). "Сексуальная политика" званого обеда. Беркли: Калифорнийский университет. С. 409–33.
  5. ^ Бруклинский музей Официальный веб-сайт. По состоянию на январь 2013 г.
  6. ^ Касконе, Сара (4 апреля 2018 г.). "Джуди Чикаго выпускает серию тарелок, вдохновленных ее классическими феминистскими работами" Ужин'". Новости Artnet. Получено 9 апреля 2018.
  7. ^ а б c d е ж Липпард, Люси. "Ужин Джуди Чикаго". Искусство в Америке 68 (апрель 1980 г.): 114–126.
  8. ^ а б Коплос, Джанет. "Ужин Revisited. »Искусство в Америке 91.5 (май 2003): 75–77.
  9. ^ а б Чикаго, Джуди. Ужин: от создания до сохранения. Лондон: Меррелл (2007), панели наследия, стр. 289. ISBN 1-85894-370-1.
  10. ^ Колдуэлл, Сьюзен Х. "Опыт Ужин." Журнал женского искусства 1.2 (осень 1980 - зима 1981): 35–37.
  11. ^ а б c d Крамер, Хилтон. «Искусство: ужин с Джуди Чикаго приходит в Бруклинский музей». Нью-Йорк Таймс. 17 октября 1980 г.
  12. ^ а б c Малларки, Морин. "Ужин Церковная вечеря: Джуди Чикаго в Бруклинском музее. "Commonweal Foundation, 1981.
  13. ^ Манхэттен, Мария. "Ланч в коробке". Мария Манхэттен.
  14. ^ Волк, Билл. ""Бокс-ланч "Марии Манхэттен, июль 1979 г.". Билл Вольф Инсталляции.
  15. ^ Волк, Билл. "Бокс-ланч отправляется в Нью-Йорк!". Билл Вольф Инсталляции.
  16. ^ Ньюкирк, Уолтер (2008). MemoraBEALEia. АвторДом. С. 40–41. ISBN 9781434374493.
  17. ^ Джонс, Амелия (2005). "Сексуальная политика" званого обеда. Беркли: Калифорнийский университет Press. п. 219.
  18. ^ Смит, Роберта (20 сентября 2002 г.). "репортер". Газета "Нью-Йорк Таймс. Газета "Нью-Йорк Таймс. Получено 16 декабря 2014.
  19. ^ Смит, Роберта. "Art Review: Пэйан героическим женщинам, место за столом истории". Газета "Нью-Йорк Таймс. 20 сентября 2002 г.
  20. ^ Коплос, Джанет (май 2003 г.). ""Обед "Revisited". Искусство в Америке: 75–77.
  21. ^ Routledge Press, Спиллерс, Гортензия Дж., «Интерстиции: небольшая драма слов», из Удовольствие и опасность: использование женской сексуальности, изд. Кэрол Вэнс (Лондон: Пандора, 1992), стр. 74–80.
  22. ^ Джонс, Амелия (2005). "Сексуальная политика" обеда. Беркли: Калифорнийский университет Press. п. 215.
  23. ^ Эстер, Аллен (8 июля 2018 г.). «Отмщение взору». Нью-Йорк Книги. Нью-Йоркское обозрение книг.
  24. ^ Эстер, Аллен; Чикаго, Джуди (11 июля 2018 г.). «Место за столом: обмен». Нью-Йорк Книги. Нью-Йоркское обозрение книг.
  25. ^ а б c d е ж Джонс, Амелия. "Сексуальная политика" Ужин: Критический контекст ". Возвращение женского агентства. Ред. Норма Броуд и Мэри Д. Гаррард. Беркли: Калифорнийский университет Press, 2005. 409–433.
  26. ^ Майкл Лэнди: современное искусство - мусор ..., Гермиона Хоби, Наблюдатель, Воскресенье, 17 января 2010 г.
  27. ^ а б c d е ж Липпард, Люси Р. (декабрь 1991 г.). «Незваные гости: как проиграл Вашингтон» Ужин". Искусство в Америке (79): 39–49.
  28. ^ «Феминистское одеяло будет выставлено в U of L». Курьер-Журнал. Получено 2016-03-15.
  29. ^ "'Лоскутное одеяло International Honor 'передано U of L ". Вашингтон Таймс. Получено 2016-03-15.

Список используемой литературы

  • Чикаго, Джуди. Ужин: от создания до сохранения. Лондон: Меррелл (2007). ISBN 1-85894-370-1.

дальнейшее чтение

  • Чикаго, Джуди. Ужин: символ нашего наследия. Нью-Йорк: Якорь (1979). ISBN 0-385-14567-5
  • Чикаго, Джуди. Вышивка нашего наследия: рукоделие обеда. Нью-Йорк: Якорь (1980) ISBN 0-385-14569-1
  • Чикаго, Джуди. Через цветок: Моя борьба как художница. Линкольн: Выбор авторов Press (2006). ISBN 0-595-38046-8
  • Герхард, Джейн Ф. Ужин: Джуди Чикаго и сила популярного феминизма, 1970-2007 гг. Афины, Джорджия: Издательство Университета Джорджии (2013). ISBN 0-820-34457-5
  • Джонс, Амелия. Сексуальная политика: ужин Джуди Чикаго в истории феминистского искусства. Беркли: Калифорнийский университет Press (1996). ISBN 0-520-20565-0

внешние ссылки

  • Ужин веб-сайт выставки из Бруклинского музея, включая базу данных всех представленных женщин с возможностью поиска.
  • Ужин от некоммерческой организации Чикаго «Сквозь цветок».

Видео и документальные фильмы