WikiDer > Посторонний (фильм 1981 года)
| Посторонний | |
|---|---|
 Венгерский плакат | |
| Режиссер | Бела Тарр |
| Написано | Бела Тарр |
| В главных ролях | Андраш Сабо Джолан Фодор |
| Музыка от | Андраш Сабо |
| Кинематография | Барна Михок Ференц Пап |
| Отредактировано | Агнес Границки |
Производство Компания | Мафильм |
Дата выхода |
|
Продолжительность | 122 мин. |
| Страна | Венгрия |
| Язык | Венгерский |
Посторонний (Венгерский: Szabadgyalog) - венгерский драматический фильм 1981 года режиссера Бела Тарр, в главных ролях Андраш Сабо и Йолан Фодор. В нем рассказывается история талантливого, но безответственного скрипача, который своим пьянством и антиобщественным поведением разрушает свой брак.
Бросать
- Андраш Сабо - Андраш
- Джолан Фодор, как Ката
- Имре Донко в роли Чотеса
- Иштван Болла в роли Балаша
- Ференц Яноси в роли Фестымювеса
- Имре Васс в роли Египта манкаса
Темы
Бела Тарр описал фильм как реакцию на политическую ситуацию и условности венгерского кинематографа: «В кино было много дерьма, много лжи. Мы не стучали в дверь, мы просто ломали ее. Мы приехали с некоторыми свежими, новыми, настоящими, настоящими вещами. Мы просто хотели показать реальность - анти-фильмы ».[1]
Прием
Адам Бингхэм написал в книге 2011 года Справочник мирового кино: «Прежде чем он стал знаменитым кинематографическим поэтом экзистенциального - режиссером, склонным ссылаться на всевозможные космические предзнаменования, детализируя забитые жизни отчужденных людей в чистилище и проклятии, - Бела Тарр сделал себе имя в Венгрии благодаря серии тематически связанных , дискурсивно-наклонные драмы домашнего конфликта и антагонизма, которые вблизи наблюдают прогрессирующий распад семейной ячейки. Szabadgyalog/Посторонний возможно, самый значительный из трех; безусловно, он наиболее дальновиден в том смысле, что его главный герой (разочарованный и отчужденный музыкант по имени Андраш, которого играет Андраш Сабо, который также написал музыку для фильма) с нетерпением ожидает осужденных и измученных душ Кархозат/Проклятие (1987), Werckmeister hamóniák/Werckmeister Harmonies (2000) и Человек из Лондона (2007), даже если взгляд Тарра здесь больше сосредоточен на натуралистическом, чем на стилизованном, на крупном плане, наблюдении на уровне глаз, в отличие от удаленного и длительного изучения фигур в зловещих, полуразрушенных ландшафтах. ... Тарр не тратит впустую свое время, используя затяжные сцены и объективный стиль, чтобы позволить аудитории изучить персонажей и увидеть человеческое лицо, созданное для богатой, сложной проблемы, которая охватывает как философские, так и социологические вопросы ».[2]