WikiDer > Корабль-призрак

The Ghost Ship
Эта статья о фильме 1943 года. Для использования в других целях см. Корабль-призрак (значения).

Корабль-призрак
Корабль-призрак (плакат 1943 года) .jpg
Афиша театрального релиза Уильям Роуз
РежиссерМарк Робсон
ПроизведеноВэл Льютон
Сценарий отДональд Хендерсон Кларк
РассказЛео Миттлер
В главных роляхРичард Дикс
Музыка отРой Уэбб
КинематографияНиколас Мусурака
ОтредактированоДжон Локерт
Производство
Компания
Дата выхода
  • 24 декабря 1943 г. (1943-12-24) (нас)
Продолжительность
69 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет$150,000

Корабль-призрак американец 1943 года черное и белое психологический триллер, с элементами тайна и ужастик, режиссер Марк Робсон, в главных ролях Ричард Дикс и показывая Рассел Уэйд, Эдит Барретт, Бен Бард и Эдмунд Гловер вместе с Скелтон Knaggs. Это было произведено Вэл Льютон за Снимки Радио РКО в рамках серии малобюджетных фильмов ужасов. Фильм можно рассматривать как «сдержанный психологический триллер».[1] "саспенс-драма",[2] и "заболоченный мелодрама".[3]

Фильм о молодом торговый флот офицер, который начинает подозревать, что капитан его корабля психически неуравновешен и подвергает опасности жизнь экипажа корабля. Однако команда корабля считает, что на судне обитают привидения и проклятый и происходит несколько загадочных смертей.

После театрального выхода на канун Рождества, 1943, фильм имел кассовый успех, но получил неоднозначную оценку критиков. В феврале 1944 года на Льютона подали в суд за плагиат драматурги Сэмюэл Р. Голдинг и Норберт Фолкнер, которые утверждали, что сценарий был основан на пьесе, которая была представлена ​​Льютону для возможного фильма. Из-за костюма Корабль-призрак был снят с театрального проката и не показывался почти 50 лет. Так продолжалось до тех пор, пока авторские права на фильм не были продлены, и он вошел в всеобщее достояние в 1990-е годы[4] что он снова стал доступен и был выпущен как часть Коллекция ужасов Вэла Льютона DVD установлен в 2005 году.

участок

Том Мерриам (Рассел Уэйд), молодой офицер торгового флота, присоединяется к команде корабля. Альтаир. Сначала все кажется хорошо, и Мерриам сближается с капитаном Уиллом Стоуном (Ричард Дикс). Корабль, у которого уже не хватает рабочих рук из-за смерти одного из членов экипажа перед выходом из порта, почти теряет другого («греческого»), когда у него развивается аппендицит. Принимая управление по судовой рации, капитан должен выполнить аппендэктомию, но он не может сделать разрез. Вместо этого Мерриам успешно удаляет аппендикс матроса, но - чувствуя, что он должен быть верен капитану и избавлять его от смущения - клянется радисту хранить тайну. После этого у капитана есть корыстное объяснение своей неудачи.

Один из членов экипажа, Луи (в титрах не указан) Лоуренс Тирни), говорит капитану, что он должен остановиться в порту и взять новую команду. Капитан говорит: «Знаешь, есть капитаны, которые могут удержать это против тебя, Луи». Вскоре после этого капитан закрывает люк цепного шкафчика с Луи внутри, и Луи насмерть раздавлен цепью. Мерриам считает, что капитан Стоун, одержимый властью, сделал это намеренно. Когда они причаливают к вымышленному карибскому острову "Сан-Себастьян" (который появлялся в RKO) Я гулял с зомби- другое производство Lewton - а позже в RKO Зомби на Бродвее),[5][6] Мерриам пытается разоблачить безумие капитана на комиссии по расследованию. Вся команда положительно отзывается о капитане, в том числе и грек, который считает, что капитан спас ему жизнь. Мерриам заявляет о своем намерении покинуть Альтаир.

После допроса капитан признается подруге (Эдит Барретт, который появился в Я гулял с зомби), что он боится сойти с ума. Вскоре после этого Мерриам участвует в драке в порту и теряет сознание. Один из его бывших товарищей по кораблю - не подозревая, что он покинул Альтаир - возвращает потерявшего сознание человека на борт корабля до того, как судно отправится. Мерриам просыпается на корабле и опасается, что патологически ненормальный[7] Капитан Стоун может теперь попытаться убить его, страх, который только усиливается, когда капитан, ссылаясь на обвинения молодого офицера, говорит: «Вы знаете, мистер Мерриам, есть немного капитаны, которые будут держать это против вас ".

Мерриам, презираемый командой, обнаруживает, что больше не может запирать дверь своей каюты. Опасаясь за свою жизнь, он пытается украсть ружье из оружейного шкафчика корабля, но сталкивается с капитаном Стоуном. Стоун осмеливается Мерриам попытаться заручиться поддержкой команды, но Мерриам отвергает это усилие. Это меняется, когда радист Уинслоу (Эдмунд Гловер) получает радиограмма спрашивает, есть ли Мерриам на борту, и капитан Стоун приказывает Уинслоу солгать, отвечая, что Мерриам нет на борту. Радист показывает Мерриаму ответную радиограмму капитана и говорит, что теперь он не доверяет капитану и отправит сообщение компании, выражая свою обеспокоенность по поводу психического здоровья Стоуна. Однако, покидая каюту Мерриама, Уинслоу встречает капитана. Пока они идут бок о бок, Уинслоу роняет на палубу радиограмму капитана, и ее подбирает неграмотный член экипажа, Финн Немой (Скелтон Knaggs), чьи внутренние монологи служат своеобразным личным Греческий хор на протяжении всего фильма.

Капитан Стоун теперь приказывает Мерриам послать радио-сообщение в корпоративный офис, сообщая им, что Уинслоу смыло за борт. Мерриам обвиняет капитана в убийстве Уинслоу, и они дерутся. Члены экипажа вмешиваются, и капитан заставляет команду связать Мерриама и уложить его на койку. У капитана затем есть старший помощник Боунс (Бен Бард) ввести успокаивающее средство в Merriam. Наконец Финн доставляет капитанскую радиограмму Боунсу. Прочитав его, Боунс сильно встревожился. Первый офицер разговаривает с несколькими другими членами экипажа, и все они начинают сомневаться в здравомыслии капитана.

Капитан Стоун подслушивает разговор Боунса с командой и сходит с ума. Он берет нож и входит в каюту Мерриама, чтобы убить молодого офицера, но появляется Финн, чтобы попытаться остановить его. Пока команда поет на палубе, Финн и капитан ведут отчаянную борьбу в темноте, во время которой Финн убивает капитана. После смерти капитана Мерриам восстанавливается, и корабль возвращается в порт приписки Сан-Педро.

Бросать

Примечания
  • Бен Бард и сэр Ланселот были участниками неформальной встречи. акционерное общество члены которого часто появлялись в постановках Льютона.[8]
Капитан Стоун (Ричард Дикс) готовится убить третьего офицера Мерриама (Рассел Уэйд)

Производство

RKO добилась крупного финансового успеха с Кошачьи Люди (1942). Фильм, который стоил 141 659 долларов, принес за первые два года почти 4 миллиона долларов и спас студию от финансовой катастрофы.[9] RKO хотел быстро перейти к сиквелу, чтобы развить успех Кошачьи Люди, но продюсер Вэл Льютон хотел вместо этого снять фантастическую комедию «Любовное привидение».[10] Пока Льютон и студия спорили, Льютон начал производство Седьмая жертва, детективный фильм ужасов и убийств, а 12 мая 1943 года RKO объявило, что откладывает производство сиквела Проклятие народа-кошки из-за отсутствия ключевых исполнителей.[11] Начальник производства РКО Чарльз Кёрнер не хотел, чтобы Льютон сидел сложа руки после съемок на Седьмая жертва закончился, и он не одобрял идею Льютона работать над комедией, поэтому Кернер предложил, чтобы Льютон снял фильм ужасов, действие которого происходит в море, используя существующий набор кораблей студии, построенный для Тихоокеанский лайнер (1939).[12] В соответствии с Роберт Уайз, давний соавтор с Льютоном, именно этот набор дал Льютону идею для фильма. «Он находил то, что мы называем« постоянный набор », а затем адаптировал свой сценарий к съемочной площадке, какой бы она ни была. Вот как он создавал Корабль-призрак. Он зашел на съемочную площадку и увидел танкер, а затем придумал идею этого корабля с капитаном-убийцей ".[13] Один ученый предположил, что Льютон принял это задание отчасти потому, что, будучи моряком-любителем, поведение капитана корабля отражало собственные взгляды Льютона на то, как управлять кораблем, а также потому, что Льютон рассматривал заговор как способ критики своего микроуправления. начальство в РКО.[12] Бюджет, как и у всех фильмов Льютона, был установлен в размере 150 000 долларов.[14]

Финн Немой (Скелтон Knaggs)

Когда началось создание сценария, Льютон утверждал, что идея фильма принадлежит ему самому.[15] Лео Миттлер сделал лечение и Дональд Хендерсон Кларк написал сценарий, хотя Льютон значительно переработал сценарий и сам написал много строк диалогов.[15]

Марк Робсон был назначен режиссером в июне 1943 года.[16] Робсон был директором RKO, "наиболее созвучным идее [Льютона] психологического террора".[17] Робсон только что закончил редактировать Орсон Уэллс' Путешествие в страх, и между двумя фильмами есть явное стилистическое сходство.[18] Робсон и Льютон решили использовать на протяжении всего фильма освещение из одного источника, чтобы сделать декорации и представления более интересными, и декорации были разработаны для использования этого типа освещения.[19] Эти двое мужчин также согласились продолжить акцент Льютона на невидимом и подразумеваемом терроре. Оператор Николас Мусурака, арт-директора Альберт С. Д'Агостино и Уолтер Э. Келлер, и композитор Рой Уэбб все регулярно работали с Льютоном, и так далее. Корабль-призрак также.[20][21] Ричард Дикс был выбран, потому что у него уже был контракт с RKO на создание нескольких «быстрых» картин по установленной цене за фильм, и Корабль-призрак поможет выполнить его контракт без особых усилий.[22] Рассел Уэйд дал бестелесный голос в Человек-леопард, и это была его первая главная роль в постановке Льютона.[23] Его выступление здесь привело его к тому, что он позже был сыграен в пьесе Льютона Похититель тел (1945).[24] Эдит Барретт, Бен Бард, Дьюи Робинсон и Чарльз Лунг - все они работали с Льютоном раньше.[10] Скелтон Кнаггс, Эдмунд Гловер и будущее фильм-нуар звезда Лоуренс Тирни, которого Льютон видел моделирующим одежду в Sears, Roebuck Каталог, все дебютировали в кино.[10] Сэр Ланселот, известный калипсо певец, который впоследствии повлиял на карьеру Гарри Белафонте,[25] уже играл поющие роли в трех предыдущих фильмах (включая Я гулял с зомби).[26] Атмосфера в фильме создается контрастом между убийством и веселостью песен калипсо, спетых на борту лайнера.

Производство началось 3 августа 1943 года.[10] Многие детали о спектаклях, освещении, углах камеры, действии и эффектах были проработаны заранее, чтобы не только удержать фильм в рамках бюджета, но и помочь добиться неопределенности при таком небольшом бюджете.[19] Доктор Джаред Крисуэлл, бывший пастор спиритуалистической церкви Пятой авеню в Нью-Йорке, служил техническим консультантом в фильме, посвященном психическим явлениям.[10] Финальная сцена драки между Финн, Полло и безумный капитан были сняты на тускло освещенной площадке, чтобы усилить напряжение и не дать публике угадать, кто может быть победителем, аналогично тому, как Жак Турнер и Льютон снял похожую сцену в Кошачьи Люди.[27]

Выпуск и судебный процесс

Фильм вышел в прокат на канун Рождества, 1943.[28] Плакат, скорее всего, нарисовал Уильям Роуз.[29] Фильм имел хорошие кассовые сборы[30] пока в феврале 1944 года на Льютона не подали в суд за плагиат драматурги Сэмюэл Р. Голдинг и Норберт Фолкнер, которые утверждали, что сценарий был основан на пьесе, которая была представлена ​​Льютону для возможного фильма.[15][19] Из-за костюма Корабль-призрак сняли с театрального выпуска.[19] Льютон оспорил иск, но суд вынес решение против него.[31] RKO выплатила авторам 25 000 долларов в качестве компенсации ущерба и гонорары адвокатам в размере 5 000 долларов и потеряла все будущие остатки бронирования и право продать фильм для показа по телевидению.[15] Эллиот Лавин, историк кино, говорит, что проигрыш судебного процесса глубоко обеспокоил Льютона, оставив его в депрессии на значительный период времени.[32]

Из-за костюма фильм не выходил в прокат еще почти 50 лет.[17][33] Корабль-призрак действительно попал в пакет фильмов RKO, продаваемых "C&C Television Films" местным телеканалам, но он был быстро отозван.[34] Так продолжалось до тех пор, пока авторские права на фильм не были продлены, и он вошел в всеобщее достояние в 1990-х годах он снова стал доступен.[35] Фильм вышел в рамках Коллекция ужасов Вэла Льютона DVD установлен в 2005 году.[36]

Прием

На момент первого выпуска фильм получил неоднозначную оценку, как положительную, так и отрицательную.[8][33] Босли Кроутер из Нью-Йорк Таймс Фильм понравился, назвав его «... приятный комок болезненных ощущений, окутанный мраком».[37] Пол Михан называет это «прохладным пассатом преступных действий и убийств в открытом море».[3] Джон Броснан описал Корабль-призрак как «более традиционный детективный триллер, повествующий о нескольких смертях на борту корабля, но снятый с обычным вниманием Льютона к атмосфере».[38] Сценарий получил значительную похвалу, а Капитана Стоуна сравнивают с Капитан Куиг в Мятеж Каина, Капитан Ахав в Моби-Дик, и Капитан Вольф Ларсен в Морской волк.[32][39] Другие критики отмечали, что у Стоуна и Мерриама, похоже, есть отношения отца и сына, но извращенность сценария состоит в том, что фигура отца приходит в такую ​​ярость из-за неудач своего «сына», что пытается убить его.[40][41]

Сцена из Корабль-призрак, с исполнением калипсо

Современные кинокритики также высоко оценили актерскую игру, кинематографию и освещение картины, а также ее способность пугать. Актера Ричарда Дикса почти всегда хвалят за то, что он привнес в роль Капитана Стоуна глубину характера, капризность и пафос.[32] Режиссура фильма, кинематография и освещение также демонстрируют глубину артистизма, которую обычно нельзя увидеть в кино. Кинематографист Николас Мусурака получил высокую оценку за свой светотень световое оформление.[42] Историк кино Эдмунд Бансак написал одну очень эффективную сцену:

Превосходная декорация в начале фильма демонстрирует недооцененное режиссерское мастерство Робсона. Робсон создает динамическое ощущение угрозы со стороны физического объекта: массивного гигантского крюка, свисающего с огромной маятниковой цепи в дюймах над палубой. ... Крюк [] остается без присмотра и не закреплен. ... В четко направленной, по-настоящему захватывающей сцене чудовищный крюк качается взад и вперед по прямому пути к камере, заставляя задуматься о том, как кинематографист Николас Мусурака сохранил свою камеру (и голову) целыми во время съемки. ... Освещение также используется с большим преимуществом, тени и туман усиливают ужас. Половину времени качающийся крюк так скрыт в темноте, что, если не считать его раскачивающегося скрипа, невозможно сказать, в каком направлении он пойдет.[43]

Дизайн декораций также получил высокую оценку за то, что он «вызывает клаустрофобию».[44] Режиссура Робсона заслужила похвалу за то, что усилила напряжение, оставив некоторые действия и мотивы неопределенными. В сцене, в которой матрос Паркер (Лоуренс Тирни) умирает, раздавленный якорной цепью, Робсон оставил неясным, совершил ли капитан Стоун убийство, заперев Паркера в шкафчике с якорной цепью, или он просто закрыл дверь. Расплывчатость оставляет зрителей неуверенными, стоит ли верить обвинениям Мерриама в адрес капитана, и создает атмосферу паранойи и сомнения, которая имеет решающее значение для успеха картины.[45] Современный критик Гэри Гиддинс отметил, что фильм включает в себя классическую тактику запугивания Льютона, но по-новому. «Его фирменная тактика запугивания, кульминация практически во всех его фильмах, - это долгая, темная, кошмарная прогулка, где каждый звук усиливается, а каждый объект угрожает. Корабль-призрак, эта «прогулка» перенесена в каюту потерпевшего третьего офицера ... »[39] Другие указали на другое устройство Льютона, постепенное преследование главного героя убийцей, как еще один ловкий штрих в фильме.[32]

Современные критики также отмечают, что в фильме, в отличие от многих фильмов 1940-х годов, почти полностью задействован мужской состав, и в нем отсутствует троп мужчины, «искупленного любовью хорошей женщины».[46] Один критик отметил, что картина «полностью посвящена мужскому конфликту», и в конце фильма женщина появляется только в тени и тумане «как возможность спасения», а не приносит эмоциональную завершенность.[39] Другие кинокритики приводили устойчивые аргументы в пользу того, что фильм представляет собой длинное, хотя и закодированное, исследование подавляемого гомосексуализма, подобное тому, что было в фильме. Герман Мелвиллроман, Билли Бадд.[45][47] Действительно, сосредоточение внимания на мужчинах и мужских проблемах привело к тому, что один современный критик назвал этот фильм «одним из самых гомоэротичных фильмов, когда-либо созданных Голливудом».[48]

Современные кинопрограммисты, кажется, тоже высокого мнения о фильме. 1993 г. Кинофорум показан сериал "Вэл Льютон: Нуар ужасов" Корабль-призрак 42 раза, а Я гулял с зомби просмотрено всего 10 раз и Кошачьи Люди всего восемь.[17] Режиссер фильма Элисон Маклин выбрал Корабль-призрак для ретроспективы классических фильмов RKO, утверждая, что фильм был "действительно эксцентричным" и кинематографическим откровением.[49] Когда Корабль-призрак был показан по французскому кабельному телевидению в конце 1990-х, он был представлен как яркий пример гениальности Вэла Льютона в изображении «невидимого ужаса».

Рекомендации

Примечания

  1. ^ Хатчингс (2009), п. 201
  2. ^ Боден (1976), п. 314
  3. ^ а б Михан (2010), п. 69
  4. ^ Ширли, Эрик. «10 декабря:« Корабль-призрак »Вэла Льютона отправляется в плавание» на Yahoo.com (10 декабря 2011 г.)
  5. ^ Бансак (2003), п. 301
  6. ^ Кей (2008), п. 22
  7. ^ Диксон (2010), п. 47
  8. ^ а б Сигель (1973), п. 53
  9. ^ Фудзивара (1998), п. 72
  10. ^ а б c d е Бансак (2003), п. 206
  11. ^ Бансак (2003), п. 222
  12. ^ а б Бансак (2003), п. 204
  13. ^ Цитируется у Ловелла, Гленна. «Классические фильмы-страхи от Chillmaster предполагают, а не показывают зло». Новости Сан-Хосе Меркьюри. 1 ноября 2000 г.
  14. ^ Уорленд (2006), п. 73
  15. ^ а б c d Бансак (2003), п. 217
  16. ^ "Новости экрана здесь и в Голливуде". Нью-Йорк Таймс (5 июня 1943 г.)
  17. ^ а б c Джеймс, Кэрин. «Старый голливудский ужас, но с глубиной и чутьем». Нью-Йорк Таймс 2 июля 1993 г.
  18. ^ Бансак (2003), п. 218
  19. ^ а б c d Виера, Марк. «Тьма, тьма: фильмы Вэла Льютона». Журнал Bright Lights Film. Ноябрь 2005 г.
  20. ^ Фудзивара (1998), п. 303
  21. ^ Манк (2001), п. 232
  22. ^ Манк (2001), п. 218
  23. ^ Дайсон (1997), п. 264
  24. ^ Дайсон (1997), п. 151
  25. ^ Рэндалл (2005), п. 186
  26. ^ Бансак (2003), п. 148
  27. ^ Бансак (2003), п. 128
  28. ^ "Местного происхождения" Нью-Йорк Таймс (24 декабря 1943 г.)
  29. ^ Смит, Грей; Брейтбарт, Брэд; и Гальперин, Джим. Авторский аукцион старинных постеров к фильмам №607. Даллас: Heritage Capital Corporation, 2004. ISBN 1-932899-35-9
  30. ^ Уивер, Джеймс Б. и Тамборини, Рональд С. Фильмы ужасов: текущие исследования предпочтений и реакции аудитории. Флоренс, Ки .: Рутледж, 1996. ISBN 0-8058-1174-5
  31. ^ Голдинг против RKO Radio Pictures, Inc., 193С. 2d 153, 162 (Cal. App. 1948) affd, 35 кал. 2d 690, 221 P. 2d 95 (1950).
  32. ^ а б c d Стэнли, Джон. «Ретроспектива Вэла Льютона». Хроники Сан-Франциско. 14 ноября 1993 г.
  33. ^ а б Тиббетс и валлийский (2010), п. 199
  34. ^ Бансак (2003), п. 221
  35. ^ Херст, Уолтер Э. и Баер, Д. Ричард. Суперлист фильмов: Кинофильмы в общественном достоянии США, 1940-1949. Голливуд, Калифорния: Архив Голливудских фильмов, 1992. ISBN 0-913616-27-3
  36. ^ Ловато, Тодд Эрик. «DVD восхитительны». Альбукерке Журнал. 16 декабря 2005 г.
  37. ^ Кроутер, Босли. "Холодное Рождество" Нью-Йорк Таймс (25 декабря 1943 г.)
  38. ^ Броснан (1977), п. 75
  39. ^ а б c Гиддинс, Гэри. "Как Вэл Льютон превратил фильмы ужасов в изобразительное искусство". The New York Sun (11 октября 2005 г.)
  40. ^ Бансак (2003), п. 215
  41. ^ Койл, Уильям. Аспекты фэнтези: избранные эссе второй международной конференции по фантастике в литературе и кино. Вестпорт, Конн .: Greenwood Press, 1986. стр.97. ISBN 0-313-24608-4
  42. ^ Тернер, Джордж. «Обертка [Истоки нуара]». Американский кинематографист. Октябрь 1997 г .; Наремор, Джеймс. Больше, чем ночь: Нуар в его контекстах. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press, 1998. ISBN 0-520-21294-0; Султаник, Аарон. Фильм, Современное искусство. Бриджуотер, Нью-Джерси: Associated University Press, 1986. ISBN 0-8453-4752-7
  43. ^ Бансак (2003), стр. 208-209.
  44. ^ Фишер (1991), п. 627
  45. ^ а б Беншофф (1997), п. 105
  46. ^ Бансак (2003), п. 214
  47. ^ Патрик (2004), п. 14
  48. ^ Файнгольд, Майкл. "Корабль-призрак." Деревенский голос. 13 июля 1993 г.
  49. ^ Клэди, Леонард. "RKO Pix In Spotlight". Разнообразие. 18 апреля 1995 г.

Библиография

внешняя ссылка