WikiDer > Видение Константина (Бернини)

The Vision of Constantine (Bernini)
Видение Константина
Джанлоренцо Бернини, Костантино, 1670, 02.jpg
ХудожникДжан Лоренцо Бернини
Год1670 (1670)
Каталог73
ТипСкульптура
СерединаМрамор
Место расположенияScala Regia, Ватикан
КоординатыКоординаты: 41 ° 54′10 ″ с.ш. 12 ° 27′18 ″ в.д. / 41,90278 ° с. Ш. 12,45500 ° в. / 41.90278; 12.45500

Видение Константина конная скульптура итальянского художника Джан Лоренцо Бернини, расположенный в Scala Regia к Базилика Святого Петра в Ватикан. Первоначально созданная как отдельно стоящее произведение искусства в самом соборе Святого Петра, скульптура была наконец представлена ​​в 1670 году как неотъемлемая часть Scala Regia - обновленной лестницы Бернини между Базилика Святого Петра и Ватиканский дворец. В отличие от других крупных работ Бернини, историки искусства предположили, что эта работа была почти полностью выполнена им - никакие другие скульпторы не были зарегистрированы как получатели оплаты. Общий гонорар Бернини составил 7000 римских скуди. [1]

Тема

Как раннехристианский правитель, фигура Константин Великий был особенно привлекателен для более поздних пап, особенно в семнадцатом веке. Скульптура Бернини адаптировала один конкретный момент из жизни Константина.

Перед битвой с римским императором-язычником, МаксентиусКонстантин вел молитвы со своим войском. Через некоторое время в небе над солнцем появился ярко сияющий крест с надписью In Hoc Signo Vinces или «Этим знаком победишь». Это чудо поразило Константина и его войска и дало им достаточно уверенности, чтобы сокрушить Максенция на Битва у Мильвийского моста, после чего Константин триумфально въехал в Рим, проявив религиозную терпимость и тем самым освободив христиан от римских гонений. [2]

Ввод в эксплуатацию

Вид сбоку. Фактический дневной свет из оригинального окна намеренно способствует созданию ощущения "видения".

Скульптура имеет долгую историю, начиная с 1654 года, когда Бернини начал работу, вполне возможно, по заказу Папы Иннокентия X.[3] Первоначальный план состоял в том, чтобы поместить скульптуру в базилику Святого Петра. Однако, когда через год Александр VII вступил на папский престол, проект был возобновлен, обеспечив прибытие большого блока мрамора, который Бернини мог использовать для воплощения существующих рисунков и эскизов в жизнь. Однако по неясным причинам проект снова был отложен, и Бернини не приступил к работе над блоком до 1662 года.

Лишь в неопределенный момент в 1660-х годах местом для статуи стала новая Королевская Скала, которую проектировал сам Бернини. Бернини продолжил совершенствовать конную скульптуру, и в дизайн были внесены изменения, чтобы соответствовать новому месту на Королевской Скале. Огромные глиняные модели скульптуры были помещены в нишу, что дало Бернини представление о том, как будет выглядеть окончательная композиция, поставленная на место. Из-за высоты ниши, подавляющей скульптуру, к общему декоративному эффекту была добавлена ​​складная динамичная драпировка, помещенная позади мраморной лошади.

Это позволило Бернини внести последние штрихи в Константина, и в конце 1668 года он был объявлен готовым.

Транспортировка скульптуры из мастерской Бернини в Scala Regia заняла десять дней, и потребовалась охрана, которая присматривала за ней ночью. Чтобы вытащить массивную скульптуру, потребовались различные соломы, лебедки, доски и балки, а также сани и волы. Наконец, он прибыл 12 января 1669 года. Архитектурные и декоративные работы (например, драпировка) в нише вокруг скульптуры продолжались до 1669 года, как и полировка самой статуи.

Современная критика

Если не считать короткого периода папского опалы в 1640-х годах, Бернини пользовался большим успехом у населения и аристократии Рима. [4] Тем не менее, скульптура Константина подверглась критике сразу после открытия. Множество опубликованных брошюр свидетельствовали о слабости скульптуры - что Крест, который вдохновлял Константина на реакцию, был невидим для многих зрителей, что затрудняло понимание смысла истории; что скульптура застряла между рельефом и отдельно стоящей скульптурой; Были также вопросы об исторической неточности представления Константина как молодого человека с короткой бородой. Также было отмечено, что Константин был без какого-либо снаряжения всадника, такого как седло или поводья. Отсутствие реализма в скульптуре - Бернини жертвует точностью изображения в изображении лошади («преувеличенная длина лошади, кривизна тела ... длинная шея, огромный хвост ... уши необычной формы»), чтобы обеспечить большее чувство движения - также остро отмечалось писателями семнадцатого века.

Современная критика

Возможно, из-за своей относительной недоступности (если у человека нет особого доступа к Ватикану, скульптура видна только с одной точки зрения, под портиком собора Святого Петра) статуя Константина не получила большого исторического внимания. Это также может быть связано с качеством полученных мнений о качестве самой скульптуры. Лавин пропускает эту работу в своей книге «Бернини и единство визуальных искусств», а Эйвери (в своей книге «Бернини: гений барокко») говорит очень мало. Даже Мардер, единственный историк искусства, посвятивший целую книгу Константину и Scala Regia, признает, что «мы, возможно, никогда не узнаем, как выглядела конная статуя Константина до того, как она была закончена на месте, но можно предположить, что она имела более формальную форму. сила в сознании Бернини ". [5] Рудольф Витткавер гораздо более щедрый - «Памятник помещен перед огромной обдуваемой ветром драпировкой, и это устройство укрепило веру смотрящего в внезапное прерывание движения всадника и сделало его очарованное откидывание и реакции, одновременно регистрируемые животным, необычайно убедительный опыт ". [6]

Рекомендации

  1. ^ Рудольф Витткавер, Бернини, скульптор римского барокко, 1955 (1-е изд.), С.252
  2. ^ Евсевий, Вита Константини 1.28, тр. Odahl, 105. Barnes, Константин и Евсевий, 43; Дрейк, «Влияние Константина на христианство» (CC), 113; Odahl, 105. Другие классические авторы дают несколько иное мнение о видении.
  3. ^ Все ссылки в этом разделе взяты у Тода Мардера, Scala Regia Бернини во дворце Ватикана, 1996, 165-179
  4. ^ Все ссылки в этом разделе взяты у Тода Мардера, Scala Regia Бернини во дворце Ватикана, 1996, 208-212
  5. ^ Тод Мардер, Scala Regia Бернини во дворце Ватикана, 1996, 210
  6. ^ Рудольф Витткавер, Бернини, скульптор римского барокко, 1955 (1-е изд.), С.24