WikiDer > Золотая лодка
 | Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. (Май 2012 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
| Золотая лодка | |
|---|---|
 Постер фильма | |
| Режиссер | Рауль Руис |
| Произведено | Джеймс Шамус, Хорди Торрент |
| Написано | Рауль Руис |
| В главных ролях | Майкл Кирби Федерико Мучник |
| Музыка от | Джон Зорн |
| Кинематография | Мариз Альберти |
| Отредактировано | Сильвия Валига |
Дата выхода |
|
Продолжительность | 85 минут |
| Страна | Соединенные Штаты |
| Язык | английский |
Золотая лодка американец 1990 года малобюджетный фильм Режиссер чилийский кинорежиссер Рауль Руис.[1] Выстрел в Нью-Йорк, Золотая лодка первый фильм Руиса, снятый в Соединенных Штатах, был отнесен к категории абсурдист черная комедия.
Окружающая среда Нью-Йорка важна не только для сюжета фильма, но и для его производства, поскольку фильм «был создан в сотрудничестве с Нью-Йорком. исполнительское искусство группа, Кухня.”[2] Руис направляет выступления участников арт-группы, чтобы завершить «транспозицию американских и мексиканских мыльных опер».[2] на экране. Низкий бюджет фильма был сформирован благодаря сотрудничеству небольших производственных компаний; Duende Pictures, Nomad Films (Люксембург), A.A.L.B. Партнерами, чья юмористическая природа фильма рождена в результате «сотрудничества с постмодерн перформанс-группа «Кухня» ».[2]
В фильме совершенно ясно одно - это отсутствие очевидности или ясности, что делает его тем более интересным, что этот фильм стал одним из первых случаев, когда Руис снимал по сценарию.[3] Но даже со сценарием Руиса Золотая лодка это неуловимый и постоянно меняющийся рассказ, постоянно меняющийся фильм. «В Соединенных Штатах вы должны играть по правилам», - заявил Руис, который впервые жил в Соединенных Штатах, когда преподавал кино в Гарвард.[3] Но человек, снимающий полнометражный фильм за 125000 долларов по сценарию, который он написал за два дня и переписывает по своей прихоти, в основном из непрофессиональных актеров, которые даже не знали, откуда у него деньги на постпродакшн, не играет в США. правила.[3] Однако по его стандартам производство этого фильма было гораздо более структурированным, чем его прошлые работы, поскольку Руис заявил, что его американский фильм был очень организованным.[3] Он сравнивает это со своими работами во Франции, говоря: «Я снимал сцены, где не знал, какие актеры придут. Обычно я пишу сцену примерно за час до дубля ». [3]
Фильм, кажется, нарушает все стандартные условности, и только Руиз знает, как это мастерски делать. Зрителю остается только гадать, о чем фильм, поскольку это «своего рода Beckettian черная комедия антиванок с участием жителей Нью-Йорка, которые оскорбляют друг друга и себя, а затем возвращаются из мертвых - задают вопрос, вызывают хохот и никогда не получают ответа. Чаще люди определяли рассказ тем, чем он не был: Wooster Groupс Кейт Валк, мексиканская звезда мыльных опер, прочитала мне лекцию: «Не существует психологически линейного повествования. Это более формально, более сюрреалистично. Я звук своего голоса, такого же цвета, как и цвет комнаты ». [3]
Членам производственной группы не давали особых указаний, что придает законность силе незнания.[3] Преемственность почти полностью отсутствует, поскольку Майкл Кирби, то NYU профессор исследования производительности который играл Остина, философа с ножом, сказал Золотая лодка имел «странную непрерывность сна. Малейшее, что приходит во сне, внезапно заставит его взлететь в том же направлении». Когда его спросили об этом, Руиз начал рисовать карты, которые вращались, блуждали и разветвлялись, как некое непреодолимое семейное древо. «Вы можете следовать в этом направлении, или вы можете следовать в этом направлении, а затем внезапно появляется другой, который движется параллельно этому», - сказал он.[3]
Фильм деконструирует традиционные повествовательные техники, умножая языковые эксцентричности. Золотая лодка был реализован с небольшим бюджетом при участии авангардной театральной труппы The Kitchen. В фильме приняли участие несколько важных актеров нью-йоркской сцены, например, режиссер. Джим Джармуш, писатель Кэти Акер, Вито Аккончи, Джон Зорн, то Wooster Group, или же Энни Спринкл.[1]
участок
Золотая лодка навеян сериалом американской полиции, смешанным с мексиканскими мыльными операми и погруженным в художественный контекст сцены андеграунда Нью-Йорка начала 1990-х годов. На улице молодой студент факультета философии и критики в Деревенский голосИзраиль Уильямс встречает Остина, старика, обиженного и отчаянно влюбленного в звезду мыльной оперы. Хотя он получил несколько ножевых ранений, Остин, похоже, не пострадал от полученных травм и отказывается обращаться к врачу. Он просит Израиль помочь ему найти отчужденного сына. Ситуация осложняется, когда Израиль обнаруживает, что старик оказался убийцей. Вскоре Израиль теряет себя в странном мире, населенном международными знаменитостями, марксистскими служащими и литературными критиками постмодерна.[1]
Кратко охарактеризованный как абсурдистская одиссея по центру Манхэттена с милым старым серийным убийцей, студенческим критиком рок-музыки и международной богемой. Фильм сосредоточен вокруг любопытного студента Израиля и счастливого с ножом Остина. Преступники в фильме лишены чувствительности и / или оцепенели, а темы сосредоточены вокруг смерти, замешательства, безумия, трусости и одиночества. Вопросов определенно больше, чем дано ответов, и повествование, кажется, разворачивается в направлении, параллельном повествованию, которое есть жизнь. Фильм в основном снят в цвете, во время которого звук или музыка, кажется, подрывают визуальные эффекты с помощью техники резка быстро и быстро. Руис довольно быстро перескакивает от цветного к черно-белому визуальному оформлению, во время которого музыка, кажется, играет другую роль, поскольку во время черно-белых кадров музыка, кажется, добавляет к визуальным эффектам гипермелодраматическим образом.
Актеры и команда
Майкл Кирби - Остин
Федерико Мучник - Исраэль Уильямс
Бретт Александр - Док
Мэри Хестанд - Алина
Майкл Штумм - Тони Луна
Кейт Валк - Амелия Лопес
Художник-постановщик Сермин Кардестунцер
Художественный руководитель Флавии Галуппо
Кинематография Мариз Альберти
Звуковой дизайн Пьеро Мура
Под редакцией Сильвии Валиги
Музыка от Джон Зорн
Ассоциированные продюсеры:Скотт Маколей, Димитри де Клерк и Жак де Клерк
Произведено Джеймс Шамус + Хорди Торрент
Автор сценария и постановщик Рауль Руис
Прием
В то время фильм был в целом хорошо принят, и его описывали как «несколько сюжетный, чем стандартный фильм Руиса. стилизация.”[4] «Реальность, сон и время сливаются в головокружительный искаженный континуум. Руиз, кажется, предполагает, что человеческое искупление и духовное воскресение возможно в самых темных ландшафтах. Ничего из этого не следует воспринимать слишком серьезно ».[4] Рецензент для Разнообразие утверждает, что Руису «выгодно работать на английском языке и работать в Нью-Йорке. Хотя «Золотая лодка», несомненно, является выдумкой Руиса, в его французских музейных экспонатах царит энергичная современная атмосфера. Причудливый монтаж и кинематограф без излишеств создают потрясающе сбивающие с толку образы, которые вызывают в воображении дерзкую альтернативную вселенную ».[4]
Дж. Хоберман за Деревенский голос:
По крайней мере, можно сказать за Золотая лодка в том, что он должен показать потенциальным поставщикам ироничного нуара, как это делается. В дополнение к необходимым невозможным ракурсам и петлевым диалогам фильм характеризуется кровавыми картинами, круговой структурой и всепроникающей музыкой гасиенд. Расположение варьируется от ночлежки в Бауэри до Мэри БунЭто чердак квартиры в Лойсаиде с розовыми стенами, и здесь есть какой-то превосходный местный колорит: мусор, который тушит какой-то переулок Сохо, включает полдюжины пар обуви.[5]
Кэрин Джеймс для Нью-Йорк Таймс:
«Золотая лодка» будет показана в полночь в рамках Нью-Йоркский кинофестиваль, и хотя этот слот - уместная дань его модной культовой чувствительности, фильм заслуживает прайм-тайма. Абсурдистское остроумие и искаженный визуальный стиль г-на Руиса редко бывают такими доступными. Его часто трудоемкие художественные образы никогда не были так далекы от этой легкой, радостной работы. Извилистая линия повествования столь же плавна и бессмысленна, как и первый кадр фильма, в котором камера скользит на уровне щиколотки по усыпанным мусором желобам, следуя по следу брошенной обуви. Но в отличие от большинства фильмов Руиса, «Золотая лодка», по крайней мере, имеет повествование, каким бы заумным оно ни было.[5]
Рекомендации
- ^ а б c "Синема де Рауль Руис: Золотая лодка". lecinemaderaoulruiz.com. Получено 2009-10-27.
- ^ а б c Годдард, Майкл (2013). Кино Рауля Руиса: невозможные картографии. Wallflower Press. С. 83–87.
- ^ а б c d е ж грамм час Шулевиц, Юдифь (1990). «Руис в Готэме». Комментарий к фильму. 26 (3): 62–63. JSTOR 43454841.
- ^ а б c «Рецензия на эстрадный фильм: Золотая лодка». ProQuest 1286042764. Цитировать журнал требует
| журнал =(помощь) - ^ а б «Рецензия на фильм: Золотая лодка». Альтскрин. Получено 2009-10-27.
Разнообразие: Обзоры фильмов - Золотая лодка из https://search.proquest.com/docview/1286042764