WikiDer > Тони Пастор - Википедия

Tony Pastor - Wikipedia
Для саксофониста и руководителя оркестра см. Тони Пастор (руководитель группы).
Тони Пастор
Тони-Пастор-01.JPG
РодившийсяАнтонио Пастор
(1837-05-28)28 мая 1837 г.
Манхэттен, Нью-Йорк, Соединенные Штаты
Умер26 августа 1908 г.(1908-08-26) (71 год)
Elmhurst, Нью-Йорк, Соединенные Штаты
Род занятийАртист водевиля, шоумен и театральный менеджер
Активные годы1867–1905

Антонио Пастор (28 мая 1837 г. - 26 августа 1908 г.) был американцем импресарио, эстрадный артист и владелец театра, ставший одной из основоположников Американец водевиль в середине-конце девятнадцатого века. Иногда его называли «деканом водевиля». Сильнейшие элементы его развлечений были почти ура-патриотический бренд Соединенные Штаты патриотизм и твердое намерение привлечь «смешанную» аудиторию, последнее было чем-то революционным в ориентированных на мужчин эстрадных залах середины века.[1] Хотя он был исполнителем и продюсером, Пастор наиболее известен тем, что «убирал» непристойные эстрадные выступления и представлял чистый и семейный жанр, называемый водевилем.

Коллекция его статей хранится в Центр гуманитарных исследований Гарри Рэнсома на Техасский университет в Остине,[2] и в архивах Нью-Йоркская публичная библиотека исполнительских искусств.[3]

Жизнь и карьера

Семья

Антонио Пастор, отец Тони, был итальянским продавцом фруктов, парикмахером и скрипачом.[4] Он познакомился со своей будущей женой Корнелией Бакли из Нью-Хейвен, Коннектикут после того, как он приехал в Нью-Йорк. Затем они жили на Манхэттене. Их третий ребенок и первый сын, которого также звали Антонио Пастор, родился в Манхэттен в 1837 году в доме родителей на 400 Гринвич-стрит, в нынешнем финансовом районе Нижнего Манхэттена. [5][6][7] В молодости он любил развлекаться, ставя свои собственные пьесы в подвале дома своей семьи.[8]

Ранняя карьера

В 1846 году, в возрасте четырнадцати лет, Пастор начал карьеру в шоу-бизнесе. Он получил работу пением в P.T. Барнумс Американский музей Скаддера где он привнес в выступления свои навыки верховой езды, акробатики и мимикрии.[9] В течение следующих нескольких лет он работал в менестрель показывает, где часто исполнял сцены в черное лицо. Также он работал в цирковом бизнесе и в качестве юмористического певца в эстрадных ревю. Он зарекомендовал себя как популярный автор песен за четыре года работы в Роберт БатлерАмериканский мюзик-холл, эстрадный театр, расположенный на Бродвее 444 в том, что сейчас называется Сохо, но тогда был сердцем театрального квартала нижнего Манхэттена. Пастор издавал сборники песен с его текстами, которые исполнялись на популярные мелодии. В музыке не было нотной записи, так как предполагалось, что аудитория обладает коллективным знанием популярной песни. Тематика его музыки была непристойной и юмористической.[10]

Тони Пастор и Бонни Торнтон (около 1897 г.)

Пастор пел для Союза на протяжении всей Гражданской войны, прежде чем начать собственное варьете, которое гастролировало около пяти месяцев, прежде чем обосноваться в Нью-Йорке.[8] В 1865 году пастор открыл собственный театр, Оперный театр Тони Пастора. Театр располагался на Бауэри в сотрудничестве с шоу менестрелей исполнитель, Сэм Шарпли, которого он позже выкупил. В том же году он организовал передвижные труппы менестрелей, которые ежегодно гастролировали по стране с апреля по октябрь. Хотя пастора называли «деканом водевиля», как упоминалось ранее, он наиболее известен тем, что убирает эстрады. Пастор был популярен среди почти полностью мужской публики театра эстрады; однако он знал, что его продажа билетов удвоится, если он привлечет женскую аудиторию. Вскоре он начал производить варьете, представляя вечер чистого веселья, который был отличной альтернативой похабным шоу того времени и больше подходил для семей среднего класса. Его театральные и гастрольные спектакли, которые нравились женщинам и детям, а также традиционной мужской аудитории, быстро стали популярными среди среднего класса, и вскоре их начали копировать.

Более поздняя карьера

Таммани Холл в 1914 году

В 1874 году Пастор перенес свою компанию на несколько кварталов, чтобы взять на себя управление Майкл Беннетт ЛивиттБывший театр на Бродвее, 585. Однако театральный квартал переезжал в сторону Юнион-сквер, и в 1881 году Пастор снял бывшую Театр Германии на 14-й улице в том же здании, где Таммани Холл. Он чередовал представления своего театра между оперетты и семейные развлекательные шоу, создавая то, что стало известно как водевиль. Водевиль был популярен в массах с 1880-х по 1910-е годы. Пастор хотел привлечь массовую аудиторию, привнеся семейные развлечения в средний класс.[11] Для этого Пастор стремился сделать водевиль «респектабельным». Он не продавал спиртные напитки в своем театре и требовал от своих выступлений определенного уровня приличия, который поощрял женщин и семьи посещать их.[11]

В его театре выступали такие исполнители, как Бен Харни представляя новый стиль под названием "регтайм"а также другие многообещающие таланты, такие как Вебер и Поля, Джордж М. Коэн, Софи Такер, Лилиан Рассел, Бастер Китон, Гас Эдвардс, Ева Тангуай, Блоссом Сили, Бенни Филдс, Мэй Ирвин и Эдди Леонард. Гарри С. Сандерсон был его бизнес-менеджером с 1878 по 1908 год. Деловые записи этого периода доступны исследователям.[12] В мюзикле Привет, Долли!, песня "Put On Your Sunday Clothes" включает в себя строчку "Мы присоединимся к Astors в Tony Pastor's". Он также ссылается на то, что видел "шоу в Delmonico's", что предполагает, что персонаж на самом деле не знает о социальной жизни высшего класса в Нью-Йорке.

Смерть

Тони Пастор умер в Elmhurst, Нью-Йорк 26 августа 1908 года и был похоронен в Кладбище вечнозеленых растений, в Бруклин. Ему был 71 год, и, хотя он сильно оплакивал его смерть как одного из последних джентльменов из первых залов водевиля, медиум прошел мимо него с появлением водевилей в 1880-х годах. Пастор оставался местным шоуменом в эпоху, когда все больше доминировали региональные и национальные сети. Борьба с монополиями за права отдельных местных шоуменов была делом, которое ознаменовало последние годы его жизни и принесло ему прозвище «Маленький Человек Тони».

Afterpieces

На протяжении 1880-х годов выступления пастора часто вызывали послесловие после этого. Они играли главную роль в его шоу, часто написанных в заключительном акте программы. Послесловия были написаны группой обычных писателей, а иногда и самим пастором. Они длились от пятнадцати минут до часа.[8] Всего было три категории; пантомима, мелодрама и пародия. Афтерпьесы Пастора стали популярными с 1865 по 1875 год, и из-за своей популярности афиши стали основным продуктом в шоу Пастора.[8] Хотя афиши были разными, все они касались того, что значит быть гражданином рабочего класса Нью-Йорка. В послесловиях обсуждались не только такие вопросы, как преступность и бедность, но и досуг, который рабочий класс не мог себе позволить. Это заставило аудиторию пастора хорошо отреагировать на послесловия, поскольку его целевой аудиторией был рабочий класс.[8]

Список известных послесловий[8]
ЗаголовокТип пантомимыГдеДатаАвтор
Масаниелло; или, Рыболов НеаполяПародияОперный театр Тони Пастора11 марта 1867 г.Неизвестный
Белый КрукПародияОперный театр Тони Пастора3 июня 1867 г.Джон Ф. Пул
Ромео и Джульетта; или Прекрасная блондинка, покрасившаяся ради любвиПародияНеизвестный15 марта 1869 г.Джон Ф. Пул
МакбетПародияОперный театр Тони Пастора18 апреля 1870 г.Неизвестный
Дрожжи Lynne; или, Юмор леди ИзабельПародияОперный театр Тони Пастора

(и другие театры города)

26 марта 1877 г.T.R. Hann
Идти на запад!; или, Автомобиль Дворца Эмигрантов в шумеПародияОперный театр Тони ПастораОколо 1879 г.Уильям Карлтон или Уильям А. Местайер
Пирожки Пенна ЯннаПародияОперный театр Тони Пастора14 февраля 1881 г.Джон Ф. Пул
Тайны ГотэмаМелодрамаОперный театр Тони Пастора10 сентября 1866 г.Джон Ф. Пул
Нью-Йорк МеханиксМелодрамаНеизвестный15 июня 1868 г.Неизвестно (возможно, Джон Ф. Пул)
Джо Кидд в FistianaМелодрамаОперный театр Тони ПастораЯнварь 1868 г.Неизвестный
Светская жизнь и низкая жизнь; или, Сцены в Нью-ЙоркеМелодрамаОперный театр Тони Пастора8 марта 1869 г.Неизвестно (возможно, Чарльз Ф. Сиберт)
Десятая палата днем ​​и ночьюМелодрамаОперный театр Тони Пастора24 февраля 1873 г.Чарльз Ф. Сиберт


Музыка

Судя по юмору того времени, Пастор написал несколько песен, которые отрицательно изображали этнические стереотипы, такие как «Приключения контрабанды», история освобожденного раба. После того, как раб освобожден Союз солдат, он присутствует на митинге против рабства, где аболиционисты попробуйте стереть его темный пигмент. Раб завершает пением ...

... Де негр будет негром до дня юбилея

Ибо он никогда не предназначался для белого человека.
Ден просто дрался домой - оставь цветного человека в одиночестве;
Потому что вы только создаете проблемы для народа;
Вы можете бороться, и вы можете суетиться
Но вы никогда не сделаете все правильно
Пока вы все не согласитесь, чтобы де негр был

Ибо ты небер, небер, небер вымой его до белого цвета!

Хотя в своей музыке он разделил несколько этнических групп, он также намеревался объединить низшие и средние классы. В таких песнях, как "The Upper and Lower Ten Thousand", он защищал обычного человека из Бауэри:

Если Старшие десять парень мошенник должен быть

И с тысячами долларов других сделать бесплатно
Если он попадет в суд, почему, без сомнения,
Дело замалчивают, и ему разрешат выйти.
Если парень с менее чем десятью тысячами украл,
Чтобы уберечь его от голода, цена еды,
Почему закон объявит другое -

Потому что они называют его вором, и его отправляют в Петь-петь!


Рекомендации

  1. ^ Снайдер, Роберт В. (1989). Голос города: водевиль и популярная культура в Нью-Йорке. Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-505285-4.
  2. ^ «Тони Пастор: Опись его коллекции». Центр гуманитарных исследований Гарри Рэнсома. Получено 2014-12-23.
  3. ^ "Коллекция Тони Пастора". Архивы и рукописи. Публичная библиотека Нью-Йорка. Получено 2014-12-23.
  4. ^ Моно, Дэвид. «Искусство с эффектом кипения имбирного пива: создание водевиля». Душа удовольствия: настроения и ощущения в американских массовых развлечениях девятнадцатого века, Cornell UP, 2016, стр. 171-205.
  5. ^ Поля, Армонд (2007). Тони Пастор, отец водевиля. Макфарланд. С. 4–6. ISBN 978-0-7864-3054-3.
  6. ^ Зеллерс, Паркер (1971). Тони Пастор: декан сцены водевиля. Издательство Восточного Мичиганского университета.
  7. ^ Хортон, Уильям Эллис (1902). О сценических людях. Бесплатная печать. п.9.
  8. ^ а б c d е ж Каттвинкл, Сьюзен. Тони Пастор представляет: Afterpieces from the Vaudeville Stage. Гринвуд П., 1998.
  9. ^ Льюис, Роберт М. От передвижного представления до Водвиля: театральное представление в Америке, 1830 - 1910 гг., Университет Джонса Хопкинса, 2007.
  10. ^ «Тони Пастор и его 60 лет на сцене». Нью-Йорк Таймс. 16 августа 1908 г.
  11. ^ а б Маклин, Альберт Ф. Американский водевиль как ритуал. Университет Кентукки Пресс, 1965 г.
  12. ^ «Тони Пастор: Опись его коллекции». Центр гуманитарных исследований Гарри Рэнсома. Получено 2014-12-23.

внешняя ссылка