WikiDer > Валериус де Седелер

Valerius de Saedeleer
Валериус де Седелер

Валериус де Седелер или же Валериус Де Седелер[1][2] (4 августа 1867 - 16 сентября 1941) был бельгийцем. художник-пейзажист, чьи работы основаны на символизме и мистико-религиозной чувствительности, а также на традициях фламандской пейзажной живописи XVI века. Он был одним из главных деятелей так называемой первой школы Латема, которая в первом десятилетии 20-го века представила модернистские тенденции в бельгийской живописи и скульптуре.[3]

Жизнь

Начало

Конец хмурого дня

Валериус де Седелер родился в Алст, Бельгия как сын мелкого бизнесмена, который управлял фабрикой по производству соды и мыла. В результате конфликтов с родителями и проблем в школе он бросил школу в пятнадцать лет и был вынужден отцом изучать приемлемую профессию. С этой целью он работал подмастерьем в ткацкой мастерской в ​​Генте и учился ткачеству в промышленной школе в Генте. Без ведома родителей он поступил в Академия изящных искусств в Генте, где он познакомился Тео ван Риссельберге и Джордж Минн.[2][4]

Блуждающее существование

Недовольный академическим преподаванием в Гентской академии, он переехал в Брюссель, где проучился четыре года с импрессионист художник-пейзажист Франц Куртенс. Затем он начал работать как независимый художник. В своих ранних работах художник оставался в долгу перед своим учителем Куртеном и находился под влиянием Эмиль Клаус. Это показало, что он все еще ищет свой стиль.

14 ноября 1889 года молодой художник женился в Алсте на Клементине «Клеммеке» Лимпенс (1867-1930), дочери бакалейщика из Эрембодегема, недалеко от Алста.[2] У них было пять дочерей, из которых вторая, Элизабет де Седелер (1902-1972), стала самостоятельной художницей.[5] Отец жены де Седелера дал ей в качестве приданого большую сумму денег. На вырученные деньги молодая пара открыла продуктовый магазин в Бланкенберге. Последовавшее вскоре банкротство привело к блуждающему и нищему существованию пары.

Недолго они жили в Бланкенберге, Вендуине, Дамме и Генте.[2] В 1892 году пара жила в Афсни, возле Гент, где де Седелер познакомился с Альбийном Ван ден Абеле.[4] Альбийн Ван ден Абеле был городским служащим Синт-Мартен-Латема (часто называемого сокращенной формой «Латем») и художником-любителем. Он организовал дешевое жилье для художников в Синт-Мартен-Латем и тем самым поддержал начало одного из самых важных художественных движений в Бельгии начала 20 века.[3] С апреля по октябрь 1893 года де Седелер жил в Синт-Мартенс-Латем. Здесь он воссоединился со своим другом Джорджем Минном и встретил молодого студента и начинающего поэта. Карел ван де Вёстайне. Между 1895 и 1898 годами де Седелер и его жена жили в Лиссевеге, где разводили кур.[2]

Зрелость

Зима во Фландрии

В 1898 году де Седелер вернулся в Синт-Мартенс-Латем. Там он вместе с Гюстав ван де Вустийн (брат Карела ван де Вёстайна) и Джорджа Минне.[4] Позднее эта группа художников была названа первой школой Латема. Первая школа Латема состояла в основном из художников, которые переехали в сельскую местность в поисках тесного контакта с почвой, чтобы открыть для себя первобытный мир, не запятнанный современной цивилизацией. Там они надеялись найти такие ценности, как целостность, непосредственность и простота. В своем стремлении к этой чистоте они пересмотрели искусство старых мастеров. На них повлиял символизм, который стремился наполнить реальность ценностями. Их также вдохновляло христианское мировоззрение, граничащее с мистическим.[3] Художники отошли от популярного тогда люминизм Эмиля Клауса и его последователей и обратились к более мрачной, трезвой палитре с влиянием позднесредневековой фламандской живописи.[5] Около 1905 года в Синт-Мартенс-Латем переехали другие художники. Эти художники, наиболее известные из которых Константа Пермеке, Альбер Серваес и Гюстав де Смет называют второй школой Латема. Они начинали как импрессионисты, но впоследствии эволюционировали в сторону экспрессионистской идиомы в ответ на свой опыт во время Первой мировой войны.[3]

Панорамный вид на Тигем

Несмотря на успех первой выставки в 1901 году в Аалсте, де Седелер изо всех сил пытался жить исключительно своим искусством и был вынужден зарабатывать на жизнь разведением домашней птицы. В следующем году он посетил Exposition des primitifs flamands в Брюгге, которые оставили неизгладимое впечатление и повлияли на его творчество. В 1903 году он выставлял свои пейзажи в Салон в Париже, где на него повлияли произведения Эмиль-Рене Менар. В том же году он обратился в христианство. С 1904 по 1905 год де Седелер нашел свой собственный стиль. Его работа начала показывать синтетическое, очищенное видение. Его пейзажи больше не ссылались на время или пространство. Он изображал неподвижную природу в сложном пейзаже, который почти всегда ограничивался низким горизонтом. Поверхность его холстов была гладкой, и он использовал мягкую гармонию цветов. Пейзажи этого времени обладают возвышенным, почти нереальным ощущением пространства. В этих работах художник явно был вовлечен в символический поиск души пейзажа, вероятно, под влиянием своего обращения в христианство. Часто писал зимние пейзажи.[5]

Де Саеделеер выставлялся на выставках 1904 г. Берлин, Мюнхен и Венский Сецессион и несколько выставок в Бельгии. Он начал привлекать внимание средств массовой информации, и коллекционеры начали покупать его работы. К 1907 году он стал самым успешным из латемских художников. Он был особенно хорошо принят в немецкоязычных странах, где влияние Эжен Лаерманс на его работе не было отмечено.[4] Он выставлялся в Салоне в Генте в 1906 году. В 1907 году он провел выставку в Генте вместе с Маурицем Сисом и Гюставом ван де Вустийне.[5]

Спустя годы

Фруктовый сад зимой

В 1908 году переехал в Tiegem. Переезд в этот более холмистый район Фландрии отразился в его пейзажах. В основном плоские пейзажи Лей превратились в более холмистые. Он оставался успешным, и в 1909 г. Музеи изящных искусств Гента и Алст приобрел некоторые из его работ.[4] В 1911 г. Бельгийская королевская семья купил его Smidse in de Winter (Кузница зимой), снежный пейзаж.[4] Позже он выставлялся на выставках «Pour l'Art» в 1912 и 1914 годах и был одним из соучредителей «La Jeune Peinture Belge» в 1924 году.[5] В 1913 году к нему в Тигеме присоединился его старый друг из Латема, Гюстав ван де Вустайн.[5]

С 1914 года де Саеделер и его семья жили в Уэльсе как беженцы из Первая мировая война. Вместе со своей семьей и семьей своего друга Джорджа Минна он прожил несколько лет в Cwmystwyth. Гюстав ван де Вустийн Джордж Минн и их семьи также проживали в Уэльсе во время войны. Семья де Саеделер и другие бельгийские художники были привезены в Уэльс Дэвидом, Гвендолин и Маргарет Дэвис. Две сестры Дэвис были наиболее известны тем, что собрали одну из величайших коллекций британского искусства 20-го века.[6] Инициатива семьи Дэвис по приглашению бельгийских художников в Уэльс была вызвана их ожиданием, что эти художники смогут внести свой вклад в местную культурную жизнь своим опытом.[7] Дочери де Саеделера изучали ткачество, переплет и гобелен в Аберистуит. Со второй дочерью Элизабет познакомилась Уильям Моррис'дочь Мэри, у которой она научилась ткачеству гобеленов. Семья настолько преуспела в ткачестве, что даже сама начала читать курсы ремесла. Де Седелер, возможно, предпринял некоторые работы по консервации предметов из коллекции Университета Аберистуита. Он также выставлял свои картины с местными видами в Александре-холле университета и мог зарабатывать на жизнь своим искусством.[6]

Де Саеделер оставался в Уэльсе до 1920 года, когда он переехал в Этихово. В 1933 году он стал почетным гражданином города Алст. В 1937 году переехал в Leupegem.[4] Работы де Седелера постепенно становились все более декоративными, и он развил пышную и причудливую каллиграфию. Его композиции часто включали ряд деревьев на переднем плане - эффект японского стиля, с которым он экспериментировал еще до войны. Этот прибор понятен по составу Зима во Фландрии. Он также был опытным колористом.[5]

Почести

Влияние

Работы де Седелера оказали влияние на бельгийских пейзажистов следующего поколения, таких как Альберт Клэйс и Альберт Саверис, чьи работы ссылались на де Седелера и его вдохновителя, Питера Брейгеля Старшего.[5]

В последние годы работы художника были предметом ретроспективных выставок, таких как прошедшие в Аалсте в 1967 г., в г. Oudenaarde в 1998 году, снова в Аалсте в 2000 году,[5] И в Deinze в 2006 году.

Примечания

Гроза над Синт-Мартенс-Латем
  1. ^ Источники по-разному используют «де» или «де». В публикациях, в которых участвовал де Седелер, неизменно используется строчная версия «де». Полное имя при рождении: Валериус Виктор Эмиль Мари де Седелеер.
  2. ^ а б c d е Валериус де Седелер Архивировано 2015-10-03 на Wayback Machine на сайте города Аалст (на голландском)
  3. ^ а б c d Виллем Элиас, «Школа Ван Латема», 21 ноября 2008 г. (на голландском)
  4. ^ а б c d е ж грамм Бойенс, Пит (1998). "Валериус Де Седелеер". Синт-Мартенс-Латем (на голландском). Ланноо. ISBN 9789020934977.
  5. ^ а б c d е ж грамм час я Де Смет, Йохан (2000). "Валериус Де Седелеер". Sint-Martens-Latem en de Kunst aan de Leie (на голландском). Ланноо. ISBN 9789020941531.
  6. ^ а б Ty'n y Lon, nr Aberystwyth: дом бельгийского художника Валериуса де Седелера на сайте BBC
  7. ^ Катерина Вердикт, Случай Элизабет Де Седелер (1902–1972). Влияние валлийского гостеприимства во время Великой войны на дизайн интерьеров в стиле бельгийского модернизма, в: The BRITISH ART Journal Volume XV, No. 3, p. 93-98
  8. ^ РД 21.7.1924

дальнейшее чтение

  • Ф. К. Легран, «Het Symbolisme in België», Брюссель, 1971, стр. 103 (на голландском)
  • П. Бойенс, «Het symbolisme en de schilderkunst in België», Vlaanderen 53 (2004), стр. 21 год (на голландском)
  • М. Драге, Het Symbolisme in België, Брюссель, 2004 г., стр. 305 (на голландском)

внешняя ссылка

СМИ, связанные с Валериус Де Седелер в Wikimedia Commons