WikiDer > Тони Дефрис

Tony Defries
Тони Дефрис

Тони (Энтони) Defries (родился 3 сентября 1943 г.) - бывший британский музыкальный менеджер и импресарио. Ему удалось Дэвид Боуикарьера во время его восхождения к мировой славе,[1][2][3][4][5] но позже поссорились с ним в споре по контракту. Он основал организацию по управлению правами под названием MainMan и помог начать карьеру Игги Поп, Мик Ронсон, Мотт Хупл, Дана Гиллеспи и Джон Кугар Мелленкамп. Defries и MainMan получили множество наград за свои достижения в музыкальной индустрии.

Ранние годы

Один из четырех детей, рожденных Эдвардом и Лили Дефрис, семья владела подержанным и антикварным бизнесом недалеко от рынка Шепердс Буш. В 1944 году из Лондона эвакуировали детей, спасаясь от Летающие бомбы Фау-1. Дефриз был слишком молод для эвакуации, так как у его матери было двое маленьких детей, и она ждала еще одного, он был помещен в приемную семью и вернулся в семью только после войны. Он страдал от тяжелой астмы и посещал школу для детей с особыми потребностями.[6][7][8]

Карьера

Ранняя карьера и музыкальная группа GEM

Дефриз начал свою карьеру в возрасте 16 лет на нескольких младших должностях в адвокатских бюро. Пока он работал в Martin Boston & Co.[9][7] на Вигмор-стрит в Лондоне он выступал Микки Мост в споре с участием Животные в 1964 г.[7] В течение нескольких лет после этого он работал с Мостом, консультировал его, а затем работал с Аллен Кляйн от его имени.[7] Дефриз узнал о методах ведения переговоров, тонкостях владения мастер-записью и о том, как выжать максимум из каждой сделки от Кляйна.[10] Из-за его отношений с Мостом и его способности решать проблемы к нему обратился его будущий деловой партнер Лоуренс Майерс, бухгалтерская фирма которого в то время вела счета Моста.[7][11] Майерс сказал: «Он был провидцем. Я помню, как он много, много, много лет назад говорил мне, что однажды у каждого дома будет портативный компьютер».[11]

Позже Дефриз работал с фотографами, чтобы решить их авторские права и другие проблемы, начиная с Дона Сильверстайна, американского фотографа, живущего и работающего в Лондоне, который фотографировал Джими Хендрикс. Эти изображения использовались без его разрешения, и Дефрис помог ему сохранить права на изображения и связанные с ними доходы. Через Сильверстайна к Дефризу обратились другие фотографы, такие как Брайан Даффи, Дэвид Бейли, Теренс Донован[9] и Энтони Армстронг-Джонс. Чтобы как можно лучше помогать им и будущим фотографам, он в 1968 году помог основать Ассоциацию фотографов моды и рекламы (AFAP), которая позже стала Ассоциация фотографов (АОП).[12][11] Позже Дефриз поручил Брайану Даффи оформить обложку фильма Боуи. Аладдин Вменяемый,[12][13] и Терри О'Нил стрелять в Diamond Dogs альбом.[14]

Дефрис и Майерс работали с авторами песен, композиторами, исполнителями и продюсерами, включая Майк Линдер, Джефф Стивенс, Питер Иден, Барри Мейсон, Роджер Кук, Майк Д'або, Донован, Роджер Гринуэй, Лайонел Барт, Осси Бирн и Тони Маколей.[15] Дефриз был возбужден судебное дело против Тони Маколея в историческом деле против его издателя Schroeder Music. Случай Schroeder Music Publishing против Маколея было решено в пользу Маколея в Дом лордов,[16][17][18] создание прецедента, используемого многими другими авторами песен для получения лучших терминов.

В 1969 году Дефриз и Майерс основали GEM Music Group, независимый музыкальный лейбл, музыкальное издательство, компанию по управлению правами и персональному управлению. Первый выпуск GEM на Bell Records, была "Love Grows (Where my Rosemary Goes)" в исполнении Маяк Эдисона, и написано и произведено Тони Макколи. Он достиг номер один на Таблица одиночных игр Великобритании в 1970 г.[нужна цитата]

В 1970 году Дэвид Боуи был рекомендован Defries Олавом Вайпером, главой Philips Великобритания, его звукозаписывающая компания. Боуи был недоволен своим менеджером Кеном Питтом и нуждался в помощи.[19][8] Дефриз осознал потенциал Дэвида, и Майерс сказал, что у Тони было «видение. Его великие способности были гораздо больше, чем у меня, он знал, какой звездой будет Дэвид».[9][7][1] Дефриз имел репутацию человека, который пересматривал контракты и продолжил извлекать Боуи из всех его существующих контрактов: управление, запись (Меркурий) и издательское дело (Essex Music).[20] GEM подписали эксклюзивный контракт с Боуи в 1970 году, а когда контракт с Меркьюри был расторгнут в 1971 году, Дефрис мог подписать контракт с RCA.[1][21] Дефриз подписал бы Игги Попа,[1] Дана Гиллеспи[2] и Мик Ронсон с GEM.[22]

В 1971 году Дефрис решил, что для выхода Боуи в США потребуется постоянное корпоративное присутствие, и предложил Майерсу открыть офисы в Нью-Йорке. К тому времени GEM заняла значительную позицию в промышленности Великобритании, и Майерс не хотел рисковать своей базой в новом американском предприятии. В результате Дефриз и Майерс обсудили разделение различных талантов, представленных GEM, и достигли соглашения, которое позволило бы Дефрису сохранить определенных художников, в то время как остальные остались с GEM. Они подписали соглашение, по которому Defries возьмет Дэвида Боуи, Игги Попа, Мотта Хупла, Дану Гиллеспи и Мика Ронсона в обмен на финансовое урегулирование.[7]

Группа компаний MainMan

Дефриз сформировал группу компаний MainMan в 1972 году.[23] с офисами в Нью-Йорке, Лондоне и Токио.[1] Эти компании имели структуру управления, которая сочетала компоненты киностудии с компонентами независимого продюсера, звукозаписывающего лейбла, музыкального издателя и менеджмента. Первоначальная команда MainMan состояла из членов Энди УорхолС Фабрика и его ставшая теперь известной постановкой его пьесы, Свинина.[24] В руководство компании входили Вишня ваниль,[25] Тони Занетта[26] и Джейми Эндрюс.

У Дефриса была политика абсолютной нетерпимости в отношении наркотиков[1] и никакой политики несанкционированного доступа к прессе. В качестве стратегии контроля над повествованием и создания спроса был запрещен доступ общественности и прессы. Это было основано на протоколах, которые использовали киностудии в 1950-х годах, чтобы прославить своих звезд. У MainMan были свои штатные фотографы, Мик Рок и Ли Блэк Чайлдерс, и запретил всем другим неавторизованным фотографам.[25][1][10]

Ключевой частью стратегии Defries и MainMan было управление творческим процессом над следующим альбомом Боуи, Работяга дори, финансируя его самостоятельно, прежде чем обращаться в RCA.[27] Это дало Боуи творческую свободу без необходимости вписываться в традиционные жанры звукозаписывающих компаний.[27] и совместное владение его авторскими правами на музыку. Тони Занетта (Президент MainMan, США)[28] сказал: «Тони выбросил книгу в окно. Он любил рисковать…»[27]

После Лу РидПровальный первый сольный альбом RCA, Боуи и Дефрис решили помочь Риду и договорились, что Боуи и Мик Ронсон продюсируют его следующий альбом, Трансформатор.[29] Они пригласили Рида впервые выступить в Великобритании в качестве неожиданного гостя на выставкеДрузья Земли, Концерт спасения китов »с Боуи и Пауки с Марса на Королевский фестивальный зал 8 июля 1972 г.[30] Этот концерт состоялся всего через два дня после того, как Боуи исполнил "Starman" на Топ популярности - считается поворотным моментом в его карьере.[кем?]

С Боуи на грани славы (Зигги Стардаст ударил # 5 и Работяга дори # 3 в британских чартах, и сотни клонов Зигги посетили его концерты),[31][32] Дефрис проинформировал своих сотрудников: «Что касается RCA в Америке, то молодой человек с рыжими волосами, сидящий в конце этого стола, - величайшая вещь, появившаяся из Англии со времен Битлз. И если мы сделаем это правильно, есть все возможности, что мы будет такой же большой, как Битлз, если не больше ».[32] Дефри организовал полет над американским журналисты увидеть Боуи вживую в рамках подготовки к его предстоящему туру по США.[33]

Дефриз поручил Тони Занетте открыть офис MainMan в квартире в Верхнем Ист-Сайде в Нью-Йорке, и он нанял кавалькаду экзотических персонажей.[34] Дата первого концерта в Северной Америке была 22 сентября в Кливленде для трех тысяч зрителей, а тур завершился 2 декабря в Tower Theater, Пенсильвания. После того первого концерта Дефрис пообещал, что они вернутся, чтобы сыграть Кливленд в более крупном зале, вмещающем десять тысяч человек, и именно это они и сделали.[35]

Артисты MainMan были одними из лучших рок-н-роллеров своего времени,[36] Культура компании заключалась в том, чтобы относиться ко всем своим артистам как к равным и обеспечивать удовлетворение всех их потребностей.[37] Было потрачено много денег, так как у артистов была высокая скорость сжигания.[38][39][40] У Боуи дела шли хорошо, но "он не продавал даже близко к Rolling Stones или же Элтон Джон-подобный уровень до 1975 года ».[37]

Дефрис считал Мика Ронсона незаурядным музыкальным талантом и верил, что у него может быть сольная карьера, и вместе они разработали курс к славе, начав с концерта в Радужный театр.[41] По словам Ронсона, «вопрос о том, были ли эти концерты Rainbow хорошими или плохими, не имеет значения. Тот факт, что мне удалось продать это место две ночи подряд, должен означать, что люди думали, что меня стоит посмотреть».[41] Ронсон продюсировал и аранжировал известные альбомы, такие как Работяга дори, Зигги Стардаст и Аладдин Вменяемый показал свое мастерство в студии и вживую.[42] «Ронсон сделал новую музыку Дэвида Боуи крупнее, жестче и сексуальнее. Он был мускулом в миксе»,[43] Боуи вспоминал: «Мик идеально подходил для персонажа Зигги, Зигги и Мик были олицетворением дуализма рок-н-ролла».[44] Ронсон был одаренным музыкантом[согласно кому?] кто написал аранжировки для обоих песен Боуи "Жизнь на Марсе?"и Лу Рида"Идеальный день".[45] Джон Мелленкамп также сказал, что Ронсон помог организовать "Джек и Дайан".[нужна цитата]

Боуи / Дефрис

Слева направо: Дана Гиллеспи, Тони Дефриз и Дэвид Боуи в Pork в лондонском Roundhouse, 1971 год.

В самом начале их отношений Боуи и Дефриз стали очень близкими друзьями. Боуи описал их отношения как «брак на небесах» и сказал, что они были «очень, очень сильными друзьями», хотя он понимал, что, если бы у них не было деловых отношений, они, вероятно, не увидели бы друг друга.[7][2] Дефрис считал, что Дэвид Боуи станет суперзвездой и должен продаваться под торговой маркой Bowie.[7][46][2][26] Решимость Боуи и его талант к продвижению внесли большой вклад в успех Боуи.[3][4][26][47]

К концу 1973 года, после успешного мирового турне, Боуи жил в Лондоне, а Дефрис - в Нью-Йорке.[48] Боуи видел, как многие музыканты, продюсеры и подруги приходили и уходили из его жизни, но надзор Дефриса оставался неизменным. «Это может быть что угодно: бизнес, то, что видят люди, подруги, Тони все это устроит», - сказала Ава Черри.[49] Помимо расстояния между ними, их дружба начала ухудшаться, поскольку Боуи пристрастился к кокаину. Осуждает нетерпимость к политике в отношении наркотиков и рост употребления наркотиков Боуи, создавая напряженность и отчуждение между ними.[50][51][38]

Хотя MainMan во главе с Дефризом был работодателем Боуи, они были его партнерами.[нужна цитата] Трудовой договор разделили гонорары Боуи пятьдесят на пятьдесят, и Боуи впоследствии возмутился.[52] Сложный контракт был уникальным для того времени, когда большинство артистов не владели ни своими записями, ни авторскими правами.[53] У них будет больше рычагов влияния на звукозаписывающие компании, а Дефрис сможет договориться о более высоких ставках роялти.[52] MainMan передал RCA лицензию на услуги звукозаписи Боуи в 1971 году, а это означало, что по истечении срока контракта Боуи / Дефриз вернут своих мастеров и смогут пересмотреть договор с новым лицензиатом. Дефриз рискнул неизвестным художником. Он верил, что Боуи станет звездой, поэтому помог создать «волшебную ауру, кокон, в котором мог творить Дэвид».[52]

Боуи уволил Дефриза с поста своего менеджера в 1975 году и остался недоволен долей Дефри в его доходах и его контролем над своей карьерой.[54]

Поскольку Боуи и Дефриз совместно владели правами на все, что они опубликовали и записали вместе, Боуи позже потребовалось крупное вливание денег, чтобы выкупить Defries. В качестве разумного пути вперед Дэвид Пуллман выдвинул идею секьюритизации интеллектуальной собственности под залог будущих доходов.[55] Негодование Боуи на своего бывшего друга сохранялось, поэтому Пуллман имел дело с Боуи и Дефри отдельно. Позже в интервью Пуллман сказал: «Это похоже на брак. Обратной стороной является то, что Тони очень сообразительный. Я не понимал, что он адвокат, а не просто менеджер. Тони нечего было сказать о Дэвиде. Они помогли друг другу рано. на. Тони научил его некоторым вещам, которые он узнал в процессе владения вещами ".[56][57] В 1997 г. Боуи Бондс начался с акции на сумму 55 миллионов долларов и появился на обложке Wall Street Journal.

В 2011 году Defries подал в суд на Capitol Records за нарушение авторских прав из-за ненадлежащего использования материалов Боуи. Он проиграл судебный процесс с возмещением ущерба и издержек, превышающих 9 миллионов долларов США.[58][59]

Более поздняя карьера

Iota Inc.

В 1991 году он основал IOTA Inc, частную исследовательскую компанию в области технологий, которая работала с крупными университетами и государственными учреждениями по ряду коммуникационных и других технологий, получив ряд патентов.[60][61] Дефрис работал с отделом инженерных коммуникаций Оксфордского университета и ведущими британскими оптическими / фотонными компаниями и исследовательскими группами над проектированием и разработкой оптических беспроводных технологий.[нужна цитата]

В 2000 году он потерял 22 миллиона долларов США из-за схемы уклонения от уплаты налогов.[62]

Matter Inc.

В 2005 году Дефрис основал Matter Inc, стартап в Калифорнийском / Стэнфордском университете для плазмонный исследования и разработки с учеными из Стэнфорда, Калифорнийского технологического института и Нью-Йоркского университета для работы над проектами в области материаловедения, нанофотоники и энергетики.[63][64][65]

Личная жизнь

В 1975 году давняя подруга Тони, Мелани Макдональд, родила его старшую дочь Флер Доминик Дефриз. Тони женился на Марлен Вейр в Лондоне в 1986 году, а их дочь Татьяна Александра Дефрис родилась в 1988 году.

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм «Дэвид Боуи: лучший одетый главный исполнитель на балу Twilight Zone - Ник Кент, Creem, август 1973».
  2. ^ а б c d Джонс, Дилан. Дэвид Боуи: устная история. С. 193, 194. ISBN 978-0-451-49784-0.
  3. ^ а б Джонс, Дилан. Дэвид Боуи: устная история. С. 195, 196. ISBN 978-0-451-49784-0.
  4. ^ а б Джонс, Дилан. Дэвид Боуи: устная история. п. 199. ISBN 978-0-451-49784-0.
  5. ^ Джонс, Дилан. Дэвид Боуи: устная история. п. 200. ISBN 978-0-451-49784-0.
  6. ^ Трынка, Пол (2011). Дэвид Боуи: Звездный человек. С. 282, 283. ISBN 978-0-316-13424-8.
  7. ^ а б c d е ж грамм час я "Тони ДеФрис: главный исполнитель Боуи - создатель мелодии, 18 мая 1974 года, Майкл Уоттс". www.rocksbackpages.com.
  8. ^ а б Шпиц, Марк. Боуи: биография. стр.288, 289. ISBN 978-0-307-46239-8.
  9. ^ а б c Трынка, Пол. Дэвид Боуи: Звездный человек. С. 242, 243. ISBN 978-0-316-13424-8.
  10. ^ а б Тернер, Стив. «Дэвид Боуи: как стать культовой фигурой всего за два года. Неопубликованная статья для Nova, 1974». www.rocksbackpages.com.
  11. ^ а б c Шпиц, Марк. Боуи: биография. стр.289, 290. ISBN 978-0-307-46239-8.
  12. ^ а б Канн, Кевин; Даффи, Крис. Даффи Боуи. С. 22, 23. ISBN 978-1-851-49765-2.
  13. ^ Джонс, Дилан. Дэвид Боуи: устная история. п. 36. ISBN 978-0-451-49784-0.
  14. ^ Джонс, Дилан. Дэвид Боуи: устная история. С. 437, 438. ISBN 978-0-451-49784-0.
  15. ^ "Мы - звездная пыль". Бреварская культура. 13 января 2016 г.
  16. ^ "A Schroeder Music Publishing Co Ltd против Макол | Ограничение торговли | Роялти".
  17. ^ Inc, Nielsen Business Media (15 июля 1972 г.). "Билборд". Nielsen Business Media, Inc.
  18. ^ «Биография - Тони Маколей». Тони Маколей.
  19. ^ Трынка, Пол. Дэвид Боуи: Звездный человек. п. 241. ISBN 978-0-316-13424-8.
  20. ^ Трынка, Пол (2011). Дэвид Боуи: Звездный человек. С. 256, 257. ISBN 978-0-316-13424-8.
  21. ^ Шпиц, Марк. Боуи: биография. стр.340–343. ISBN 978-0-307-46239-8.
  22. ^ Трынка, Пол. Дэвид Боуи: Звездный человек. п. 330. ISBN 978-0-316-13424-8.
  23. ^ Джонс, Дилан. Дэвид Боуи: устная история. С. 298, 299. ISBN 978-0-451-49784-0.
  24. ^ Джонс, Дилан. Дэвид Боуи: устная история. п. 234. ISBN 978-0-451-49784-0.
  25. ^ а б «Дэвид Боуи: Незнакомец в чужой стране. Майкл Уоттс. 24 февраля 1973 года».
  26. ^ а б c Джонс, Дилан. Дэвид Боуи: устная история. С. 255, 256. ISBN 978-0-451-49784-0.
  27. ^ а б c Трынка, Пол. Дэвид Боуи: Звездный человек. п. 290. ISBN 978-0-316-13424-8.
  28. ^ Трынка, Пол (2011). Дэвид Боуи: Звездный человек. п. 305. ISBN 978-0-316-13424-8.
  29. ^ Трынка, Пол (2011). Дэвид Боуи: Звездный человек. п. 340. ISBN 978-0-316-13424-8.
  30. ^ "Дэвид Боуи - Плакат" Друзья Земли спасают китов ". recordmecca.com.
  31. ^ Трынка, Пол (2011). Дэвид Боуи: Звездный человек. п. 341. ISBN 978-0-316-13424-8.
  32. ^ а б Трынка, Пол (2011). Дэвид Боуи: Звездный человек. С. 346–348. ISBN 978-0-316-13424-8.
  33. ^ Джонс, Дилан. Дэвид Боуи: устная история. п. 321. ISBN 978-0-451-49784-0.
  34. ^ Трынка, Пол (2011). Дэвид Боуи: Звездный человек. С. 351, 352. ISBN 978-0-316-13424-8.
  35. ^ Трынка, Пол (2011). Дэвид Боуи: Звездный человек. п. 350. ISBN 978-0-316-13424-8.
  36. ^ "Мик Ронсон: Резня на 10-й авеню (RCA APLI-0353); Roxy Music: Stranded (Atco SD 7045) - Майкл Гросс, Crawdaddy! Июль 1974 года". www.rocksbackpages.com.
  37. ^ а б Шпиц, Марк (2009). Боуи: биография. стр.430, 431. ISBN 978-0-307-46239-8.
  38. ^ а б Шпиц, Марк (2009). Боуи: биография. С. 497, 498. ISBN 978-0-307-46239-8.
  39. ^ Джонс, Дилан. Дэвид Боуи: устная история. С. 449, 450. ISBN 978-0-451-49784-0.
  40. ^ Джонс, Дилан. Дэвид Боуи: устная история. С. 456, 457. ISBN 978-0-451-49784-0.
  41. ^ а б "Мик Ронсон: Забота о бизнесе - Рэй Фокс-Камминг, диск, 16 ноября 1974". www.rocksbackpages.com.
  42. ^ "Мик Ронсон: Играйте в" Не беспокойся "- Чарльз Бермант, Вашингтон Пост, 9 марта 1975 г.". www.rocksbackpages.com.
  43. ^ Шпиц, Марк. Боуи: биография. п.274. ISBN 978-0-307-46239-8.
  44. ^ "Мик Ронсон: топорщик Зигги - Дэвид Синклер, Rolling Stone, 24 июня 1993 г.". www.rocksbackpages.com.
  45. ^ Шпиц, Марк. Боуи: биография. п.276. ISBN 978-0-307-46239-8.
  46. ^ Трынка, Пол (2011). Дэвид Боуи: Звездный человек. п. 284. ISBN 978-0-316-13424-8.
  47. ^ Джонс, Дилан. Дэвид Боуи: устная история. С. 268, 269. ISBN 978-0-451-49784-0.
  48. ^ Трынка, Пол (2011). Дэвид Боуи: Звездный человек. С. 415, 416. ISBN 978-0-316-13424-8.
  49. ^ Трынка, Пол (2011). Дэвид Боуи: Звездный человек. С. 413, 414. ISBN 978-0-316-13424-8.
  50. ^ Трынка, Пуаль. Дэвид Боуи: Звездный человек (1-е изд.). С. 431, 432. ISBN 978-0-316-13424-8.
  51. ^ Трынка, Пол (2011). Дэвид Боуи: Звездный человек. С. 421, 422. ISBN 978-0-316-13424-8.
  52. ^ а б c Трынка, Пол (2011). Дэвид Боуи: Звездный человек. С. 448, 449. ISBN 978-0-316-13424-8.
  53. ^ «Дэвид Боуи, бизнесмен: глубокое погружение в мечтательную сделку музыканта». Рекламный щит. Получено 2019-01-11.
  54. ^ Джонс, Томас (2012-04-05). "Такой обычный, такой гламурный". Лондонское обозрение книг. С. 17–20. ISSN 0260-9592. Получено 2019-01-10.
  55. ^ Шпиц, Марк (2009). Боуи: биография. С. 721, 722. ISBN 978-0-307-46239-8.
  56. ^ "Вся история, стоящая за первопроходцем на Уолл-стрит Дэвидом Боуи за 55 миллионов долларов". Рекламный щит.
  57. ^ Шпиц, Марк (2009). Боуи: биография. С. 724, 725. ISBN 978-0-307-46239-8.
  58. ^ "Capitol Records, LLC и другие против Дефриса и других". Law360.com. Получено 2016-01-21.
  59. ^ «Экс-менеджер Дэвида Боуи не может избежать приговора на сумму 9,5 миллионов долларов - Journal of Law and the Arts». lawandarts.org. Получено 2019-01-12.
  60. ^ ДеФрис, Энтони; Денис, Андрей (1998). "Патент США: 5,729,607 - 17 марта 1998 г. Нелинейная цифровая система связи".
  61. ^ Дефрис, Энтони; Денис, Андрей (2001). «Патент США: 6,178,217 - 23 января 2001 г. Нелинейная цифровая система связи».
  62. ^ «Экс-рок-импресарио Тони Дефрис потерял 22 миллиона долларов из-за схемы уклонения от уплаты налогов». Совок Комисара. 2008-03-03. Получено 2016-01-21.
  63. ^ «Запуск химических реакций с использованием плазмонов в Калифорнийском технологическом институте, 2005 г. - Matter, Boyd, Defries, Калифорнийский технологический институт». Innovation.caltech.edu.
  64. ^ "Broadband Solar Inc - генеральный директор Тони Дефрис - блог". broadbandsolar.blogspot.com.
  65. ^ «Источник результатов поиска инноваций». web.stanford.edu. Получено 2018-11-26.

Источники