WikiDer > Вредители (опера)

The Wreckers (opera)
Вредители
Опера к Этель Смит
Портрет Этель Смит.jpg
Этель Смит, не позднее 1903 г.
Либреттист
  • Этель Смит
  • Генри Беннет Брюстер
ЯзыкФранцузский
Премьера
11 ноября 1906 г. (1906-11-11)
Новый театр, Лейпциг (на немецком языке)

Вредители является опера в трех действиях, сочиняет Даму Этель Смит на французское либретто Генри Брюстера. После значительных затрат энергии на попытки исполнить произведение на французском языке, первое исполнение состоялось в немецком переводе Джона Бернхоффа под названием Strandrecht, на Новый театр, Лейпциг 11 ноября 1906.Smyth упорствовать в своих попытках увидеть его поставили в другом месте, но это не было до проводника Томас Бичем выступала за то, чтобы в 1909 году в Англии при финансовой поддержке своего друга было достигнуто полное постановочное представление. Мэри Додж.[1]

Описывая оперу в Словарь New GroveСтивен Бэнфилд отмечает: «Его величайшая сила - в драматической стратегии, поразительно пророческой для (Бриттена) Питер Граймс в деталях, таких как закулисная церковная служба на фоне противостояния на переднем плане в Акте 1. "[2]Тем не мение, Аманда Холден подчеркивает, что в музыкальном плане Смит «не вагнерит, она использует его мотивационную технику, в то время как текстура, оркестровка и даже некоторая драматическая плотность музыки демонстрируют знание произведений Рихард Штраус ... но он также слишком легко вписывается в оперные условности ".[3]

История композиции

Старые сказки о Корнуолл деревни, где в штормовые ночи жители заманивали проплывающие мимо парусники на изрезанное побережье Атлантического океана, были обычным явлением в девятнадцатом веке. В грузы разграблены считались законной наградой за невзгоды, перенесенные в этой изолированной и бесплодной части страны.

Поэтому неудивительно, что при поиске подходящей темы для своей третьей оперы мысли Смита обращаются к этой драматической, но романтической теме. Идея пришла к ней после пешеходной экскурсии по Корнуоллу в 1886 году, и в течение нескольких лет Смит посещал места, где, как утверждается, были спланированы кораблекрушения, и опрашивал любого, у кого есть свидетельства или воспоминания о разрушителях.[4] Фуллер цитирует мемуары Смита о притяжении предмета:

С тех пор меня преследовали впечатления от того странного мира, который произошел более ста лет назад; разграбление кораблей, заманиваемых к скалам фальсификацией или исчезновением прибрежных огней; безжалостное убийство их экипажей; а вместе с ним и укоренившаяся религиозность кельтского населения этого бесплодного мыса.[5]

В конце концов, она передала свои записи Генри Брюстеру, близкому другу и писателю, чтобы тот подготовил либретто. Хотя он был американцем по происхождению, он вырос во Франции, и было решено, что либретто должно быть на французском, отчасти потому, что Брюстеру больше нравилось работать на французском, но также чувствовалось, что существует более реальная вероятность того, что работа будет произведена. во Франции или Бельгии, чем в Англии.[6]

Смит столкнулся со значительными трудностями при публикации этой работы; ее настойчивость в этом была весьма похвальной, отмечает Чарльз Рид: «В течение пяти лет Этель Смит, одетая в мужской твидовый костюм и напористо задранную фетровую шляпу, шагала по Европе с сигарой во рту, пытаясь продать свою оперу. Вредители робким или упрямым импресарио ".[7]

История выступлений

К сожалению, все попытки провести премьеру оперы во франкоязычном мире ни к чему не привели, и Смит была вынуждена прибегнуть к личным контактам в Лейпциге, где она училась, чтобы добиться исполнения произведения в худшем немецком переводе. Проводник настаивал на серьезных порезах Ричард Хейгел, особенно в третьем акте, который Смит чувствовал, превратился в «непонятную мешанину».[6] Премьера оперы была очень успешной, и на ее выступления попали 16 зрителей.[6] и общее критическое одобрение. Но когда дирижер отказался восстанавливать нарезанный материал, «Смит предпринял экстраординарный шаг, войдя в оркестровую яму, убрав все партии и всю партитуру ... что сделало дальнейшие выступления в Лейпциге невозможными».[4] Она привезла материалы для выступления в Прагу, где надеялась на более благожелательную постановку, но «недостаточно отрепетированные выступления обернулись катастрофой».[4]

Вернувшись в Англию, при поддержке Бичема, опера была поставлена ​​в Театр Ее Величества 22 июня 1909 года. Смит был действительно расстроен тем, как Бичем проводил репетиции, которые длились десять дней и ночей.[8] Бичем также включен Вредители в его первом Ковент-Гарден сезон 1910 г. В 1907 г. Густав Малер рассматривал оперу для постановки в Венская государственная опера, которая была бы очень престижной премьерой для Смита. Смит сказал о Малере: «Он был, несомненно, лучшим дирижером, которого я когда-либо знал, с самым всеобъемлющим музыкальным чутьем, и это одна из маленьких трагедий в моей жизни, что именно тогда, когда он Вредители в Вене его выгнали из офиса ". [9]

После этого выступления в лучшем случае были эпизодическими. С 1939 года в Англии проходят редкие сценические выступления, но Вредители был исполнен Duchy Opera в Зале Корнуолла в 2006 году в ознаменование столетия оперы и ее первого исполнения в Корнуолле в сокращенной оркестровке Тони Берка. Постановкой руководил Пол Дрейтон, а режиссер Дэвид Салкин. Либретто к постановке адаптировала Аманда Холден. Концертное исполнение было включено в выпускные вечера в 1994 году. Он был дан в Городском театре Гиссена в мае 2007 года под немецким названием "Strandräuber" под управлением Карлоса Шпирера, а также получил концертное исполнение Американский симфонический оркестр в сентябре 2007 года, отмечая его премьеру в США. Бард Саммерскейп поставил оперу к критике[10] в серийное производство в 2015 г. под руководством Фаддей Штрассбергер и проводится Леон Ботштейн. Полное видео производства доступно на странице Upstreaming Барда.[11] Роль Марка исполнил Нил Купер, Тирзу - Кэтрин Гёльднер, Avis от Sky Ingram и Pasco от Луи Оти.

Последний раз он был исполнен Аркадской оперой в ноябре 2018 года в Стоу в Англии под дирижером Джастина Лавендера (который исполнил ведущую теноровую роль Марка в спектакле Proms 1994 года и в записи Conifer / Retrospect) под управлением Элисон Маршалл.

Роли

РольТип голосаПремьерный состав,
11 ноября 1906 г.
(Дирижер: - Ричард Хейгел)
Паско, местный проповедникБаритонde: Уолтер Сумер[12]
Тирза, его женаМеццо-сопраноde: Паула Денгес[13]
Лоуренс, смотритель маякаБаритон
Отметка, молодой рыбакТенорЖак Урлюс[14]
Avis, Дочь ЛоуренсаСопраноЛуиза Фладницер[15]
Хор: сельчане и рыбаки

Синопсис

Акт 1

Рыбацкая деревня Корнуолла. воскресный вечер

По пути в часовню жители пьют у таверны. Паско, мирской проповедник, приходит и наказывает их за употребление алкоголя в субботу. Он заявляет, что именно поэтому Господь перестал посылать им корабли на грабеж. У Лоуренса, смотрителя маяка, есть другое объяснение: он видел горящие маяки на скалах и уверен, что кто-то предупреждает корабли об опасности. Жители деревни клянутся найти предателя среди них и уничтожить его. Марк, один из молодых рыбаков, ухаживает за Авис, дочерью смотрителя маяка. Однако теперь его привязанность обратилась к Тирзе, молодой жене Паско. Не зная, что Авис шпионит за ним, он поет серенаду своей новой любви, пока другие жители деревни находятся в часовне, и к ревнивой ярости Авис ясно, что его любовные чувства к Тирзе полностью вернулись. Жители деревни покидают часовню, вдохновленные пламенной проповедью Паско. для совершения дальнейших кровавых грабежей. Проповедник упрекает свою жену в том, что она не посещает службу, но Тирза возражает, что она больше не может выносить жизнь в деревне и безжалостность вредителей. Паско остается наедине со своими мыслями. Надвигается шторм и на скалы втягивают корабль. Взволнованные жители деревни ожидают, что скоро на их пути появятся богатые пожертвования. Ко всеобщему изумлению Авис возвращается и объявляет Паско предателем, который предупреждал корабли об опасности. Мужчины соглашаются внимательно следить за проповедником, поскольку они начинают подготовку к предстоящей мрачной работе.

Акт 2

Пустынный берег у подножия скал

Марк собирает обломки и коряги. Фактически он отвечает за сигнальные маяки. Как только он собирается зажечь свой костер, используя пламя своего факела, он слышит зов Тирзы. Она спешит к нему и предупреждает его, что поблизости находятся другие жители деревни и что если он зажжет огонь, они увидят пламя и придут, чтобы поймать его. Влюбленные обнимаются. Сначала Марк намеревается зажечь свой маяк, но когда Тирза заявляет о своей любви к нему, он останавливается, понимая, что подвергает ее опасности так же, как и себя. Марк умоляет ее покинуть Паско и сбежать с ним. Сначала она сопротивляется, но постепенно уступает его мольбам. Вместе они торжествующе хватают факел и зажигают костер. Паско прибывает как раз вовремя, чтобы увидеть, как влюбленные сбегают. На мгновение он видит лицо своей жены в лунном свете и в состоянии тоски падает на пляже. Он все еще без сознания, когда прибыли Авис и люди из деревни. Найдя Паско возле маяка, они уверены, что он предатель.

Акт 3

Интерьер большой пещеры

Был созван импровизированный суд, и Лоуренс назначил себя прокурором, поскольку он был одним из людей, обнаруживших Паско, очевидно с поличным. Паско отказывается признать суд и игнорирует их вопросы. Авис заявляет, что он стал жертвой колдовства, поскольку явно все еще находится под чарами своей молодой жены Тирзы.

Доказательства кажутся очевидными. Толпа воет из-за смерти Паско, но в этот момент в их среду врывается Марк и признается, что это он их предал. Тирза также делает шаг вперед, чтобы признать свою долю вины. Авис пытается спасти Марка, утверждая, что он провел с ней ночь, но влюбленные полны решимости встретить свою судьбу вместе.

Вердикт неизбежен. Влюбленных следует оставить на цепях, поскольку надвигающийся прилив постепенно заполняет пещеру. Еще раз Паско умоляет Тирзу покаяться, но она снова отвергает его, предпочитая умереть вместе с Марком. Деревенские жители уходят, когда вода начинает подниматься, и влюбленные в экстазе смотрят на смерть в объятиях друг друга.

Записи

Рекомендации

Примечания

  1. ^ Фуллер, Софи. "Дама Этель Смит, Вредители". Американский симфонический оркестр. Получено 17 марта 2015.
  2. ^ Банфилд, стр. 1181
  3. ^ Холден, стр. 863
  4. ^ а б c Софи Фуллер, "Вредители (1904)" на сайте americansymphony.org. Проверено 1 марта 2013 г.
  5. ^ Фуллер цитирует Смита на веб-сайте Американского симфонического оркестра во время выступления этого оркестра в 2007 году.
  6. ^ а б c Буклет к записи Conifer Classics
  7. ^ Рид, стр. ?
  8. ^ Кэтлин Абромейт, "Этель Смит", Вредителии сэр Томас Бичем ", The Musical Quarterly, Vol. 73, No. 2, pp. 196–211, 1989 г.
  9. ^ Смит, стр. 173–174, у Нормана Лебрехта, «Этель Смит», Малер вспомнил, Лондон: Faber and Faber 1987, стр. 45
  10. ^ «Вредители Этель Смит поставили в Нью-Йорке». bachtrack.com. Получено 2020-09-30.
  11. ^ Колледж, Рыболовный центр в Барде. "Вредители в Бард-колледже". fishercenter.bard.edu. Получено 2020-09-30.
  12. ^ "Паско". Оксфордский справочник. Получено 14 февраля 2020.
  13. ^ Kutsch et al., Стр. 5537. Н. Б. Никиш ошибочно указан как дирижер.
  14. ^ Борн, стр. 183
  15. ^ Борн, стр. 23
  16. ^ Орчард, Льюис. Dame Ethel Smyth - Музыка в записи. Проверено 28 апреля 2019.

Цитированные источники

Другие источники

  • Андерсон, Гвен, Этил Смит, Лондон: Сесил Вульф, 1997. ISBN 1-897967-90-X ISBN 1-897967-90-X
  • Хэрвуд, граф и Энтони Патти, (ред.) Новая оперная книга Коббе Лондон: Ebury Press, 1997. ISBN 0-09-181410-3
  • Святой Иоанн, Кристофер, Этель Смит: биография. Лондон: Лонгманс, Грин, 1959.