WikiDer > Клезморим

The Klezmorim
Клезморим
ИсточникБеркли, Калифорния, Соединенные Штаты
ЖанрыКлезмерский, джаз
Активные годы1975 (1975)–1993, 2004
ЭтикеткиArhoolie, Летучая рыба, Le Chant du Monde, МВт
Связанные актыЛетучие братья Карамазовы, Клез-Икс, Новое Клезмерское Трио, Ди Найе Капелье, Авнер Чудак
Интернет сайтКлезьмо.com

Клезморим, основанная в Беркли, Калифорния, в 1975 году был первым в мире клезмер группа возрождения, широко известная как лидер глобального возрождения клезмеров (восточноевропейские идиш инструментальная музыка) в 1970-80-е гг.[1][2][3] Первоначально с флейтой и струнными - особенно с экзотической игрой соучредителя Дэвида Скуза - ансамбль реорганизовался в "свободный, ревущий, фанк"[1] духовой / тростниковый / перкуссионный оркестр под управлением саксофонов соучредителя Льва Либермана и кларнетов одного из основателей Дэвида Джулиана Грея. Как профессиональный исполнительский и записывающий ансамбль, сосредоточенный на воссоздании утраченного звучания клезмерских групп начала 20-го века, The Klezmorim добился кроссоверного успеха, получив признание Грэмми номинация в 1982 году за свой альбом Мегаполис и распродажа основных концертных площадок в Северной Америке и Европе, в том числе Карнеги Холл (дважды в 1983 г.) и L'Olympia в Париже.[4] Группа стабильно выступала до 1993 года, а в 2004 году перегруппировалась для европейского турне.

Площадки и аудитории

Беркли, Калифорния уличная уличная уличная уличность дуэт скрипача Дэвида Скуза и флейтиста Льва Либермана вырос в 1975 году (с добавлением Дэвида Джулиана Грея, Лори Честейн и Грегори Караджордж) в балканско-идишскую вечеринку и свадебный квинтет, кратко известный как Сараевский фольклорный ансамбль. Публично дебютировав как The Klezmorim на двух концертах в Публичной библиотеке Беркли в апреле 1976 года, музыканты вскоре получили ежемесячный концерт в Кофейня Freight & Salvage.[5] Там их обнаружил фольклорист и продюсер. Крис Штрахвиц (сам бывший беженец из Центральной Европы), который подписал группу Arhoolie Records и начал записывать их в студии.[6]

Либерман потратил месяцы, каталогизируя сокровищницу записей на идиш, спасенных Сеймуром Фромером, головорезным директором Музея Джуды Магнеса в Беркли, Калифорния, и изучая музыку. Но из-за отсутствия связи с организованной еврейской общиной, которая в то время считала уникальный репертуар давно забытых «Клезморимов» Инструментальные мелодии на идиш как тревожно чуждый - группа заработала свою первоначальную репутацию, выступая на популярных общественных площадках, таких как фольклорные клубы и танцевальные залы.[7]

К 1979 году с двумя пластинками (Восточная свадьба и Улицы золота) получение трансляции на спонсируемых слушателем и радио колледжа станций, The Klezmorim приступили к строгому графику гастролей,[1] распространение своей новаторской концепции[8] репертуаром по всей Северной Америке и вдохновением второй волны клезмерских групп, таких как Kapelye и Клезмерский оркестр консерватории.[9][10] В течение следующего десятилетия и более Klezmorim проводили половину каждого года в разъездах, привлекая толпы распродаж на выступления в университетах,[11] концертные залы, кабаре, и музыкальные фестивали. Продажи билетов увеличивались за счет прямых трансляций по радио или телевидению в тот же день, а также за счет необъявленных выступлений на улицах и площадях, которые иногда, к удовольствию группы, разгонялись полицией.

Со временем шутливый юмор и спонтанные подшучивания The Klezmorim превратились в полу-отполированное шоу, вдохновленное театрально чрезмерным. Мистические рыцари Оинго Боинго. Клезморим признали свою уличный уличный музыкант корни в серии коллективно написанных минималист сценические очки, объединяющие Новый Водевиль с агитпроп, вызывая социальные потрясения, которые привели к 19 веку Восточноевропейский клезмерских музыкантов в джазовый век Америка.[12] Один из парижских обозревателей описал это выступление как «путешествие на адском поезде из Польши в Бруклин через Миссисипи, которое потрясло публику».[13] Участники группы назвали это «стремительным, сюрреалистическим. кабаре ревю... Водевиль встречает зона сумерек"[14] и признался в заимствовании драматических риффы из Гран Гиньоль, Кабуки театр возрождение палатки митинги, митинги протеста и Бетти Буп мультфильмы.[15] Буйный жанровый изгиб Клезморима достиг своего пика в сотрудничестве с 1983 г. Летучие братья Карамазовы, выступая вместе как супергруппа жонглирования / клезмеров на Стэндфордский Университет и Сан-Франциско Дворец изящных искусств.[16]

"Разбойная чванство"[17] кроме того, клезморимы были серьезными музыкантами, которые строго репетировали[18] и преодолели огромные препятствия в отстаивании своего малоизвестного жанра. Отвергая тенденцию музыкального истеблишмента относить их к категории "народных" или "этнических", The Klezmorim утверждали, что они могут играть для кого угодно и где угодно,[19][20] без коммерциализации их винтажного музыкального стиля. Они действительно привлекли множество фанатов, в том числе преданных классическая музыка, джаз, музыкальный театр, этническая музыка, и авангард исполнительское искусство. Их аудитория охватывала весь спектр демографического разнообразия, включая маленьких детей, "кричащих девочек-подростков",[21] заключенные, «студенты колледжей и служащие в возрасте от 20 до 30 лет»,[22] Евреи, Афро-американцы, и Индийский народ.[23] Художественный авторитет клезморима был обеспечен двумя концертами только для стоячих мест в Карнеги Холл в феврале 1983 г.[24][25][26][27]

На протяжении 1980-х годов группа привлекала внимание СМИ через общественное радио трансляции и выступления в телешоу. Саундтреки или экранные роли в документальных фильмах, пьесах,[28] и фильмы[14] помог Клезморим добиться признания как выскочка в поп-культуре. Скала Сан-Франциско блестящий удостоил ансамбля Премия Бэмми номинации 1978, 79 и 84 года,[29] различие повторилось, когда Национальная академия звукозаписывающих искусств и наук номинирован на альбом The Klezmorim Мегаполис для награда Грэмми.[30]

К середине 1980-х группа была обнаружена джаз поклонники и рок-н-роллеры по обе стороны Атлантики.[31][32][33] Европейская публика, приближающаяся к клезмерской музыке через знакомство с Цыганский музыканты и бродячие цирковые артисты откликнулись на атмосферу уличных вечеринок The Klezmorim[34]- особенно в Нидерландах, Германии и Франции, где группа выступала хедером на джазовых фестивалях и достигла небольшой популярности.[35][36] Во Франции, Бельгии и Швейцарии (а иногда и в Калифорнии) группа давала целые концерты, говоря на французском.[37]

Репертуар и стиль

Репертуар клезморима в основном состоял из русской, украинской и румынской инструментальной музыки на идиш до 1930 года. блюз, капризный Doinas или живые танцы, такие как шутка, сирба, болгарский, волах, фрейлехс, Хонга, и коломейке - почерпнуто из дисков со скоростью вращения 78 об / мин и рукописей, предоставленных Музей Иуды Магнеса,[38] Профессор Мартин Шварц из Калифорнийский университет в Беркли,[39] и другие коллекционеры, включая историка джаза Ричарда Хэдлока. Клезморим были в значительной степени ответственны за восстановление репертуара кларнетиста 1920-х годов. Нафтуле Брандвайн в клезмерский канон, вместе с клезмерскими мелодиями биг-бэнда Эйб Шварц, Гарри Кандел, Арт Шрайер и Иосиф Чернявский.

Как и эклектичные клезмерские музыканты прошлых эпох, Klezmorim наполнили свой репертуар Балканская латунь или джазовые мелодии 1920-х годов, демонстрирующие некоторую модальную или историческую близость к клезмерам и исполненные в гибридном клезмерско-джазовом стиле.[3] И все же эстетика ансамбля оставалась укорененной в Румыния и царский Россия[40] в постоянной попытке воссоздать звуки до зари эры звукозаписи. Со временем в выступлениях стали включать клезмер-фьюжн-композиции участников группы. Бен Голдберг («Рисовый холм Пегги», «Торчащая голова»), Лев Либерман («Марди Гра в Минске», «Чешка Льва», «Дневник негодяя») и Стюарт Бротман («Роман вальса в ключ»). Но мало что из этого экспериментального репертуара появилось на шести альбомах группы.[41]

Ансамблевое взаимодействие клезморимов[42][43] был очень отмечен прессой. Типичный рецензент хвалил их «безупречную ансамблевую игру», «головокружительную виртуозность» и «глубокое понимание сложных гармоний и ритмов, лежащих в основе клезмерской музыки».[44] Группа создавала динамические вариации на традиционные клезмерские мелодии посредством коллективной импровизации, делая каждое выступление уникальным.[45] и использовали инструменты в необычных комбинациях, чтобы создать текстуры гораздо более крупного оркестра.[28] Инструментальная пиротехника Klezmorim вдохновила одного французского обозревателя назвать группу «своего рода ураганом, головокружительным лабиринтом нот».[46] Один британский музыкальный критик заметил: «Они, несомненно, должны играть больше нот в минуту, чем любая другая группа, поэтому рок-н-ролл по сравнению с ним выглядит просто улиткой».[47]

Персонал и инструменты

В ранних выступлениях The Klezmorim участвовало от четырех до девяти музыкантов, играющих на смеси оркестровых и оркестровых инструментов, а также восточноевропейских народных инструментов, таких как гадулка, Laouto, тупан, контрабас балалайка, и цимбалом. К 1979 году группа объединилась в секстет с кларнетом, саксофоном, трубой, тромбоном, тубой и барабанами - члены группы иногда дублировались на дополнительных инструментах, таких как ксилофон, банджо и т. Д.[48] Марксофон, или же баритон рог, а иногда приглашенные артисты добавляют пикколо, фортепиано или скрипку. Состав секстета - мало чем отличается от традиционного Джаз Нового Орлеана комбо - оставалось шаблоном группы на всю оставшуюся карьеру.

В течение примерно двенадцати сотен представлений в «Клезмориме» произошла значительная текучесть кадров; Эта музыкальная эволюция придала особый характер каждому из альбомов группы. Считается, что в то или иное время официальными членами группы были около 30 музыкантов. Сидя на различных концерты, трансляции или записи сеансов были еще два десятка игроков, в том числе скрипачи Майамон Миллер и Сандра Лейман, Боб Коэн из Ди Найе Капелье, кларнетист Марсело Могилевский и Терри Цвигофф и Роберт Крамб из Дешевые костюмы серенадеров.[49]

Более десяти лет основной звук и репертуар The Klezmorim определялся совместным квартетом игроков: ридменами Либерманом и Греем, тромбонистом Кевином Линскоттом,[50] и тубист Дональд Торнтон.[51] Другие участники также повлияли на направление группы. Мультиинструменталисты Дэвид Скуз и Стюарт Бротман устанавливают высокие стандарты клезмерской аутентичности; Бротман продюсировал альбом The Klezmorim, номинированный на Грэмми Мегаполис.[1] Сольный оркестр из Нового Орлеана Рик «Профессор Гизмо» Элмор и трубач Брайан «Волосатый Джеймс» Вишнефски представили уличное театральное искусство в начале карьеры Клезморима.[52] Барабанщик Том Стэмпер и трубач Стивен Саксон внесли солидный вклад в джазовую музыку.[53] Кларнетист Бен Голдберг и перкуссионист Кенни Воллесен поделился постмодерн авангардная эклектика (развившаяся впоследствии в «Новом клезмерском трио»).[54]

После того, как последний из первоначальных членов-основателей ушел в 1988 году, Торнтон продолжил гастролировать под названием The Klezmorim с ведущими игроками возрождения клезмеров до 1993 года. В 2004 году соучредитель Либерман возобновил руководство The Klezmorim и выступил в Европе с командой, состоящей из выпускников группы Бротмана, Торнтона и Чарли Сиви, а также нового участника Майка ван Лив и приглашенного кларнетиста Янкла Фалька (из венгерской клезмерской группы Ди Найе Капелье). Соучредитель Скуза умер от рака мозга в 2010 году.[55] через несколько месяцев после финального воссоединения с Либерманом. Хотя группа остается на неопределенный перерыв, продолжают распространяться контрабандные записи и слухи о новых релизах.

Здесь перечислены члены Клезморима, примерно в хронологическом порядке присоединения:[56]

Дискография

  • Восточная свадьба (Arhoolie LP 3006)

Запись 1976–77, выпущена в 1977 году.

  • Улицы золота (Arhoolie LP 3011)

Записан и выпущен в 1978 году.

  • Первые записи 1976–78 (Arhoolie CD 309)

Антология треков из Восточная свадьба и Улицы золотаЗаписано 1976–78 гг., Выпущено в 1989 г.

  • Мегаполис (Flying Fish LP FF 258; CD FF 70258)

Записан и выпущен в 1981 году.

  • Заметки из подполья (Flying Fish LP FF 322)

Записан и выпущен в 1984 г. Выпущен в Европе в 1986 г. как Клезморим (Le Chant du Monde LDX 74854).

  • Джаз-младенцы Украины (Flying Fish LP FF 465; CD FF 70465)

Записан в 1986 г., выпущен в 1987 г. Выпущен в Европе как LP в 1987 г. (Le Chant du Monde LDX 74867).

  • Разнообразие Стомп (MW CD 4020)

Записан в 1990 году, ограниченный выпуск кассет в США, выпущен как CD в 1999 году в Европе.

Рекомендации

  1. ^ а б c d Томпсон, Сьюзи Р., «Клезморим», в Макговерне, Адам (ред.), музыкаHound World, Видимые чернила, 2000, ISBN 978-1-57859-039-1, п. 398.
  2. ^ Пекар, Харви и Рудал, Шарон, «Клезмер», у Пекара, Харви и Пола Буле, (ред.), Идишкейт: еврейский народный язык и новая земля. Abrams ComicArts, Нью-Йорк, 2011, ISBN 978-0-8109-9749-3, п. 221: «В конце 1970-х клезмеры начали возвращаться во главе с Klezmorim, группой западного побережья».
  3. ^ а б Стром, Йель, Книга Клезмера, А Капелла, Чикаго, 2002, ISBN 1-55652-445-5С. 208–209.
  4. ^ "La klezmer qu'on voit danser", Le Matin, Париж, Франция, 1987-03-23.
  5. ^ Роговой Сет, Основной клезмер. Алгонкинские книги, Чапел-Хилл, 2000 г., ISBN 1-56512-244-5С. 77-78.
  6. ^ Келп, Ларри, «Клезморим, приносящий этническую танцевальную музыку в Беркли». Окленд Трибьюн, Окленд, Калифорния, 1980-01-02, стр. В-7.
  7. ^ Роговой Сет, Основной клезмер. Алгонкинские книги, Чапел-Хилл, 2000 г., ISBN 1-56512-244-5С. 77–78, 80.
  8. ^ Слобин, Марк, рецензия на альбом Восточная свадьба в Этномузыкология, Блумингтон, Индиана, 1978-05, стр. 392.
  9. ^ Бирнбаум, Ларри. Мрачный, 1983-01, с. 40: «Klezmorim возродили интерес к традиционному жанру во всей стране ... и спровоцировали создание нескольких новых групп, в том числе бостонской Klezmer Conservatory Band и нью-йоркской Kapelye».
  10. ^ Томпсон, Сьюзи Р., «Клезморим», в Макговерне, Адам (ред.), музыкаHound World, Видимые чернила, 1999, ISBN 978-1-57859-039-1, п. 398.
  11. ^ Хинкли, Дэвид: «Клезмер, под ритм, под который можно танцевать». New York Daily News, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 1983-02-13: «Одна из самых популярных групп в концертном зале колледжа».
  12. ^ Томпсон, Сьюзи Р., «Клезморим», в Макговерне, Адам (ред.), музыкаHound World, Видимые чернила, 2000, ISBN 978-1-57859-039-1С. 398–399.
  13. ^ Фельдштейн, Моник, «Идиш-джаз-бэнд». Le Matin, Париж, Франция, 1985-11-12, пер. С французского.
  14. ^ а б Макдональд, Патрик: «Клезмерская группа предлагает живое, синкопированное сочетание стилей». Сиэтл Таймс, Сиэтл, Вашингтон, 1 февраля 1985 г., стр. Т16.
  15. ^ Роговой, Сет. Основной клезмер. Алгонкинские книги, Чапел-Хилл, 2000 г., ISBN 1-56512-244-5С. 80–81.
  16. ^ Вайнер, Бернард, «Ночь безумного веселья, музыки и безумия». San Francisco Chronicle, Сан-Франциско, Калифорния, 1983-12-19, стр. 45.
  17. ^ Нат Хентофф, рецензия на альбом Улицы золота. Нация, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 1979.
  18. ^ Якобсен, Марион, «Новое, не еврейское», в Слобине, Марк (ред.), Американский клезмер: его корни и ответвления, Калифорнийский университет Press, Беркли, 2002 г., ISBN 0-520-22718-2, п. 192.
  19. ^ Штейнблатт, Джим, «Клезморим, возглавляющий возрождение еврейской соул-музыки». Еврейский мир, Лонг-Айленд, штат Нью-Йорк, 1982-11-05.
  20. ^ Слоан, Клифф, «Весь этот еврейский джаз». Городские страницы, Миннеаполис / Сент. Пол, Миннесота, 1982-06-17, стр. 23.
  21. ^ Ферраро, Сьюзен, «Требование клезмера». Американский путь, 1983-07, с. 56
  22. ^ Холлидей, Андреа, «Возроди звук старого мира для студентов». Вестник, Гайд-парк, Чикаго, Иллинойс, 15 апреля 1981 г.
  23. ^ Якобсен, Марион, «Новое, не еврейское», в Слобине, Марка (ред.), Американский клезмер: его корни и ответвления, Калифорнийский университет Press, Беркли, 2002 г., ISBN 0-520-22718-2, п. 195.
  24. ^ Шепард, Ричард Ф., «Клезмерская музыка совершает прыжок в Карнеги-холл». Нью-Йорк Таймс, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 1983-02-18, стр. C1.
  25. ^ Ферраро, Сьюзен, «Требование клезмера». Американский путь, 1983-07, с. 57: «Следующая остановка? Карнеги-холл ... Клезморим прошел, с овациями стоя и двумя выходами на бис».
  26. ^ Стюарт, Марк, «Клезмерская музыка достигает земли обетованной». Запись, Округ Берген, Нью-Джерси, 1983-02-28: «... шесть молодых людей с западного побережья приехали в Карнеги-холл, чтобы отыграть два концерта ... Я видел, как скальперы продавали билеты на улице ... Зал был не только полон. . Он прыгал. С первого номера ... Клезморим заставил публику топать ногами, хлопать в ладоши, кричать храбрость, наконец, танцевать в проходах, хотя в доме горел свет ».
  27. ^ Разнообразие, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 1983-04-13, стр. 89.
  28. ^ а б Вайс, Джейсон, "Клезморим" (интервью), получено 27 февраля 2012. Джаз Форум, Варшава, Польша, Выпуск 99, 1986-04.
  29. ^ Журнал БАМ, Сан-Франциско, Калифорния, 1978-12-15, 1980-02-01, 1985-03-15.
  30. ^ Коэн, Марк, "Клезморим: Бочка, полная музыкальных обезьян". Ежедневный калифорнийский, Беркли, Калифорния, 1985-03-01, стр. 11.
  31. ^ Хэдли, Франк-Джон, четырехзвездочная рецензия на альбом Заметки из подполья. Мрачный, Чикаго, Иллинойс, 1985-03 гг., Стр. 35.
  32. ^ Эдвардс, M.C., "Клезморим: Эй, они действительно горячие!" Читатель городов-побратимов, Миннеаполис / Сент. Пол, Миннесота, 1983-06-15, стр. 30: «... энергия уличного уровня, безрассудная и честная ... Когда Klezmorim отправляют свое шоу на гастроли, они выступают перед аншлаговыми толпами на концертах и ​​фестивалях по всему миру ... молодые музыканты и фанаты искрился восхищением диким, шумным клезмерским синтезом ... который даже несгибаемый новое колебание можно жить с. "
  33. ^ L.A. Weekly, Лос-Анджелес, Калифорния, 1986: «Клезморим привлекают театралы среднего возраста, панк-рокеры, джазовые музыканты, маленькие дети - что угодно. В Амстердаме и Париже, где их записи транслируются на рок-станциях, толпы людей танцуют на улицах ".
  34. ^ Келп, Ларри, обзор. Окленд Трибьюн, Окленд, Калифорния, 1982-03-21, стр. H29: «... прямая связь с музыкой духовых оркестров Восточной Европы начала 1900-х ... обычная атмосфера вечеринок в Klezmorim».
  35. ^ VSD, Париж, Франция, 1987-03-19, стр. v, в переводе с французского: «Клезморимы, знаменитые культные герои FM-радио (и незаконнорожденные детище джаза и центральноевропейской еврейской музыки) ...»
  36. ^ Статья «Heiter schluchzt eine Klarinette». Berliner Morgenpost, Берлин, Западная Германия, 1986-11-01, перевод с немецкого: «Это Клезморим! Джорджио Кариоти из Квазимодо совершил переворот, когда пригласил великолепную калифорнийскую группу в свой клуб-подвал ... Они играют с остроумием, воодушевлением и радость. Клезморим - это потрясающий опыт ".
  37. ^ Элвуд, Филип: «У их музыки Старого Света растет новый мир поклонников». Экзаменатор Сан-Франциско, Сан-Франциско, Калифорния, 1986-02-23, стр. S2.
  38. ^ Сьюэлл, Эбби, «Историческая коллекция еврейских артефактов будет перенесена в Калифорнийский университет в Беркли». Лос-Анджелес Таймс, Лос-Анджелес, Калифорния, 03.07.2010, получено 01.02.2012.
  39. ^ Кокрелл, Кэти, «Король клезмерских коллекционеров». Берклиан, Беркли, Калифорния, 12 марта 2003 г., получено 01 февраля 2012 г.
  40. ^ Калифорния, Лос-Анджелес, Калифорния, 1985-08, стр. 90: «Хаус-группа Николая II под руководством Спайка Джонса».
  41. ^ Роговой Сет, Основной клезмер. Алгонкинские книги, Чапел-Хилл, 2000 г., ISBN 1-56512-244-5С. 81.
  42. ^ Уилсон, Вуди, "Обзор: Клезморим". Городской жизни, Феникс, Аризона, 1984-07-25, стр. 10: «Что делает Klezmorim замечательным, так это идеальное время. Хотя кажется, что музыка создается на месте, аранжировки, очевидно, сложны и точны».
  43. ^ Олевник, Брайан, allmusic / AMG обзор альбома Мегаполис, получено 06.02.2012: "Аранжировки жесткие, инструменты развернуты творчески, а игра яркая".
  44. ^ Шапиро, Брюс, рецензия на альбом Мегаполис в статье «Жить и быть хорошо: Возрождение клезмерской музыки». Хартфордский адвокат, Хартфорд, Коннектикут, 1982-06-30.
  45. ^ Элвуд, Филипп, "Европейский джаз Клезморима". Экзаменатор Сан-Франциско, Сан-Франциско, Калифорния, 1983-02-07, стр. B11: «Клезморим, несомненно, самый интересный и увлекательный инструментальный ансамбль среди нас ... великолепно компетентные, свободные души, играющие ... блестящие индивидуальные и коллективные инструментальные импровизации».
  46. ^ Колпа-Копул, Реми, «Клезморим, 'джаз-идиш'». Освобождение, Париж, Франция, 1985-11-12, пер. С французского.
  47. ^ Народные корни, Лондон, Великобритания, 1987 г., выпуск 41.
  48. ^ Newsday, Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1982-10-22.
  49. ^ Якобсен, Марион, «Новое, не еврейское», в Слобине, Марк (ред.), Американский клезмер: его корни и ответвления, Калифорнийский университет Press, Беркли, 2002 г., ISBN 0-520-22718-2, п. 191.
  50. ^ Bustard, C.A., рецензия на альбом Мегаполис. Ричмонд Таймс-Диспетч, Ричмонд, Вирджиния, 1982-05-02: «Они определенно играют как демоны ... Кларнетист Грей, саксофонист Либерман и тромбонист Линскотт почти не оставят равнодушными диких глиссандо и слайдов с голубой нотой».
  51. ^ Бирнбаум, Ларри, рецензия на альбом Мегаполис. Мрачный, Чикаго, Иллинойс, 1983-01, стр. 40: «Либерман и Грей ... плетут извилистые восточно-звучащие мелодические линии с бодрым размахом, но большая часть удара группы исходит из прекрасной медной секции, а тубейст Дональд Торнтон поставляет неуклюжие, медвежьи русские ритмы».
  52. ^ Роговой Сет, Основной клезмер. Алгонкинские книги, Чапел-Хилл, 2000 г., ISBN 1-56512-244-5С. 80, 82.
  53. ^ Томпсон, Сьюзи Р., «Клезморим», в Макговерне, Адам (ред.), музыкаHound World, Видимые чернила, 2000, ISBN 978-1-57859-039-1, п. 399.
  54. ^ Роговой Сет, Основной клезмер. Алгонкинские книги, Чапел-Хилл, 2000 г., ISBN 1-56512-244-5, п. 82.
  55. ^ "In Memorium: Дэвид Скуз", получено 29 февраля 2012.
  56. ^ Томпсон, Сьюзи Р., «Клезморим», в Макговерне, Адам (ред.), музыкаHound World, Видимые чернила, 2000, ISBN 978-1-57859-039-1С. 397–398.

внешняя ссылка