WikiDer > Томас Монтгомери Грегори

Томас Монтгомери Грегори (31 августа 1887 г. - 21 ноября 1971 г.) был драматургом, педагогом, социальным философом и активистом, историком и ведущей фигурой Национального движения негритянского театра.

Монтгомери Грегори, уроженец Вашингтон, округ Колумбия., был ключевым в культивировании и взращивании концепции движения национального негритянского театра в первые десятилетия 20-го века на фоне 80-летней менестрельной традиции и популярности драматических произведений белых писателей на черную тематику, что подчеркивается коммерчески новые усилия черных драматургов в Америке.

Игроки Говарда

В Университет ГовардаГрегори основал известную театральную труппу колледжа The Howard Players. Раньше театральным интересам университета служил Драматический клуб колледжа, созданный в 1909 году английским преподавателем. Эрнест Джаст и группа студентов. Грегори был организатором факультета драматического искусства и публичных выступлений Университета Говарда в 1921 году и соавтором Ален Локк литературного клуба The Stylus.

Грегори был назначен первым директором драматического отдела, и к его усилиям присоединились действующий тренер Мари Мур Форрест и художник-постановщик. Клеон Трокмортон из Провинстаун Игроки. Курс факультета театрализованного представления и драмы был первым в своем роде в США, представленным в кредит. Благодаря своей работе в Говарде Грегори пробудил в стране интерес к законной драме для черных, сотрудничая с такими важными драматургами, как Уиллис Ричардсон, Пол Грин, и Юджин О'Нили создание через The Howard Players, получившего признание критиков форума для пьес и представлений, написанных студентами. Джордж Пирс Бейкер из 47 семинара на Гарвардский университет назвал The Howard Players одной из двух самых креативных студенческих театральных трупп в США. Каролина Плеймейкерс из Университет Северной Каролины быть другим.^[1]

Ранние годы

Григорий получил образование в Уиллистонская семинария (1902-1906), затем Гарвардский университет, окончив знаменитый класс 1910 г., в который входили Т. С. Элиот, Вальтер Липпманн и Джон Рид. Его отец, Джеймс Монро Грегори, который перешел из Оберлин колледж в 1868 году он стал первым студентом, поступившим на факультет колледжа Ховардского университета, был в первом выпускном классе университета, состоящем из трех человек, и остался членом факультета. Его мать, Фанни Эмма Хэган, бывшая студентка Ховарда мадагаскарского происхождения, была независимой женщиной, которая, будучи супругой преподавателей Ховарда, наставляла молодых студентов и посвятила большую часть своей жизни воспитанию «цветных женщин».

Семейный дом в кампусе Ховарда стоял на месте нынешнего театра Айры Олдридж. Старший Грегори сыграл важную роль в получении Ховарда первого значительного пожертвования Конгресса. В 1897 году семья Джеймса Монро Грегори покинула Вашингтон, округ Колумбия. за Бордентаун, Нью-Джерси, где профессор Грегори возглавил Бордентаунская школа промышленного и ручного обучения.

В 1910 году, после завершения учебы в Гарвардском университете, Монтгомери Грегори был назначен преподавателем английского языка в Ховарде, быстро дослужившись до профессора, а в 1919 году - заведующего кафедрой. В 1918 году он женился на Хью Элле Хэнкок из Остин, Техас. Их потомками были писатель / поэт Ивонн (умерший), Томас Монтгомери-младший (умерший), Хью Хэнкок (умерший), Юджин Чендлер (умерший), Миньон (умерший) и писатель / бывший телепродюсер Шейла Грегори Томас, проживающая в Вашингтон, округ Колумбия

В 1919 году Грегори организовал The Howard Players, а в 1921 году стал первым директором недавно организованного отдела драматического искусства и публичных выступлений. «В период с 1919 по 1925 год драматургия в университете достигла пика как в финансовом, так и в техническом плане» 2. Именно в те годы Грегори начал воплощать свою мечту о Национальном негритянском театре.^[2]

Ранняя карьера

В начале карьеры Грегори он начал формулировать идею о том, что черная раса может и обязательно должна использовать искусство как средство социальных изменений. Он сформулировал свою концепцию «расширения прав и возможностей через художественные достижения» в «Расе в искусстве», статье для бостонского журнала The Citizen, опубликованной в 1915 году Чарльзом Ф. Лейном, Грегори, Джорджем У. Эллисом и Уильям Стэнли Брейтуэйт выступая в качестве членов редакционной коллегии. «Если искусство - это самовыражение, то это обязательно расовое выражение», - писал Грегори. Грегори утверждает в этом длинном трактате, что черная раса в Америке не только страдала от восприятия интеллектуальной и художественной неполноценности, но и темнокожие лидеры того периода, как он писал, подорвали господство черных, продвигая негативное «расовое отношение», одновременно поддерживая черных. люди, чтобы имитировать тон и структуру евроамериканизма:

«… Под расовым отношением я подразумеваю отношение отдельных членов негритянской расы к самой расе. Потому что вместо того, чтобы культивировать расовую гордость, расовое самоуважение, расовое сознание, мы стремились избавиться от расы, избавиться от расы. избегайте всего, что могло бы определенно связать нас с негритянской расой. Даже само название для многих является клеймом и оскорблением! Подстегиваемые несправедливостью и предрассудками, мы пытались уравновесить их, отрицая расу ».

В марте 1921 года после успешных прогонов работ Лорд Дансени («Потерянная шелковая шляпа») и Бут Таркингтон («Красавица и Якобин»), а также другие постановки, Грегори вызвал интерес отечественных театральных критиков спектаклем Юджина О’Нила »Император Джонс"перед несегрегированной аудиторией в Театре Шуберта-Беласко в Вашингтоне, округ Колумбия.

Самым необычным было присутствие Чарльз Гилпин, Самый знаменитый негритянский актер Америки того времени, воссоздающий главную роль, за которую он в том же году был назван одним из десяти лучших актеров за роль в постановке пьесы О'Нила в Нью-Йорке. The Howard Players выступали в качестве вспомогательного состава перед «аудиторией, которая была намного меньше, чем заслуживает…»

Хотя «Джонс» был продуктом видения белого драматурга трагической чернокожей фигуры, Грегори видел в этой работе важный инструмент на пути к устойчивому, законному театру, ориентированному на негров. "... поскольку театральные способности Чарльза Гилпина были столь же эффективны, как и драматический гений Юджина О'Нила - серьезная игра негритянской жизни получила признание публики и признание критиков ».

С целью представить мировой арене развивающееся искусство негра в 1921 году Грегори также организовал представление Риджели Торренс"Саймон Киренианец" Говарда плееров для делегатов Всемирная конференция по разоружению.

Заслуживающие внимания события, однако, были всего лишь шагами к Национальному негритянскому театру Грегори, для которого он готовил молодых негритянских драматургов, чтобы они поставили пьесы, в которых черные актеры могли бы представить черные темы в значительной степени на благо черных, однако, играемые за пределами "установленных театров в негритянских странах". районов, потому что это помешает белому сообществу увидеть их искусство ... "

Влияние на социальные изменения

Противоречия Грегори между его диссертацией о «расовом отношении» и его усилиями по продвижению черного театра для белой аудитории в попытке вызвать социальные изменения являются неизменными соображениями. В этой связи его постоянное продвижение черных пьес о негритянской жизни дает паузу для обсуждения. Рассмотрим обзор Грегори о Джесси ФосетРоман «Есть путаница» (1924). Здесь он, кажется, исключительно для того, чтобы защищать - по крайней мере с точки зрения потребителя - Черное искусство, в первую очередь, для черной аудитории: «Если наши поэты, романисты и драматурги хотят добиться успеха, мы должны сформировать широкую читающую публику для продуктов их перьев. . Пусть лозунг будет: сначала прочтите произведения наших писателей! »7

Диапазон идей и влияний Грегори был также очевиден в его работе с драматургами-студентами Говарда. «[В Университете Ховарда] делается попытка построить структуру местной негритянской драмы, которую должны интерпретировать люди этой расы», - писал Леонард Холл, театральный критик из Вашингтона, округ Колумбия, цитируя работы тогдашней студентки Хелен Уэбб ( «Дженефред») и выпускница Говарда Де Рит Ирен Берд Боси («Желтое дерево»), как краеугольные камни зарождающейся «местной негритянской драмы». Поэт, драматург, антолог и педагог. Мэй Миллер, дочь Келли Миллер, ученый и администратор Университета Говарда, также добилась относительного успеха под руководством Грегори в постановке «Игроки в тени» в 1920 году. Сценарист / хореограф Лотти Беатрис Грэм (Отти Б. Грэм), еще одна участница драматической программы и ученица Грегори , написала по крайней мере две из ее одноактных пьес, когда училась в его классе: «Плотники короля» (1921), появившиеся в «Стилусе», и «Праздник», позже опубликованные в «Кризисе».

Негр в драме

В 1927 году Грегори внес «Негр в драме» в 14-е издание Британская энциклопедия. В конце зимы были опубликованы пьесы Грегори и Локка о негритянской жизни. Коллекция из двадцати двух произведений как известных, так и менее известных драматургов включает в себя «Танец смерти» студентки театрального искусства Говарда Тельмы Миртл Дункан и произведения Джорджия Дуглас Джонсон, Жан Тумер, Юлали Спенс, Уиллис Ричардсон, Ричард Брюс, Джон Матеус, Эрнест Х. Калбертсон, Пол Грин, и Юджин О'Нил, с иллюстрациями художника Аарон Дуглас.

И Грегори, и Локк называют себя в «Пьесах» «формально профессором…» - иронический жест, поскольку обоих мужчин в какой-то момент их карьеры «поощряли» или вынуждали покинуть университет.

Более поздняя жизнь

Отставка Грегори была подана в 1912 году после того, как в анонимном письме президенту университета 23-летний профессор обвинил 23-летнего профессора в пьяном шоу в баре Вашингтона, округ Колумбия. «Кто есть кто» армия защитников Грегори, в которую входили давний друг Уильям А. Синклер и Букер Т. Вашингтон, грациозно вел переговоры от имени молодого профессора. В следующем году Грегори восстановили в должности. Вторая и окончательная отставка произошла одиннадцатью годами позже, в августе 1924 года, когда Грегори выбрал должность куратора школ для негров, а затем и директора школы. Атлантик-Сити, Нью-Джерси, который предлагал «более широкое поле деятельности и очень значительное повышение заработной платы» 10. Локк покинул университет в следующем году, вернувшись позже. В Нью-Джерси Грегори продолжал продвигать негритянскую драму. В 1929 году он совершил поездку по Югу, читая лекции по педагогической и общественной драме в восьми государственных летних школах. В 1956 году он вышел на пенсию, а в 1960 вернулся в Вашингтон. Григорий умер после долгой битвы с лейкемия, в Вашингтоне Больница Сибли, 21 ноября 1971 г.^[3]

Рекомендации