WikiDer > Разочарование - Википедия

Разочарование или сила доверчивости это баллада опера состоит из Самуэль Адлер в двух действиях с прологом и эпилогом на текст неизвестного автора, написанного под псевдонимом «Эндрю Бартон».^[1] Уильям Петерсон в 1766 году утверждал, что опера была написана «сыном Филадельфийский колледж, "наводя на мысль, что автор мог быть Фрэнсис Хопкинсон или же Якоб Дуче.^[2] В своей книге об американской драме Уолтер Мезерв утверждает, что автора звали Томас Форрест.^[3] Считается одной из первых американских опер, она должна была быть исполнена 20 апреля 1762 года в Филадельфия но был отменен в последний момент.

Самуэль Адлер реконструировал партитуру к спектаклю 29 октября 1976 г. Библиотека Конгресса в Вашингтон, в рамках празднования двухсотлетия Соединенные Штаты Америки. В то время критик опубликовал вялый отзыв о спектакле.^[4]

Избранные заметки из первой записи, 1976 г.

TV-S 34650 Разочарование (1767) Первая американская баллада Опера Эндрю Бартон

Музыкальное оформление Сэмюэля Адлера Исследование Джеральда Грауэ и Джудит Лэйнг Продюсер Дональд Хансбергер Режиссер Эдвард Беркли Музыкальное направление Роберт Спиллман

Оригинальный состав исполнителей из Библиотеки Конгресса США, Музыкальной школы им. Истмана

В апреле 1767 года публика Филадельфии была готова к театральному событию, представлявшему необычайный интерес. Самая прославленная актерская труппа колоний, американская компания Дэвида Дугласа, готовила балладную оперу Эндрю Бартона «Разочарование» или «Сила доверчивости» для презентации в новом красивом театре Саутварк. Английские пьесы и комические или сентиментальные оперы составляли основной репертуар труппы в течение нескольких лет, но фарс Бартона имел огромное значение, поскольку это была первая балладная опера, написанная американцем для американской публики. Более того, его предмет был тесно связан с проблемами жителей Филадельфии. Он остроумно высмеивал правительство короля Георга, но также предлагал высмеивать нескольких человек, живших в то время в Филадельфии.

Увы, возможно, комические колкости были слишком острыми и слишком близко к дому; Опера не была исполнена, как планировалось, и в краткой пояснительной записке в «Пенсильванской газете» от 22 апреля говорилось, что «личные размышления» пьесы сделали ее «непригодной для сцены». По-прежнему кажется удивительным, что яркая комедия Бартона могла не выходить на экраны более двухсот лет, тем более что историки давно признали истинную ценность пьесы. Причины этого покоя следует искать в своеобразии балладных опер XVIII века. Такие произведения часто становились скромными бестселлерами в виде опубликованных либретто, и действительно, опера Бартона в такой форме продавалась впечатляюще, сначала когда она была опубликована в Нью-Йорке в 1767 году, а затем позже, когда в 1796 году появилась исправленная версия Филадельфии. Однако либретто не содержит любая музыка; песни, которые встречаются на протяжении всего спектакля, существуют только как тексты вместе с названиями популярных песен, мелодии которых были бы использованы для песен в спектакле. Предположительно, музыкальные аранжировки для The Disappointment были отброшены после его отмены или были потеряны в течение многих лет с тех пор. В то время как либретто можно было напечатать в большом количестве экземпляров, музыкальные аранжировки обычно делались только в одном экземпляре для одного конкретного произведения. Следовательно, партитуры или партии балладных опер исчезли во всех случаях, за исключением нескольких случаев.

Реконструкция музыки к «Разочарованию» желательна прежде всего потому, что пьеса явно привлекательна, но также потому, что она является важной вехой в истории американского музыкального театра. Помимо того, что она является самой ранней оперой коренных американцев, считается, что она содержит самое раннее упоминание освященной временем мелодии: «Янки Дудл.” -

В ознаменование 200-летия Соединенных Штатов Музыкальный отдел Библиотеки Конгресса и Музыкальная школа Истмана Университета Рочестера решили спонсировать реконструкцию и постановку этой первой американской оперы. Задача создания музыкального дополнения к пьесе была взята на себя Сэмюэлем Адлером и Джеральдом Грау из Eastman School в сотрудничестве композитора и ученого, и их работе существенно облегчили исследования Джудит Лэйнг из Хирам-колледжа. Основные проблемы реконструкции распадались на три основных направления: идентификация самих мелодий в ранних источниках, создание стилистически подходящих декораций и определение размера и состава оркестра. В каждой проблемной области первостепенными считались два центральных требования: новая музыкальная обстановка должна соответствовать вкусу и условиям происхождения оперы 18-го века, и что конечный продукт не должен жертвовать ни шармом, ни жизненной силой. и непосредственность, которые были отличительными чертами балладной оперы в колониальный период. Эта запись представляет недавно созданную музыкальную часть Разочарования, и развлекательная театральная пьеса Бартона может, наконец, начать доходить до предполагаемой публики.

Бросать

• Квадрант - Милфорд Фарго
• Уошбол - Джон Малой
• Пергамент - Арден Хопкин
• МакСнип - Ричард Хадсон
• Rattletrap - Уильям Шарп
• Topinlift - Ричард Рейф
• Енот - Джозеф Биас
• Moll Placket—Элейн Бонацци
• Мисс Люси-Рут Венигер-Денисон
• Иметь добрые намерения- Тонио ДиПаоло

Синопсис

Акт I

Сцена 1 Трое юмористов встречаются в таверне, чтобы обсудить поддельные документы и сфабрикованную историю, которая убедит обманщиков в том, что местоположение одного из сокровищ Черной Бороды было обнаружено. Гремучая ловушка, призванная выдавать себя за фокусника, присоединяется к остальным до того, как прибывают обманщики. Затем обманщики ловко вовлекаются в заговор, и они радуются такой неожиданной удаче. (Вступительная песня, арии 1-3)

Сцена 2. Трушуп, который засиживается допоздна, чтобы спланировать добычу сокровища, оказывается запертым на ночь в собственном доме. Его жена не сочувствует его тяжелому положению, поскольку клятва секретности Трушупа оставила его опоздание необъяснимым.

Сцена 3. Moll Placket без труда узнает секрет сокровища от своего хранителя, Енота. Она, в свою очередь, решает, что бросит его, как только он сделает ее богатой. (Воздух 4 и 5)

Сцена 4. Хум, Квадрант и Гремучая ловушка совещаются на улице, чтобы убедиться, что все приготовления к охоте за сокровищами выполнены, включая захватывающую фальшивую демонстрацию магии со стороны Громовой ловушки.

Сцена 5. МакСнип оскорбляет и оскорбляет служащих в своей ателье, так как он ожидает, что в будущем от них будет мало пользы. (Воздух 6)

Сцена 6. Люси и Мэйнвелл обнаруживают, что их брачные планы нарушены, потому что Уошболл внезапно решил, что племянница богатого человека может найти более подходящую пару. Прибывает Уошболл и выгоняет Мэйнвелла из дома. (Воздух 7)

Сцена 7. Юмористы и шутники вместе завершают приготовления к своей ночной охоте за сокровищами. Каждый член партии заявляет о своей готовности и мужестве перед лицом ожидаемых опасностей. (Воздух 3-10)

Акт II

Сцена I. Молл Плакет приятно занят матросом Топинлифтом, когда Енот неожиданно возвращается домой. Моряк прячется под кроватью, но у Енота возникают подозрения. Topinlift, наконец, удается сбежать, когда Молл притворяется, будто вызывает в воображении благодетельного духа, чтобы помочь Еноту в его поисках сокровищ. (Воздух 11-13)

Сцена 2. Поисковый отряд достигает места, где закопано сокровище. Rattletrap впечатляет обманщиков пародийным ритуалом, который должен угадать местонахождение сундука и освободить сокровище от духов мертвых. Обманщики, полностью напуганные, но все же решительные, наконец поднимают сундук с земли и соглашаются отнести его в дом Вашбола, где сокровище можно разделить на следующий день. (Воздух 14)

Сцена 3. Мэйнуэлл уговаривает Люси выйти за него замуж, несмотря на возражения дяди. (Ast 15)

Сцена 4. Вашбол решает увеличить свою долю сокровищ, сообщив об открытии королевскому сборщику налогов. Затем богатство можно было разделить между Вашболом и королем. Коллекционер соглашается явиться в дом Уошбола.

Сцена 5. Охотники за сокровищами собираются в доме Уошбола и удивляются, когда появляется Уошболл с агентом короля. Хум тайно сообщает коллекционеру о характере розыгрыша, в то время как остальная часть группы сердито ругает Вэшбола за предательство его товарищей. Сундук вскрывается и обнаруживается его содержимое - кирпичи и камни. Обидчики в унынии. Их чаяния разбиты, а их легковерность превратилась в публичное зрелище. Ситуация облегчается появлением Люси и Мэйнвелл, которые только что поженились и теперь ищут благословения Уошбола. Все обманщики раскаиваются в своей глупости и решают жить лучше в будущем. (Передача 16-IS и Кантри-танец)

Эпилог. На сцене появляются главные герои, поют отрывки из песен, и каждый комментирует прием спектакля публикой. (Заключительная песня)

Примечания

Рекомендации

• Кирк, Элиза Кул. Американская опера Издательство Иллинойсского университета, 2001. ISBN 0-252-02623-3