WikiDer > Ведьма (фильм 1916 года)

The Witch (1916 film)

Ведьма
Кадр из фильма актрисы Нэнси О'Нил в роли Зоры, обвиняемой в колдовстве, Ведьма, 1916.jpg
Фильм еще с изображением заглавного персонажа Зора (Нэнси О'Нил) обвиняется в колдовстве
РежиссерФрэнк Пауэлл
ПроизведеноУильям Фокс
Сценарий отФрэнк Пауэлл
На основеЛа Сорсьер
к Викторьен Сарду
В главных роляхНэнси О'Нил
Альфред Хикман
Фрэнк Рассел
РаспространяетсяFox Film Corporation
Дата выхода
27 февраля 1916 г.
Продолжительность
5 барабанов (примерно 5000 футов или 65 минут)[1][а]
СтранаСоединенные Штаты
ЯзыкБез звука с английским интертитры

Ведьма это потерял 1916 американец тихий драматический фильм режиссера Фрэнк Пауэлл, произведено Fox Film Corporation, и в главной роли Нэнс О'Нил, Альфред Хикман, и Фрэнк Рассел. По пьесе 1903 года. Ла Сорсьер (В Колдунья) французским драматург Викторьен Сарду, эта адаптация изображает проблемы, с которыми сталкивается молодая женщина, живущая на территории в Мексика раздираемый военными и социальными волнениями. Это было снято на студии Fox в Форт Ли, Нью-Джерси, где на заводе компании построили мексиканский поселок. задник и используется как основной набор для сцен на открытом воздухе.

Библиотека Конгресса включает фильм в число Национальный совет по сохранению фильмовобновленный список "7200 утерянных немых фильмов в США" за 2019 год, снятых с 1912 по 1929 год.[2][3]

участок

Сюжетная линия разворачивается в Мексике начала двадцатого века, этот потерянный фильм изображает тяжелое положение Зоры Фернандес (Нэнси О'Нил), красивой и экзотической женщины, которая оказывается вовлеченной в любовную интригу и преследуется местными властями после вооруженного восстания. Ее отец, доктор Фернандес (Фрэнк Рассел), врач и генерал, возглавляющий восстание против генерала Мендосы (Альфред Хикман), военный губернатор прилегающей территории. Доктор и его войска побеждены, и он умирает в бою. Победоносный Мендоза теперь обижается на Зору за ее прошлое безразличие к его романтическим ухищрениям и подозревает, что она также может попытаться противостоять его авторитету. Губернатора также беспокоит репутация Зоры как колдуньи, особенно ее способности читать заклинания и придумывать чудесные зелья. На самом деле ее отец, как врач, научил ее гипноз и как лечить различные болезни. Эти способности, однако, рассматриваются большинством жителей ее деревни как сверхъестественное и формы колдовство.[b]

Чтобы изолировать «ведьму», губернатор Мендоса вынуждает Зору покинуть свою деревню, а затем издает прокламацию, предупреждающую граждан, что любые женщины, которые будут с ней общаться, будут заключены в тюрьму на всю жизнь; мужчин, которые так поступят, немедленно повесят. Зора, несмотря на остракизм, продолжает помогать сельским беднякам и больным, раздавая травяные лекарства и используя свою «магическую умственную силу».[4] Когда дочь Мендосы Долорес (Джейн Миллер) начинает страдать от «зависимости от гулять во сне", ее лечащая медсестра тайно посылает за ведьмой, чтобы она вылечила ее.[4] Зора проникает во дворец губернатора с помощью медсестры, а затем использует свое «мастерство гипноза», чтобы вылечить молодую женщину. Вернувшись в свое «уединенное жилище» за пределами деревни, Зора встречает лейтенанта Рикса, сына известного чиновника.[4] Они влюбляются, хотя она не подозревает, что красивый солдат обручен с Долорес.

Позже Зора узнает о предстоящей свадьбе Рикса, сердится и тихо возвращается во дворец губернатора в ночь перед свадьбой под предлогом проверки своего пациента. Снова используя гипноз, Зора вводит Долорес в транс, из которого «она никогда не проснется, если не по зову своей силы».[5] Знакомые Зоры и Рикес теперь предают тайных любовников и раскрывают их роман. Пару арестовывают и судят, но Зора спасает Рикса от повешения, взяв на себя всю вину и солгав, что она захватила его сердце, наложив на него заклинание, которому он не мог сопротивляться. Затем Зору осуждают, приговаривают к смерти за колдовство и уносят толпой, чтобы сжечь на костре. Зору вот-вот казнят, когда медсестра Долорес врывается, чтобы сообщить губернатору, что его дочь глубоко спит в его дворце, ее нельзя разбудить, и только Зора может ее спасти. Когда ей предложили свободу в обмен на освобождение от нее Долорес кома-подобное состояние, Зора соглашается и будит дочь губернатора. Затем Мендоса изгоняет ведьму навсегда из региона.[c]

Бросать

Кадр с О'Нил (слева) в сцене, в которой ее персонаж Зора гипнотизирует Долорес, дочь военного губернатора (Джейн Миллер)
  • Нэнси О'Нил как Зора Фернандес
  • Альфред Хикманв роли генерала Мендосы
  • Фрэнк Рассел, как генерал Фернандес
  • Мейси Харлам как Педро
  • Ада Невилл в роли Иши
  • Джейн Миллер в роли Долорес Мендоса
  • Сэди Гросс, как танцовщица
  • Стюарт Холмс, неопределенная роль
  • Гарри Кендалл, неопределенная роль
  • Виктор Бенуа, неопределенная роль
  • Роберт Пейн, неопределенная роль[6]
  • Джун Джанин, неопределенная роль
  • Ада Шерман, неопределенная роль
  • Сальваторе Мальтесс, неопределенная роль

Производство

Фильм 1916 года Авторские права регистрация (LP7713) подтверждает, что директор и "сценарист"Фрэнк Пауэлл написал сценарий по пьесе Викториана Сарду. Ла Сорсьер, премьера которого состоялась в Париж на Театр Сары Бернхардт 15 декабря 1903 г.[7][8] Первоначальный сюжет пьесы Сарду, представленной в Париже, был установлен в шестнадцатом веке. Толедо, Испания с волшебницей "Зоррая", изображенной как Мавританский происхождение.[8][d] Для своей экранизации Пауэлл внес множество изменений в сюжет французского драматурга, например, перенес историю в Мексику, перенес время ее действия на начало 1900-х годов, упростив написание имени Зорройя до «Зора» и изобразив ее как уроженка Мексики. .[7]

Кастинг

Продвижение О'Нила как "Императрицы бурных эмоций", Новости кино, Март 1916 г.

Кастинг Пауэлла на роль Нэнси О'Нил в главной роли был воспринят СМИ и киностудиями как мудрый и в некоторой степени ожидаемый выбор, учитывая актерскую репутацию О'Нила как «американского героя». Сара Бернхардт"и ее предыдущий опыт изображения Зоррая в постановках Ла Сорсьер.[9] Уважаемый американский драматург и режиссер. Дэвид Беласко объявила О'Нил во время производства фильма «величайшей эмоциональной актрисой Америки».[10] Республиканец Аризоны была одной из многих газет и отраслевых изданий в 1916 году, которые выражали интерес к ее роли на экране, а не на сцене:

Мисс О'Нил так долго играла эту роль и довела ее до таких триумфальных высот в мире сценического искусства, что она почти стала ее частью. Естественно, что роль в роли столь долгого и чудесно сыгранного ею персонажа делает эту картину более важной, чем она была бы в других условиях.[9]

Стюарт Холмс был одним из многих актеров в Ведьма роль которых четко не указана в опубликованных производственных обновлениях или обзорах. В выпуске журнала от 6 марта 1916 г. Курьер-Журнал в Луисвилле, Кентукки, по крайней мере, предоставляет некоторую информацию о масштабах роли Холмса. В профиле фильма в рубрике «В театрах» газета сообщает: «Стюарт Холмс, живописный в мексиканских костюмах, имеет небольшую роль, которую он выделяет, едя на лошади, как если бы он и лошадь были одним целым».[11]

Для боевых сцен в своем фильме, массовых сцен и для создания декораций в большой мексиканской деревне Пауэлл нанял и нарядил сотни людей. дополнительные услуги или же "сверхновыеРежиссер пообещал заплатить каждому из них «по сэндвичу в полдень и по доллару ночью» за дневную работу в студии Fox в Форт-Ли, штат Нью-Джерси.[12] В начале августа 1915 г. Новости кино сообщил, что полиция Нью-Джерси задержала и допросила «триста или более статистов» за Ведьма когда они сошли с нью-йоркского парома в Форт-Ли, чтобы отправиться в студию.[12] Офицеры, согласно еженедельнику, ошибочно приняли эту «мафию» за часть тысяч сотрудников, которые тем летом вели жестокую забастовку против Стандартное масло Завод компании в Bayonne.[12][13] Вызвав почти «бунт» за задержку массовки, полиция, наконец, позволила им продолжить путь в Фокс, чтобы заработать свои бутерброды и доллары.[12]

Съемки и декорации

Пауэлл (слева) осматривает модель мексиканской деревни с Тернером (в центре) и Бахом, лето 1915 года.

Вся постановка снималась в Форт-Ли на объектах Fox, расположенных недалеко от пересечения Мэйн-стрит и Линвуд-авеню.[14] Вместо того, чтобы выезжать на съемочную площадку, путешествуя из Нью-Джерси в Мексику с большой компанией актеров, съемочной группы и другого вспомогательного персонала, Пауэлл в первые месяцы 1915 года решил отправить своего художника-декоратора Дж. Алана Тернера в Мексику, чтобы найти , сфотографируйте и зарисуйте архитектуру, одежду и повседневную деятельность в "типичной деревне". Затем, по возвращении в Форт Ли, Тернер руководил строительством студии Fox. задник комплекс площадью 10 акров с полноразмерными копиями мексиканских зданий, которые он задокументировал в Сан-Хосе в Сонора.[15] Торговый журнал Новости кино регулярно информировал своих читателей о развитии постановки, отмечая, что Пауэлл потратил на мексиканский набор более 10 тысяч долларов. «Деревня», - сообщалось в нем, - «является результатом совместных усилий самого мистера Пауэлла, Дж. Алана Тернера, известного как строитель экспозиций, и Уильяма Баха, технического директора студии Fox».[16]

Боевые сцены в фильме и другие сцены на открытом воздухе были сняты в Форт-Ли в период с конца июня по начало августа 1915 года, за шесть месяцев до выхода пятибарабанного фильма.[17] Вероятно, что Пауэлл выбрал для съемок летние месяцы в Нью-Джерси, чтобы показать на экране пейзаж, который большинство театральных зрителей в 1916 году сочли бы в целом вероятным для Мексики. Впечатленные масштабами производства, Республиканец Аризоны отметил, что Пауэлл «не жалел времени и средств» на разработку своего проекта, отметив, что «деревни были построены, леса взорваны динамитом, были поставлены великие боевые сцены ... и месяцы были потрачены на репетиции и съемку различных сцен. "[9]

Выпуск и продвижение

Реклама в Мир кино, Март 1916 г.

Fox Film Corporation активно продвигается Ведьма в отраслевых изданиях в последнем квартале 1915 г. и в следующем году. После того, как фильм был наконец выпущен в конце февраля 1916 года, различные описания в средствах массовой информации финала фильма предполагают, что Пауэлл сделал два разных вывода для своей постановки и, по крайней мере, первоначально, распространил две версии Ведьма, возможно, ожидая, что некоторые сообщества возразят против более сенсационных финальных сцен и запретят их показ. Газета Балтимора Солнце рассказывает по одной версии через неделю после выхода фильма:

... В последний момент Губернатор останавливает сожжение Зоры на костре и обещает Зоре ее свободу, если она заберет Долорес от нее. каталептический государственный. Зора, поверив обещанию, идет во дворец и возбуждает девушку. Когда Долорес оказывается в безопасности, губернатор бросает Зору в тюрьму. Рикс, который понимает, что любит Зору больше, чем Долорес, убегает с ней. Эти двое взяты в плен после отчаянной битвы, и в конце концов Зора умерщвлена ​​сожжением на костре.[18]

Мир кино в своем освещении выхода фильма также информирует читателей о том, что Зора «предана смерти» в конце истории.[19] В Луисвилле, Кентукки, обозреватель Курьер-журнал очевидно, видел такой же трагический, пламенный финал, поскольку кинокритик сообщает, что после того, как Рикс и ведьма схвачены, «Зора спокойно платит штраф».[20] Тем не менее, критик «фотоспектакля» Джордж Грейвс из чикагского торгового журнала Мотография и Джошуа Лоу из широко читаемой газеты о развлечениях в Нью-Йорке. Разнообразие описывают совершенно отличный от фильма финал, который чаще всего цитируется в СМИ в 1916 году. Грейвс просто говорит, что после того, как Зора пробуждает Дорорес, «ведьма выпущена на свободу».[4] Лоу в своем обзоре от 3 марта выражает свое разочарование тем же самым «туманным» концом и даже предполагает, что Пауэлл создал другую версию заключительных сцен:

То, что в конце концов станет с Зорой, остается на усмотрение воображения, ничего не рассказывается. Ее просто изгоняют. Создается впечатление, что была сделана более определенная отделка, которая оказалась неудовлетворительной и была отброшена при сборке элемента.[21]

Конечно, возможно, что Пауэлл создал и даже выпустил две версии фильма, учитывая его опыт споров и пост-релизных сокращений двух других фильмов, которые он снял, а Фокс выпустил в 1915 году, незадолго до этого. Ведьма в производство: Был дурак и Дочь дьявола, оба в главных ролях Теда Бара.[22] В своем освещении производства Ведьма летом 1915 г., Новости кино описывает Нэнси О'Нил, эмоционально и физически потрясенную во время съемок реалистичностью сцены ее казни: «Настолько убедительно, что мисс О'Нил, которую сожгли как ведьму, на самом деле упала в обморок на костре после того, как ее толкнули через головы разъяренная толпа ».[12]

Прием

В 1916 году фильм получил в целом положительные или смешанные отзывы в торговые публикации и газеты в различных регионах США. Разнообразие нашел впечатляющими боевые сцены и декорации постановки, а его «фотография и актерская игра - все, что можно пожелать».[21] Тем не менее, в торговой газете были затронуты некоторые важные аспекты фильма, в первую очередь то, что он считал расплывчатым финалом и его культурно разобщенным, анахроничный выбор костюмов для О'Нила:

Чтобы создать эффект мексиканской деревни, потребовалась значительная механическая конструкция. На самом деле, режиссер Фрэнк Пауэлл приложил немало усилий, чтобы обеспечить надлежащие сценические и портной деталь. Но почему мисс Нэнси О'Нил, звезда, должна быть одета в Клеопатра мода и спать в ней ДО Н.Э. регалии не поясняется.[21]

Питер Милн из Новости кино описывает фильм в целом как «сильную особенность» в своем обзоре от 11 марта 1916 года, хотя он находит, что история частично затруднена из-за «переполненности» слишком большим количеством персонажей и слишком малым количеством крупных планов, чтобы зрители могли различить отдельных игроков.[23]

Кадр из «Сцены большой мафии», на которой изображена часть декораций мексиканской деревни и несколько сотен статистов, зарабатывающих «бутерброд» и один доллар в день за свою работу.[12]

Мир кино также неоднозначно отнеслись к фильму. Публикация сочла свою сюжетную линию «неубедительной сама по себе», но предсказывала, что большинство кинозрителей будут удовлетворены всем действием на экране, которое оно назвало «волнением, суетой и громом в нем».[24] Мотография судили Ведьма быть «зрелищной постановкой» с «мощным сюжетом».[25] В более подробном обзоре в номере журнала от 26 марта Мотография, критик журнала «Фотоспектакль» Джордж Грейвс описывает, как «общее совершенство» актерской игры, режиссуры и декораций преодолевает «слабые места в разных местах фильма».[4] Обзоры в городских и региональных газетах в 1916 году также в значительной степени положительные, и многие из этих новостных агентств сосредоточили внимание на игре О'Нила и на сложных сценах действия фильма. В Коннектикуте Хартфорд Курант Называет свой обзор «Нэнси О'Нил в странной картине», но заявляет, что «потрясающая драма» стала замечательной «благодаря сильной эмоциональной игре мисс О'Нил».[26] Солнце в Балтиморе соблазняет кинозрителей посмотреть фильм, так как в его обзоре присутствуют сенсационные элементы постановки, такие как «Нэнси О'Нил, сожженная на кону», а также «Битвы, толпы, гипноз, предательство и любовь».[18]

Статус фильма "Утрачен"

В архиве не сохранились полные оттиски или частичные катушки пленки. Библиотека Конгресса, то Киноархив UCLA, в коллекции движущихся изображений на музей современного искусства, то Музей Джорджа Истмана, или в европейских хранилищах фильмов.[27] В список потерянных художественных фильмов 2019 года, выпущенных в США в период с 1912 по 1929 год, Библиотека Конгресса включает: Ведьма.[2] Кадры из постановки, в дополнение к тем, что изображены на этой странице, действительно сохранились в качестве иллюстраций в публикациях 1915 и 1916 годов и обеспечивают визуальную запись общего содержания некоторых сцен фильма.[15]

Примечания

  1. ^ По ссылке Как работают фильмы Брюса Ф. Кавина (Нью-Йорк: Macmillan Publishing Company, 1987, стр. 46-47), полная 1000-футовая кинопленка в немую эпоху имела максимальное время просмотра 15 минут. Немое кино обычно проецировалось со «стандартной» скоростью 16 кадров в секунду, что намного медленнее, чем 24 кадра более поздних звуковых фильмов. Кроме того, все барабаны в фильме с несколькими барабанами обычно не были заполнены до максимальной емкости.
  2. ^ Это краткое изложение сюжета составлено из компиляции описаний сюжета и сцены Ведьма включены в отчеты и обзоры, опубликованные в различных отраслевых изданиях и газетах с августа 1915 по март 1916 года.
  3. ^ Освещая производство в 1915 и 1916 годах, отраслевые издания и газеты описывают два кардинально разных финала фильма. Чаще всего приводится версия, что Зора в финальных сценах выпущена официальными лицами, но навсегда «изгнана» из своей деревни и территории. Однако некоторые другие публикации, такие как Солнце в торговых журналах Балтимора и Нью-Йорка Мир кино и Новости кино, заявляют в своих рецензиях, что она была сожжена на костре в конце фильма.
  4. ^ В своем репортаже о парижской премьере пьесы 1903 года Нью-Йорк Таймс называет центрального персонажа «Зорройа», хотя правильное написание имени персонажа в оригинальной работе Сарду - «Зоррая». См. Опубликованный в 1904 г. французский сценарий La Sorcière.

Рекомендации

  1. ^ «Особенные программы Thunder: Fox / The Witch», Мотография (Чикаго, Иллинойс), 1 апреля 1916 г., стр. 781. Интернет-архив, Сан - Франциско, Калифорния. Проверено 13 января 2020 года.
  2. ^ а б "7200 утерянных немых полнометражных фильмов США (1912-29), Национальный совет по сохранению фильмов", постоянно обновляемый список (по состоянию на 23 октября 2019 г.), "Witch, The (1916), Фрэнк Пауэлл", стр. 153, фильм номер 7016. Национальный совет по сохранению фильмов, Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия. Проверено 23 декабря 2019 г.
  3. ^ "Ведьма / Фрэнк Пауэлл [фильм"]," Американский немой художественный фильм: База данных из отчета "Выживание американских немых художественных фильмов: 1912-1929" ", Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия, Проверено 13 января 2020 г.
  4. ^ а б c d е Грейвс, Джордж У. (1916). "Ведьма", рассмотрение, Мотография, 26 марта 1916 г., стр. 713. Интернет-архив. Проверено 2 января 2020 года.
  5. ^ Джадсон, Хэнфорд К. (1916). "'Ведьма'", рассмотрение, Мир кино, 18 марта 1916 г., стр. 1845-1846. Интернет-архив. Проверено 5 января 2020 года.
  6. ^ «Полнометражные программы: Fox», определение основного состава, Мотография, 4 марта 1916 г., стр. 551. Интернет-архив.
  7. ^ а б «Ведьма (1916)», Американский институт кино (AFI), Лос-Анджелес, Калифорния. Проверено 21 декабря 2019 года.
  8. ^ а б «Триумфы пьес Сарду:« Сорсьер »и Сара Бернар встретили в Париже овацию», Нью-Йорк Таймс, 16 декабря 1903 г., стр. 8. ProQuest Исторические газеты (подписная справочная служба), Анн-Арбор, Мичиган.
  9. ^ а б c «Нэнси О'Нил в« Ведьме »в Ламаре», Республиканец Аризоны (Феникс), 20 марта 1916 г., стр. 10. ProQuest.
  10. ^ «Грех» запланирован на первое еженедельное вещание Fox », Новости кино, 7 августа 1915 г., стр. 46. ​​Интернет-архив. Проверено 4 января 2020 года.
  11. ^ "В театрах / 'Ведьма'", Курьер-Журнал (Луисвилл, Кентукки), 6 марта 1916 г., стр. 4. ProQuest.
  12. ^ а б c d е ж "Полиция задерживает фигурок Fox в сцене с" ведьмами "в роли бунтовщиков нефти", Новости кино, 7 августа 1915 г., стр. 66. Интернет-архив. Проверено 23 декабря 2019 года.
  13. ^ «МИЛИЦИЯ ДЛЯ КОРОЛЕВ БАЙОННСКИХ ВОЕННОСИТЕЛЕЙ; 1 МЕРТВОЙ, МНОЖЕСТВЕННЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ: два полка ждут приказа подавить забастовщиков на заводе Standard Oil ...», Нью-Йорк Таймс, 22 июля 1915 г., стр. 1. ProQuest.
  14. ^ Блуждай, Эрик. "Из архивов: рок Теда Бара, задняя часть студии Fox, Мейн-стрит и Линвуд-авеню, около 1915 года", Искусство и развлечения, Пластырь, Патч Медиа, Inc., Нью-Йорк. Проверено 23 декабря 2019 года.
  15. ^ а б "Fox строит мексиканский сет, верный всем традициям", Новости кино, 24 июля 1915 г., стр. 53. Интернет-архив. Проверено 4 апреля 2020 года.
  16. ^ «Ведьма» по мотивам «Колдуньи» Сарду, следующая песня Fox Medium для Нэнси О'Нил », Новости кино, 31 июля 1915 г., стр. 68. Интернет-архив. Проверено 4 января 2020 года.
  17. ^ В своем Раздел новостей "Кинослоты", Разнообразие (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк) объявляет 6 августа 1915 года (стр. 16): «Фрэнк Пауэлл завершил выпуск нового релиза Нэнси О'Нил« Ведьма »». Проверено 13 января 2020 года.
  18. ^ а б «Показывает, что Нэнси О'Нил сгорела на кону:« Ведьма »включает в себя битвы, толпы, гипноз, предательство и любовь», Солнце (Балтимор, Мэриленд). 5 марта 1916 г .: B5. ProQuest.
  19. ^ "FOX FILM CORP./ Ведьма", рассмотрение, Мир кино (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 4 марта 1916 г., стр. 1550, 1552. Интернет-архив. Проверено 6 января 2020 года.
  20. ^ "РУКОВОДСТВО ПО ФИЛЬМАМ", Курьер-журнал (Луисвилл, Кентукки), 5 марта 1916 г., стр. C4. ProQuest.
  21. ^ а б c "Ведьма", рассмотрение, Разнообразие, 3 марта 1916 г., стр. 23. Интернет-архив. Проверено 3 января 2020 года.
  22. ^ «Дочь дьявола» подверглась цензуре », Разнообразие, 2 июля 1915 г., стр. 19. Интернет-архив. Проверено 4 января 2020 года.
  23. ^ Милн, Питер (1916). "Ведьма", рассмотрение, Новости кино, 11 марта 1916 г., стр. 1472. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Интернет-архив Exhibitors 'Time, Inc. Проверено 23 декабря 2019 года.
  24. ^ "Комментарии к фильмам исключительно нашими сотрудниками / Fox Film Corporation", рассмотрение, Мир кино, 18 марта 1916 г., стр. 1853. Проверено 6 января 2020 года.
  25. ^ «Заметки со всех сторон», Мотография, 23 октября 1915 г., стр. 869; «Специальные программы: Fox», Мотография, 4 марта 1916 г., стр. 551. Интернет-архив. Проверено 28 декабря 2019 года.
  26. ^ Нэнси О'НИЛ В СТРАННОЙ ФОТОГРАФИИ: «Ведьма», потрясающая драма, в Хартфордском театре - Теда Бара идетХартфорд Курант (Хартфорд, Коннектикут), 27 августа 1916 г., стр. 16. ProQuest.
  27. ^ Европейский портал кино, централизованный онлайн-доступ и справочная точка к фондам киноархивов на всей территории Евросоюз. Проверено 14 января 2020 года.

Смотрите также

внешняя ссылка