WikiDer > Праздник поэтов

The Feast of the Poets

1814 титульный лист

Праздник поэтов это стихотворение Ли Хант который был первоначально опубликован в 1811 году в Отражатель. Он был опубликован в развернутом виде в 1814 году и пересматривался и расширялся на протяжении всей его жизни (см. 1811 в поэзии, 1814 в поэзии). В произведении описаны современные поэты Ханта, и они либо хвалят, либо высмеивают их, позволяя обедать только лучшим. Аполлон. В работе также были даны комментарии к Уильям Вордсворт и Романтическая поэзия. Критики хвалили или критиковали работу на основании их симпатий к политическим взглядам Ханта.

Фон

В 1811 году Хант начал выпуск журнала под названием Отражатель, в котором были представлены стихи и другая литература. Одна из представленных им работ была Праздник поэтов. Работа была задумана как обновление традиции 17 века «Сеансы поэтов», сатирическое изображение современных поэтов, как хороших, так и плохих. В 1813 году издатель Джеймс Которн попросил Ханта закончить полное издание стихотворения, которое включало бы как введение, так и примечания к произведению. Хант начал работу над стихотворением, и вскоре работа была расширена.[1]

В январе 1814 года работа была опубликована и хорошо принята друзьями Ханта. Новое издание было посвящено Томасу Митчеллу и завершилось сонетом, посвященным Томасу Барнсу, обоим друзьям Ханта.[2] Поэма будет пересматриваться на протяжении всей жизни Ханта, в том числе издание 1815 года.[3]

Стих

Стихотворение сатирически описывает многих современников Ханта: Вордсворт переживает «второе детство», Кольридж «запутывается» в письме, а Уильям Гиффорд - «маленький кислый джентльмен».[4] Четыре великих поэта, Томас Мур, Вальтер Скотт, Роберт Саути и Томас Кэмпбелл, могут обедать с Аполлоном, а Сэмюэлю Роджерсу разрешается только пить чай.[5]

В переписанном тексте Хант говорит, что это не было включено, потому что «у меня нет мозгов».[6] Его взгляд на Вордсворта изменился, и он стал восхвалять Вордсворта как великого поэта, но также и поэта, который «заменяет один набор болезненных восприятий другим:

он говорит нам: "Ваш цвет лица болезненный, ваша кровь лихорадит, вы пытаетесь поддерживать свои приятные ощущения стимуляторами, которые слишком сильны, чтобы длиться долго, и которые должны быть заменены другими, более жестокими: - этого не пойдет: ваш разум хочет воздуха и упражнения, - свежие мысли и естественные волнения: - вставай, друг мой; выйди со мной среди красот природы и простоты жизни, и почувствуй дыхание небес вокруг себя ». - Нет лучшего совета: мы инстинктивно чувствуем зов; мы встаем, сопровождаем поэта в его прогулках и признаем их лучшими и самыми красивыми; но что мы там встречаем? Мальчики-идиоты, Сумасшедшие Матери, Бродячие евреи ...[7]

Несмотря на проблемы, Хант признает связь с Вордсвортом, особенно в том, что они используют поэзию для решения сложных психологических проблем.[8]

Темы

Цель заметок состояла в том, чтобы, с точки зрения Ханта, описать, что может произойти с репутацией различных поэтов. Он уделял особое внимание британской романтической поэзии, в том числе Лирические баллады, который стремился преодолеть стандарты неоклассической поэзии с акцентом на проблемах, присущих французским стандартам, созданным такими людьми, как Николас Деспро-Буало. Таким образом, Хант восхваляет Вордсворта как лидера нового типа поэзии.[9] Хотя Байрон не обсуждается полностью в ранних редакциях стихотворения, в примечаниях он рассматривается как личность, которая станет важной личностью, которая уже «заняла свое место, вне всякого сомнения, в списке английских поэтов».[10] К изданию 1815 года Байрон был представлен и получил похвалу от Аполлона, что отразило дружбу между ними.[11]

Работа повлияла на то, как критики рассматривали романтическую поэзию. Интерпретация Хантом поэзии Вордсворта и Вордсворта была позже подхвачена и развита Уильямом Хэзлиттом в обзоре произведений Вордсворта. Экскурсия. Хэзлитт подчеркивал эгоистические аспекты регулярного созерцания Вордсворта в своих работах. Хэзлитт также опирался на критику Ханта Вордсворта, который предпочитал простых людей своими героями. Обзор Хэзлитта, основанный на идеях Ханта, повлиял на взгляд Джона Китса на «достойное слов или эгоистическое возвышенное». Кольридж, в Биография Literaria, опирался на утверждение Ханта о том, что Вордсворт сосредоточился на болезненных аспектах жизни или слишком сосредоточился на абстрактных концепциях.[12]

Критический ответ

Хант получил положительные отзывы от многих своих друзей и от Байрона и друга Байрона Томаса Мура. Однако журналы разделились на основе их политических взглядов, поскольку они совпадали с собственными взглядами Ханта. Многие утверждали, что стихотворение Ханта было крамольным, в том числе Британский критик, Новый ежемесячный журнал и Сатирик. Напротив, Чемпион, с обзором Джона Скотта, а также Эклектичный и Ежемесячный обзор, похвалил работу. Критический обзор считал, что Хант должен был подчеркнуть общество при обсуждении поэзии Вордсворта.[13]

Примечания

  1. ^ Икра 2005 стр. 125–126, 201
  2. ^ Роу 2005 стр. 203
  3. ^ Холден 2005 стр. 53, 79
  4. ^ Роу 2005 стр. 126
  5. ^ Холден 2005 стр. 85
  6. ^ Роу 2005 стр. 126
  7. ^ Roe 2009 qtd. стр. 202–203
  8. ^ Роу 2009 р. 203
  9. ^ Roe 2005 стр. 201–202
  10. ^ Роу 2005 квартал п. 202
  11. ^ Холден 2005 стр. 79
  12. ^ Roe 2009, стр. 212–213.
  13. ^ Икра, 2009 г., стр. 203–204.

Рекомендации

  • Блейни, Энн. Бессмертный мальчик. Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина, 1985.
  • Бланден, Эдмунд. Ли Хант и его круг. Лондон: Harper & Brothers Publishers, 1930.
  • Эджкомб, Родни. Ли Хант и поэзия фантазии. Мэдисон: Издательство Университета Фэрли Дикинсона, 1994.
  • Холден, Энтони. Остроумие в темнице. Нью-Йорк: Little, Brown and Company, 2005.
  • Роу, Николас. Огненное сердце. Лондон: Пимлико, 2005.