WikiDer > Хорошее и хорошее

The Nice and the Good
Хорошее и хорошее
Обложка первого английского издания романа Айрис Мердок The Nice and the Good.jpg
Обложка первого издания
АвторИрис Мердок
Художник обложкиДжон Стэнтон Уорд
Странаобъединенное Королевство
Языканглийский
ИздательЧатто и Виндус
Дата публикации
1968
Тип СМИРаспечатать (Твердая обложка)
Страницы349
OCLC457613

Хорошее и хорошее это роман Ирис Мердок. Опубликованный в 1968 году, это был ее одиннадцатый роман. Хорошее и хорошее вошел в финал конкурса 1969 г. Букеровская премия.

Роман сочетает в себе элементы триллер жанры романтической комедии. Он начинается с самоубийства государственного служащего Джозефа Радичи в его лондонском офисе. Глава его отдела Октавиан Грей просит Джона Дюкейна, юрисконсульта отдела, провести расследование. Дюкейн вскоре обнаруживает, что Радичи практиковал черную магию и что его шантажировали. Его расследование грозит причастностью Ричарда Биранна, еще одного старшего сотрудника отдела.

Параллельный сюжет подробно рассказывает о сложных романтических отношениях между жителями и гостями приморского загородного дома Октавиана Грея. К ним относятся жена Октавиана Кейт, с которой Дюкейн поддерживает интенсивные платонические отношения, и Паула Биранн, бывшая жена Ричарда Биранна, которая живет там со своими двумя детьми. Также в резиденции проживает Мэри Клотье, овдовевшая подруга семьи, чей сын-подросток Пирс влюблен в 14-летнюю дочь Октавиана. Отчаяние Пирса из-за безразличия Барбары заставляет его плыть в подводную пещеру, подвергая опасности свою жизнь и жизнь Дюкейна, который пытается его спасти. Роман заканчивается разделением большинства персонажей и духом общего примирения.

Помимо попыток Радичи магии, многие сверхъестественные элементы романа включают в себя наблюдение за летающей тарелкой и слуга Дюкейна, который меняет форму, который утверждает, что является сыном русалки. Многие персонажи, особенно Дюкейн, обеспокоены моралью своих действий, что отражает философский интерес Айрис Мердок к этому предмету. Критики разделились по поводу философских элементов романа, которые высоко оценили А. С. Биатт пока Элизабет Джейнвей нашел их неинтересными.

участок

Хорошее и хорошее проходит в Лондоне и Дорсете, Англия. Октавиан Грей - старший госслужащий возглавляя правительственный департамент в Уайтхолл. Его приморский дом Trescombe House является домом для Октавиана и его жены Кейт и их 14-летней дочери Барбары, а также для овдовевшей Мэри Клотье и ее 15-летнего сына Пирса, а также разведенных Паулы Биранн и ее девятилетние близнецы Генриетта и Эдвард. Также в резиденции проживают старший брат Октавиана Тео и Вилли Кост, классик и ученый. Концентрационный лагерь Дахау оставшийся в живых, проживающий в коттедже на имущество.

Джон Дюкейн, советник по правовым вопросам государственного департамента Октавиана, часто посещает Трескомб Хаус. Он пытается разорвать отношения с Джессикой, молодой учительницей рисования, с которой у него был роман в Лондоне, и которая все еще любит его. Он очень хочет закончить свои отношения с Джессикой, чтобы полностью посвятить себя Платонические отношения с женой Октавиана Кейт.

История начинается в Лондоне с самоубийства Джозефа Радичи, члена отдела Октавиана. Радичи умирает от огнестрельного ранения в своем офисе. Его тело находит его коллега Ричард Биранн, бывший муж Паулы Биранн, а о смерти Октавиана сообщает Питер МакГрат, посыльный. Октавиан заручился помощью Джона Дюкейна, чтобы расследовать смерть.

Дюкейн узнает, что МакГрат, посыльный в офисе, продал прессе историю о самоубийстве Радичи. Просочившаяся история включала информацию о том, что Радичи практиковал черную магию, в ритуалах которой участвовали обнаженные женщины. В нем также утверждалось, что Радичи шантажировали. Позже Дюкейн неожиданно посещает дом МакГрата в надежде получить больше информации, и в отсутствие МакГрата его приветствует его жена Джуди, которая подтверждает, что ее муж шантажировал Радичи. МакГрат отрицает обвинения, утверждая, что ему просто заплатили за помощь в проведении магических ритуалов. Он продолжает вовлекать Биранна, который, как он утверждает, был частым гостем в доме Радичи. Макграт говорит ему, что Биранн, первый человек, нашедший тело Радичи, запер дверь офиса, когда он вошел. Помня, что Радичи был левшой, а пистолет был найден в его правой руке, и озадачен отсутствием самоубийства. Отметим, Дюкейн подозревает Биранна во фальсификации улик. Дюкейн совершает необъявленный вечерний визит в дом Биранн, где находит Джуди МакГрат. Он обвиняет ее в причастности к магическим ритуалам Радичи. Она подтверждает его подозрения и говорит, что ритуалы проходили в заброшенном бомбоубежище под офисным зданием. Дюкейн заставляет МакГрата показать ему подземную комнату, где Радичи проводил свои ритуалы.

В конце концов Биранн признается Дюкейну в своей причастности к смерти Радичи. В прошлом году у Биранн был роман с женой Радичи Клаудией, и он был в их доме, когда Радичи убил ее, вытолкнув из окна в припадке ревности. Помогая Радичи скрыть преступление, сделав его случайным, он выступил соучастником убийства. Биранн говорит Дюкейну, что он присутствовал, когда Радичи застрелился, и что он нашел и забрал с собой предсмертную записку, в которой Радичи признался в убийстве Клаудии и заявил, что Биранн был свидетелем преступления. Дюкейн должен решить, разоблачать Биранна или нет, когда он будет докладывать Октавиану. Он оставляет за собой суждение на несколько дней и советует Биранну перестать встречаться с Джуди МакГрат, с которой у Биранн роман.

Между тем в Дорсете многие персонажи страдают от безответной любви. Подросток Пирс любит дочь Октавиана Барби, как и Вилли Кост. Тео безнадежно влюблен в Пирса, а мать Пирса Мэри любит Вилли. Мэри признается Джону Дюкейну, и он советует ей попросить Вилли жениться на ней, что она и делает. Он в восторге и, кажется, соглашается, хотя не любит ее и утверждает, что импотент. Позже он говорит ей, что все-таки не может жениться на ней.

Во время посещения Джона Дюкейна в Лондоне Вилли встречает Джессику, которая идет в дом Дюкейна искать доказательства существования другой женщины. Вилли ловит ее, обыскивающую спальню Дюкейна, и она рассказывает ему свою историю, после чего они занимаются любовью. Он отказывается назвать ей свою фамилию и угрожает разоблачить ее шпионаж перед Дюкейном, если она попытается увидеть его снова.

В отчаянии из-за кажущегося безразличия Барби к нему, Пирс заплывает в пещеру, вход в которую доступен только во время отлива, с намерением остаться до тех пор, пока не наступит прилив. Дюкейн следует за ним, а также он, Пирс и собака Пирса Минго, у которой также есть последовали за мальчиком, провели мучительную ночь, прижавшись друг к другу на уступе, пока они не смогли выплыть, когда волна отступит. Во время своего испытания Дюкейн размышляет о цели своей жизни, что имеет важные последствия для Биранна. «Он думал, что если я когда-нибудь выберусь отсюда, я не стану судьей никому ... Любить, примирять и прощать - только это имеет значение. Вся сила - грех, а весь закон - хрупкость ... Прощение, примирение, а не закон."[1]:305

Вернувшись в Лондон, Дюкейн говорит Биранну, что он не будет раскрывать свою причастность к Радичи, если Биранн попытается примириться со своей бывшей женой Полой. Ранее Паула призналась Дюкейну, что Ричард развелся с ней после того, как у нее был роман с другим мужчиной, но она все еще любит Ричарда. Ричард и Паула встречаются и соглашаются помириться.

Роман заканчивается тем, что несколько других персонажей образуют пары. Дюкейн и Мэри обручены, Пирс и Барби впервые вступают в половую связь, а Джессика едет из Лондона в Трескомб-хаус в поисках Вилли.

Основные темы

Хорошее и хорошее есть элементы романтической комедии, заканчивающиеся общим примирением, прощением и спариванием персонажей в манере, напоминающей шекспировские романы.[2]:66 Беззаботная романтика сочетается с триллер-подобный сюжет, который начинается выстрелом из револьвера и заканчивается раскрытием главным героем скрытого убийства.[3] Действия делятся соответственно между «злым судом в Уайтхолле» и Трескомбом, «Дорсет Арден», оба из которых находятся под председательством Октавиана Грея.[4]:181

В сверхъестественное - важная тема романа. Радичи, самоубийство которого является предметом расследования Дюкейна, утверждал, что волшебник. Сверхъестественные элементы включают Файвид, таинственного слугу Дюкейна, мать которого «была Русалка", а летающие тарелки что видят дети в Trescombe House.[1]:41, 349 Вода, здесь очень присутствующая в форме моря, - обычная тема в романах Мердока.[5] Бегство Дюкейна от утопления в подводной пещере является ключевым моментом в сюжете и вторым из двух случаев катабасис в книге.[4]:197 Первый - это его спуск с МакГратом в бомбоубежище, где Радичи проводил свои магические ритуалы. Во время этих спуски в подземный мир Дюкейн вынужден задуматься о своих собственных моральных недостатках и, наконец, отказаться от своей власти над другими.

Как следует из названия, роман касается морали, выраженной в действиях и мыслях персонажей. Он был написан в период, когда Айрис Мердок, профессиональная философ, работал над концепцией Добра, особенно над вопросом о том, как мораль возможна без веры в Бога.[2]:66 Результатом этой философской работы стала ее книга Суверенитет добра, в котором эссе «Идея совершенства» наиболее тесно связано с Хорошее и хорошее.[6] В интервью 1968 года Мердок заметил, что Хорошее и хорошее содержит «определенное количество метафизических разговоров нетехнического, но определенно философского характера», которые «можно рассматривать как своего рода интерпретацию действий других персонажей».[7]

Бронзино - Венера, Амур, Безумие и Время

В соответствии с А. С. Биатт, «эстетическим центром» книги является Бронзинокартина Венера, Амур, Безумие и Время.[8] Это любимая картина Ричарда Биранна, изображающая то, что он называет «единственным настоящим поцелуем, когда-либо изображенным на картине».[1]:141 Паула идет посмотреть это в Национальная галерея во время отчуждения, и они встречаются перед ним, когда решают помириться. Обложка первого английского издания Хорошее и хорошее основан на детали картины.

Литературное значение и прием

Хорошее и хорошее был широко рассмотрен и в целом хорошо принят, хотя Бернар Бергонци, писать в Нью-Йоркское обозрение книг сочла ее «читаемой, конечно же», но «неважной книгой», и предположила, что ее положительный прием был вызван тем, что «ежегодный роман Айрис Мердок» получил статус «почтенного британского учреждения».[9] Элизабет Джейнвей в Нью-Йорк Таймс, назвал ее «лучшей, самой захватывающей и самой успешной книгой» и обнаружил, что «трудно представить, чтобы кто-то ей не нравился». Тем не менее, она выразила оговорки относительно количества философских дискуссий и размышлений, которые она нашла «не очень интересными».[3] С другой стороны, А.С. Байатт похвалил Мердок за «способность анализировать сознательные мысли своих персонажей, а также бессознательные импульсы и эмоциональные состояния».[8]

Более поздние авторы рассмотрели идеи, обсуждаемые в Хорошее и хорошее, и то, как они сообщают о поведении персонажей, часто по отношению к другим романам Мердока. Питер Дж. Конради отмечает, что Хорошее и хорошее, "открытый" и мягко-комический "роман" резко контрастирует со своим "закрытым" апокалиптическим "предшественником". Время ангелов.[4]:167 Термины «открытый» и «закрытый» относятся к собственному способу Мердока классифицировать романы как связанные с характером (открытые) или сюжетные (закрытые). Писателей по теологии особенно интересовало, как Хорошее и хорошее, среди других романов Мердока, касается вопроса морали в пострелигиозную эпоху.[10][11]

Награды и номинации

Хорошее и хорошее был вошел в финал на 1969 год Букеровская премия.[12]

Рекомендации

  1. ^ а б c Мердок, Ирис (1968). Хорошее и хорошее. Лондон: Chatto & Windus.
  2. ^ а б Копье, Хильда Д. (2007). Ирис Мердок. Хаундмиллс, Бейзингсток, Хэмпшир; Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан. ISBN 9781403987105.
  3. ^ а б Джейнвей, Элизабет (14 января 1968 г.). «Вовлечены все». Нью-Йорк Таймс. Получено 4 октября 2014.
  4. ^ а б c Конради, Питер Дж. (2001). Святой и художник: исследование произведений Айрис Мердок (3-е изд.). Лондон: Харпер Коллинз. ISBN 9780007120192.
  5. ^ Марджет, Мэдлин (14 июня 1991 г.). «Вода глубокая». Commonweal. 118 (12): 399–402.
  6. ^ Мердок, Ирис (2001). Суверенитет добра (2-е изд.). Лондон: Рутледж. ISBN 9780415253994.
  7. ^ Роуз, В. К. (1 июня 1968 г.). «Айрис Мердок, неофициально». Лондонский журнал. 8 (3). С. 59–73.
  8. ^ а б Бятт, А. (26 января 1968 г.). «Поцелуй и помирись». Новый государственный деятель. 75.
  9. ^ Бергонци, Бернар (11 апреля 1968 г.). "Хорошо, но не хорошо". Нью-Йоркское обозрение книг.
  10. ^ Петтигроув, Глен (2012). «Прощение без Бога?». Журнал религиозной этики. 40 (3): 518–544. Дои:10.1111 / j.1467-9795.2012.00534.x.
  11. ^ Гудьер, Дженнифер Спенсер (2009). «Пустое лицо любви: возможность добра в литературных и философских произведениях Айрис Мердок». Современное богословие. 25 (2): 217–237. Дои:10.1111 / j.1468-0025.2008.01517.x.
  12. ^ "Архив мужской Букеровской премии" (PDF). Букеровская премия. Архивировано из оригинал (PDF) 15 сентября 2013 г.. Получено 20 октября 2014.