WikiDer > Королева (пьеса)

Королева, или превосходство ее пола это Кэролайн эра трагикомедия. Хотя пьеса была опубликована анонимно в 1653 году, в настоящее время ее приписывают Джон Форд - что делает его значительным дополнением к очень ограниченному канону произведений Форда.

Дата и обстоятельства создания и постановки пьесы неизвестны, хотя ученые могут сделать некоторые выводы из имеющейся небольшой фактической информации. Первый кварто выпуск 1653 года издал актер, ставший книготорговцем Александр Гоф. Гоф ранее был членом Люди короля, и был частью актерского состава производства Ford's Меланхолия любовника в конце 1628 или 1629 г. Это говорит о том, что Королева возможно, также действовали люди короля. Поскольку считается, что Форд написал для The King's Men только в начале своей карьеры - труппа поставила только две из его ранних пьес - Королева может быть еще одна ранняя работа.

Внутреннее свидетельство стиля и стиля пьесы. текстовые предпочтения указывает на Форда; он показывает, среди прочего, характер необычных сокращений (ти для "вам" d'ee для "вы," ты для «вы есть»), что символизирует работу Форда. Кроме того, «частота рифм и двойных и тройных концовок в произведении по сравнению с другими пьесами Форда» также способствует раннему периоду карьеры Форда, что имеет смысл с точки зрения связи с «Людьми короля».^[1] Приписывание пьесы Форду, впервые сделанное немецким ученым Вилли Бангом в 1906 году, широко распространено.

Кварто показывает посвящение Гофом пьесы Кэтрин Мохун,^[2] жена лорда Уорика Мохуна, Барон Окхэмптона;^[3] и три набора вступительных стихов.

Синопсис

Нравиться Меланхолия любовника, Королева показывает сильное влияние Роберт Бертон Анатомия меланхолии. Альфонсо, главный герой пьесы, побежденный бунтарь против Арагона; он был приговорен к смертной казни и вот-вот будет казнен. Королева Арагона (иначе неназванная) заступается в последний момент и узнает, что восстание Альфонсо коренится в его патологическом женоненавистничестве; перспектива быть управляемой женщиной была для него невыносимой. Королева поражена любовью с первого взгляда; она по-своему так же иррациональна, как Альфонсо по-своему. Королева прощает Альфонсо и выходит за него замуж. Альфонсо просит семидневную разлуку, чтобы позволить ему отбросить свои чувства к женщинам; и королева удовлетворяет его просьбу. Неделя продолжается до месяца, а новый король по-прежнему избегает своей королевы; заступничество ее советников и даже ее личное обращение не имеют значения. В ожесточенном противостоянии Альфонсо говорит Королеве: «Я ненавижу твой пол; ты худший из всех твоих полов».

Однако один человек видит решение проблемы. Психологически искушенный Муретто наполовину советует, наполовину манипулирует Альфонсом, добиваясь более позитивного отношения к Королеве. Муретто хвалит Альфонсо красоту королевы и одновременно вызывает у него ревность, предполагая, что она ведет половую жизнь вне брака. Муретто действует скорее как современный терапевт, который лечит психологический дисбаланс Альфонсо. В психологическая манипуляция работает в том смысле, что Альфонсо начинает ценить королеву только после того, как думает, что потерял ее из-за другого мужчины.

Однако с двумя такими страстными людьми примирение не дается легко. Альфонсо приговаривает королеву к смерти; она может получить отсрочку, только если чемпион выйдет, чтобы защитить ее честь, встретившись с королем в единоборстве. Королева, однако, полна решимости подчиниться воле своего мужа любой ценой и требует, чтобы все ее последователи поклялись, что не выступят вперед в ее деле.

Второстепенный сюжет пьесы посвящен любовной связи генерала королевы Веласко, доблестного солдата, победившего Альфонсо, и вдовы Салассы. У Веласко проблема, противоположная Альфонсо: он идеализирует свою любовь к Салассе, называя ее «божеством, которое я обожаю»; он позволяет ей доминировать в их отношениях. (Друг и поклонник Веласко Лодовико невысокого мнения о Салассе, называя ее «хрупким товаром», «паракетто», «трясогузкой».) Саласса потакает своей власти над Веласко, прося его отказаться от всех сражений и конфликтов. или даже носить меч и защищать свою репутацию в течение двух лет. Когда он соглашается, Веласко обнаруживает, что быстро теряет чувство собственного достоинства и уважение других. Он восстанавливает эти качества только тогда, когда выступает в качестве чемпиона королевы, готовый встретиться с королем на поле чести.

Однако до того, как дуэль состоится, собравшиеся придворные протестуют против происходящего, и Муретто выходит вперед, чтобы объяснить свою роль в манипулировании разумом Альфонсо. Наконец, Альфонсо убежден в невиновности Королевы и раскаивается в своей прошлой жестокости; их непростые отношения достигают новой терпимости и понимания. Смиренная Саласса также решает отказаться от своих тщеславных и эгоистичных способов быть подходящей женой для Веласко.

Пьесы комическое облегчение поставляется группой второстепенных персонажей - двумя враждующими последователями Альфонсо, астрологом Пинто и блефовым капитаном по имени Буфо; плюс слуга Веласко Мопа и сваха мадам Шапарун.

Подсюжет Веласко / Саласса происходит от 13-го романа Исторические трагедии из Франсуа де Бельфорест.

Примечания

Рекомендации

• Логан, Теренс П. и Дензелл С. Смит, ред. Поздние якобинцы и драматурги Кэролайн: обзор и библиография последних исследований в английской драме эпохи Возрождения. Линкольн, Нью-Йорк, Университет Небраски, 1978.
• Ставиг, Марк. Джон Форд и традиционный моральный порядок. Мэдисон, Висконсин, Университет Висконсина, 1968.
• Сайкс, Х. Дагдейл. Параллельные образы елизаветинской драмы. Лондон, Oxford University Press, 1924.