WikiDer > Викторина (опера)

Victorine (opera)
Викторина
Опера от Мэйо Томпсон
Язык искусства Opera 1984 conceptual art.jpg
Обложка Art-Language Volume 5 Number 2 Автор: Искусство и язык показывая рисунок Викторина Мерент
ЛибреттистИскусство и язык
Языканглийский
Премьера
1982 (1982) (Отменено)
2012 (2012)
Documenta 7, Кассель
Музей Уитни, Нью-Йорк

Викторина - детектив в четырех действиях опера британским концептуальные художники Искусство и язык. Он был создан на английском языке летом 1983 года и опубликован в журнале коллектива. Art-Language, том 5, №2 от марта 1984 г. [1]. Французский перевод оперы был впервые опубликован в 1993 г. Galerie nationale du Jeu de Paume по случаю выставки Art & Language[2].

Список персонажей

Аргумент

Действие происходит во Франции, в Париже, в конце 19 века. Это полицейское расследование, в котором мечты и иллюзии играют важную роль. [3]. Несколько женщин были убиты. Гюстав Курбе и Эдуард Мане - два главных подозреваемых.

Акт I

В Париже 1865 года в полицейском участке, огромном прямоугольном помещении, инспектор Дени прислоняется к длинной стойке. Второй полицейский сидит перед столом. Они разговаривают. За прилавком мы видим людей, которые постоянно подвергаются маргинализации и жестокому обращению со стороны полиции. Инспектор Денис описывает безжизненное тело молодой девушки, которую только что убили. Его личность неизвестна. Инспектор Дени решил провести расследование в месте, где молодая девушка встречалась: в кафе Vingt-et-Un. Посетители этого кафе - полумесяцы, левые и бродячие люди с сомнительной моралью. Инспектор Дени показывает Викторине Меренд фотографию тела, на которой в ужасе опознается ее подруга Вирджиния. Викторина осуждает презрение инспектора к женщинам-полумондэ, членом которых она является:

Среди тех, кого вы презираете, я хорошо известен
И я не могу вынести вашего назойливого тона.

— [4]

В полицейском участке сержант Нозьер и инспектор Дени связали это убийство с серией убийств молодых женщин. Они строят предположения, чтобы найти мотив преступлений и виновных. Они отсылают к нескольким произведениям искусства: «Девушкам на берегах Сены» Гюстава Курбе и произведениям Мане. Олимпия. Они решают допросить своего информатора, Picas Osebracs.

Акт II

peinture фигурант Vénus au Cours de sa preparation, aidée par quatre personnages
La Toilette de Vénus, де Франсуа Буше.


В полицейском участке инспектор Дени, сержант Нозьер и второй офицер полиции наблюдают за различными изображениями. Они все еще ищут мотив для преступления. Второй полицейский делает снимок и показывает инспектору Денису, как если бы он показывал знатоку рисунок. Намек на «Туалетную воду Веню» Франсуа Буше. Разговор между Пикасом Осебраком, инспектором Дени и сержантом Нозьером. Picas Osebracs сообщает инспектору Денису, что убитая девушка была не проституткой, а моделью, позировавшей художникам. Некий Жан Филс отправляет билет инспектору Дени, потому что тот хочет встретиться с ним в 11 часов утра в кафе Vingt-et-Un. Инспектор Денис решает отправиться туда инкогнито. Жан Филс представился девушкой. Жан Филс намекает инспектору Дени, что виноват Курбе.

Курбе уничтожен, по крайней мере, он когда-то хвастался,
Пока он не повесил долг,
В Colonne Vendôme…

— [5]

На рассвете в полицейском участке инспектор Дени спросил своих сотрудников, нашли ли они какие-нибудь подсказки о Курбе. В файле он обнаруживает написанное им: «Работайте, кто может!» - намек на письмо Курбе своему другу Луи Франсе в 1855 году, в котором он ссылается на мастерскую художника.

"Это история моей студии, все
Что там происходит морально и физически,
Все довольно загадочно ...
Devinera qui pourra! "Mais je peux!"

— [6]

Инспектор Дени решает отправиться в мастерскую Курбе.


Акт III

На темной улице в Париже инспектор Дени и сержант Нозьер прячутся, чтобы наблюдать за входом в мастерскую Гюстава Курбе. Сержант Нозьер вызывает дурную славу работы Курбе. Инспектор Денис считает, что это политические преступления, казненные республиканцами. Входят мужчина и крестьянин с косой. Они бормочут что-то на непонятном иностранном языке. Инспектор Дени посещает мастерскую Курбе,[7] в который он вошел без стука. Он решает притвориться начальником пожарной охраны: инспектор Р. Жанвин Рамбрент. Это намек на картину Курбе «Пожарные бегут к костру». Начинается разговор художника с инспектором Денисом. Курбе заявляет:

Моя жизнь отдана раздорам масс,
К возрождению - и к искусству.

— [8]

Инспектор Денис показывает ему ордер на обыск. Он хочет обыскать свою мастерскую. Курбе разоблачил инспектора Дени и обнаружил, что тот был офицером полиции. Инспектор спросил его, каково его алиби на ночь 2 июня 1858 года. Курбе ответил, что он охотится во Франкфурте. Затем он спросил у него алиби на 10 февраля 1849 года. Курбе утверждает, что тогда он был в Амстердаме. Наконец, инспектор Денис спросил у него алиби на 10 марта десятью годами ранее. Курбе ответил, что он в Орнанс где он писал картину из своей мастерской.

Настоящая аллегория, в которой я показываю
Весь мир стал изображаться

— [9]

Инспектор Денис возвращается в полицейский участок. В полицейском отчете упоминается имя Мане. В студии Мане он и его друг мистер Барбин созерцают Олимпию. Инспектор Денис ворвался в студию и тайком их слушал. Затем инспектор Дени попросил Мане предоставить алиби. Мане говорит, что рисовал. Викторине Меренд нужно присоединиться к нему, чтобы позировать в его студии. Курбе показывает инспектору Дени картину в своей мастерской. Мы видим лежащую женщину, Олимпию. В замешательстве инспектор видит в картине Олимпии проецирование убийства, которое намеревается совершить Мане. По его мнению, Викторине грозит смерть. Жан Филь прибывает в мастерскую Мане. Он описывает Викторину как воплощение современности:

Ядро и оболочка нашей вежливости.

— [10]

Наконец, инспектор Денис исключает Мане из числа подозреваемых.

Акт IV

Викторина Меренд разговаривает со своей подругой Марианной Брикафер в ее квартире на улице Мэтр-Альбер, 17. Они рассказывают о печальной судьбе своей подруги Вирджини. Входит уборщик и говорит Викторине, что полиция разыскивает ее, потому что ей грозит смерть. Акт заканчивается арией «Что я могу сказать этой сумасшедшей полиции?»

в котором Викторина заключает, говоря, что преступление является преступлением jouissance.

Что скажу я
Этой сумасшедшей полиции?
Я мог повернуть голову
С бросающим вызов взглядом,
И убивая свое удовольствие
Будь мертв в его глазах.

— [11]

Музыкальные очки

Музыка Викторины написана Мэйо Томпсон, лидер Американец экспериментальная рок-группа Красная Крайола[12] который регулярно сотрудничает с Art & Language с 1970-х годов. Он остается незаконченным и по сей день.

Оперные спектакли

Первоначально "Викторина" должна была быть исполнена в г. Кассель, Германия для документ 7 в 1982 году и показывалась вместе с Art & Language Studio на Уэсли Плейс, 3; Расписан актерами. Спектакль должен был снимать немецкий телеканал.[13] но проект не увенчался успехом. Уникальное исполнение Закона IV Викторины было дано в 2012 году во время биеннале Музея американского искусства Уитни, где Феликс Бернштейн исполнила Викторину и Гейб Рубин, его подруга Марианна Брикафер. Захват этого представления показан на Замок Монсоро - Музей современного искусства в развешивании постоянной коллекции музея.

Использованная литература

  1. ^ Искусство и язык: Реальные (темные) фрагменты (светлые). Монсоро: Editions du Château de Montsoreau-Musée d'art contemporain. 2018. с. 35. ISBN 9782955791721..
  2. ^ Galerie Nationale du Jeu de Paume (1993). Искусство и язык. Париж: Editions du Seuil. п. 8. ISBN 9782908901214..
  3. ^ Просо, Екатерина. "Art & Language Revisité" (PDF). artpress.com (На французском). Получено 30 октября 2019.
  4. ^ Искусство и язык: Реальные (темные) фрагменты (светлые). Монсоро: Editions du Château de Montsoreau-Musée d'art contemporain. 2018. с. 45. ISBN 9782955791721.
  5. ^ Искусство и язык: Реальные (темные) фрагменты (светлые). Монсоро: Editions du Château de Montsoreau-Musée d'art contemporain. 2018. с. 59. ISBN 9782955791721.
  6. ^ Искусство и язык: Реальные (темные) фрагменты (светлые). Монсоро: Editions du Château de Montsoreau-Musée d'art contemporain. 2018. с. 63. ISBN 9782955791721.
  7. ^ Галерея Лиссона (2005). Искусство и лингвистические произведения. Мадрид: Arte Distrito 4 S.A. p. 129. ISBN 84-934236-0-2..
  8. ^ Искусство и язык: Реальные (темные) фрагменты (светлые). Монсоро: Editions du Château de Montsoreau-Musée d'art contemporain. 2018. с. 35. ISBN 9782955791721.
  9. ^ Искусство и язык: Реальные (темные) фрагменты (светлые). Монсоро: Editions du Château de Montsoreau-Musée d'art contemporain. 2018. с. 73. ISBN 9782955791721.
  10. ^ Искусство и язык: Реальные (темные) фрагменты (светлые). Монсоро: Editions du Château de Montsoreau-Musée d'art contemporain. 2018. с. 87. ISBN 9782955791721.
  11. ^ Искусство и язык: Реальные (темные) фрагменты (светлые). Монсоро: Editions du Château de Montsoreau-Musée d'art contemporain. 2018. с. 93. ISBN 9782955791721.
  12. ^ Нил Купер. "МАЙО ТОМПСОН: ХОРОШО КРАСНЫЙ". mapmagazine.co.uk. Получено 30 октября 2019..
  13. ^ Чарльз Харисон (2001). Концептуальное искусство и живопись Дополнительные эссе по искусству и языку. Кембридж: MIT Press. п. 58. ISBN 0-262-58240-6..