WikiDer > Тони Рэй-Джонс

Тони Рэй-Джонс (7 июня 1941 - 13 марта 1972) был английским фотографом.^[1]

Жизнь

Родился Холройд Энтони Рэй-Джонс в Уэллс, Сомерсет, он был младшим сыном Раймонд Рэй-Джонс (1886–1942), художник и гравер который умер, когда Тони было всего восемь месяцев,^[2] и Эффи Ирен Пирс, которая будет работать физиотерапевтом. После смерти отца мать Тони забрала семью в Tonbridge в Кенте, чтобы Little Baddow (возле Chelmsford, Эссекс), а затем в Хэмпстед в Лондоне. Он получил образование в Госпиталь Христа (Хоршам), которую он ненавидел.^[3]:7

"Выставка собак Крафтс 1968" Рэй-Джонса

Тони Рэй-Джонс учился в Лондонская школа печати, где он сосредоточился на графическом дизайне. В начале 1960-х он получил стипендию, которая позволила ему присоединиться к Школа искусств Йельского университета^[4] судя по фотографиям, сделанным в Северной Африке из окна такси.^[3]:8 Хотя по прибытии в Йель ему было всего 19 лет, талант Рэя-Джонса был очевиден, и в 1963 году ему дали задания для журналов. Автомобиль и водитель и Субботняя вечерняя почта.^[3]:9

Стремясь использовать фотографию в более творческих целях, Рэй-Джонс отправился в лабораторию дизайна, принадлежащую арт-директор Алексей Бродович^[2] в манхэттенской студии Ричард Аведон;^[4] Грубые манеры и высокие стандарты Бродовича снискали уважение и упорный труд Рэй-Джонса и других.^[3]:10 Рэй-Джонс также познакомился с рядом нью-йоркских «уличных фотографов», таких как Джоэл МейеровицРэй-Джонс окончил Йельский университет в 1964 году и энергично фотографировал Соединенные Штаты до своего отъезда в Великобританию в конце 1965 года. С тех пор и до 1970 года он жил и работал в доме 102 на Глостер-плейс, Мэрилебон; теперь это отмечено мемориальной доской.^[5]

По возвращении в Великобританию он был шокирован отсутствием интереса к некоммерческой фотографии, не говоря уже о публикации книг, представляющих ее. Он также не был уверен, какой предмет он мог бы преследовать, но идея опроса англичан на досуге постепенно сформировалась. Он начал работать над этим, одновременно выполняя портретные и другие работы для Радио Таймс, Воскресные газеты и журналы.^[3]:12–13

В октябрьском номере журнала 1968 г. Творческая камера В журнале он описал то, чего пытался достичь:

Моя цель - рассказать что-то о духе и менталитете англичан, их привычках и образе жизни, об иронии, которые существуют в том, как они делают что-то, частично через их традиции, а частично через природу их среды и их менталитет. . Для меня в английском «образе жизни» есть что-то особенное, и я хочу зафиксировать это с моей точки зрения, прежде чем он станет американизированным и исчезнет.

Его фотографии фестивалей и досуга полны несколько сюрреалистический юмори показать влияние таких фотографов, как Анри Картье-Брессон, Гарри Виногранд, Гомер Сайкс, а также его собственная коллекция работ Сэр Бенджамин Стоун.

В 1969 г. Архитектурный обзор журнал нанял фотожурналистов для восьми тематических выпусков под названием План управления, исследуя современное состояние архитектуры и градостроительства. Фотографии были опубликованы в период с сентября 1969 года по сентябрь 1970 года. Работа Рэя-Джонса, запечатлевшая людей, живущих в жилых комплексах в Великобритании, была опубликована в выпуске о жилье в 1970 году^[6] и были включены во вторую неудачную заявку на присоединение Фотографии Magnum.^[7]

Критик Шон О'Хаган, писать в Хранитель, сказал «Рэй-Джонс был во многих отношениях социальным антропологом с камерой, но именно его внимание к деталям и часто блестяще сложные композиции выделяют его. Его изображения часто кажутся беспорядочными ... Однако при ближайшем рассмотрении то, что мы - это несколько небольших повествований, содержащихся в более крупном, определяющем ».^[4]

Рэй-Джонс был одновременно общительным и абразивным, представившись Билл Джей, редактор Творческая камера, говоря: «Ваш журнал - дерьмо, но я вижу, что вы пытаетесь. Вы просто недостаточно знаете, поэтому я здесь, чтобы помочь вам».^[2][4] Однако он произвел впечатление на Джея (который позже признал Рэя-Джонса одним из самых влиятельных людей на его взгляд на фотографию), а также много и успешно работал над выставками своих работ.^[3]:14–15

Он вернулся в Соединенные Штаты в январе 1971 года, чтобы работать учителем в Институт искусств Сан-Франциско^[2] - один из немногих способов, которыми он мог законно остаться в США. Ему не нравилось преподавать, он находил студентов эгоистичными и ленивыми, но вскоре он смог заняться работой как для британской, так и для американской прессы.

Фотографии Рэй-Джонса, сделанные не по назначению, были впервые опубликованы в октябрьском номере журнала 1968 года. Творческая камера.

В конце 1971 года Рэй-Джонс начал страдать от истощения. В начале следующего года лейкемия поставили диагноз, и он начал химиотерапию. Лечение в США было слишком дорогим, поэтому Рэй-Джонс вылетел в Лондон 10 марта и сразу же прибыл в Королевская больница Марсдена; он умер там 13 марта.

Шон О'Хаган сказал, что «за свою короткую жизнь он помог создать взгляд, который сформировал несколько поколений британской фотографии».^[4]

Наследие

Его книга об англичанах, незаконченная на момент его смерти, была посмертно опубликована Thames & Hudson в 1974 году как Выходной: английский журнал.

Архив Рэй-Джонса находится в Национальный музей науки и СМИ в Брэдфорде с 1993 года. Он состоит из 700 фотопринтов, 1700 негативных листов, 2700 контактных листов, 10 000 цветных диапозитивов, записных книжек и корреспонденции Рэя-Джонса.^[8]

Публикации

• Выходной: английский журнал.
  • Лондон: Thames & Hudson, 1974. Твердый переплет ISBN 978-0-500-54012-1.
  • Лондон: Thames & Hudson, 1975. Мягкая обложка ISBN 978-0-500-27034-9. Второе издание.
  • Выходной: 120 фотографий. Уотербери, Коннектикут: Нью-Йоркское графическое общество, 1977 г. Мягкая обложка ISBN 0-8212-0708-3.
  • Английский язык: 120 фотографий Тони Рэя Джонса. Париж: Éditions du Chêne, 1974. OCLC 26480887.
• Тони Рэй-Джонс. Под редакцией Ричарда Эрлиха. Манчестер: Корнерхаус, 1990. ISBN 0-948797-36-3 (бумага); ISBN 0-948797-31-2 (ткань). Также Нью-Йорк, NY: Aperture, 1991 ISBN 978-0-893814-84-7. Каталог выставки, включает биографии и фотографии.
• Тони Рэй-Джонс. Рассел Робертс. Лондон: Крис Бут, 2004. ISBN 0-9542813-9-X. Введение Рассела Робертса; стенограмма интервью между Билл Джей и Мартин Парр.
• Американский цвет 1962–1965. Лондон: Мак, 2013. ISBN 978-1-907-94655-4. Введение Лиз Джоби.
• Только в Англии: фотографии Тони Рэй-Джонса. Брэдфорд: Национальный музей науки и СМИ, 2013. ISBN 978-1-900747-67-7. OCLC 870756771. Каталог выставки. Вступления Ханны Редлер и Грега Хобсона, эссе Мартина Парра, Дэвида Алана Меллора и Яна Уокера. Фотографии сгруппированы в «Английские невидимые: фотографии Тони Рэй-Джонса, недавно выбранные Мартином Парром» и «Английские увиденные: классические фотографии Тони Рэй-Джонса».
• Тони Рэй-Джонс. RRB / Фонд Мартина Парра, 2019. Со вступительным словом Мартин Парр и эссе Лиз Джоби.
  • Французское издание. Париж: Maison CF, 2019.

Выставки (неполные)

• Текущий отчет 2, музей современного искусства, Нью-Йорк, 1968. С другими.^[9]
• Видение и выражение, Дом Джорджа Истмана, Рочестер, Нью-Йорк, 1969 год.^[9]
• The English Seen, часть Спектр серии, Институт современного искусства (ICA), Лондон, 1969. Персональная выставка.^[9]
• Личные просмотры, ICA, Лондон, 1970. С другими.^[9]
• Галерея Rencontre, Париж, 1970^[9]
• Фотографии англичан, Музей современного искусства Сан-Франциско, 1972^[9]
• Четыре фотографа на контрасте (с Дороти Бом, Дон Маккаллин, и Энцо Рагаццини), ICA, Лондон^[10]
• Тони Рэй-Джонс. Передвижная выставка, организованная Галерея фотографов, 1990^{[нужна цитата]}
• Выставка «отец и сын» для Рэймонда и Тони Рэй-Джонсов, Художественная галерея Эстли Читэма, Эштон-андер-Лайн, Англия, 1996 г.^{[нужна цитата]}
• Нежное безумие: фотографии Тони Рэй-Джонса (1941–72), Национальный музей фотографии, кино и телевидения, Брэдфорд, Англия, 2004 г .;^[11] и гастролировал в Rencontres d'Arles, 2004; Nederlands Fotomuseum, Роттердам, 2005.^[12]
• Фестиваль Les Rencontres d'Arles, Франция, 2004 г.^{[нужна цитата]}
• Фестиваль фотографии Гернси, 2011 г.^{[нужна цитата]}
• Массовая фотография: Блэкпул через камеру, Художественная галерея Гранди, Блэкпул, Англия, 2011 г.^[13]
• Только в Англии: фотографии Тони Рэй-Джонса и Мартина Парра., Медиа пространство, Музей науки, Лондон, 19 сентября 2013 - 16 марта 2014;^[14] Национальный музей науки и СМИ, Брэдфорд, 28 марта - 29 июня 2014 г .; Художественная галерея Уокера, Ливерпуль, 13 февраля - 7 июня 2015 г.^[15] На основе материалов из архива Рей-Джонса Национального музея науки и средств массовой информации, подготовленных Мартином Парром и Грегом Хобсоном.

Заказная работа журнала

• Паспорт в Корнуолл, Sunday Times Magazine, 25 сентября 1966 г. В.И. № 29/30, 1966 г.
• Остров, Журнал Cycle, октябрь 1967.
• Бриттен Кантри, Opera News, 11 февраля 1967 г.
• План управления 8, Архитектурный обзор, Сентябрь 1970 г.
• Счастливые экстремисты, Sunday Times Magazine, 18 октября 1970 г.
• Всеамериканское любовное гнездо, Sunday Times Magazine, 28 марта 1971 г.
• Сион с кондиционером, Sunday Times Magazine, 21 ноября 1971 г.
• В Нэшвилле 13сот пятьдесят два гитариста ..., Sunday Times Magazine, 22 февраля 1972 г.

^[9]

Коллекции

• Коллекция фотографий Роберта Элволла, Британская архитектурная библиотека, Королевский институт британских архитекторов (RIBA), Лондон.^[16]

Смотрите также

• Мартин Парр

Рекомендации

внешняя ссылка

• Золотое руно: Тони Рэй-Джонс и его наследие Рой Хамманс
• The English Seen Лиз Джоби в Хранитель, 2004 г. по случаю открытия «Нежного безумия: фотографии Тони Рэй-Джонса (1941–72)» в Национальный музей фотографии, кино и телевидения, Брэдфорд
• Галерея фотографий на Хранитель в 2011
• Тони Рэй-Джонс 1941–1972 гг. Книга черно-белых фотографий
• Тони Рэй-Джонс American Color 1962–1965 Избранные цветные фотографии