WikiDer > Безрассудный момент
| Безрассудный момент | |
|---|---|
 Афиша театрального релиза | |
| Режиссер | Макс Офюльс |
| Произведено | Уолтер Вангер |
| Сценарий от |
|
| На основе | Женский домашний журнал рассказ "Пустая стена" к Элизабет Санксай Холдинг |
| В главных ролях | |
| Музыка от | Ханс Дж. Солтер |
| Кинематография | Бернетт Гаффи |
| Отредактировано | Джин Хэвлик |
| Цветовой процесс | Черное и белое |
Производство Компания | Walter Wanger Productions |
| Распространяется | Columbia Pictures |
Дата выхода |
|
Продолжительность | 82 мин. |
| Страна | Соединенные Штаты |
| Язык | английский |
| Бюджет | $882,653[1] |
| Театральная касса | $717,188[1] |
Безрассудный момент американец 1949 года фильм-нуар мелодрама режиссер Макс Офюльс, произведено Уолтер Вангер, и выпущен Columbia Pictures с Бернетт Гаффи в качестве кинематографист. Он снялся Джеймс Мейсон и Джоан Беннетт. Фильм основан на Пустая стена (1947), роман, написанный Элизабет Санксай Холдинг. Глубокий конец (2001) основан на том же исходном материале.
участок
Пока ее муж уехал по делам, Люсия противостоит Дарби, низкому преступнику из Лос-Анджелеса, и требует, чтобы он прекратил видеться с ее 17-летней дочерью Би. Он соглашается, но с оговоркой, что Лючия заплатит ему. Она отвечает, говоря ему, что он упростил ситуацию, что, когда она скажет Би, «как глубоко вы к ней относитесь», девушка будет рада порвать с ним.
Когда Люсия возвращается домой, она сталкивается с Би - Дарби позвонила ей, чтобы сообщить ей о визите ее матери. Она отказывается верить, что Дарби упоминала деньги так, как это предполагает ее мать.
Лючия запрещает своей дочери снова видеться с Дарби, но в тот же вечер Беа пробирается к семейной лодке, чтобы встретиться с ним. Она уверяет его, что не принимает версию своей матери, но он указывает, что мог бы потратить немного денег, и что это не значит, что они не могут продолжать быть вместе. Это отталкивает Би, и во время завязавшейся борьбы она бьет его, и он падает на колени. Она не знала, что он неуверенно пытается следовать за ней, но случайно падает и впоследствии умирает.
Обнаружив пропажу Беа, Люсия ищет ее. Когда она натыкается на обезумевшую девушку, которая только что вошла в дом после своего испытания, и рассказывает об этом своей матери, Лючия идет в лодочный домик; все в порядке, и она не видит Дарби. На следующее утро, однако, она находит его мертвым у пристани. Она использует моторную лодку и выбрасывает тело в болото; его находят, и начинается расследование убийства.
Другой преступник из Лос-Анджелеса, красивый и красноречивый Доннелли, партнер Нагеля, жестокого ростовщика, обнаруживается с письмами, которые Би написала Дарби. Нагель защищал деньги ныне покойного человека и хранил записи в качестве залога. Люсия должна теперь выделить 5000 долларов, чтобы отношения Беа не стали известны.
Люсия пытается получить эти средства, а Доннелли влюбляется в нее. Он пытается дать ей больше времени, он говорит ей, что отказался от своей «доли», и что, если она получит половину денег, он сможет успокоить Нагеля. Если бы он мог, говорит он, он расплатился бы с шантажистом сам.
После того, как Лючия отчаянно заложила большую часть своих драгоценностей, у нее осталось всего 800 долларов. Когда она встречает Доннелли, чтобы передать это, он объявляет, что она в явном виде, мужчина был арестован в связи с убийством Дарби. Люсия испытывает чувство вины, потому что знает, что Дарби на самом деле не убивали; она пытается убедить Доннелли, что она убийца. Он не принимает ее рассказ и говорит, что, хотя мужчина, находящийся под стражей, может быть невиновен в этом, он «виновен во многих других вещах», и это не имеет значения, ей нужно думать о своей семье.
Позже Доннелли узнает, что подозреваемый освобожден. Когда Лючия возвращается домой, ее экономка говорит, что Нагель ждет в лодочном домике. Он сообщает ей, что подозреваемая «возбуждена» и что она должна немедленно заплатить полные 5000 долларов. Доннелли прибывает и нападает на своего партнера; во время боя Доннелли ранен, но ему удается задушить Нагеля до смерти.
После этого Доннелли говорит о своих теплых чувствах к Люсии; она говорит, что вызовет полицию и все уладит, она не может позволить ему провести остаток своей жизни в розыске за убийство. Он просит ее выпить, и, пока ее нет, Доннелли уезжает с Нагелем в машине. Люсия следует за ней на своем автомобиле. Во время вождения Доннелли лезет в карман Нагеля, чтобы забрать письма Би; он теряет контроль, врезается в забор и врезается в дерево, опрокидывает машину и оказывается под ней.
Когда Люсия находит его, он говорит ей не помогать ему, будет лучше, если власти найдут его таким образом. Он дает ей письма. Дома, когда Люсия пытается успокоиться, двое ее детей возвращаются с вечеринки. Ее сын говорит о «ужасной аварии». Беа рассказывает Люсии, как полиция упомянула, что незадолго до смерти человек, придавленный автомобилем, признался в убийстве Дарби.
Бросать
- Джеймс Мейсон как Мартин Доннелли
- Джоан Беннетт как Люсия Харпер
- Джеральдин Брукс как Bea Harper
- Генри О'Нил как Том Харпер
- Шепперд Струдвик как Тед Дарби
- Дэвид Бэр, как Дэвид Харпер
- Рой Робертс как Нагель
- Фрэнсис Э. Уильямс в роли Сибил (в титрах)
- Уильям Шаллерт лейтенант полиции (в титрах)
- Кэтрин Кард в качестве кредитного обработчика (в титрах)
Фон
Это был третий фильм Мэйсона в США после того, как он снялся в фильме режиссера Офюльса. Пойманный (выпущен в феврале 1949 г.), затем в Винсенте Миннеллис Мадам Бовари (выпущен в августе 1949 г.).
Безрассудный момент был снят как в Бальбоа, Ньюпорт-Бич, так и в Лос-Анджелесе, Калифорния. Впервые он был выпущен в Детройте, штат Мичиган, 29 октября 1949 года. Хотя фильм был последним, снятым Офюльсом в Соединенных Штатах, он также стал последней экранизацией любой из книг Элизабет Сэнксей Холдинг при ее жизни. Другие фильмы по ее рассказам: Вокализация (1936), Невеста возвращается домой (1935), и Цена удовольствия (1925).
Характерной чертой фильмов Офюльса является использование им барокко стиль фильма. На протяжении всего фильма основные моменты сюжета часто возникают, когда персонажи просто занимаются повседневными делами. Персонажи часто оказываются под давлением во время разговора по телефону или за рулем автомобиля. Это создает контраст между напряженностью диалога и легкостью движений персонажа.
Прием
Театральная касса
Убыток фильма составил 565 775 долларов.[1]
Критический ответ
Когда фильм был впервые выпущен в 1949 году, кинокритик Нью-Йорк Таймс, Босли Кроутер, похвалил актеров, но написал: «Но с этой картиной не все в порядке. Хотя она довольно хорошо поставлена, с заслуживающим доверия местом действия в Бальбоа и Лос-Анджелесе, это слабая и безразличная драма с бессовестной черствостью. героине сходит с рук глупость, но мы не думаем, что эта картина сойдет с рук ».[2]
Однако в последние годы фильм получил очень положительную оценку и сейчас считается одним из лучших фильмов. Макс Офюльс.[3] Он был высоко оценен кинокритиками, историками и зрителями и внесен в список 1001 фильм, который нужно посмотреть, прежде чем умрешь.[4]
Сохранение
Безрассудный момент был сохранен Архив фильмов Академии, в сочетании с Sony Pictures, в 1999 году.[5]
Рекомендации
- ^ а б c Мэтью Бернштейн, Вальтер Вагнер: Независимый Голливуд, Миннесота Пресс, 2000, стр. 445
- ^ Кроутер, Босли. Нью-Йорк Таймс, обзор фильма, «Новый фильм« Безрассудный момент »во Дворце - также прибывают британские и два французских фильма», 30 декабря 1949 г. Дата обращения: 10 июля 2013 г.
- ^ «Пять лучших фильмов Макса Офулса».
- ^ Шнайдер, Стивен (2017). 1001 фильм, который нужно посмотреть перед смертью. Шнайдер, Стивен Джей, 1974-, Смит, Ян Гайдн (обновленное издание). Хауппейдж, Нью-Йорк: Образовательная серия Бэррона. п. 237. ISBN 978-1438050065. OCLC 972773850.
- ^ «Сохранившиеся проекты». Архив фильмов Академии.