WikiDer > Искусство викингов

Viking art
Штаб-квартира Осеберг Корабль
Золотые украшения 10 века Сокровище Хиддензее, смешивание Скандинавский язычник и Христианин символы.
Пара «черепаховых брошей», которые носили замужние женщины викингов.

Искусство викингов, также известный как Скандинавское искусство, это термин, широко используемый для Изобразительное искусство из Скандинавский Скандинавы и Викинг поселения дальше - особенно в Британские острова и Исландия-вовремя Эпоха викингов VIII-XI вв. н.э. Искусство викингов имеет много общего с кельтская, Германский, позже Романский и восточноевропейское искусство, разделяющее многие влияния каждой из этих традиций.[1]

Вообще говоря, современные знания об искусстве викингов в значительной степени опираются на более прочные предметы металл и камень; дерево, кость, слоновая кость и текстиль реже сохраняются; человеческая кожа, который, как указывают исторические источники, часто татуированный[нужна цитата], нигде не сохранился и вряд ли уцелел. Художественная летопись, сохранившаяся до наших дней, остается в значительной степени неполной. Непрерывный археологический земляные работы и оппортунистические находки, конечно, могут улучшить эту ситуацию в будущем, как и в недавнем прошлом.

Искусство викингов обычно делится на последовательность примерно хронологических стилей, хотя за пределами самой Скандинавии местные влияния часто сильны, и развитие стилей может быть менее очевидным.

Исторический контекст

Украшенная мемориальная доска в китовая кость, VIII – конец IX века, 22 × 18,3 × 0,8 см (8,7 × 7,2 × 0,3 дюйма)

Региональные корни викингов лежали в Скандинавии, самом северном полуострове континентальной Европы, в то время как термин «викинг», вероятно, произошел от их собственного термина для прибрежных набегов - деятельности, благодаря которой многие соседние культуры познакомились с жителями региона.

Рейдеры викингов атаковали богатые цели на северо-западном побережье Европы с конца 8-го до середины 11-го века нашей эры. Дохристианские торговцы и морские разбойники, викинги впервые вошли в письменную историю своим нападением на христианскую монашескую общину на Линдисфарн Остров 793 г.

Первоначально викинги использовали свои корабли вторгаться и атаковать европейские побережья, гавани и речные поселения на сезонной основе. Впоследствии деятельность викингов диверсифицировалась, включив в нее торговые путешествия на восток, запад и юг от их скандинавских земель, с повторяющимися и регулярными рейсами по речным системам на восток в Россия и Чернить и Каспийское море регионов, и на запад до берегов Британские острова, Исландия и Гренландия. Существуют доказательства того, что викинги достигли Ньюфаундленд задолго до более поздних путешествий Христофор Колумб пришел в Новый мир.

Торговля и купеческая деятельность сопровождались заселением и колонизацией многих из этих территорий.[2]

По материалам

Дерево и органические материалы

Резьба по дереву в деревянной церкви в Урнесе в Норвегии - редкость.

Древесина, несомненно, была основным материалом для художников-викингов, поскольку ее относительно легко вырезать, она недорогая и широко распространена в Северной Европе. Важность дерева как художественного средства подчеркивается случайными пережитками искусства дерева в самом начале и в конце периода викингов, а именно: Осебергское захоронение корабля резьба начала IX века и резное украшение Деревянная церковь в Урнесе с 12 века. Как резюмировано Джеймс Грэм-Кэмпбелл: "Эти замечательные пережитки позволяют нам составить хотя бы представление о том, чего нам не хватает в оригинальном корпусе искусства викингов, хотя деревянные фрагменты и мелкая резьба из других материалов (таких как оленьи рога, янтарь и моржовая слоновая кость) дают дополнительные подсказки. То же самое неизбежно и в текстильном искусстве, хотя ткачество и вышивка явно были хорошо развитыми ремеслами ».[3]

Камень

За исключением Готландские картинные камни Резьба по камню, широко распространенная в Швеции в начале периода викингов, по-видимому, не практиковалась в других странах Скандинавии до середины 10 века, а создание королевских памятников в Еллинг в Дания. Впоследствии, вероятно, под влиянием распространения христианства, использование резного камня для постоянных памятников стало более распространенным.

Металл

Серебро перманентные броши от Пенрит Хорд из северной Англии викингов, начало 10 века
Серебряное ожерелье викингов - две скрученные серебряные веревки в Музей Охоты

Реконструированная история искусства викингов на сегодняшний день больше всего опирается на изучение украшения декоративных элементов, за исключением периодических записей об артефактах из дерева и камня. металлоконструкции из самых разных источников.[4] Несколько типов археологического контекста смогли сохранить металлические предметы для настоящего исследования, в то время как долговечность драгоценные металлы в частности, сохранилось много художественного выражения и стремления.

Украшения носили как мужчины, так и женщины, хотя и разного типа. Замужние женщины закрепляли свои платья у плеча соответствующими парами больших брошек. Современные ученые часто называют их «броши черепахи» из-за их куполообразной формы. Формы и стили женских парных брошей варьируются в зависимости от региона, но многие из них ажур. Женщины часто нанизывали между брошками металлические цепочки или нитки бус, а снизу брошей подвешивали украшения. Мужчины носили кольца на пальцах, руках и шее и закрывали плащи. перманентные броши, часто с экстравагантно длинными булавками. Их оружие часто богато украшали такие области, как меч. рукояти. Викинги в основном использовали серебряные или бронзовые украшения, иногда последние. позолоченный, но было найдено небольшое количество больших и роскошных предметов или наборов из чистого золота, вероятно, принадлежащих королевской семье или крупным фигурам.

Украшенные металлические изделия повседневного характера часто встречаются со времен викингов. могилы, в связи с широко распространенной практикой захоронения с погребальный инвентарь. Покойный был одет в лучшую одежду и украшения и был погребен с оружием, инструментами и домашними принадлежностями. Менее распространены, но тем не менее значительны находки предметов из драгоценных металлов в виде сокровищ. кладымногие из них, по-видимому, были спрятаны для сохранности владельцами, которые позже не смогли вернуть их содержимое, хотя некоторые из них могли быть переданы в качестве подношений богам.

В последнее время, учитывая рост популярности и легальности металлоискатель, возрастающая частота единичных случайных находок металлических предметов и украшений (которые, скорее всего, представляют собой случайные потери) создает быстро расширяющийся корпус нового материала для изучения.

Монеты викингов хорошо вписываются в эту последнюю категорию, но, тем не менее, образуют отдельную категорию артефактов периода викингов, их дизайн и украшение в значительной степени не зависят от развивающихся стилей, характерных для более широкого художественного творчества викингов.

Другие источники

Невизуальный источник информации об искусстве викингов находится в скальдический стих, сложная форма устной поэзии, составленная в эпоху викингов и сохранившаяся до тех пор, пока не была записана столетия спустя.[5] В нескольких стихах говорится о расписных формах декора, которые редко сохранились на дереве и камне. Поэт скальдов IX века Браги Боддасон, например, цитирует четыре явно не связанных между собой сцены, нарисованные на щите. Одна из этих сцен изображала бога Торрыболовной экспедиции, мотив которой также упоминается в стихотворении 10-го века Эльфр Угасон описание картин в недавно построенном зале в Исландии.

Истоки и предыстория

Непрерывная художественная традиция, общая для большей части северо-западной Европы и развивающаяся с 4-го века нашей эры, сформировала основу, на которой были построены искусство и украшения эпохи викингов: с этого периода работы скандинавских художников в основном были сосредоточены на разновидностях извитых животных. орнамент используется для украшения самых разных предметов.

Искусствовед Бернхард Салин первым систематизировал германский животный орнамент, разделив его на три стиля (I, II и III).[6] Последние два впоследствии были разделены Арвидссоном.[7] на три дополнительных стиля: Стиль C, процветавший в 7-м и 8-м веках, прежде чем был в значительной степени заменен (особенно в южной Скандинавии) стилем D. Стили C и D послужили источником вдохновения для первоначального выражения животного орнамента в викингах. Возраст, стиль E, широко известный как стиль Осеберга / Броа. Оба стиля D и E развивались в широком скандинавском контексте, который, хотя и соответствовал орнаментам животных северо-западной Европы в целом, не оказал большого влияния за пределами Скандинавии.

Стипендия

Хотя предварительные формулировки были сделаны в конце 19-го века, история искусства викингов впервые достигла своей зрелости в начале 20-го века с подробной публикацией богато украшенной резьбы по дереву, обнаруженной норвежским археологом в 1904 году как часть захоронения корабля в Осерберге. Хокон Шетелиг.

Что немаловажно, это был английский археолог. Дэвид М. Уилсон, работая со своим датским коллегой Оле Клиндт-Йенсеном над подготовкой геодезической работы 1966 г. Искусство Викингов, который создал основы для систематической характеристики этой области, которые используются до сих пор, вместе с развитой хронологической структурой.

Дэвид Уилсон продолжал проводить в основном англоязычные исследования искусства викингов в последующие годы, к которому в последние десятилетия присоединился норвежский историк искусства. Сигне Хорн Фуглесанг с собственной серией важных публикаций. Вместе эти ученые объединили авторитет и доступность, чтобы способствовать растущему пониманию искусства викингов как выражения культуры.

Стили

Хронология скандинавских стилей животных.

Искусство Эпоха викингов организована в виде свободной последовательности стилистических фаз, которые, несмотря на значительное совпадение стиля и хронологии, могут быть определены и различимы как по формальным элементам дизайна, так и по повторяющимся композициям и мотивам:

  • Осебергский стиль
  • Borre Style
  • Jellinge Style
  • Маммен Стиль
  • Стиль Рингерик
  • Стиль Урнес

Неудивительно, что эти стилистические фазы проявляются в чистом виде в самой Скандинавии; повсюду в мире викингов часто появляются заметные примеси внешних культур и влияний. На Британских островах, например, историки искусства идентифицируют отдельные, «островные» версии скандинавских мотивов, часто непосредственно рядом с «чистыми» украшениями викингов.

Осебергский стиль

Корабль викингов Осеберг на Музей кораблей викингов, Осло.

В Осебергский стиль характеризует начальную фазу того, что считалось искусством викингов.[8] Стиль Осеберг получил свое название от Осеберг Корабль могила, хорошо сохранившаяся и богато украшенная долголетие обнаружен в большом кургане на хуторе Осеберг недалеко от Tønsberg в Вестфолд, Норвегия, в котором также находился ряд других богато украшенных деревянных предметов.[9]

Характерным мотивом стиля Осеберг является так называемый захватывающий зверь. Этот мотив четко отличает раннее искусство викингов от предшествующих ему стилей. Главные черты хищного зверя - лапы, сжимающие границы вокруг него, соседних зверей или части его собственного тела.

В настоящее время находится в Музей кораблей викингов, Bygdøyи длиной более 70 футов Осеберг Корабль в нем были останки двух женщин и множество драгоценных предметов, которые, вероятно, были украдены грабителями раньше, чем они были найдены. Сам корабль Осеберг украшен более традиционным стилем переплетения животных, в котором отсутствует мотив захватывающих зверей. Однако на корабле было найдено пять резных деревянных столбов с головами животных, и один, известный как Каролингский столб с головой животного украшен захватывающими зверями, как и другие погребальные принадлежности с корабля.[10] Голова каролингов представляет собой рычащего зверя, возможно, волка, с орнаментом на поверхности в виде переплетенных животных, которые крутятся и поворачиваются, когда они хватаются и щелкают.

Для стиля Осеберг характерны также традиции Эпоха венделя, и в настоящее время это не всегда принято как самостоятельный стиль.[11]

  • Фрагмент столба с головами животного из племени Каролингов из захоронения корабля Осеберг, изображающий захватывающий зверь.

  • Деталь корабля Осеберг

  • Деталь банта Oseberg

Borre Style

Бронзовый кулон от Hedeby (Хайтабу)

Borre Style охватывает ряд геометрических узоров с переплетением / узлами и зооморфных мотивов (отдельные животные), впервые обнаруженных в группе позолоченной бронзы упряжь крепления, восстановленные с могила корабля в Кладбище кургана Борре возле села Borre, Вестфолд, Норвегия, и от которого происходит название стиля. Стиль Борре преобладал в Скандинавии с конца 9-го до конца 10-го века, временные рамки поддерживаются дендрохронологическими данными, полученными с мест с характерными артефактами стиля Борре.[12]

«Захватывающий зверь» с телом в форме ленты продолжает характерную черту этого и более ранних стилей. Как и в случае с геометрическим рисунком на этом этапе, визуальная направленность стиля Borre является результатом заполнения доступного пространства: косы животных из лент плотно переплетены, а тела животных расположены так, чтобы создавать тесные, замкнутые композиции. В результате явно отсутствует какой-либо фон - характеристика стиля Borre, которая сильно контрастирует с более открытыми и плавными композициями, которые преобладали в перекрывающемся стиле Jellinge.

Более конкретная диагностическая особенность стиля Borre заключается в симметричной двухконтурной «кольцевой цепочке» (или «кольцевой косе»), композиция которой состоит из переплетенных кругов, разделенных поперечными полосами и лепешка наложение. Кольцо-цепочка Borre иногда оканчивается рельефной головой животного, как это видно на ремешках от Borre и Gokstad.

Гребни рисунков в металлоконструкциях часто надрезают, чтобы имитировать филигранную проволоку, используемую в лучших изделиях мастерства.[13]

Jellinge Style

В Jellinge Style это этап Скандинавский искусство животных в течение 10 века.[14] Для стиля характерны сильно стилизованные и часто ленточные тела животных.[14] Первоначально он применялся к комплексу объектов в Еллинг, Дания, Такие как Харальд Bluetoothотличный рунический камень, но с недавних пор этот стиль включен в стиль Маммен.[14]

  • Skaill-jelling.gif
  • Varby-jelling.gif

Маммен Стиль

Голова топора от Маммен. Утюг с серебряной гравировкой.

Маммен Стиль получил свое название от типового объекта: топор, найденный в могиле богатого мужчины, отмеченный курганом (Bjerringhø) в Маммен, в Ютландия, Дания (по данным дендрохронологии древесина, из которой была построена могильная камера, была срублена зимой 970–971 гг.). Железный топор, богато украшенный с обеих сторон инкрустированным серебром узорами, был, вероятно, парадным церемониальным оружием, принадлежавшим человеку с королевским статусом, его погребальная одежда была украшена сложной вышивкой и оторочена шелком и мехом.

Копия оригинального, но утерянного сундука Каммина, небольшого золотого изделия периода поздних викингов. реликварий в стиле Маммен (Национальный музей).

На одном лице топора Маммен изображена большая птица с гранулированным телом, гребнем, круглым глазом и вертикально стоящей головой и клювом с лепестками. Большая спираль-ракушка отмечает бедро птицы, из которой выходят ее тонко удлиненные крылья: правое крыло переплетается с шеей птицы, а левое крыло - с ее телом и хвостом. На внешней кромке крыла видна полукруглая выемка, типичная для дизайна Mammen Style. Хвост выполнен в виде тройного усика, особая обработка которого на топоре Маммен - с открытыми крючковатыми концами - формирует характерную черту стиля Маммен в целом. Конструкция усложняется накладками на голову птицы, которые дважды переплетаются с шеей и правым крылом, а также дают ростки по краю лезвия. Вверху, возле древка, топор Маммен имеет переплетенный узел с одной стороны, треугольную человеческую маску (с большим носом, усами и спиральной бородой) с другой; последний окажется излюбленным мотивом стиля Маммен, перенесенным из более ранних стилей.

С другой стороны, топор Маммен имеет раскидистый лиственный (листовой) рисунок, исходящий из спиралей у основания с тонкими, «гранулированными» усиками, распространяющимися и переплетающимися через голову топора по направлению к древку.

Стиль Рингерик

Стиль Рингерике получил свое название от Рингерике район к северу от Осло, Норвегия, где местные красноватые песчаник широко использовался для резьбы по камням с узорами этого стиля.[15]

Камень Ванга

Типовой объект, наиболее часто используемый для определения стиля Рингерик, имеет высоту 2,15 метра (7 футов 1 дюйм). резной камень из Ванг в Оппланд. Помимо рунической мемориальной надписи на правом краю, основное поле Камня Ванга заполнено сбалансированным усик орнамент, исходящий из двух спиралей раковины в основании: основные стебли дважды перекрещиваются и заканчиваются лопастными усиками. При скрещивании из петель появляются дальнейшие усики, а из центров усиков на верхней петле появляются грушевидные мотивы. Несмотря на осевое зачатие, основная асимметрия возникает в отложениях усиков. Преодолевая узор из усиков, появляется большое шагающее животное в двуконтурной визуализации со спиральными бедрами и приподнятыми губами. Сравнивая рисунок животного Камня Ванга со связанным животным из топора Маммен, последнему не хватает осевой оси, наблюдаемой в Камне Ванга, а его усики гораздо менее дисциплинированы: свиток Маммен волнистый, а свиток Ванга выглядит туго и равномерно изогнутым , эти особенности отмечают ключевое различие между орнаментом Mammen и Ringerike. Однако взаимосвязь между двумя стилями очевидна, если сравнить животное из камня Ванга с животным, найденным на Еллинг Камень.

Флюгер Сёдерала.

Что касается металлоконструкций, стиль Рингерик лучше всего виден в двух позолоченных медных изделиях. флюгеры, из Келлунге, Готланд, и из Седералы, Хельсингланд, оба в Швеции. Первый демонстрирует на одной стороне две осевые петли в виде змей, которые, в свою очередь, разрастаются симметрично расположенными усиками. Змеиные головы, а также животное и змея на реверсе имеют более витиеватую обработку, чем на камне Ванга: у всех есть накладки на губах, у змей есть косички, а у всех животных глаза грушевидной формы с острием, направленным в сторону морда - диагностический признак стиля Рингерик.

В Стиль Рингерик это Скандинавский звериный стиль из конца 10-го и 11-го веков, которые развились из более ранних Маммен Стиль. Он получил свое название от группы рунические камни с животными и растениями мотивы в Рингерике район к северу от Осло. Самые распространенные мотивы - это львы, птицы, ленточные звери и спирали. Некоторые элементы появляются впервые в скандинавском искусстве, например, кресты разных типов, пальметты и петли в форме кренделя, которые связывают два мотива.[14] Большинство мотивов имеют аналоги в Англосаксонское искусство и Оттонское искусство.

Стиль Урнес

Бронзовый орнамент из Дания.

В Стиль Урнес был последней фазой Скандинавский искусство животных во второй половине 11 века и в начале 12 века.[16] Стиль Урнес назван в честь северных ворот Деревянная церковь в Урнесе в Норвегия, но большинство объектов стиля рунические камни в Uppland, Швеция, поэтому некоторые ученые предпочитают называть его Стиль рунического камня.[16]

Для этого стиля характерны стройные стилизованные животные, которые вплетены в узкие узоры.[16] Головы животных видны в профиль, у них тонкие миндалевидные глаза, на носу и шее загнутые вверх придатки.[16]

Уппландская руническая надпись 871 показывает мастерство Осмунда в стиле раннего урнеса.
Одноименная резьба по Деревянная церковь в Урнесе является примером последнего этапа стиля Урнес.

Ранний стиль урнес

Ранний стиль получил датировку, которая в основном основана на рунический камень U 343, рунический камень U 344 и серебряная чаша из гр. 1050, который был найден в Лилла Валла.[17] Ранняя версия этого стиля на рунических камнях включает Рунические камни Англии ссылаясь на Данегельд и Канут Великий и работает Осмунд Кариссон.[17]

Стиль средней урны

Стиль середины Урнеса получил относительно твердую датировку, основанную на его появлении на монетах, выпущенных Харальд Хардрада (1047–1066) и Олав Кирре (1080–1090). Две резьбы по дереву из Осло были датированы c. 1050–1100 гг., А доска Хорнинга датируется дендрохронология к с. 1060–1070.[18] Однако есть свидетельства того, что стиль середины Урнеса был разработан до 1050 года в том виде, в котором он представлен мастера рун Fot и Балли.[18]

Поздний стиль урнеса

Стиль среднего Урнеса останется популярным бок о бок с поздним стилем Урнеса. мастер рун Öpir.[18] Он известен своим стилем, в котором животные очень тонкие и образуют круглые узоры в открытых композициях.[18] Этот стиль не был уникальным для Эпира и Швеции, но он также появляется на доске из Бёльстада и на стуле из Тронхейм, Норвегия.[18]

В Джарлабанке рунные камни проявляют черты как этого позднего стиля, так и среднего стиля Урнеса Фот и Балли, и именно тип Фот-Балли смешивался с Романский стиль в 12 веке.[18]

Урнес-романский стиль

Урнесско-романский стиль не появляется на рунических камнях, что говорит о том, что традиция изготовления рунных камней исчезла, когда появился смешанный стиль, поскольку он хорошо представлен в Готланд и на материковой части Швеции.[19] Урнес-романский стиль можно датировать независимо от стиля благодаря представлениям из Осло в период 1100–1175 гг. дендрохронологическое датирование Лисбьерг фронтальный в Дания до 1135 года, а также ирландские реликварии, датируемые второй половиной 12 века.[19]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ * Маурицио Тани, Le origini mediterranee ed eurasiatiche dell’arte vichinga. Casi esemplari dall’Islanda, в Studi Nordici (Рома), XIII, 2006, стр. 81–95.
  2. ^ Кляйнер, Искусство Гарднера сквозь века: Западная перспектива, Том I, 288.
  3. ^ Грэм-Кэмпбелл, Дж., Искусство Викингов, 2013, с. 46.
  4. ^ Грэм-Кэмпбелл, Дж., Искусство Викингов2013. С. 46–47.
  5. ^ Грэм-Кэмпбелл, Дж., Искусство Викингов, 2013, с.47.
  6. ^ Салин 1904 г.
  7. ^ Арвидссон 1942a, 1942b
  8. ^ Стиль Броа / Осеберг (Стили искусства викингов) В архиве 1 февраля 2014 г. Wayback Machine
  9. ^ Корабль викингов из Осеберга (Руна викингов: Все норвежское)
  10. ^ Синбэк, Сорен (2012). Войдите в захватывающий зверь. Британская международная серия археологических отчетов.
  11. ^ Статья джурорнаментик в Националэнциклопедин (1991).
  12. ^ Датированные стоянки Борре включают Борре (ок. 900), Гокстад (900–905), Туне (905–910), Фыркат (980) и Треллеборг (980/1), а также несколько кладов с монетами; ср. Бонд и Кристенсен 1993.
  13. ^ Борре стиль (Попечители Британского музея)
  14. ^ а б c d Статья желе в Националэнциклопедин (1993).
  15. ^ Однако только один камень, вырезанный в этом стиле, был найден в самом Рингерике, в Танберге, ср. Fugelesang 1980: пл.38.
  16. ^ а б c d Статья urnesstil в Националэнциклопедин (1996).
  17. ^ а б Fuglesang, S.H. Шведские рунические камни XI века: орнамент и датировка, Runeninschriften als Quellen interdisziplinärer Forschung (KDüwel ed.). Göttingen 1998, стр. 197–218. п. 206
  18. ^ а б c d е ж Fuglesang, S.H. Шведские рунические камни XI века: орнамент и датировка, Runeninschriften als Quellen interdisziplinärer Forschung (KDüwel ed.). Göttingen 1998, стр. 197–218. п. 207
  19. ^ а б Fuglesang, S.H. Шведские рунические камни XI века: орнамент и датировка, Runeninschriften als Quellen interdisziplinärer Forschung (KDüwel ed.). Göttingen 1998, стр. 197–218. п. 208

Рекомендации

Фон

  • Бринк, С. и Прайс, Н. (редакторы) (2008). Мир викингов, [Миры Рутледж], Рутледж: Лондон и Нью-Йорк, 2008. ISBN 9780415692625
  • Грэм-Кэмпбелл, Дж. (2001), Мир викингов, Лондон, 2001. ISBN 9780711234680

Общие обследования

  • Анкер, П. (1970). Искусство Скандинавии, Том I, Лондон и Нью-Йорк, 1970.
  • Fuglesang, S.H. (1996). "Искусство викингов", в Тернер, Дж. (Ред.), Словарь искусств Grove, Том 32, Лондон и Нью-Йорк, 1996, стр. 514–27, 531–32.
  • Грэм-Кэмпбелл, Дж. (1980). Артефакты викингов: избранный каталог, Публикации Британского музея: Лондон, 1980. ISBN 9780714113548
  • Грэм-Кэмпбелл, Джеймс (2013). Искусство Викингов, Thames & Hudson, 2013. ISBN 9780500204191
  • Фред С. Кляйнер, Искусство Гарднера сквозь века: западная перспектива, Том I. (Бостон, Массачусетс: Обучение Wadsworth Cengage, 2009 г.) [1]
  • Roesdahl, E. и Wilson, D.M. (ред.) (1992). От викинга до крестоносца: Скандинавия и Европа 800–1200 гг., Копенгаген и Нью-Йорк, 1992. [каталог выставки]. ISBN 9780847816255
  • Уильямс, Г., Пентц, П. и Вемхофф, М. (редакторы), Викинги: Жизнь и легенда, British Museum Press: Лондон, 2014. [каталог выставки]. ISBN 9780714123363
  • Уилсон, Д. & Клиндт-Йенсен, О. (1980). Искусство Викингов, второе издание, Джордж Аллен и Анвин, 1980. ISBN 9780047090189

Специализированные исследования

  • Арвидссон, Г. (1942а). Valsgärdestudien I. Vendelstile: Email und Glas im 7.-8. Jahrhundert, [Acta Musei antiquitatum septentrionalium Regiae Universitatis Upsaliensis 2], Упсала: Альмквист, 1942.
  • Арвидссон, Г. (1942b). Die Gräberfunde von Valsgärde I, Valsgärde 6, [Acta Musei antiquitatum septentrionalium Regiae Universitatis Upsaliensis 1], Упсала: Almqvist & Wiksell, 1942.
  • Бейли, Р. (1980). Скульптура эпохи викингов в Северной Англии, Археология Коллинза: Лондон, 1980. ISBN 9780002162289
  • Бонд, Н. и Кристенсен, А.Е. (1993). "Дендрохронологическая датировка захоронений кораблей эпохи викингов в Осеберге, Гокстаде и Туне, Норвегия", Античность 67 (1993), стр. 575–83.
  • Бруун, Пер (1997). "Корабль викингов", Журнал прибрежных исследований, 4 (1997): 1282–89. https://www.jstor.org/stable/4298737
  • Капелле, Т. (1968). Der Metallschmuck von Haithabu: Studien zur wikingischen Metallkunst, [Die Ausgrabungen in Haithabu 5], Ноймюнстер: К. Вахгольц, 1968.
  • Джеймс Кёрл, «Находка реликвий викингов на Гебридских островах», Журнал Burlington для ценителей 162 (1916): 241–43. https://www.jstor.org/stable/860122
  • Fuglesang, S.H. (1980). Некоторые аспекты стиля Рингерике: этап скандинавского искусства XI века, [Дополнения к Средневековой Скандинавии], Университетское издательство Южной Дании: Оденсе, 1980. ISBN 9788774921837
  • Fuglesang, S.H. (1981). «Стилистические группы в позднем викинге и раннем романском искусстве», Acta ad Archaeologiam et Artium Historiam Pertinentia, [Серия альтера в 8 °] I, 1981, стр. 79–125.
  • Fuglesang, S.H. (1982). "Искусство ранних викингов", Acta ad Archaeologiam et Artium Historiam Pertinentia [Серия альтера в 8 °] II, 1982, стр. 125–73.
  • Fuglesang, S.H. (1991). «Топор из Mammen и стиль Mammen», в Iversen (1991), стр. 83–108.
  • Fuglesang, S.H. (1998). «Шведские рунические камни одиннадцатого века: орнамент и датировка», в Дювеле, К. и Новак, С. (ред.), Runeninschriften as Quellen interdisziplinärer Forschung: Abhandlungen des vierten internationalen Symposiums über Runen und Runeninschriften in Gottingen vom 4.–9. Август 1995 г., Геттинген: Вальтер де Грюйтер, 1998, стр. 197–218.
  • Fuglesang, S.H. (2001). «Орнаменты животных: поздний период викингов», у Мюллер-Вилле и Ларссона (ред.) (2001), стр. 157–94.
  • Fuglesang, S.H. (2013). «Копирование и творчество в раннем орнаменте викингов», у Рейнольдса и Webster (ред.) (2013), стр. 825–41.
  • Hedeager, L. (2003). «За пределами смертности: скандинавские стили животных 400–1200 гг. Н.э.», в Даунсе, Дж. И Ричи, А. (редакторы), Изменение морей: Оркнейские острова и Северная Европа в позднем железном веке 300–800 гг., Balgavies, 2003, стр. 127–36. ISBN 9781874012382
  • Иверсен, М. (ред.) (1991). Маммен: Grav, Kunst og Samfund i Vikingetid, [Jysk Arkæologisk Selskabs Skrifter XXVIII], Højbjerg, 1991. ISBN 8772885718
  • Кершоу, Дж. (2008). «Распространение стиля« винчестер »в позднесаксонской Англии: металлоконструкции из Данелая», Англосаксонские исследования в археологии и истории 15 (2008), стр. 254–69. Academic.edu(требуется регистрация)
  • Краффт, С. (1956). Живописные ткани эпохи викингов, Осло: Драйер, 1956.
  • Ланг, Дж. Т. (1984). "Хогбэк: колониальный памятник викингов", Англосаксонские исследования в археологии и истории 3 (1984), стр. 85–176.
  • Ланг, Дж. Т. (1988). Украшенное дерево эпохи викингов: исследование орнамента и стиля, Дублин: Ирландская королевская академия, 1988. ISBN 9780901714695
  • Мюллер-Вилле, М., Ларссон, Л.О. (ред.) (2001). Tiere - Menschen - Götter: Wikingerzeitliche Kunststile und ihre Neuzeitliche Rezeption, Vandenhoeck & Ruprecht: Gottingen, 2001. ISBN 9783525863091
  • Myhre, Б. (1992). "Королевское кладбище в Борре, Вестфолл: норвежский центр в европейской периферии", в Картере, М. (ред.), Эпоха Саттон Ху. Седьмой век в Северо-Западной Европе, Вудбридж: Бойделл, 1992.
  • Оуэн, О. (2001). «Странный зверь в английском стиле урнесов», у Грэма-Кэмпбелла, Дж. и другие. (ред.), Викинги и Данелав - Избранные статьи из материалов Тринадцатого Конгресса викингов, Oxford: Oxbow, 2001, стр. 203–22.
  • Патерсон, К. (2002). «От кулонов до брошей - обмен мотивами стиля Борре и Еллинга через Северное море», Хикуин 29 (2002), стр. 267–76.
  • Рейнольдс, А. и Вебстер, Л. (ред.) (2013), Раннесредневековое искусство и археология в Северном мире - Исследования в честь Джеймса Грэма-Кэмпбелла, Брилл: Лейден и Бостон, 2013. ISBN 9789004235038
  • Ричардс, Дж. и Нейлор, Дж. (2010). «Металлоискатель и эпоха викингов в Англии», в Sheehan, J. и Corráin, D.. (ред.), Эпоха викингов. Ирландия и Запад. Материалы пятнадцатого конгресса викингов, Дублин: Four Courts Press, 2010, стр. 338–52.
  • Роздал, Э. (1994). «Дендрохронология и исследования викингов в Дании, с примечанием о начале эпохи викингов», в Abrosiani, B. and Clarke, H. (eds), События вокруг Балтийского и Северного морей в эпоху викингов, Стокгольм: проект Birka для Riksantikvarieämbetet и Statens Historiska Museer, 1994, стр. 106–16.
  • Роздал, Э. (2010a). «Искусство викингов в европейских церквях (Каммин - Бамберг - Прага - Леон)», в Sheehan и Ó Corráin (ред.) (2010), стр. 149–64.
  • Роздал, Э. (2010b). «От Скандинавии до Испании: реликварий эпохи викингов в Леоне и его значение», у Шихана, Дж. И Коррана, Д. Э. (ред.), Эпоха викингов. Ирландия и Запад. Материалы пятнадцатого конгресса викингов, Дублин: Four Courts Press, 2010, стр. 353–60.
  • Салин, Бернхард (1904). Die altgermanische Thieronamentik, Стокгольм: Wahlström & Widstrand, 1904.
  • Sheehan, J. и Ó Corráin, D. (ред.) (2010). Эпоха викингов: Ирландия и Запад. Труды XV Конгресса викингов, Корк, 2005 г., Дублин и Портленд: Four Courts Press, 2010. ISBN 9781846821011
  • Шетелиг, Х. (1920). Osebergfundet, Том III, Кристиания, 1920.
  • Уилсон, Д. (2001). «Самые ранние стили животных в эпоху викингов», в Мюллер-Вилле и Ларссоне (редакторы) (2001), стр. 131–56.
  • Уилсон, Д. (2008a). «Развитие искусства викингов», в грани с ценой (2008), стр. 323–38.
  • Уилсон, Д. (2008b). Викинги на острове Мэн, Орхус: Издательство Орхусского университета, 2008. ISBN 9788779343702

внешняя ссылка