WikiDer > Вера Чавес Барселлос

Vera Chaves Barcellos
Вера Чавес Барселлос
Родившийся1938
Порту-Алегри, Риу-Гранди-ду-Сул, Бразилия
ОбразованиеInstituto de Belas-Artes de Porto Alegre, Центральная школа искусств и ремесел, Школа искусств Святого Мартина, Королевская академия искусств, Гаага, Académie de la Grande Chaumière, Академия Виллема де Кунинга
ИзвестенХудожник, педагог
Известная работа
Загадки (1996/2015), Эпидермальные формы (1977/1982)
Интернет сайтhttp://www.verachaves.com

Вера Чавес Барселлос (родившийся в Порту-Алегри, Риу-Гранди-ду-Сул, Бразилия в 1938 году) является Бразильский художник и педагог. Она была представлена ​​в шоу Radical Women на Бруклинский музей в 2018 году.[1]

В своей работе Барселлос исследует тему человеческого тела как пейзажа, взаимодействуя с окружающей средой, и создает симбиотические отношения с ландшафтом. Как Дельфина Бернал, Сильвия Грюнер и Лигия Папе,[2] Такие связи между землей и телом раскрывают концептуальные и эстетические действия репрезентативного, культурного и ритуального характера.[3]

ранняя жизнь и образование

Барселлос родился в Порту-Алегри, Риу-Гранди-ду-Сул, Бразилия, в 1938 году. В 1956 году она окончила Instituto de Belas-Artes de Porto Alegre, изучая музыку. Однако она отказалась от своих планов стать музыкантом и вместо этого решила заняться изобразительным искусством. Между 1961 и 1962 годами Барселлос изучал гравюру и живопись в Центральная школа искусств и ремесел и Школа искусств Святого Мартина в Лондоне, в Королевская академия искусств, Гаага и на Académie de la Grande Chaumière в Париже. Также она училась литография и линогравюра на Академия Виллема де Кунинга в Роттердам, Нидерланды.[4] После этих исследований она посвятила себя гравюра.

Карьера

В 1970-х годах она преподавала гравюру в Universidade Feevale, в Ново Гамбурго и начала использовать фотографию в своих работах. После получения стипендии в 1975 г. она продолжила обучение фотографии в Кройдонский колледж искусств и технологий В Лондоне. После этого опыта фотография стала для художника центральной средой. Кроме того, воспроизведение стало важным для ее сомнения в природе изображений. Ее серия Testarte был представлен на выставке 1976 г. Венецианская биеннале и в 1977 г. Биеннале искусств Сан-Паулу. С 1970 по 1977 год Барселлос преподавал гравюру и живопись в Federação de Ensino Superior de Novo Hamburgo.[5]

С 1980-х годов продукция Barcellos включает мультимедиа инсталляции, обработанная фотография, компьютеризированные изображения, объекты, видео и анимация. Ее работы выставлялись на групповых выставках в г. Латинская Америка, Европа, Южная Корея, Япония, США и Австралия. У нее также было персональные выставки в Бразилии и за рубежом.

В 2004 году она стала гражданином Испании.[6] Три года спустя Барселлос получил Премио Хоакима Фелизардо.[7] Вместе с художниками Карлосом Паскетти и Патрисио Фариасом она открыла галерею Obra Aberta, которая действовала с 1999 по 2002 год. В 2003 году она учредила Фонд Веры Чавес Барселлос, которому принадлежит более 1500 работ бразильских и других художников в Порту-Алегри, посвященных сохранение и продвижение современного искусства. В 2007 году Centro Cultural Santander в Порто-Алеге представил ретроспективу ее работ.[5]

В 2015 г. участвовала в международной коллективной выставке «A Mão Negativa» с куратором Бернарду де Соуза в г. Parque Lage, Рио де Жанейро.

Произведения

Установка

Эпидермальный покров, 1977/1982 г.

Эта работа состоит из тридцати отпечатанных изображений на полупрозрачной бумаге (1977 г.), увеличенных и напечатанных аналогичным образом на фотобумаге. Это черно-белое изображение крупным планом кожи, которое не воспринимается как кожа, а как пейзажи. В интервью Барселлос раскрыл идеи, лежащие в основе работы, сказав, что «с самого начала у меня была идея увеличить их. Все текстуры любого тела различны, и в нашем теле есть бесконечное количество пейзажей».[8] Работа призвана показать проблему документирования, предложить наземные пейзажи и снять сомнение в границах того, что есть, а что нет. Искусствовед и куратор Иклея Борса Каттани говорит: «Речь шла о выборе элементов, которые допускали двусмысленное прочтение: то, что по своей сути является нашим (наше тело), ​​рассматривается как нечто внешнее по отношению к нам (пейзаж)».[9]

«Загадки», 1996 г. (Enigmas)

Барселлос сделал эту работу в Galeria Artual в Барселоне в 1996 году. Она показывает культурную эволюцию человека, происхождение материи, жизни, истоки языка.[10] Кроме того, она ссылается на преемственность процедур из предыдущих работ, что означает, что фотоизображение составляло его происхождение, как «полностью косвенное». В Загадки, фотографии великих приматов с Зоопарк Барселоны расположены посередине, и он показан как обработанный, увеличенный, фотокопированный объект и составляет три основных изображения на выставке.[11] Гротескный и ироничный вид невесты-примата ставит под вопрос: удастся ли брачная животная культура?[12]

Сегесес, 1997 (Слепота: путь Тиресия или размышления о слепоте)

Это единственная инсталляция, в которой Барселлос использовал не изображения, а только текст, поскольку она предназначалась для инсталляции «на месте» для коллективной выставки, проводившейся в Museu d’Art de Girona на севере Каталония. В нем описаны основные работы пяти бразильских художников, Лигии Кларк, Helio Oiticica, Cildo Meireles, Антонио Диас и Вальтерсио Калдас: Все они работали с разными невизуальными материалами в 60-х и 70-х годах.[13] Он предлагает множество интерпретаций и метафор о слепоте, представленных в изобразительном искусстве, литературе и цикле лекций. Работа Веры Чавес называлась "О Каминью де Тирезиас или Рефлексы, собранные на Сегейре: um Ensaio sobre Cinco Artistas Brasileiros ".[14]

«Пер Гли Учелли», 2010 г.

Барселлос сказал об этой работе: «Я думаю, что инсталляция Octógono в определенном смысле разделена на три части: две из них находятся на платформе, где у нас есть два аспекта - древнее мастерство манипулирования очками и постмодернистские технологии. световых схем мехатронных команд. И парение над этим, «естественный» звук птиц. Хотя манипуляция была разработана с использованием перекрывающихся треков с пением разных птиц, природа по-прежнему является источником звуков ».[15] Она намеревалась показать диалог между созданным объектом и природой на протяжении всей этой работы, отражая ее взгляд с юных лет на то, что мир разделен на два разных элемента, природу и построенный.

Мемориальная серия

  • «Мемориал III - Dones de la Vida», 1992 г. (Мемориал III - Женщины своей жизни)

Это инсталляция о памяти и женской вселенной. В нем использовано оригинальное фото цветов и сотни женских имен.[16] Кроме того, он состоял из множества материалов, таких как мрамор, бумага и предметы, которыми манипулируют. Он представляет идею женственности, времени, памяти, жизни и смерти.[17]

  • «Мемориал IV», 1992 г. (мемориал IV)

В этом выпуске говорится декаданс классической культуры в постмодернистские времена. Используются многие материалы, например, фрагментированные фотокопии фотографий украшений, кусочки мраморных тарелок, большая белая хлопчатобумажная ткань, покрывающая всю поверхность комнаты. Стеклянная пластина закрывает входную дверь, так что люди могут видеть, но не могут войти в пространство. Единственное освещение исходит от 15-ваттных лампочек, размещенных под тканью перед каждой пластиной. Это погребальная камера классической культуры.[18] Он развивает культурную память с помощью манипуляций с фотографиями с использованием бумаги и мрамора.[19]

  • "Memorial V - Pau-Brasil Uma câmara ardente para as árvores brasileiras", 2005 г.

Это произведение было построено как памятник уничтожению бразильских лесов. На обеих боковых стенах центральной комнаты инсталляции были размещены гравированные пластины из мармола с названиями 420 деревьев, взятых из бразильского словаря, большинство из которых местного происхождения. При входе, в темной комнате, установлены световые ящики с фотолитами художника 70-х годов. Однако теперь он показывает изображения лесов, деревьев и вырубленных лесов. В последнем зале представлен DVD-проигрыватель, на котором похожие изображения накладываются на изображения постоянно движущегося пламени.[20]

видео

Определения искусства (1996) [1]

Это короткое видео, снятое Верой. Она использует юмор и иронию, чтобы высмеять интеллектуальные дискуссии, сопровождающие производство современного искусства. Презрение к академической риторике может означать, прежде всего, энергичный комментарий к ситуации, столь же частой, сколь и человеческой - слишком человечной, стоит отметить.[21]


Недавняя работа

Одна из недавних работ - Enigmas (2015) Centro Municipal de Arte, Hélio Oiticica, Rio de Janeiro, Brasil.[22] По словам Барселлоса, эту выставку можно также классифицировать как инсталляцию, состоящую из изображений, окаменелостей, кусочков кожи и ящиков для соли. Об этой выставке снят документальный фильм «Загадки».[2] Автор: Вера Чавес Барселлос, и он был показан с 7 марта по 23 мая 2015 года в Centro Municipal de Arte Hélio Oiticica, Рио-де-Жанейро, Бразилия.


Организация и влияние

Chaves Barcellos занимается распространением современного искусства, участвуя в организации нескольких выставок и публикаций.[23] она была одним из основателей Nervo Óptico, группы художников, работавших в Порту-Алегри в период с 1976 по 1978 год. Она управляла влиятельным выставочным пространством Espaço NO с восемью художницами-женщинами и продвигала альтернативные форматы, такие как мейл-арт, перформанс, танец- театр, инсталляция. С 1980-х годов она занимается мультимедийными инсталляциями, манипулированием фотографией, компьютерными изображениями, объектами, видео и анимацией. С 1999 по 2002 год она управляла Galeria Obra Aberta в Порту-Алегри и открыла фонд, носящий ее имя в 2003 году. Fundação Vera Chaves Barcellos в настоящее время владеет более чем 1500 работами бразильских и других художников, например, Миры Шендель (1919–1988) , Лигия Кларк (1920–1988), Леон Феррари (1920–2013), Сол Левитт (1928–2007), Христо (род. 1935), Регина Сильвейра (род. 1939) и Пауло Бруски (род. 1949).[24]


Недавние выставки[25]

Индивидуальные выставки

2010

  • Per gli Ucelli, Octógono, Pinacoteca do Estado de São Paulo, São Paulo, Brasil.

2011

  • Per gli Ucelli: Derivas, Bolsa de Arte, Porto Alegre, Brasil.

2012

  • Memória de um Rio, Studio Clio, Порту-Алегри, Бразилия.

2013

  • Inéditos, ou quase…, Sala dos Pomares, Fundação Vera Chaves Barcellos, Viamão, Brasil.
  • FORAPALAVRADENTRO, Espaço Cultural Campus II, Feevale, Novo Hamburgo, Бразилия.

2015

  • Fata Morgana ou A Imagem Transformada, Galeria Bolsa de Arte, Сан-Паулу, Бразилия.
  • Enigmas, Муниципальный центр искусства Элио Ойтисика, Сан-Паулу, Бразилия.

2017

  • Вера Чавес Барселлос - фотографии, манипулирование и приближение. Paço Imperial, Рио-де-Жанейро, Бразилия

Коллективные выставки

2015

  • Livro de Artista no Brasil, Galeria de Arte Paulo Campo Guimarães, Biblioteca Pública Estadual Luiz de Bessa, Белу-Оризонти, Бразилия.
  • Ao amor do público I - Doações na ArtRio (2012-2015) и MinC / Funarte. Museu de Arte do Rio (MAR), Рио-де-Жанейро, Бразилия.
  • 19º Festival de Arte Contemporânea Sesc Videobrasil, SESC Pompeia, Сан-Паулу, Бразилия.
  • Vestígios do Corpo - Obras de Figura Humana no Acervo do MARGS, Museu de Arte do Rio Grande do Sul, Порту-Алегри, Бразилия.
  • A Mão Negativa, EAV Parque Lage, Рио-де-Жанейро, Бразилия.
  • Releituras da natureza-morta, Galeria Carbono, Сан-Паулу, Бразилия.
  • 3X4 VIS (I) TA, Museu de Arte Contemporânea do Rio Grande do Sul, Порту-Алегри, Бразилия.
  • Destinos dos Objetos - O artista como colecionador e as coleções da FVCB, Sala dos Pomares, Fundação Vera Chaves Barcellos, Viamão, Brasil.

2016

  • Tero do Mundo, Museu de Arte Moderna de São Paulo, Сан-Паулу, Бразилия.
  • Nervo Óptico: 40 anos, Centro Cultural São Paulo, Сан-Паулу, Бразилия.
  • Ум Ольхар де Берлим собревает искусство впечатления в Порту-Алегри (1960–2015 гг.), Музей искусств Риу-Гранди-ду-Сул, Порту-Алегри, Бразилия.
  • 7ª Feira Internacional de Edição Contemporânea Art Libris, Клаустро-де-Санта-Моника, Барселона, Испания.
  • Exposição Coletiva, Museo de Arte de Valls, Таррагона, Испания.
  • Humanas Interlocuções, Sala dos Pomares, Fundação Vera Chaves Barcellos, Viamão, Brasil.

2017

  • El mundo en su espuma, Ángeles Baños, Badajoz, Espanha.
  • Nervo Óptico: 40 часов, Sala dos Pomares, Fundação Vera Chaves Barcellos, Viamão, Brasil.
  • Радикальные женщины, Музей Хаммера, Лос-Анджелес, Estados Unidos.

2018

  • Радикальные женщины, Бруклинский музей, Nova Iorque, Estados Unidos.
  • Mulheres radicais: arte latino-americana 1960–1985, Pinacoteca de São Paulo, São Paulo, Brasil.
  • AI-5 50 ANOS - Ainda não terminou de acabar, Instituto Tomie Ohtake, Сан-Паулу, Бразилия.
  • Nervo Óptico - Conceitualismo e экспериментальной № 70, Galeria Superfície, Сан-Паулу, Бразилия.
  • O Poder da Multiplicação, Museu de Arte do Rio Grande do Sul, Порту-Алегри, Бразилия.

Коллекции

Произведения Чавеса Барселлоса находятся в коллекциях Museu de Arte Moderna de Sao Paulo и Museu Nacional de Belas Artes в Рио де Жанейро.[26]

Коллекция Museu de Arte Moderna de Sao Paulo[27]

  • A grande semente, BARCELLOS, VERA CHAVES (1148)
  • O que restou da passm do anjo, BARCELLOS, VERA CHAVES
  • Sem título, BARCELLOS, VERA CHAVES (1998.006)
  • Sem título (из серии: A filha de Godiva), BARCELLOS, VERA CHAVES

Почести и награды

  • 20-й Салао-де-Гравурас-де-Белу-Оризонти (1965)[28]
  • 4-й Salo de Artes Visuais в Порту-Алегри (1977)
  • O grao da imagem (2007) была отмечена как лучшая персональная выставка министра культуры Порту-Алегри в 2008 году.


Публикации

  • Вера Чавес Барселлос- Неполный Обрас (Редактор Зук)[29]
  • Ответить на сорризо (Португальский)[30][31]

Личная жизнь

В настоящее время она живет и работает в Барселоне и Viamão.[7]

Рекомендации

  1. ^ http://cdn2.brooklynmuseum.org/labels/Radical_Women_2018_Press_Release.pdf
  2. ^ Фахардо-Хилл, Сесилия; Герреро, Марсела (2017). «Латинское искусство сквозь призму выставки: радикальные женщины: латиноамериканское искусство, 1960–1985». Diálogo. 20 (1): 133–140. Дои:10.1353 / dlg.2017.0015. ISSN 2471-1039.
  3. ^ "Пейзаж тела / El cuerpo en paisaje | Цифровой архив радикальных женщин". Музей Молота. Получено 2019-03-11.
  4. ^ Радикальные женщины: латиноамериканское искусство, 1960-1985 гг.. Фахардо-Хилл, Сесилия, Джунта, Андреа, Алонсо, Родриго, Музей искусства и культурного центра Арманда Хаммера, Бруклинский музей, Тихоокеанское стандартное время: Лос-Анджелес (проект). Лос-Анджелес. 2017 г. ISBN 9783791356808. OCLC 982089637.CS1 maint: другие (связь)
  5. ^ а б "Вера Чавес Барселлос" (на португальском).
  6. ^ "Вера Чавес Барселлос | Цифровой архив радикальных женщин". Музей Молота. Получено 2019-03-11.
  7. ^ а б "Вера Чавес Барселлос". Fundação Vera Chaves Barcellos (на португальском).
  8. ^ Музей Молота (2017-12-01), Радикальные женщины: Вера Чавес Барселлос, получено 2019-03-10
  9. ^ «РАЗНООБРАЗИЕ И / ИЛИ ОРИГИНАЛЬНОСТЬ КОПИЙ». www.verachaves.com. Получено 2019-03-11.
  10. ^ «Образы в миграции, Вера Чавес Барселлос, интервью с Глорией Феррейрой». www.verachaves.com. Получено 2019-03-11.
  11. ^ "Uma obra contemporânea de seu tempo". www.verachaves.com. Получено 2019-03-11.
  12. ^ «Установки». www.verachaves.com. Получено 2019-03-11.
  13. ^ «Установки». www.verachaves.com. Получено 2019-03-11.
  14. ^ «Произведение искусства современности». www.verachaves.com. Получено 2019-03-11.
  15. ^ "La opción de un Artista porterminado medio o Procedure se constituye en la materialización de un procso mental y crea". www.verachaves.com. Получено 2019-03-10.
  16. ^ «Инсталляции-Мемориал III». www.verachaves.com. Получено 2019-03-11.
  17. ^ "Uma obra contemporânea de seu tempo". www.verachaves.com. Получено 2019-03-11.
  18. ^ «Установки-IV». www.verachaves.com. Получено 2019-03-11.
  19. ^ "Uma obra contemporânea de seu tempo". www.verachaves.com. Получено 2019-03-11.
  20. ^ «Установки-В». www.verachaves.com. Получено 2019-03-11.
  21. ^ "Вера Чавес Барселлос - XIX фестиваль современного искусства Sesc_Videobrasil". 19º Festival de Arte Contemporânea Sesc_Videobrasil. Получено 2019-03-10.
  22. ^ «Последние работы». www.verachaves.com. Получено 2019-02-04.
  23. ^ "Биография". www.verachaves.com. Получено 2019-03-11.
  24. ^ "Вера Чавес Барселлос | Цифровой архив радикальных женщин". Музей Молота. Получено 2019-03-11.
  25. ^ "FVCB» Currículo " (на португальском). Получено 2019-03-11.
  26. ^ "Вера Чавес Барселлос | Цифровой архив радикальных женщин". Музей Молота. Получено 2019-03-11.
  27. ^ "Vera Chaves Barcellos Resultados da pesquisa". МАМ (на португальском). Получено 2019-03-11.
  28. ^ Радикальные женщины: латиноамериканское искусство, 1960-1985 гг.. Фахардо-Хилл, Сесилия, Джунта, Андреа, Алонсо, Родриго, Музей искусства и культурного центра Арманда Хаммера, Бруклинский музей, Тихоокеанское стандартное время: Лос-Анджелес (Проект). Лос-Анджелес. 2017 г. ISBN 9783791356808. OCLC 982089637.CS1 maint: другие (связь)
  29. ^ "Биография". www.verachaves.com. Получено 2019-03-11.
  30. ^ «Документы ICAA> АРХИВ> Полная запись». icaadocs.mfah.org. Получено 2019-03-11.
  31. ^ "FVCB» Вера Чавес Барселлос: Ответ на Сорризо " (на португальском). Получено 2019-03-11.

Внешняя ссылка