WikiDer > Томас Делио - Википедия

Thomas DeLio - Wikipedia

Томас Делио (родился 7 января 1951 г.) Американец экспериментальная музыка композитор, теоретик музыки и автор. В настоящее время он является профессором теории музыки и композиции в Университет Мэриленда в Колледж-Парке.

биография

ДеЛио получил степень бакалавра музыки в Музыкальная консерватория Новой Англии где он учился с Роберт Коган. Он получил степень доктора философии. из Брауновский университет в программе специальных междисциплинарных исследований, которая позволила ему совместить углубленное изучение музыки, изобразительного искусства и математики.

Работы ДеЛио издаются Editore Semar (Европа), Silent Editions (США) и Sonic Art Editions (США) и записываются на таких лейблах, как Wergo, 3D Classics, Neuma, Centaur, Capstone и Spectrum. Он опубликовал более тридцати научных статей в таких журналах и периодических изданиях, как Perspectives of New Music, Journal of Music Theory, Indiana Theory Review, In Theory Only, Interface, Contemporary Music Review, Artforum, Computer Music Journal, Revue d'Esthetique и Percussive. Примечания.

ДеЛио также написал книги, в том числе одну, в которой анализируется работа Мортон Фельдман (Музыка Мортона Фельдмана) и еще один анализ нескольких работ в «открытой форме» (Описание открытой Вселенной). Его книга «Любовь Джона Кейджа» была опубликована издательством Pendragon Press (как часть серии Sourcebooks in American Music Общества College Music Society) в 2010 году. Книга о творчестве Делио под названием Томас Делио: композитор и ученый под редакцией доктора Томаса Ликата (профессор, Hartwick College) появился летом 2007 года в Mellen Press. Эта книга содержит эссе автора Уэсли Фуллер (Заслуженный профессор в отставке, Университет Кларка), Агостино ди Сципион (Профессор, Неаполитанский университет, Италия), Кристофер Шултис (Риджентс профессор, Университет Нью-Мексико), Герман Саббе (Профессор музыковедения, Гентский университет, Бельгия), Моррис Палтер (Калифорнийский университет в Сан-Диего), Стивен Джонсон (профессор, Университет Бригама Янга), Роберт Моррис (Профессор, Музыкальная школа Истмана), Трейси Уиггинс (Университет Северной Каролины в Пембруке), Линда Душман, Томас Гольдштейн (профессора, Университет Мэриленда, округ Балтимор) и Майкл Бойд (Chatham University) .

Влияния

Подход Делио к композиции во многом зависит от Мортон Фельдман, Джон Кейдж, и Яннис Ксенакис. Однако влияние Ксенакиса часто бывает скорее философским, чем музыкальным. Описывая влияние Ксенакиса и Фельдмана, Делио объясняет:

Ксенакис и Фельдман оказали влияние в общем смысле, поскольку каждый из них использует очень личные и уникальные чувства; в этом смысле они должны быть образцом для подражания для всех композиторов. Кроме того, для этих композиторов звук является источником композиционного процесса. Звук во всем его богатстве и сложности является сутью этого процесса для обоих, а не система метода или жеста, как в случае со многими композиторами. Это верно и для меня. Прежде всего, когда я начинаю произведение, я думаю о звуке.

Основная область, в которой Ксенакис и Делио различаются, - это использование математики, которая является неотъемлемой частью композиций Ксенакиса. ДеЛио заявляет: «Моя музыка вообще не является математической!»

Влияние Кейджа очевидно в том, что ДеЛио использует звуки, выходящие за рамки стандарта. додекафонный система. «До 20 века, - отмечает Делио, - звуковые материалы западной музыки были ограничены набором двенадцать классов поля. За последние сто лет это ограничение практически исчезло ». В другом месте ДеЛио описывает свое влечение к ударным инструментам, объясняя: «Перкуссия позволяет композитору работать со звуками, взятыми из всего континуума высоты тона / шума. Таким образом, высота звука является одним из проявлений всего звука, от чистых тонов до шумовых полос ». Кейдж был пионером в этой области, он писал для самых разных ударных инструментов, электронных устройств и даже предметов домашнего обихода для создания новых звуков. Композиторы, подобные ДеЛио, очень обязаны его творчеству.

Еще одна область, где сильно ощущаются влияния Кейджа и Фельдмана, - это широкое использование тишины в качестве композиционного приема ДеЛио. Фактически, внешне музыка ДеЛио очень похожа на музыку Кейджа и Фельдмана, оба из которых широко использовали разреженные текстуры и не боялись использовать тишину как ключевую часть своих композиций. Однако при дальнейшем изучении можно обнаружить, что функция тишины в музыке значительно различается у трех композиторов. Фельдман, например, использовал тишину, чтобы отделить звуки и дать им возможность исчезнуть в тишине. Делио отмечает: «Фельдман однажды сказал, что одна из самых прекрасных вещей, которые делает звук - это затухание. Он мог бы добавить, что для того, чтобы ощутить этот распад, его необходимо приложить к тишине ». Кейдж, с другой стороны, использовал тишину как композиционный инструмент для включения непреднамеренных атмосферных звуков в контекст музыкальной композиции. ДеЛио объясняет: «Кейдж, конечно же, является настоящим источником всех размышлений о тишине в музыке. Но даже его подход к тишине не похож на мой - хотя я глубоко восхищаюсь его работами. Для Кейджа тишина - это пространство, в котором задействуются все непредвиденные звуки ». ДеЛио использует тишину, чтобы изолировать звуки и события. Он объясняет:

Тишина - это место для ощущения звука. Для меня он определяет место по отношению к звуку. Моя тишина образует звук, изолирует его и создает возможность слышать звук как как объект - сущность сама по себе, оторванную от своей роли простой единицы языкового багажа, - так и как часть процесса эволюции. Это отличается от Кейджа или Фельдмана.

Хотя это может звучать похоже на использование тишины Фельдманом, подход Делио более радикален, он использует большие единицы тишины не только для звуковой изоляции событий, но и для их психологической изоляции, оставляя так много места, что память часто забывает один жест раньше. следующее представлено, по сути, заставляя слушателя оценивать их как отдельные, не связанные друг с другом музыкальные сущности. Делио объясняет:

Я всегда стараюсь избегать построения переходов, связывающих отдельные события. Я избегаю всего, что могло бы передать ощущение преемственности и связи. Я хочу, чтобы все было сегментировано, остановлено, отделено. Меня не интересует память, что кажется мне иллюзией. Мне кажется важным только непосредственное восприятие момента.

Композиционный стиль

Самый поразительный аспект музыки ДеЛио - это использование тишины. Его произведения включают большие участки тишины, иногда целую минуту. Фактически, во многих его композициях тишине уделяется больше времени, чем звуковым событиям. Изолируя события и расстраивая воспоминания, ДеЛио пытается привлечь слушателя к более пристальному вниманию к кратким звуковым событиям. «Я выступаю за то, чтобы стереть все с листа, - объясняет Делио, - заново открыть для себя звук, скрытый за всей риторикой и устаревшими манерами, которые накопились за столько лет и, в процессе, действительно вступить в борьбу с природой нашего собственного опыта».

Другой важный аспект - его чувство времени. В большинстве своих произведений он использует тот же темп, 60 ударов в минуту. В этом темпе, однако, он использует самые разные подразделения, включая деление такта на 5 или 7, а пульс редко, если вообще когда-либо, четко определяется. 60 ударов в минуту - это, по сути, то же самое, что и один удар в секунду, и ДеЛио думает о времени в своих инструментальных произведениях, как о времени в композиции на магнитную ленту: все события измеряются по временной сетке минут и секунд. DeLio's темп статичен, это просто ссылка на исполнителя. Вместо изменения темпа DeLio использует ритмические приемы для создания эффекта в постоянном пульсе.

Библиография

Биографические ссылки

Словарь New Grove (Издание 1999–2000 гг.).
Биографический словарь музыкантов Бейкера, Восьмое издание.

Книги (предмет)

- Очерки музыки и теоретических работ Томаса Делио, современного американского композитора, Майкла Бойда, изд. (The Edwin Mellen Press, 2008) содержит статьи ведущих композиторов и ученых из Европы и США, включая Германа Саббе (профессор, Гентский государственный университет, Бельгия), Роберта Морриса (профессор Истманской школы музыки), Агостино ди Сципио (профессор , Университет Бари, Италия); Кристофер Шултис (профессор-регент, Университет Нью-Мексико), Уэсли Фуллер (почетный профессор Университета Кларка), Моррис Палтер (профессор Университета Аляски), Линда Дусман (профессор Университета Мэриленда, округ Балтимор). ISBN 978-0-7734-5176-6

Книги (автор)

Описание открытой Вселенной (Лэнхэм, доктор медицины: Университетское издательство Америки, 1983).
L’Universo Aperto, Перевод на итальянский язык книги «Circumscribing the Open Universe» (Рим: Semar Editore, 2001)

- Amores Джона Кейджа, как часть серии Sourcebooks in American Music общества College Music (Pendragon Press: 2010).

- Аналитические исследования музыки Эшли, Кейджа, Картера, Даллапикколы, Фельдмана, Люсьера, Райха, Сати, Шенберга, Вольфа и Ксенакиса, Сборник эссе, том I (1980-2000), Патриция Берт, изд .; Эдвин Меллен Пресс ISBN 9781495505928

Книги (редактор и соавтор)

Музыка Мортона Фельдмана (Лондон: Greenwood Press, 1996); вклады - Введение; «Последние пьесы»; Библиография; Дискография.
Смежные линии; Проблемы и идеи в музыке 60-70-х годов (Лэнхэм, доктор медицины: Издательство американского университета, 1985); вклады - Введение; «Диалектика структуры и материалов: Номос Альфа Янниса Ксенакиса»; «Звук, жест и символ».

Книги (соредактор со Стюартом Смитом)

Ноты ХХ века (Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Prentice Hall, Inc .; 1989).
Слова и пробелы (Лэнхэм, доктор медицины: Издательство американского университета, 1989 г.); вклады - Введение; «Звуковая инсталляция: Центр искусств Стратмор-холла».

Эссе

«Создание звука: L’âme ailée / L’âme ouverte» Джачинто Счелси для скрипки соло (готовится к печати)

«Роджер Рейнольдс» (готовится к печати).

 «Паутина слов: конец главы» Эллиотта Картера »(Симпозиум музыки колледжа, том 56, 2016).

«(Ex) Congruities» (The Contemporary Music Review, Vol. 34, Nos. 5-6, 2016), стр. 478–492.

«Вступление: музыка / текст» (The Contemporary Music Re-view, Том 34, №№ 5–6, 2016 г.), стр. 367–372.

«Чудесная иллюзия: Альт Мортона Фельдмана в моей жизни (1)» (Лондон: The Contemporary Music Review, том 23, № 6, 2013 г.), стр. 589–638.

«Dis-moi, Daphénéo: путь Эрика Сати к модернизму» (The College Music Symposium, Vol. 51, 2011), http://symposium.music.org/.

«Открытая Вселенная, новый взгляд», Томас Делио: композитор и ученый (Эдвин Меллен Пресс, 2007), стр. 223–230.

«Введение», Модели разума (второе издание), Роджер Рейнольдс. (Нью-Йорк: Рутледж, 2005 г.), стр. Vii-xiv.

«Звуковой пейзаж: Бевегт, Антон Веберн», Томас Делио: композитор и ученый (Эдвин Меллен Пресс, 2006).
«Su una nota sola: Quattro Pezzi, № 3 Джачинто Счелси», Томас Делио: композитор и ученый (Эдвин Меллен Пресс, 2006).
"Вступление," Модели разума (второе издание), Роджер Рейнольдс. (Нью-Йорк: Рутледж, 2005 г.), стр. Vii-xiv.
«Яннис Ксенакис» Диаморфозы », Электроакустическая музыка: аналитические перспективы., Томас Ликата, изд. (NY: Greenwood Press, 2002), стр. 41–57.
«Ксенакис», Перспектива новой музыки (Том 39, № 1; зима 2001 г.), стр. 231–243.
«Вопрос порядка: Кейдж, Вольпе и плюрализм», Нью-Йоркские школы музыки и изобразительных искусств, Стивен Джонсон, изд. (Лондон: Рутледж, 2002), стр. 135–157.
«О Христиане Вольфе» (переводы на английский, французский и немецкий языки), Кристиан Вольф (Дордрехт, Нидерланды: Etcetera Recordings, KTC 1227, 2000).
"Роберт Эшли" Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Людвиг Финчер, изд. (Кассель: Bärenreiter-Verlag, 1999).
“Последние пьесы, # 3,” Музыка Мортона Фельдмана, Томас Делио, изд. (Лондон: Greenwood Press, 1996), стр. 39–68.
«Язык и форма в ранней атональной композиции: соч. Шенберга. 19, № 2 » Обзор теории Индианы (Том 15, № 2; Fall, 1994), стр. 17–20.
«Преображенное время: парад Эрика Сати», Обзор современной музыки (Лондон: Том 7, № 2, 1993 г.), стр. 141–162.
«Сложность опыта», Перспективы новой музыки (Том 31, № 1, 1993; с. 64–77).
“contrecoup ...: Нелинейность и компьютерная композиция », Интерфейс (Брюссель: том 20, 1991 г.), стр. 153–163.
"Упражнение: разрушение тишины", Интерфейс (Брюссель: Том 18, № 3, 1989 г.), стр. 195–217.
«Звуковая инсталляция: Центр искусств Стратмор-холла», Слова и пробелы, Томас ДеЛио и Стюарт Смит, редакторы (Ланхэм, Мэриленд: Университетское издательство Америки, 1989 г.), стр. 197–207.
«Структура и стратегия: Линая-Агон Янниса Ксенакиса», Интерфейс (Брюссель: Том 16, № 3, 1987 г.), стр. 143–164.
«Распространение канонов II: Goethe Lieder, № 6 Луиджи Даллапикколы», Интерфейс (Брюссель: Том 16, №№ 1-2, 1987 г.), стр. 38–47.
«Распространение канонов: Goethe Lieder No. 2 Луиджи Даллапикколы», Перспективы новой музыки (Том 23, № 2, 1985 г.), стр. 186–195.
«Спектры», Бюллетень латуни (Бюлле, Швейцария: № 49, 1985), стр. 102–103.
«Лекция: возвращение и вспоминание», Перкуссионные ноты (Research Edition; Vol. 22, No. 6, 1984), pp. 76–81.
«Структура как поведение: Христиан Вольф для 1, 2 или 3 человек», Перкуссионные ноты (Научное издание; том 22, № 6, 1984 г.), стр. 46–53.
_____________, Описание открытой Вселенной (Лэнхэм, Мэриленд: Издательство американского университета, 1983 г.), стр. 49–67.
«Форма звука: музыка Элвина Люсьера для чистых волн, бас-барабанов и акустических маятников», Перкуссионные ноты (Research Edition; Vol. 21, No. 6, 1983), pp. 15–22.
_____________, Описание открытой Вселенной (Лэнхэм, Мэриленд: Издательство американского университета, 1983), стр. 89–105.
_____________, MusikTexte (Кельн: 1986), стр. 36–39.
«К искусству имманентности: Мортон Фельдман Продолжительности III, # 3”, Интерфейс (Брюссель: Том 12, № 3, 1981), стр. 465–480.
_____________, Описание открытой Вселенной (Лэнхэм, Мэриленд: Издательство американского университета, 1983 г.), стр. 29–47.
«Описывая открытую Вселенную», Перспективы новой музыки (Том 20, №№ 1 и 2, 1981 г.), стр. 357–362.
_____________, Описание открытой Вселенной (Лэнхэм, доктор медицины: Издательство американского университета, 1983), стр. 1–7.
«Звук, жест и символ», Интерфейс (Брюссель: Том 10, № 3-4, 1981), стр. 199–219.
_____________, Смежные линии; Проблемы и идеи в музыке 60-70-х годов (Лэнхэм, Мэриленд: Издательство американского университета, 1985), стр. 111–141.
«Музыка Элвина Люсьера», Интерфейс (Брюссель: Том 10, № 2, 1981), стр. 137–146.
“Структурный плюрализм: Некоторые наблюдения о природе открытых структур в музыке и изобразительном искусстве двадцатого века », The Musical Quarterly (Том 67, № 2, 1981), стр. 527–543.
_____________, Описание открытой Вселенной (Лэнхэм, Мэриленд: Издательство Университета Америки, 1983), стр. 69–88.
«Структура как контекст», Sonus (Весна, 1981), стр. 14–27.
_____________, (исправлено и дополнено), Интерфейс (Брюссель: Том 17, № 2), стр. 65–77.
_____________, Сочинения о Джоне Кейдже, Отредактировано Ричард Костеланец (Анн-Арбор: Издательство Мичиганского университета, 1993), стр. 163–175.
«Филип Гласс» и «Стив Райх» в Без названия (Каталог коллекции Сола Левитта), изд. Джона Паолетти, (Мидлтаун, Коннектикут: Уэслианский университет, 1981), стр. 55–57, 85–87.
«Вариации Джона Кейджа II: Морфология глобальной структуры», Перспективы новой музыки (Том 19, №№ 1 и 2, 1980 г.), стр. 351–371.
_____________, Описание открытой вселенной (Лэнхэм, Мэриленд: Издательство американского университета, 1983 г.), стр. 9–27.
_____________, Revue d'Esthetique (Париж: № 13-14-15, 1987–88), стр. 169–176.
«Пространственный дизайн в каноне Эллиота Картера для троих», Обзор теории Индианы (Fall, 1980), стр. 1–12.
_____________, Winds Quarterly (Fall, 1980), стр. 9–15.
«Номос Альфа Янниса Ксенакиса: Диалектика структуры и материалов», Журнал теории музыки (Т. 24, № 1, 1980 г.), стр. 63–95.
_____________, Смежные линии; Проблемы и идеи в музыке 60-70-х годов (Лэнхэм, Мэриленд: Издательство американского университета, 1985), стр. 3–30.
«Музыка сегодня: проблемы авангарда 70-х» (опубликовано под названием * «Авангардные вопросы музыки 70-х»), Artforum (Том 18, № 1, 1979 г.), стр. 61–67.
_____________, Преодолевая звуковой барьерпод редакцией Грегори Баткока (Нью-Йорк: E.P. Dutton, 1981), стр. 254–271.

Отзывы (автор)

«Роджер Рейнольдс», Компьютерный музыкальный журнал (Том 26, № 2; лето 2002 г.), стр. 103–107.
«Раса», Компьютерный музыкальный журнал (Том 19, № 1, 1994), стр. 114–115.
«Роджер Рейнольдс», «Электроакустическая музыка II», «Современная флейта», Компьютерный музыкальный журнал (Том 17, № 3, 1993 г.), стр. 70–73.
«Электроакустическая музыка: классика» (Бэббит, Ксенакис и др.), Компьютерный музыкальный журнал (Том 15, № 2; 1991), стр. 77–79.
«Джеймс Дэшоу: Мнемоника, Оро, Ардженто и Леньо, Архимед,” КомпьютерМузыкальный журнал (Том 14, № 2; лето 1990 г.), стр. 71–72.

Статьи (предмет)

«Против тишины ...» Кристофер Шултис, Перкуссионные ноты (Том 27, № 1, 1988 г.), стр. 64.
«К морфологии присутствия: звуковые инсталляции Томаса Делио», Майкл Хэмман, Интерфейс (Брюссель: том 16, номера 1-2, 1987 г.), стр. 55–73.
«Настой теней», Уэсли Йорк, Перкуссионные ноты (Research Edition: Vol. 22, No. 3, 1984), стр. 42–67.
«Автоматическая композиция в ретроспективе», Чарльз Эймс, Леонардо (Т. 20, № 2, 1987 г.), стр. 169–185; предмет частично.

Композиции

Смит = Smith Publications / Sonic Art Editions (Балтимор)Семар = Семар Эдиторе (Рим)

1970

Медиа Луна (сопрано, 3 B ♭ cl., vln. vla. vcl.), тексты- Федерико Гарсиа Лорка; ок. 6 '.

1971

Соната для фортепиано (на одной ноте); ок. 5 '.
Жена речного купца (2 влн., Вл., Вкл.); ок. 5 '.

1972

Сквозь тени, тексты - Октавио Пас (сопрано, фортепиано, 3 перка); ок. 9 '.
Кассандра (припев САТБ, вкл., перц.) текст-Робинсон Джефферс; ок. 13 '.

1973

Жесты (сопрано, саксофон, фортепиано); ок. 8 ' Семар.
Следы (fl., B ♭ cl., альт-саксофон, vln, vla vcl., фортепиано); ок. 9 '.
Маргинальное развитие (соло фортепиано); ок. 9 ' Семар.

1974

Серенада (соло фортепиано); ок. 9 ' Семар.

1977

I-VI (об., B ♭ cl., альт-саксофон, B ♭ tpt., 2 Bass cl., 2 bsn.); два набора; ок. 3 фута за комплект.
4 серии / I, II, III, IV ’’ (3 B cl., 2 vln., 2 vcl.); ок. 3 фута за серию.

1978

(без названия) установка; Брауновский университет, Провиденс, Род-Айленд.

1979

(без названия) установка; Брауновский университет, Провиденс, Род-Айленд.
Четыре (8-79) (3 B ♭ cl., Саксофон сопрано, саксофон альт, саксофон тенор, 4 вл., 2 вл.); три комплекта, ок. 3 ’, за комплект.

1980

Пять (6-80) (2 B ♭ cl., B Bass cl., Сопрано-саксофон, альт-саксофон, тенор-саксофон, 6 vln); ок. 4 '.
Пять (8-80) (10 влн., 4 вл., 4 вл.); 5 комплектов, ок. 4 фута за комплект.

1981

Шесть (1-81) (B ♭ cl. / B bass cl., B ♭ tpt., 6 влн.); два комплекта, ок. 4 фута за комплект.
Шесть вариантов I (2 эт., Альт., 3 вл., 12 вл., 2 вл.); восемь комплектов, ок. 3 фута за комплект.

1982

Четыре варианта (4 вл., 4 вл., 4 вл.); три комплекта, ок. 2 фута за комплект.
Пять вариантов I (2 эт., Альт., 3 вл., 6 вн.); три комплекта, ок. 3 фута за комплект.
Шесть (4-82) (6 влн., 4 вл., 2 вл.); три комплекта, ок. 4 фута за комплект.
Четыре (9-82) (3 б кл., 4 влн., 2 вл.); ок. 2 '.

1983

Последовательность (соло фортепиано); ок. 8 ' Смит.
Текст (соло фортепиано); ок. 8 ' Смит.
(без названия) установка; Галерея Коркоран, Вашингтон, округ Колумбия.
(без названия) установка; Галерея Корнблатт, Вашингтон, округ Колумбия.
(без названия) установка; Художественная галерея UMBC, Балтимор, Мэриленд.
Шесть (1-83) (3 б ♭ кл., 4 влн., 2 вл.); ок. 4 '.

1984

4 (6 влн.); ок. 2 '.
3 (3 вл., 2 вл., 2 вл., 2 вл.); ок. 1 '.
Шесть вариантов II (2 эт., Альт., 3 вп., 4 вп., 4 вп., 4 вп.); шесть комплектов, ок. 3 фута за комплект.
(без названия) установка; Балтиморский художественный музей Балтимор, Мэриленд.
(без названия) установка, предложение; Бостонский университет, Бостон, Массачусетс.
(без названия) установка, предложение; Художественная галерея UMCP, Колледж-Парк, Мэриленд.

1985

(без названия) установка; Стратмор-холл, Роквилл, Мэриленд.
Трое (5-85) (2 влн., 2 вл., 2 вл.); ок. 1 '.
Пять (7-85) (Б ♭ кл., 6 влн.); ок. 2 '.
Пять вариантов II (2 эт., Альт., 3 вп., 2 вп., 2 вп., 2 вп., 2 вп.); три комплекта, ок. 3 фута за комплект.
Пять вариантов III (6 влн., 6 вл. 6 вл.); три комплекта, ок. 3 фута за комплект.

1986

Против тишины ... (перц. ансамбль, фортепиано, 4-х канальная лента); ок. 20 ' Смит.
(без названия) установка, предложение; Вашингтонский проект искусств, Вашингтон, округ Колумбия.
Четыре (5-86) (3 вл., 2 вл., 2 вл., 2 вл.); ок. 3 '.
Четыре (6-86) (3 B ♭ cl., Soprano sax., Alto sax., Tenor sax., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); три комплекта, ок. 3 фута за комплект.
Шесть (7-86) (B ♭ cl., B tpt., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); три комплекта, ок. 4 фута за комплект.
Четыре (9-86) (3 вл., 2 вл., 2 вл., 2 вл.); ок. 2 '.
Пять (11-86) (3 B ♭ cl., 4 vln., 2 vla.); Ок. 3 '
Пять (12–86) (3 б кл., 2 вл.); ок. 2 '.

1987

Пять (1-87) (3 б кл., Гобой, 2 вл.); ок. 2 '.
Пять (2-87) (3 б кл., 2 вл.); ок. 5 '.
contrecoup ... (сопрано, фл., фортепиано, перк.), текст- Стефан Малларме; ок. 9½ ' Смит.
Прозрачная волна (соло малого барабана); ок. 2 ’ Смит.
Пять (6-87) (эт., об., 3 Б кл.); ок. 2 '.
Пять (7-87) (эт., 3 бн кл., 2 вн.); ок. 2 '.
Четыре (8-87) (2 влн., 2 вл., 2 вл.); ок. 2 '.
Пять (8-87) (3 вл., 2 вл., 2 вл., 2 вл.); ок. 3 '.
Пять (11-87) (3 вл., 2 вл., 2 вл., 2 вл.); ок. 3 '.
Пять (12–87) (3 B кл., B tpt., 2 впн., 2 впл., 2 впл.); ок. 3 '.

1988

Пять (1-88) (3 вл., 2 вл., 2 вл., 2 вл.); ок. 2 '.
Пять (2-88) (3 бн кл., 4 влн.); ок. 3 '.
Пять (3-88) (Б кл., 2 влн., 2 вл., 2 вл.); ок. 2 '.
Пять (5-88) (3 бн кл., 2 бн впт., Сбн.); ок. 4 '.
Шесть (5-88) (3 вл., 2 вл., 2 вл., 2 вл.); ок. 4 '.
Пять (6-88) (об., 3 вл., 2 вл., 2 вл., 2 вл.); ок. 3 '.
В молитвенном доме Briggflatts (сопрано, фортепиано), текст- Василий Бантинг; ок. 7 ' Смит.

1989

(6-89) (об., 3 B кл., B ♭ tpt., 2 vla., 2 vcl.); ок. 2 '.

1990

Яркая жатва водорослей (сопрано, 3 B ♭ cl., фортепиано, 2 перк.), текст- Сид Корман; ок. 4 '.
Две песни (сопрано, 3 B ♭ cl., 2 перк., фортепиано, арфа), тексты - Сид Корман; ок. 10 ' Смит.
антиплатежи (эт., фортепиано, перк., кассета; ок. 10 ' Смит.
гранит и (сопрано, об. 3 B ♭ кл., фортепиано, 2 перц.), тексты- Уильям Бронк, Бэзил Бантинг, Сид Корман; ок. 14 ' Смит.

1991

Из (Лента); ок. 3 ' Смит.
за (fl., ob., B ♭ cl., vln., фортепиано, перк.); ок. 2 ’.
между (эт., 3 пер.); ок. 3 ' Смит.
Чем (оркестр: эт., об., 2 б. кл., бсн., 2 бн., тенор. б., бас., 4 пер., арфа, фортепиано, 4 вл., 4 вл., 4 вл. , 4 сбн .; ок. 4 '.

1992

Равноденствие (6 голосов, 2 танцора, 4 перка) текст - Уильям Бронк; ок. 4 '.
как снова (Лента); ок. 6 ' Смит.
как так (Лента); ок. 6 '.
скоро (Лента); ок. 2 ' Смит.
нет (фортепиано, перк.); ок. 6 ' Смит.

1993

Хотя (соло фортепиано); ок. 5 ' Смит.
Пять (1-93) (эт., об., 3 б. кл., 2 вл., 2 вл., 2 вл.); ок. 3 '.
Прозрачная волна II (соло фортепиано); ок. 1 '.

1994

так снова (Лента); ок. 2 ' Смит.
снова (Лента); ок. 3 ' Смит.
снова (Лента); ок. 4 ' Смит.
Сосна, Бамбук, Слива (Лента); ок. 2 '.
как будто (перкуссия соло); ок. 2 ' Смит.

1995

"поскольку... (Лента); ок. 2 '.
как будто снова (fl., B ♭ cl., vln., perc., (один игрок)); ок. 2 ' Смит.
как будто, так еще раз (fl., B ♭ cl., C tpt., vln., vcl., фортепиано, перк.); ок. 2 ' Смит.
как будто / после (камерный оркестр: fl., ob., B ♭ cl., bsn., perc., vln. I (6), vln. II (6), vla. (4), vcl. (4), cb. ( 2); ок. 5 ' Смит.

1996

сделать / -as / in- (лента) текст - Лесли Скалапино; ок. 5 '.
que cela se puisse (динамик, fl., B cl., vln., cb., фортепиано) текст - Стефан Малларме; ок. 1 '.
или (об., 2 B cl., C tpt., vln., vcl., 1 perc.); ок. 2 '.

1997

думай о пергаменте (лента) текст - П. Инман; ок. 19 '.
хотя, на (Лента); ок. 2 '.
плин, ч (Лента); ок. 1¾ '.
плин, x (Лента); ок. 1 '.
m, nce (Лента); ок. 2 '.
как в (струнный оркестр); около 2 ½ ’.

1998

n, mcr (Лента); ок. 1 '.
нна, с (Лента); ок. 1 '.
«Декер» (лента) текст - П. Инман; ок. 9 '.
п, с (Лента); ок. 1 '.

1999

х, е (Лента); ок. 2 '.
inc, e (Лента); ок. 1 '.
Прозрачная волна III (сопрано соло) текст- А. Р. Аммонс; ок. 2 '.
Центр (версия I, сопрано соло); ок. 8 ’; (версия II, сопрано и камерный ансамбль), тексты - А. Р. Аммонс; ок. 14 '.
как будто / из (Лента); ок. 5 '.

2000

qu, м (Лента); ок. 2 '.
qu, r (Лента); ок. 2 '.
z, rb (Лента); ок. 2 '.
Центр / с (Лента); ок. 4 '.
Прозрачная волна IV (маримба соло); ок. 2 ' Смит.
Прозрачная волна V (соло виолончели); ок. 4 '.

2001

et ainsi (сопрано, fl., ob., B ♭ cl., C tpt., tenor tbn., vln., vcl., фортепиано, 2 перк.), тексты - Стефан Малларме; ок. 9 '.
ce, lf (Лента); ок. 1 '.
чел, ф, (Лента); ок. 1 '.
, c, el, f (Лента); ок. 1 '.

2002

суммы. к. опера / инсталляция для ленты (шесть треков), текст - П. Инман; играет непрерывно в течение нескольких дней.
так, между (fl., B ♭ cl., vcl., фортепиано, перк.); ок. 2 '.

2003

Бель-Айл I-IV (Лента); ок. 7 '.
волна / с (перкуссия соло) по мотивам Прозрачная волна IV; ок. 4 '.
Прозрачная волна VI (соло вибрафона); ок. 2 '.

2004

e / ede (3 B ♭ cl., Ob., Bsn., C tpt., Piano, vln., Vla., Vcl.); ок. 3 '.
e, нм (fl., cl., vln., vcl., perc.); ок. 2 '.
Иол (пикколо, B ♭ cl. Eng. Hn., B ♭ tpt., 2 vln., 2 vla.); ок. 2 '.
Илил (4 влн., 4 вл.,); ок. 2 '.
alomn (Б ♭ кл., 2 влн., 2 вл.); ок. 2 '.
Зилан (Лента); ок. 3 '.

2005

IV-VIII (B ♭ кларнет и струнный квартет); 2 ½ ’.
qu’un espace / sépare (ансамбль ударных, сопрано); ок. 5 ½ ’.
мин, с (фл., виолончель); 1 ’.
Песня: Foxrock под Дублином (магнитофон, 5.1 объемный), текст - П. Инман; ок. 8 ’.

2006

onnh я (fl., B ♭ cl. двойной класс баса, vln., виолончель, фортепиано, перк.); ок. 2 ’.
onnh II (fl., ob., B ♭ cl. удвоение bass cl., vln., vla., виолончель, фортепиано, перк.); ок. 2 ’.
переходные процессы / волны (перкуссия соло) по мотивам Прозрачная волна VI; ок. 4 ’.
переходные процессы / изображения (ударные, фортепиано) по мотивам Прозрачная волна VI; ок. 5 ½ ’.
переходные процессы / резонансы (флейта, кларнет B, скрипка, виолончель, ударные, фортепиано) на основе Прозрачная волна VI; ок. 5 ½ ’.

2007 Transpaent Wave VII (саксофон соло); ок. 1 ’.

           Transparent Wave VIII (перкуссия соло); ок. 1 ’. ... zwischen den Worten (кассета), тексты - Поль Целан; ок. 8 ½ ’. - en / l’espace de… (XXVI-XXX) (сопрано и камерный оркестр); ок. 2 ’. XXIII-XXVII (лента); ок. 3’17 ”.

2008 ylm, n (XX-XXV) (об., 3 Bb cl./1 удвоение басового кл., Саксофон сопрано, саксофон альт, vln., Vla.); ок. 3 ’.

           CS, S (XIV-XVII) (об., Bb cl., vln., vla.); ок. 1 ’. sc, s (X-XIII) (об., Bb. Cl., сопрано саксофон, vln., vla.); ок. 1 ’. lymn (XXX-XXXIV) (фл., об., Bb cl., bsn., 2 vin., vla., vcl.); ок. 1 ½ ’. XXXII-XXXVI (эт., Об., Bb cl., Bsn., 2 vln., Vla., Vcl.); ок. 1 ½ ’. Сакутейки (XXII-XXIV) (лента); ок. 6 ’

2009 Пять пьес для фортепиано (соло для фортепиано): ок. 4 ’.

            для струнного оркестра (10 влн., вл., вкл.): ок. 1 ’. лист (Bb cl., ob., soprano sax., 10 vln., vla., vcl.); ок. 5 ’. тот свет (сопрано соло); ок. 6 ’. Пять пьес для кларнета и ударных (Bbcl., Перк. (1 игрок)); около 4 '.

2010 "Сэм", опера / инсталляция для ленты (4 канала) и видео (3 экрана), текст

                 П. Инман; играет непрерывно в течение нескольких дней. "sam", версия для одиночного широкоэкранного HDTV, стерео; ок. 17 '. jeu de timbres (соло ударных); ок. 6 '. переходные процессы / помехи (фл. удвоение пикц. и баса фл., гтп., влн., перц. 1 плейер); ок. 5 '.

2011 Quatre Petites Mélodies (1920), Эрик Сати (оркестровка Томаса Делио); 3 '.

             транзиенты / преломления (оркестр); 5 1/2 '. et avant / image (эт., 9 пер.); ок. 7 '. et avant / image / aussi (fl., ob., bb cl., alto sax., C tpt., tenor tbne., 9 perc.); ок. 7 '. et avant / image / l'autre (fl., ob., bb cl., alto sax., C tpt., tenor tbne., 4 vln., 4 vla., 4 vcl., 9 perc.); ок. 7 '.

2012 ... тот свет ... (соп., Эт., Bb cl., C tpt., Vln., Vcl, perc. (1 игрок).); ок. 6 ’

            ... á l’autre, ainsi (фортепиано, камерный оркестр); ок. 6 ¾ ’

2013 звук / дрожь / тишина (перкуссия соло); ок. 9 ’.

            антипайсейдж II (лента); ок. 7 ¾ ’. «Энгус», опера / инсталляция для ленты (6 каналов), текст П. Инмана; играет непрерывно в течение нескольких дней. Также версии с объемным звуком и стерео (около 31 ½ дюйма каждая). Песня: «Энгус» (кассета), текст П. Инман; ок. 5 ’.

2014 звук / дрожь / тишина II (квартет ударных); ок. 12 ’.

          après Belle-Isle (кассета); ок. 2 ’. Hörreste (Soundscrapes) (кассета); ок. 4 ½ ’. In Prag (В Праге) (кассета); ок. 6 ¾ ’. Сакутейки (объемная версия) (кассета); ок. 6 ’. Schaufäden (Sight Threads) (лента); ок. 3 ’. Sichtbar (Visible) (лента); ок. 5 ’. Vorflut (Outfall) (лента); ок. 1 ½ ’. Weissgrau (Вайтгрей) (лента); ок. 4 ½ ’.

2015 г. (семь электроакустических композиций); различной продолжительности.

          звук / дрожь / тишина III (ударный секстет); ок. 14 'Три песни (сопрано, оркестр); около 6 '

2016 Spüren (Следы) ок. 3,5 '

          и отсутствие (скрипка, секстет ударных); ок. 7 'Trois Visage - три произведения для солиста и ансамбля ударных; ок. 20 '(флейта и девять перкуссионистов; скрипка и шесть перкуссионистов; сопрано и шесть перкуссионистов).

Записи

- пространство / изображение / слово / звук II ', DVD компьютерной музыки с объемным звуком 5.0, включая пять версий композиционных материалов, Hörreste (Soundscrapes), In Prag (In Pra-gue), Schaufäden (Sight Threads), Sichtbar (видимый), Vorflut (Outfall), Weissgrau (Whitegray) и Sakuteiki (Neuma 450-202).

- Thomas DeLio: Selected Compositions II 1972-2015, в том числе в двух версиях, компьютерная музыка; антипейсадж, флейта, фортепиано, ударные; anti-paysage II, компьютерная музыка; - en / l’espace de ..., сопрано и оркестр; x, e, inc, e, m, nce и n, c, компьютерная музыка; Текст и серенада, фортепианные соло; нет, фортепиано, перкуссия; и «Проект теней», ансамбль сопрано и ударных (Neuma 450–116).

- пробел / изображение / слово / звук, DVD с восемью композициями в окружающем звуке 5.0, включая Song: Foxrock near Dublin, компьютерная музыка; et avant / image, флейта, ансамбль ударных; ... zwischen den Worten, компьютерная музыка; qu’un espace / sépare, сопрано, ансамбль ударных; суммы. к., компьютерная музыка; «Сэм», компьютерная музыка и видео; «Энгус», компьютерная музыка (Neuma 450-201).

- Thomas DeLio: Selected Compositions 1991-2013, включая Belle-Isle I-IV, компьютерную музыку; транзиенты / образы, перкуссия, фортепиано; ... переходные процессы, компьютерная музыка; Хотя, фортепиано соло; XXXIII - XXVII, компьютерная музыка; как бы соло перкуссии; как бы / компьютерная музыка; между, флейта, фортепиано, 3 перкуссиониста; z, rb, компьютерная музыка; Центр, сольный голос; Центр / с, компьютерная музыка; Тан, оркестр; , c, el, f, компьютерная музыка; это легкое соло-сопрано; Песня: «энгус», компьютерная музыка; Зилан, компьютерная музыка (Neu-ma 450-108).

- Избранные сочинения Томаса Делио, компакт-диск, сопровождающий книгу «Очерки музыки и теоретические сочинения Томаса Делио, современного американского композитора», «Эдвин Меллен Пресс» (2008): ce, lf, компьютерная музыка; ансамбль флейты и ударных; Сосна, Бамбук, Слива, компьютерная музыка; Хотя, фортепиано соло, «потому что… компьютерная музыка; как бы соло перкуссии; z, rb, компьютерная музыка; как будто опять камерный ансамбль; Зилан, компьютерная музыка; думайте на пергаменте, компьютерной музыке; Belle-Isle, компьютерная музыка; … Zwischen den Worten, компьютерная музыка; XXIII-XXVII (2007 г.), компьютерная музыка. «En l’espace de…», сопрано и оркестр (ERMMedia, ERM-5999); входит в серию «Шедевры новой эры».

... zwischen den Worten, две песни на тексты Пола Целана (компьютерная музыка, объемный звук 5.1); выпущен на DVD с объемным звуком 5.1 (Capstone, CPS-8811).

Песня: Foxrock near Dublin, песня на текст П. Инмана (компьютерная музыка, объемный звук 5.1); выпущен на DVD с объемным звуком 5.1 (Capstone, CPS-8811).

Центр / с, лента (Актон, Массачусетс: Neuma, 450-105, 2006).
Бель-Айл I-IV, лента (Актон, Массачусетс: Neuma, 450-105, 2006).
qu, м, лента (Актон, Массачусетс: Neuma, 450-105, 2006).
волна / с, перкуссия соло (Батон-Руж, Лос-Анджелес: Centaur, CRC-2742, 2006).
Хотя, фортепиано соло (Нью-Йорк: Capstone, CPS-8745, 2005).
Прозрачная волна V, фортепиано соло (Нью-Йорк: Capstone, CPS-8745, 2005).
Текст, фортепиано соло (Нью-Йорк: Capstone, CPS-8745, 2005).
Чем, оркестр (Mt. Prospect, Illinois: ERMMedia, ERM-6692, 2003);

часть Шедевры Новой Эры серии.

суммы. к. электронная опера (Батон-Руж, Лос-Анджелес: Кентавр, CRC-2633, 2003).
Центр, сопрано и камерный ансамбль (Acton, MA: Neuma, 450-102, 2002).
думай о пергаменте, лента (Нью-Йорк: Capstone, CPS-8693, 2001).
«Декер», лента (Нью-Йорк: Capstone, CPS-8669, 1999).
плинт, ч, лента (Актон, Массачусетс: Neuma, 450-99, 1999).
m, nce, лента (Актон, Массачусетс: Neuma, 450-99, 1999).
хотя, на, лента (Нью-Йорк: Capstone, CPS 8645, 1997).
как будто, перкуссия соло (Нью-Йорк: Capstone, CPS 8645, 1997).
так снова, лента (Нью-Йорк: Capstone, CPS 8645, 1997).
нет, фортепиано и ударные (Нью-Йорк: Capstone, CPS 8645, 1997).
... другая жидкость, лента (Нью-Йорк: Capstone, CPS 8645, 1997).
сделать / -as / in-, лента (Нью-Йорк: Capstone, CPS 8645, 1997).
"поскольку..., лента (Актон, Массачусетс: Neuma, 450-92, 1996).
Сосна, Бамбук, Слива, лента (Актон, Массачусетс: Neuma, 450-92, 1996).
скоро, компьютерная лента (Париж: 3D, 3D-8014, 1996).
как снова, компьютерная лента (Париж: 3D, 3D-8014, 1996).
между, флейта, ансамбль ударных (Париж: 3D, 3D-8014, 1996).
антиплатежи, флейта, фортепиано, перкуссия, кассета (Acton, MA: Neuma 450-90, 1995).
Из, лента (Актон, Массачусетс: Neuma 450-90, 1995).
Хотя, фортепиано (Acton, MA: Neuma 450-90, 1995).
так снова, лента (Актон, Массачусетс: Neuma 450-90, 1995).
снова, лента (Актон, Массачусетс: Neuma 450-90, 1995).
снова, лента (Актон, Массачусетс: Neuma 450-90, 1995).
contrecoup ..., камерный ансамбль (Acton, MA: Neuma 450-81, 1993).
На фоне тишины ..., ансамбль ударных и четырехканальная лента, (Майнц: Wergo,

WER 2029-2, 1992); часть КомпьютерМузыкальные направления серии.

______________ (Париж: 3D Classics, 3D-8014, 1996).
Частичные многообразия, духовой ансамбль (Harriman, NY: Spectrum, SR-302, 1985).
Жесты, саксофон и фортепиано (Harriman, NY: Spectrum, SR-163, 1982).
Маргинальное развитие, фортепиано соло (Harriman, NY: Spectrum, SR-144, 1982).
Серенада, фортепиано соло (Гарриман, Нью-Йорк, Spectrum, SR-128, 1980).

Navigation