WikiDer > Тимофей (аулист)

Timotheus (aulist)
Тимофей
ваза с черной фигуркой, изображающая игрока на авлосе.
ваза с черной фигуркой, изображающая игрока на авлосе.
Исходная информация
ЖанрыДревнегреческая музыка
Род занятийсолистка
ИнструментыАулос
Активные годы350-е - 320-е годы до нашей эры

Тимофей (Греческий: Τιμόθεος) был известным Aulos игрок из Фив, который процветал в Македонии во время правления Филипп II и Александр Великий. Позже он сопровождал Александра в его походах. После его смерти история о влиянии его музыки на Александра стала знакомой литературной точкой отсчета о способности музыки управлять эмоциями.

Жизнь

В соответствии с Дидим он был сыном Эниадеса.[1][2] Участвовал в музыкальных конкурсах под руководством Филиппа. Когда Филипп потерял глаз после того, как Тимофей и другие исполнили на флейте песню о циклоп, это было истолковано как предзнаменование.[2] Афиней говорит, что Тимофей был известен своей длинной бородой.[3]

В соответствии с Суда, более поздний византийский источник, Тимофей так взволновал молодого Александра боевым гимном Афина что он вскочил со своего места и схватился за оружие, готовый к бою, заявив, что музыка была королевской. Тимофей явно использовал стиль «крутого подъема».[4]

Тимофей присоединился к Александру в Мемфис, Египет где он принимал участие в проводимых там музыкальных конкурсах. Также он выступал на массовом бракосочетании, организованном Александром в г. Сузы в 324 г.[нужна цитата]

В литературе

Древний

Он главная фигура в Люциандиалог Гармониды, в которой Тимофей обсуждает музыкальность с Гармонидом, его учеником. Гармонид хочет добиться славы. Тимофей советует ему произвести впечатление на экспертов в своей профессии, а не искать одобрения народа в больших общественных местах. Если ведущие музыканты будут восхищаться им, народ получит одобрение.

Дион Златоуст, в речи об идеальном царстве, адресованной Траян, относится к истории о том, как музыка Тимофея вдохновляла Александра на воинственные мысли. Для Златоуста мастерство Тимофея заключалось в том, чтобы «адаптировать свою игру к характеру царя, выбирая пьесу, которая не была вялой, медленной или той, которая вызывала бы расслабление или вялость, а скорее, как мне кажется, звонкой напряженности, которая носит имя Афины и никто другой ". Другие правители, такие как Сарданапал Человек с вялым темпераментом не отреагировал бы на такую ​​музыку, но Александр, будучи очень изменчивым по натуре, откликнулся.[5]

Современное

В более поздней литературе флейтиста Тимофея иногда путают со знаменитым македонским певцом, поэтом и певцом. лира игрок Тимофей Милетский.[6] На самом деле Тимофей Милетский жил раньше, во времена правления Архелай I Македонский.[7]

Теоретик музыки эпохи Возрождения Винченцо Галилей относится к истории о том, что Тимофей возбудил страсти Александра своей музыкой. Галилей предполагает, что Тимофей, должно быть, разыграл чувства, которые он выражал во время своего выступления,

Когда он пробудил великого Александра трудным образом Минервы [Афины], чтобы сражаться с армиями его врагов, не только упомянутые обстоятельства проявились в ритмах, словах и концепциях всей песни в соответствии с его желанием. , но, по крайней мере, на мой взгляд, его привычка, вид его лица, каждый конкретный жест и член должны были показывать в этом случае, что он горит желанием сражаться, побеждать и победить врага. По этой причине Александр был вынужден взывать к его оружию и говорить, что это должна быть песня царей.[8]

Очевидная способность Тимофея управлять эмоциями Александра с помощью музыки также является предметом исследования. Джон Драйденстихотворение Александровский пир, или Сила музыки, потом установить на музыку к Гендель. Однако изображение музыканта, поющего и играющего на лире, соответствует более раннему Тимофею. Драйден, кажется, объединяет эти два, имея в виду «его дыхательную флейту / И звучащую лиру». Он также упоминается в Александр Поупстихотворение Очерк критики, в котором «разнообразное удивление Тимофея», так что «Победитель мира стоял, подавленный звуком».

Рекомендации

  1. ^ Didymus col. 12,61–2
  2. ^ а б Крейг Гибсон, Интерпретация классики: Демосфен и его древние комментаторы, Калифорнийский университет Press, стр.97
  3. ^ Афина, 13.565a
  4. ^ Suidas. vv. «Александр», 5О.
  5. ^ Дион Златоуст, Речь 1, О королевстве.
  6. ^ Клод В. Палиска, Нэнси Ковалев Бейкер, Барбара Руссано Ханнинг, Музыкальный гуманизм и его наследие: эссе в честь Клода В. Палиски, Pendragon Press, 1992, стр.37.
  7. ^ Смит, Словарь греческой и римской биографии и мифологии> т. 3, стр. 1149
  8. ^ Галилей, Dialogo della Musica, цитируется в Carl Dahlhaus, Ruth Katz (eds) Созерцание музыки: исходные тексты в эстетике музыки, Том 2, Pendragon Press, Нью-Йорк, 1987, стр.72.