WikiDer > Том Клаф - Википедия

Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. Пожалуйста помоги улучшить эту статью к добавление цитат в надежные источники. Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален Найдите источники: "Том Клаф" – Новости · газеты · книги · ученый · JSTOR (Май 2020 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Том Клаф (1881–1964), известный как «Принц волынщиков», был английским игроком Нортумбрийские трубы, или трубочки Нортумбрии. Он также был мастером по изготовлению трубок, и трубки, которые он сделал с Фредом Пикнеллом, включают в себя несколько важных нововведений и имеют особый тон. Он изучал инструмент с известным волынщиком Томас Тодд, и от своего отца Генри Клаф. Его три сохранившихся записи, среди которых были самые ранние записи этого инструмента, и его значительное количество музыкальных рукописей, включая его собственные сочинения, дают глубокое понимание традиционной техники игры и стиля инструмента. Это особенно верно потому, что по крайней мере четыре предыдущих поколения семьи были волынщиками, как и его сын «Молодой Том» (1912–1987) - таким образом, они образуют постоянную связь между первыми исполнителями на современном инструменте и современными музыкантами. В отличие от широко распространенного представления о традиционной народной музыке как о преимущественно сельском занятии, он и его семья жили в горнодобывающем поселке Ньюшем на юго-востоке Нортумберленда и сами были шахтерами. В конце своей жизни «Молодой Том» вспоминал, как играл на волынке в «Willow Tree» в Ньюшеме со своим отцом Томом, дедушкой. Генри Клаф, и Ричард Моуат вся игра - игра Генри и Ричарда Моуата становилась все более яростной и неточной по ходу вечера; Том был трезвенником. После этого юному Тому пришлось носить дедушкины трубки. На сайте есть составная фотография семьи Клаф.^[1] Здесь сам Том слева, его сотрудник по изготовлению трубок Фред Пикнелл стоит позади него, его отец Генри Клаф и сын «Молодой Том», стоящий справа, в то время как более старое изображение деда Тома «Старый Том», сидящего на канале на переднем плане, было добавлено позже. Старый Том умер в 1885 году, а главная фотография была сделана в 1924 году. Считается, что вторая фигура, сидящая справа, - это капитан Николсон с Хейдон-Бриджа, традиционный скрипач.

Семья

Родину можно проследить до 1800 года - отследить их стало несколько проще, поскольку они поддерживали схему именования, в которой имена Томас и Генри повторяются в последовательных поколениях. Чтобы различать людей с одинаковыми именами, они нумеруются последовательно.

Самым ранним известным представителем этой семьи был Том (I) (ок. 1760-1818 гг.). По словам его потомка Тома (III), Том (I) присутствовал, возможно, как участник, на соревнованиях в Элсдоне в 1800 году, когда молодой Уильям Ламшоу победить Джеймса Аллана. В это время шахтеры часто переезжали в поисках работы, и найти семью в это время было трудно. Некоторые из ходов, кажется, соответствуют проходке новых шахтных стволов, и семья, возможно, в это время специализировалась на этом навыке, возможно, учитывая их относительное богатство.

Замечание Тома (III) предполагает, что сын Тома (I) Джеймс также был волынщиком, хотя прямых доказательств этому мало.

У Джеймса был сын Генрих (I) (1789–1842). Известно, что Генрих (I) играл на нортумбрийских свирелях, а также на множестве Пасторальные трубы, чьи дроны сохранились до наших дней. Генри является названным составителем некоторых вариационных наборов, которые сохранились в рукописях, составленных Томом (III). Говорят, что он знал волынщика Молодой Уильям Ламшоу; Возможно, это было в качестве ученика, поскольку Ламшоу умер в 1806 году, когда Генри было всего 17 лет.

Один из младших сыновей Генриха (I) Том (II) (1828–1885), известный как 'Старый Том' первый член семьи, о котором мы много знаем. Он жил в Ньюшеме и был нанят грузилом, когда в 1849 году была затоплена яма Cowpen "C" или "Isabella", и стал шахтером, когда женился в 1850 году. Он также был ближе к концу своей жизни. , после того, как яма, где он работал, простаивала, владелец The Willow Tree, тогда единственного публичного дома в Ньюшеме. Хорнпайп Тома (II) «Ива» до сих пор широко используется среди волынщиков. Том (II) научился играть на свирели не у своего отца, а у Джорджа Николсона из Блайта и у Томас Волос. В дальнейшем он выиграл несколько конкурсов, в частности, организованных Обществом антикваров в ратуше Ньюкасла в 1877, 1878 и 1879 годах - первый приз в них составлял значительную сумму в 10 гиней. После своей третьей победы он сразу же выиграл прекрасный серебряный кубок, который сейчас находится в музее Morpeth Chantry Museum. Впоследствии ему запретили участвовать в соревнованиях, но он продолжал присутствовать и играть. Он умер в июне 1885 года, и на следующей неделе у Morpeth Herald был значительный некролог в полторы колонки. Это подтверждает, что он был грузилом шахт, как и другие члены семьи, и перечисляет его достижения в области трубопроводов, а также заявляет, что он выигрывал трофеи и денежные призы (50 фунтов стерлингов в одном случае) за стрельбу. Семья в то время, должно быть, была обеспечена, так как его могила отмечена прекрасным гранитным надгробием Шевиот, которое все еще стоит.^[2]

У Тома (II) был сын Генрих (II) (1855–1936). Он - первый член семьи, который, как известно, написал мелодии, и его сборник мелодий сохранился. Несколько раз, в том числе один раз в 1905 году, Генри и его сын Том (III) были приглашены сыграть в замке Алник по случаю королевского визита. Генрих (II) и его младший брат Джеймс (1861–?) Оба были волынщиками и с 1879 года соревновались сначала в классе новичков. Брат Генри, Джеймс, похоже, позже в жизни не играл на дудочке публично. Он может быть тем самым Джеймсом Клафом, который стал менеджером шахты Баррингтон в Бедлингтоне, и если это так, то давление, связанное с этой работой, могло означать, что у него было меньше времени для трубопровода. Генри был современником Ричард Моуат, и в течение 1880-х и 1890-х годов часто уступал ему в соревнованиях. В 1899 году Генри выиграл конкурс, организованный Обществом малых трубок Нортумберленда, и получил золотую медаль. Однако это общество распалось вскоре после этого события. После Общество Нортумбрийских волынщиков была основана в 1928 году, Генри был избран одним из вице-президентов.

Сын Генри Том (III) (1881–1964), главный предмет этой статьи, примечателен по нескольким причинам. Он учился с Томас Тодд, впервые освоивший азы игры на инструменте в доме соседа, тайком от отца, на одолженных трубках. Он впервые принял участие в соревновании в 1894 году, выиграв класс учащихся и заняв третье место в Открытом чемпионате в следующем году, после Ричард Моуат и его отец. Он был женат в 1905 году на Энн (Нэнси) Добинсон. Он предложил историю, когда понял, что занавеска из бусинок и тростника в доме ее родителей является идеальным сырьем для изготовления тростника. Одна старая трость для дрона в наборе трубок, ранее принадлежавшем его сыну «Молодой Том» Клафу (IV), действительно имеет остатки черной краски. Он подружился с деятелями, которые принимали активное участие в возрождении народной музыки, в частности Сесил Шарп, Уильям Кокс в Нортумберленде, композитор и музыковед Уильям Дж. Уиттакер и художник-график Стэнли Кеннеди Норт, активный член Музыкальное объединение, а сам волынщик. Влияние Кеннеди Норта, вероятно, имело решающее значение в аранжировке записей Тома, его выступлениях на концертах в Лондоне, его передачах на BBC и турне по Германии и Нидерландам. Кеннеди Норт также сделал очень точные копии некоторых наборов вариаций из репертуара Тома, очевидно, готовясь к публикации. Они, вместе с собственными обширными рукописями Тома, дают подробную картину его репертуара, а три его записи дают хорошее представление о его стиле. Том стал глухим с конца 1940-х годов, отчасти из-за взрыва бомбы, разрушившей его дом в 1940 году, но, возможно, также из-за повреждения слуха от работы с взрывчаткой в ​​шахте; хотя первоначально он работал под землей, впоследствии он работал на поверхности в хранилище взрывчатых веществ. Примерно с 1950 года до самой смерти он все меньше и меньше умел играть. От Эдди Джексона известно, что Клаф тоже играл на скрипке в 1940-х - Эдди в то время был соседом. Нет никаких ранних свидетельств того, что он был скрипачом, так что это могло быть частично реакцией на его потерю слуха.

Сын Тома (III), «Молодой Том» (IV) (1912–1987) учился игре сначала у своего деда Генри, затем у отца. В дальнейшем он играл очень редко, но ближе к концу своей жизни несколько раз встречался с Крисом Ормстоном. Его стиль игры был подобен стилю его отца, и он смог объяснить подробности этого и подтвердить некоторые выводы, к которым Крис Ормстон пришел из изучения записей Тома (III). Он так прокомментировал игру Ормстона: «Ты бы мне понравился».

Записи и стиль игры

В 1929 году HMV выпустила запись Тома (III), играющего три пьесы: Эльси Марли, Киль Роу и Holey Ha'penny. Первый - это простая мелодия песни в джиг-тайме, последние два - сложные вариационные наборы. Эта запись в настоящее время доступна на Трубы Нортумбрии (Тема TSCD487); Киль Роу можно послушать онлайн на Soundcloud Том Клаф 1929, а «Элси Марли» и «Holey Ha'penny» находятся в Том Клаф 1929 - переработанный Ho'ley Ha'penny-Elsie Marley. Пьесы, особенно вариационные наборы, сыграны в очень изысканном стиле, и что важно в технике, помимо его высокого мастерства, так это полное отсутствие открытых или невнятных нот. Певец замкнут и, следовательно, на короткое время молчит между любой парой нот. Это составляет большой контраст со стилем Билли Пигг, который отличался открытыми пальцами. С другой стороны, Том чувствовал, что открытая аппликатура была «серьезной ошибкой в ​​игре на дудочке». Эта «ошибка» сохраняется: молодой Том однажды сказал: «В наши дни они играют половину своей руки без певца». Крис Ормстон, который знал "Молодого Тома" за несколько месяцев до своей смерти, - уважаемый современный волынщик, который постоянно использует и защищает стиль "Клафа". Известно, что еще одна запись была сделана Томом (III) в конце его жизнь, когда его глухота была тяжелой. Это было сделано Колин Росс и Форстер Чарльтон, Тома играет свои вариации на Nae Guid удачи; Хотя эта запись использовалась для расшифровки пьесы для сборника мелодий Общества волынщиков, она, по-видимому, не хранилась, так как считалось, что для Тома будет несправедливо ее сохранить.

В 1929 году он не только сделал три записи для HMV, но и отправился в Гаагу и Кельн с группой певцов; поездка была организована Международное общество современной музыки, Общество Нидерландов и Англии и Народно-песенное общество. Группа также вела радиопередачу из Кельна.^[3]

Его учение

Том Клаф был влиятельным учителем игры на трубах, хотя и на продвинутом уровне: его ученик Томми Бреконс напомнил, что сначала учился Г.Г. Армстронг, а затем от Тома Клафа: «Теперь о разнице между Томом и Джорджем. Том был бы бесполезен для начинающего волынщика ... Но у Джорджа был дар обучать новичков. Он мог показать вам, как это сделать. делать вещи. Я не совсем понимаю, как он это сделал! "^[4] Он описал комплекс упражнений Тома Клафа, который, по его словам, был похож на Г.Г. Армстронгs - Армстронг учился у семьи Клаф. Эти упражнения состояли из гамм и арпеджио - ученику нужно было начинать медленно и увеличивать скорость до тех пор, пока не произойдет ошибка. Другая группа упражнений, основанная на вариационных наборах, представлена ​​в четырех мелодиях. Фенвик из Байуэлла, Джеки Лейтон, Фелтон Лоннен и О боже, что может быть. Он также описал дотошную технику обучения Тома Клафа: «Он заставил вас разбить мелодию и сыграть ее такт за тактом. Если вас беспокоит такт, вы играете в этом такте до тех пор, пока не получите правильный ответ. Затем вы ставите полосы вместе, затем сложите такт, а затем, в конце концов, мелодию. Наконец, вы можете начать с начала и пройти через это ».

Томми Бреконс также вспомнил своего друга Билли ПиггВспомнил, как играл на регулярной сессии в Tom Clough's: когда он жил в Blagdon, он ездил на велосипеде к Clough's. В этом районе жили четырнадцать или пятнадцать волынщиков, и они по очереди играли в домах друг друга, включая Билли. Билли сказал мне, что, когда он впервые пришел на одну из таких сессий, в доме было четырнадцать волынщиков: «... и все были лучше меня! Ей-богу ... там были хорошие волынщики. Но все, что я должен был понять. была практика и встать рядом с ними ».

Рукописи

Книга о семье и их музыке,^[5]был опубликован Нортумбрийским обществом волынщиков в 2000 году. Он стал важным источником для исполнителей на этом инструменте. Он содержит краткую биографию, отрывки из произведений Тома Клафа, описание его стиля игры, транскрипции трех записей и отрывки из его музыкальных рукописей. К ним относится его обширная коллекция вариационных наборов. Некоторые из них являются отличительными версиями традиционных наборов вариаций, например Я видел, как моя любовь проходила мимо меня, другие наборы - его собственные сочинения, такие как вариации на Портные aal gyen styen слепые. Другие - его адаптации к нортумбрийским трубам наборов, составленных для других инструментов, таких как скрипка. Некоторые версии очень старые - например, тройной рупор. Ребята из Алнвика, здесь с 5 штаммами, практически идентичен Уильям Диксонверсия 1730-х годов, в то время как обычно играемая версия 19-го века опускает окончательную версию.

Сравнение записей Киль Роу и Holey Ha'penny с его рукописями тех же произведений и его заметками о том, как их играть, наводит на мысль, что большинство произведений в его огромном репертуаре игрались гораздо более витиевато, чем он их записывал.

К сожалению, к тому времени, когда в 1950-х годах появилась портативная магнитофонная запись, он в значительной степени бросил играть из-за тяжелой глухоты. Однако три сохранившихся записи HMV являются свидетельством как его виртуозности, так и выразительной силы традиционного стиля игры с закрытыми пальцами.

Производство труб

Примерно с 1911 по 1943 год Клаф был как в одиночку, так и в сотрудничестве с другими, особенно Фредом Пикнеллом, плодовитым производителем нортумбрийских трубок. Самое раннее упоминание о том, что кто-то покупал пение Клафа, относится к 1911 году, в то время как Клаф обычно играл пение Пикнелла, которое он использовал, играя для Король Эдвард в 1906 г.^[6] Пикнелл умер в 1943 году, и в том же году дом Клафа подвергся бомбардировке, а его токарный станок был украден - поскольку куски труб, над которыми он работал, были также украдены, он, должно быть, все еще был действующим производителем трубок до этого времени. Клаф также делал тростники - есть традиция, что он делал тростники для дрона из кусков занавески из бусинок, доставленных в доме родителей своей жены Нэнси. Это подтверждается тем, что многие из его уцелевших тростей для дрона были ранее окрашены в черный цвет, в том числе некоторые из набора, принадлежащего «Молодому Тому», теперь находящемуся во владении Криса Ормстона.

В то время как те трубки, которые Клаф изготовил самостоятельно, были описаны как грубые по своему мастерству, те, которые он сделал в сотрудничестве с Пикнеллом, кузнецом на угольной шахте, относительно тонкие и деликатные. В 1933 г. Уильям Кокс написал^[7] который Трубки и певчие Ф. Пикнелла без маркировки и очень хорошего качества изготовления.. Поскольку нет никаких свидетельств того, что Пикнелл сам играл на дудочке, ему было бы разумно сотрудничать с Клафом, который считается лучшим волынщиком своего возраста.

Волынщик и трубочник Энди Мэй, изучивший многие из сохранившихся комплектов песен и певчих, написал:^[8] что они были самыми плодовитыми создателями певцов расширенного диапазона между Джеймс Рид который умер в 1874 году, и Билл Хедворт которые начали производить их в 1950-х годах. В частности, они расширили диапазон дальше, до нижнего A и, по крайней мере, в одном случае до нижнего G. У последнего певца есть клавиши для нижних G, B и A, установленных слева направо в едином блоке, и Мэй считает это это первое пение, сделанное с диапазоном до нижнего G, и первое использование такого трехклавишного блока. Молодой Том Клаф считал, что большая часть работы по развитию таких певцов была проделана во время Всеобщая забастовка 1926 года. Другими нововведениями в расширенных певцах Клафа / Пикнелла являются то, что сочетание клавиш отличается от парных клавиш у певцов Рейдов, и что нижние отверстия расположены значительно ниже по певцу, чем на сопоставимых инструментах Рейда, что улучшает интонацию эти ноты, и облегчение инструмента трость. В газете есть фотография Тома, играющего на дудочке с расширенным пением.^[9]

Рекомендации