WikiDer > Валлийское искусство

Welsh art
Бард, 1774, автор: Томас Джонс (1742–1803)

Валлийское искусство относится к традициям в Изобразительное искусство связана с Уэльс и его люди. Большая часть искусства, обнаруженного в Уэльсе или связанного с ним, по сути, является региональным вариантом форм и стилей остальной части Уэльса. Британские острова, ситуация совсем другая, чем у Валлийская литература. Период, термин Искусство в Уэльсе часто используется в отсутствие четкого представления о том, что такое «валлийское искусство», и для включения очень большого объема работ, особенно в пейзажное искусство, созданный неуаллийскими художниками в Уэльсе (или с уэльским сюжетом) с конца 18 века.[1]

Ранняя история

Золото Плесень-накидка, Бронзовый век, 1900–1600 гг. До н.э.

Доисторический Уэльс оставил ряд значительных находок: Пещера Кендрика, Llandudno содержал Украшенная пещера Кендрика конская челюсть, "украшенная конская челюсть, которая является не только старейшим известным произведением искусства из Уэльса, но и уникальной среди находок Искусство ледникового периода из Европы », и сейчас в британский музей.[2] В 2011 году на стене пещеры на берегу моря были обнаружены «слабые царапины копья оленя». Полуостров Гауэр которые, вероятно, датируются 12 000–14 000 до н.э., что делает их одними из самых ранних произведений искусства, найденных в Британии.[3] В Золотая накидка Mold, также в Британском музее, и Banc Ty'nddôl солнечный диск в Национальный музей Уэльса в Кардифф также являются одними из самых важных произведений британского искусства из Бронзовый век.

Многие работы Железный век Кельтское искусство были найдены в Уэльсе.[4] особенно важны находки периода незадолго до и после римского завоевания, которое достигло Уэльса в 74-8 годах нашей эры. Детали металлоконструкций из Ллин Черриг Бах на Англси и другие сайты иллюстрируют завершающие этапы Стиль Ла Тен на Британских островах и Капель Гармон Огненный Пёс это впечатляющий роскошный образец изделия из металла, один из лучших в Европе того периода.[5] В Кубок Абергавенни Леопарда, созданный спустя десятилетия после завоевания, был обнаружен в 2003 году и свидетельствует о наличии в Уэльсе импортированных римских предметов роскоши, возможно, принадлежащих солдату.[6]

В Псалтырь рисового марша, c. 1080, начало Псалма 1: «Beatus vir ...»

в Раннее Средневековье период, Кельтское христианство Уэльса участвовал в Островное искусство Британских островов и ряда иллюминированные рукописи возможно валлийского происхождения выжить, из которых 8 век Херефордские Евангелия и Евангелия Личфилда являются наиболее заметными. 11 век Псалтырь рисового марша (Сейчас в Дублин) несомненно валлийский, произведен в Сент-Дэвидс, и демонстрирует поздний островной стиль с необычными Викинг влияние, которое также наблюдается в сохранившихся металлических изделиях того периода.

Сохранились лишь фрагменты архитектуры того периода. В отличие от ирландцев высокий крест и Пиктские камнидревние валлийские стоячие камни в основном используют геометрические узоры и слова, а не изображения; однако камни 10 века олицетворяют Христа и различных святых. Небольшие металлические изделия сохранились от раннего периода V – IX веков в Уэльсе. Однако археологические раскопки в Динас-Повисе обнаружили различные артефакты, такие как перманентные броши и другие украшения. Подобные броши были обнаружены на стоянке в Пеникорддин-Маур, недалеко от Абергеле, датируемые 8 веком. В этот период строительство Святые колодцы также было особенно распространено в Уэльсе.

Уэльс редко был очень процветающим, и самая яркая средневековая архитектура - военная, часто построенная норманнами и англичанами, особенно знаменитыми "Замки и городские стены короля Эдуарда в Гвинеде" и Замок Бомарис в Англси, признанный Объекты всемирного наследия ЮНЕСКО, Замок Кайрфилли и замки валлийского принца Лливелина Великого (такие как Criccieth Castle и Замок Долбадарн). Есть ряд впечатляющих монастырские руины; Почти все валлийские средневековые церкви относительно скромны, включая соборы. У них очень часто были настенные росписи, панно для алтарей и многое другое религиозное искусство, но, как и в остальной части Британии, сохранилось очень мало. Конви, английский гарнизонный город с почти полностью сохранившимися средневековыми стенами, является примечательным образцом средневекового каменного таунхауса 13 века.

Ренессанс в Уэльсе

Питер Лорд предполагает, что Ренессанс начался в Уэльсе около 1400 года.[7] Большая часть произведений искусства того периода создавалась в церкви или для нее. Страта Флорида Аббатство, например, сохранила некоторые из своих средневековых изразцов.[8]

Несмотря на широкомасштабные разрушения, имевшие место во время Реформации, а затем и во времена Содружества, в ряде валлийских церквей сохранились фрагменты средневековых церквей. витраж. К ним относятся Церковь Всех Святых, Гресфорд, Михайловская церковь, Caerwys, Церковь Святой Марии, Treuddyn, Церковь Святого Элидана, Лланелидан, Церковь Святой Марии и Святого Николая, Бомарис, Церковь Святого Гвидделана, Долвидделан, и Собор Святого Давида.[9]

Настенные росписи пятнадцатого века были обнаружены в нескольких валлийских церковных зданиях, в том числе в церкви Святого Кадока, Llancarfan,[10] Церковь Святого Илтида, Ллантвит Майор (на котором есть картина Святой Кристофер считается датируемым примерно 1400 годом),[11] и Церковь Святого Тейло, Лландейло Тал-и-Бонт. Последний при реконструкции в г. Национальный исторический музей Сент-Фагана в течение 1990-х годов было обнаружено, что в нем были настенные росписи из нескольких разных периодов, самые ранние из которых относятся к первой половине пятнадцатого века.[12] Настенные росписи в Лланкарфане, как говорят, «вне всякого сравнения в Уэльсе».[13]

Редкий портрет Ричард Уилсон, его двоюродной сестры мисс Кэтрин Джонс из Коломенди, гр. 1740 г.

Plas Mawr, величественный особняк елизаветинской эпохи в Конуи, построенный Роберт Винн, местный житель, который был английским послом в Император Священной Римской империи, был полностью восстановлен Cadwвнутри и снаружи, чтобы отразить его внешний вид, когда он был построен во второй половине шестнадцатого века.[14] В Уэльсе есть множество загородных домов всех периодов после елизаветинской эпохи, многие из них до сих пор содержат хорошие портреты, но в основном они были написаны в Лондоне или на континенте.[15]

Портретная живопись

В Уэльсе, портретная живопись не является обычным явлением в средневековый и постсредневековый периоды, и валлийская знать и дворяне обычно отправлялись в Лондон или другие английские центры, чтобы нарисовать свои портреты; многие из них остаются в валлийских коллекциях. Катерина Берейнская,[16] которая утверждала происхождение Тюдоров и получила прозвище «Мам Гимру» («Мать Уэльса») из-за своей сети отношений и потомков от четырех браков, была нарисована Адриан ван Кроненбург, голландский художник. Портрет был заказан ее мужем сэром Ричард Клаф, торговец, чей бизнес заставил пару ненадолго обосноваться в Антверпене. Сам Клаф умер прежде, чем он смог привести свою жену в новый дом, который он построил для нее. Плас Клаф, недалеко от его родного города Денби, включает в себя фронтон в фламандском стиле с вороной ступенькой.[17] Герб Гроба Господня (Клаф был сделан Рыцарь Гроба Господня ранее в его карьере) написаны на мемориальной доске, но современных портретов самого Клафа не сохранилось.

Уильям Герберт, 1-й граф Пембрук (умер в 1570 г.), был одним из первых знатных валлийцев, которые собирали картины в больших масштабах. Его портрет, датированный 1560-ми годами, хранится в Национальный музей Уэльса; это приписывается Стивен ван Харвейк, еще один голландский художник.[18]

Позже художники-ремесленники, такие как Уильям Роос и Хью Хьюз начал искать портретные заказы.[19] Портрет проповедника Рооса 1835 года Рождество Эванс проводится Национальный музей Уэльса, как и портрет Хьюза 1826 г. Уильям Дженкинс Рис.[20]

Пейзажи

Сноудон из Ллин Нантл, Ричард Уилсон, c. 1766 г.

Лучшие из немногих валлийских художников 16-18 веков, как правило, переезжали в другие места, чтобы работать, но в 18 веке преобладание пейзажное искусство в Английское искусство принесли им мотивы остаться дома и привлекли приток художников извне, чтобы рисовать валлийские пейзажи, которые были «открыты» художниками раньше, чем позже, в горячих точках пейзажа, таких как английский Озерный район и Шотландское нагорье. Валлийский художник Ричард Уилсон (1714–1782), возможно, является первым крупным британским пейзажистом, но более известен итальянскими пейзажами, чем уэльскими, хотя он действительно написал несколько во время визитов из Лондона.

Ученик Вильсона Томас Джонс (1742–1803), сегодня имеет гораздо более высокий статус, чем в свое время, но в основном за его городские сцены, написанные в Италии, хотя его Бард (1774, Кардифф) - классическая работа, показывающая возникающую комбинацию Кельтское возрождение и Романтизм.[21] Он вернулся, чтобы жить в Уэльсе, унаследовав семейное поместье, но в основном перестал рисовать. Для большинства приезжих художников главной достопримечательностью были драматические горные пейзажи с новым вкусом к возвышенный частично стимулируется Эдмунд Беркс Философское исследование происхождения наших представлений о возвышенном и прекрасном (1757), хотя некоторые более ранние работы были написаны в Уэльсе в этом штамме.[22] Ранние работы имели тенденцию видеть валлийские горы через призму итальянских «диких» пейзажей XVII века. Сальватор Роза и Гаспар Дюге.[23]

Валлийский пейзаж реки заката к Пол Сэндби, показывающий погоду лучше, чем самые "возвышенные" пейзажи

К 1770-м годам было опубликовано несколько путеводителей, включая книгу Джозефа Крэдока. Письма Сноудона (1770) и Рассказ о некоторых из самых романтических уголков Северного Уэльса (1777). Томас Пеннант написал Тур в Уэльс (1778) и Путешествие в Сноудон (1781/1783); хотя сам валлийский, Пеннант опубликовал Тур в Шотландию сначала в 1769 г.[24] Первый из серии британских туров другого ведущего промоутера живописного города, Уильям Гилпин, был Наблюдения за рекой Уай и некоторыми частями Южного Уэльса и т. Д. Относятся в основном к живописной красоте; сделано летом 1770 г., но опубликовано не ранее 1782 г. Пол Сэндби совершил свой первый зарегистрированный визит в Уэльс в 1770 г., позже (1773 г.) совершил поездку по Южному Уэльсу с сэром Джозеф Бэнкс, что привело к публикации 1775 г. XII Виды в Южном Уэльсе и еще 12 просмотров в следующем году, часть серии из 48 пластинок акватинты валлийских просмотров по заказу Бэнкса. Это был ранний пример многих печатных серий и иллюстрированных книг об Уэльсе, часто столь же ценных с точки зрения дохода для художников, как и оригинальные работы.

Джозеф Райт из Дерби, Пейзаж рядом Beddgelert, Северный Уэльс, c. 1790–5

То, что пятьдесят лет назад могло считаться просто неудобством в путешествии, теперь можно было рассматривать как захватывающее приключение, достойное того, чтобы нарисовать его, как в Юлий Цезарь Иббетсонс Фаэтон во время грозы (1798, сейчас Temple Newsam, Лидс), на котором изображена карета, пробивающаяся вверх по ухабистой горной дороге. На обратной стороне обложки есть этикетка художника, на которой записано, что инцидент произошел, когда он путешествовал по Уэльсу с художником. Джон "Уорик" Смит и аристократ Роберт Фулк Гревиль.[25] Иббетсон часто бывал в Уэльсе, а также был одним из первых артистов, записавших валлийский Индустриальная революция, и сцены из валлийской жизни.

Северный Уэльс был более посещаемым; молодой акварелист Джон Селл Котман предпринял свой «первый расширенный тур по наброскам» в 1800 году, начав из Бристоля, а затем следуя «проторенной дорогой в Уай-Вэлли, через Брекнокшир к Llandovery и на север к Аберистуит. В Конуэе он присоединился к группе художников, собранных вокруг любительского Сэр Джордж Бомонт"возможно встреча Томас Гиртин там и продолжая Caernarvon и Лланголлен. Вторая поездка последовала в 1802 году; он продолжал использовать мотивы из своих эскизов на протяжении всей своей карьеры.[26] Другие художники, часто бывавшие в Уэльсе в этот период, включали Фрэнсис Таун, братья Корнелиус и Джон Варлей и ученики Джона Копли Филдинг и Дэвид Кокс (чью привязанность к Уэльсу на протяжении всей жизни см. ниже). Даже карикатурист Томас Роулендсон посетил с Генри Вигстед, коллега, и они опубликовали Замечания о поездке в Северный и Южный Уэльс в 1797 году, иллюстрированная книга.[27][28]

Французский революционер и Наполеоновские войны сделали континентальные путешествия невозможными на длительные периоды, увеличив количество посетителей Уэльса и других частей Британии. Молодой Дж. М. В. Тернер совершил свой первый расширенный тур по Южному и Среднему Уэльсу в 1792 году, затем в Северный Уэльс в 1794 году и семинедельный тур по Уэльсу в 1798 году. Он также посетил Йоркшир и Шотландию в 1790-х годах, но смог посетить Европу только после этого. то Амьенский договор в 1802 г., когда он достиг Альпы; он не посещал Италию до 1819 года.[29] Многие из его ключевых ранних работ основаны на его валлийских путешествиях, хотя они были написаны еще в Лондоне. Его "первая большая классицизирующая акварель" Клодей вид Замок Кэрнарвон на закате »была выставлена ​​на Королевская Академия в 1799 году вместе с маслом того же сюжета, а в следующем году он показал другой вид замка, на этот раз с небольшими фигурами на переднем плане "а". бард воспевая своим последователям об уничтожении валлийской цивилизации вторгшимися армиями Эдуард I", еще одна формула Клода, которую он должен был многократно повторять в крупных работах до конца своей карьеры, и, возможно, была первой большой" выставочной акварелью ", достигшей области историческая живопись.[30]

Расширение

Дэвид Кокс, Валлийские похороны, c. 1850 г.

Художникам, полагающимся на валлийский рынок, было трудно поддерживать себя вплоть до 20 века. Перепись 1851 г. зафиксировала только 136 человек, описавших свою профессию как «художники» из 945 000 населения, а еще 50 занимались изобразительное искусствосвязанные профессии, такие как гравировка.[31] An акт парламента в 1857 г. предусматривал создание ряда художественных школ по всей Великобритании, а Кардиффская школа искусств открыт в 1865 г. До этого годовой отчет правительства за 1855 г. Отдел науки и искусства показывает список более крупных художественных школ во многих британских городах, но ни одной в Уэльсе.[32] В соответствии с недавно введенной новой системой в 1853 г. были созданы «Местные художественные школы». Llanelly и Мертир, но уже закрылись; те в Суонси и Кармартен продолжение, и Флинт подал заявку на открытие школы. Были «Школы рисования» в г. Абердэр и Бангор, но, видимо, совсем ничего в Кардиффе.[33] Однако все эти школы до 1857 года, за исключением, возможно, Суонси, в основном обучали детей школьного возраста, как правило, в их обычных школах, а также занимались промышленным дизайном или подготовкой учителей на начальных этапах "Система Южный Кенсингтон".[34]

Мэнсел Льюис, Сноудония

Выпускникам новых уэльских колледжей изящных искусств по-прежнему очень часто приходилось уезжать из Уэльса на заработки. Состоявшиеся артисты продолжали двигаться в обратном направлении, по крайней мере, летом. Дэвид Кокс был английским пейзажистом XIX века, который много времени проводил в Уэльсе, много лет проводя лето в Betws-y-Coed, популярный центр художников, в том числе английских Генри Кларенс Уэйт и немецкий Хуберт фон Херкомер, одна из жен которого была валлийкой. Пейзаж продолжал оставаться в центре внимания, хотя валлийский художник Чарльз Уильям Мэнсел Льюис был среди тех, кто рисовал простых рабочих, с разной степенью реализма и живописности. «Колония художников Бетс-и-Коуда» была одной из групп, образующих Королевская кембрийская академия искусств в 1881 г .; это всегда была группа для выставок, а не учебное заведение, базировавшееся в Конви, до 1994 года в Плас Маур (см. выше).

Деффроуд Камру, Пробуждение Уэльса (1911), автор Кристофер Уильямс (1873–1934)

[35] Скульпторы Джон Эван Томас (1810–1873) и сэр Уильям Госкомб Джон (1860–1952) сделал много работ для валлийских комиссий, хотя они обосновались в Лондоне. Четное Кристофер Уильямс (1873–1934), чьи предметы в основном были чисто валлийскими, проживал в Лондоне. Томас Э. Стивенс (1886–1966) и Эндрю Викари (р. 1938) сделал очень успешную карьеру портретистов в США и Франции соответственно. сэр Фрэнк Брэнгвин был валлийцем по происхождению, но мало времени провел в Уэльсе.

Возможно, самыми известными художниками валлийского происхождения были Август Джон и его сестра Гвен Джон, хотя в основном они жили в Лондоне и Париже; однако пейзажисты сэр Кифин Уильямс (1918–2006) и Питер Прендергаст (1946–2007) остались жить в Уэльсе большую часть своей жизни, хотя и были хорошо знакомы с более широким миром искусства. Кери Ричардс был очень увлечен валлийским искусством в качестве учителя в Кардиффе и даже после переезда в Лондон; он был фигуративным художником в международных стилях, включая Сюрреализм. Различные художники переехали в Уэльс, обычно в сельскую местность, хотя картины Кардифф около 1893–97 гг. американского художника Лайонел Уолден находятся в музеях Кардиффа и Парижа.[36] К ним относятся Эрик Гилл, в колонию которого в течение его наиболее продуктивного творческого периода (1924–1927) проживал валлиец лондонского происхождения Дэвид Джонс, а скульптор Джона Джонс. Банда Кардома был интеллектуальным кругом вокруг поэта Дилан Томас и поэт и художник Вернон Уоткинс в Суонси, где также был художник Альфред Джейнс; Одноименное кафе было разрушено немецкой бомбой в 1941 году.

Ситуация постепенно улучшалась после Второй мировой войны с появлением новых художественных коллективов. Группа Южного Уэльса была основана в 1948 году (и продолжает работать сегодня как Валлийская группа с членством со всего Уэльса).[37][38][39][40][41] Первоначальная концепция группы была ответом на Королевская кембрийская академия относительно слабое представительство от Южный Уэльс в то время. В 1956 году, когда Группа Южного Уэльса не удалось стать южной академией, 56 Группа Уэльс также появился,[42] с целью продвижения современного валлийского искусства за пределами Уэльса.[43]Также в промышленных долинах Dowlais Поселок, предлагающий уроки рисования и мероприятия был основан в 1940-х годах художниками, в том числе Хайнц Коппель и Артур Джарделли и Rhondda Group была сформирована в 1950-х годах, разрозненная группа студентов-художников, наиболее заметным членом которой был Эрнест Зоболе, чьи экспрессионистские работы уходят корнями в противопоставление индустриальных зданий долин и окружающих их зеленых холмов.[44] В 1970-х Пол Дэвис сформировал Бека, радикальная валлийская группа, основание которой было отчасти реакцией на гибель Капел Селин.[45] Бека использовала смесь художественного выражения, включая инсталляцию, живопись, скульптуру и перформанс, затрагивая вопросы языка, окружающей среды и земельных прав.[46]

Декоративное искусство

Фарфоровая тарелка Суонси, c. 1817 г.

Южный Уэльс имел несколько известных гончарных мастерских в конце 18 и 19 веках, начиная с Кембрийская керамика (1764–1870, также известный как "Суонси керамика ") и в том числе Керамика Нантгарв недалеко от Кардиффа, действовавшего с 1813 по 1822 год. фарфор, а затем до 1920 года - утилитарная керамика. Портмейрионская керамика (с 1961 г.) на самом деле никогда не производились в Уэльсе.

Несмотря на то, что значительное количество серебро (в связи с вести) и гораздо меньшие количества золото, были добыты в Уэльсе, в ранний период Нового времени в Уэльсе было мало серебряных дел. Не помогло то, что Корона передала себе рудники драгоценные металлы, которые в основном использовались для чеканки валюты, некоторые из которых были отмечены Перья принца Уэльского чтобы показать его происхождение. Серебро валлийских дворян в основном производили в английских городах.

Движение искусств и ремесел

Рабочие Hayes Pottery, Бакли, Уэльс (около 1910 г.)
Рабочие Hayes Pottery, Бакли, Уэльс (около 1910 г.)

В Движение искусств и ремесел (ок. 1880–1920), с его преданностью местному, дала искру развития концептуально независимого и узнаваемого валлийского искусства. Два элемента движения были особенно приспособлены к ситуации валлийского искусства. Во-первых, движение стремилось поднять прикладного искусства (керамика, мебельи т. д.) в статус Изобразительное искусство.[47] Во-вторых, развитие Романтический национализм, которое опиралось на движение искусств и ремесел через его «защиту дизайна коренных народов, традиционных способов изготовления предметов и использования местных материалов».[48]

В Уэльсе, по крайней мере до Первой мировой войны, все еще существовали настоящие ремесленные традиции. Само собой разумеется, что местные материалы, камень или глина, продолжали использоваться.[49] Гораций Эллиот, английский галерист, посетил Юэнни Керамика (который датируется 17 веком) в 1885 году, чтобы найти местные изделия и поддержать стиль, совместимый с механизмом.[50] Изделия, которые он привез в Лондон на следующие двадцать лет, возродили интерес к валлийской керамике. Тяжелый соляные глазури На протяжении многих поколений местные мастера вышли из моды, но Движение декоративно-прикладного искусства принесло новую оценку их работе.

Ключевым промоутером движения искусств и ремесел в Уэльсе был Оуэн Морган Эдвардс. Эдвардс был политиком-реформатором, посвятившим себя возрождению валлийской гордости, открывая людям свой собственный язык и историю. По словам Эдвардса, «Уэльсу не требуется ничего больше, чем образование в области искусства и ремесел».[51]- хотя Эдвардс был больше склонен возродить валлийский национализм, чем восхищаться глазурью или деревенской целостностью.[52]

В архитектуре Клаф Уильямс-Эллис стремился возродить интерес к древнему зданию, возродив «утрамбованную землю» или писа[2] строительство в Британии. В 1925 году, в 1925 году он начал «свое самое известное творение, деревню Портмейрион, Мерионет, Уэльс, живописную композицию отдельных зданий, включающую классические детали, уцелевшие фрагменты и элементы народного языка».[53] Его дочь, Сьюзан Уильямс-Эллис, нашел бы Портмейрионская керамика в следующем поколении (хотя ничего из этого никогда не производилось в Уэльсе).

Современное валлийское искусство

Сегодня художники из Уэльса и Уэльса, включая членов Валлийская группа, то 56 Группа Уэльс, то Королевская кембрийская академия и художники, не связанные с какой-либо конкретной группой, предоставляют разнообразные современный гобелен по всему Уэльсу. От Абстрактное искусство Брендана Стюарта Бернса[54] или же Мартин Джонс, к выразительному современному изобразительному искусству Шани Рис Джеймс или же Клайв Хикс-Дженкинс, от политически заряженной работы Иван Бала или же Айвор Дэвис к Поп-арт из Кен Элиас. Современное искусство Уэльса, возможно, больше известно своим разнообразием, а не единой программой. Однако, возможно, из-за рыночных сил или вдохновляющих форм и меняющегося света, валлийский пейзаж по-прежнему особенно хорошо представлен в коммерческих галереях по всему Уэльсу и за его пределами, либо благодаря выразительным, почти абстрактным техникам, используемым такими художниками, как Дэвид Тресс или более традиционные подходы, используемые другими, например Роб Пирси.

Концептуальное искусство в Уэльсе

B для Defiance Дэвида Гарнера

Концептуальное искусство представлено в Уэльсе рядом успешных художников, в том числе Бедвир Уильямс и Дэвид Гарнер вместе с артистами перформанса, такими как группа TRACE,[55][56] создание и показ работ в Уэльсе и за его пределами. Ряд валлийских галерей сосредоточены на концептуальном искусстве, из которых, пожалуй, наиболее значима Мостын[57] в северном Уэльсе и Центр искусств главы и г | 39[58] в южном Уэльсе. Золотая медаль в 'Y Lle Celf' в Национальный айстедвод Уэльса наблюдается заметная тенденция к более концептуальным подходам за последние десять или около того лет, с Монтажные работы быть обычным фокусом.[59] Создание в 2003 году премии Artes Mundi и присутствие Уэльса на Венецианской биеннале укрепили международную репутацию страны как Концептуальный и Монтажное искусство.

Artes Mundi и Уэльс на Венецианской биеннале

С 2003 г. Artes Mundi биеннале художественной премии проходила в Национальный музей Кардиффа. Приз является крупнейшей художественной премией в объединенное Королевство с 40 000 фунтов стерлингов для победителя каждого года.[60] Хотя приз достался художникам, использующим традиционные медиа, такие как краски, обычно это только часть их практики, с упором на концептуальные подходы. Хотя выставка проходит в Кардиффе, основное внимание уделяется международным художникам,[61][62][63] с Тимом Дэвисом из Пембрукшира [64] и Корнуолл родилась Сью Уильямс[65] быть единственными артистами из Уэльса, которые представили на сегодняшний день.

В 2003 году Уэльс также внес свой вклад в международный колорит. Венецианская биеннале с собственным павильоном[66][67] и продолжает делать это с тех пор, демонстрируя работы валлийских художников-концептуалистов, в том числе Джон Кейл в 2009,[68] Тим Дэвис в 2011 году[69] и Бедвир Уильямс в 2013.[70]

Валлийские художники

Часть серия на
Культура Уэльса
Флаг Уэльса (1959 – настоящее время) .svg
История
Люди
Религия
Изобразительное искусство

Выбранный список; для многих других см. Категория: Валлийские художники или же Список валлийских художников

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Хаусли исследует отсутствие четкого представления о «валлийском искусстве» среди современных художников и в Уэльсе в целом. См. Также Morgan, 371–372.
  2. ^ Пещера Кендрика BM Touring выставка, Основные моменты BM
  3. ^ «Резьба, найденная в пещере Гауэр, может быть самым старым наскальным искусством», BBC News онлайн, Юго-Западный Уэльс, 25 июля 2011 г.
  4. ^ «Кельтское искусство в Уэльсе железного века». Национальный музей Уэльса. 3 мая 2007 г.. Получено 30 августа 2011.
  5. ^ «Потрясающая железная собака, обнаруженная на фермерском поле». Национальный музей Уэльса. 4 мая 2007 г.. Получено 30 августа 2011.
  6. ^ «Изысканные римские сокровища раскрывают свои секреты». Национальный музей Уэльса. 9 сентября 2007 г.. Получено 30 августа 2011.
  7. ^ "Историк искусства Питер Лорд говорит" Традиция: новая история валлийского искусства: "Это книга для всех" ", South Wales Evening Post, 7 марта 2016. Доступ 3 апреля 2016 г.
  8. ^ "Аббатство Страта Флорида". Cadw. Получено 17 мая 2016.
  9. ^ «Средневековые фрагменты». Витражи в Уэльсе. Получено 17 мая 2016.
  10. ^ «Валлийская церковь обнаруживает потрясающие средневековые настенные росписи», BBC News, 6 декабря 2013 г.. Доступ 3 апреля 2016 г.
  11. ^ Большое историческое общество Ллантвита. "Церковь Св. Иллтуда". Получено 27 февраля 2014.
  12. ^ Том Орган, «Реставрация средневековых настенных росписей в соборе Святого Тейло», www.building.conservation.com. Доступ 3 апреля 2016 г.
  13. ^ Клэр Миллер (28 марта 2013 г.). "'Сногсшибательное средневековое искусство открывается в церкви ». УэльсОнлайн. Получено 17 мая 2016.
  14. ^ Кадр: Плас Маур. Доступ 3 апреля 2016 г.
  15. ^ "Лица Уэльса" из Национального музея Уэльса.
  16. ^ Национальный музей Уэльса: Кэтрин Берен. Доступ 2 апреля 2016 г.
  17. ^ Здания, включенные в список Великобритании: Plas Clough, Denbigh. Доступ 3 апреля 2016 г.
  18. ^ Национальный музей Уэльса - Уильям Герберт, 1-й граф Пембрук. Доступ 3 апреля 2016 г.
  19. ^ Национальная библиотека Уэльса: картины и рисунки. Доступ 18 апреля 2016 г.
  20. ^ Онлайн-коллекции произведений искусства: Хью Хьюз. Национальный музей Уэльса. Доступ 18 апреля 2016 г.
  21. ^ NMOW, Валлийские художники 18 века. Хотя в основном известен как портретист, Джон Даунман, родился и умер в Уэльсе, также известен необычайно реалистичными итальянскими городскими пейзажами и некоторыми уэльскими пейзажами.
  22. ^ Розенталь, 52–64
  23. ^ Розенталь, 56
  24. ^ Розенталь, 61
  25. ^ Розенталь, 52 и 54. Изображение Фаэтон во время грозы
  26. ^ Холкомба, 8
  27. ^ Вигстед, Генри (1800). Замечания о поездке в Северный и Южный Уэльс: в 1797 году. В. Вигстед.
  28. ^ Хейс, Джон. «Роулендсон, Томас». Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / ссылка: odnb / 24221. (Подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется.)
  29. ^ Уилтон и Лайлс, 326-7
  30. ^ Wilton & Lyles, стр. 176 и 260. Соответственно: Частная коллекция, Центр британского искусства Меллона, Тейт.
  31. ^ Харви, Джон, Искусство благочестия: визуальная культура валлийского нонконформизма, стр.75, University of Wales Press, 1995, ISBN 0-7083-1298-5, ISBN 978-0-7083-1298-8
  32. ^ 1855, таблица с. xxii
  33. ^ 1855, Приложение A, стр. 21–26
  34. ^ 1855, стр. Xxii – xxx
  35. ^ Королевская кембрийская академия
  36. ^ Национальный музей Уэльса, Уолден
  37. ^ [1] Веб-сайт Welsh Group. Проверено 20 января 2015.
  38. ^ Карен Прайс, «Арт-группа к 60-летию творчества», WalesOnline, 21 ноября 2008 г. Дата обращения 23 апреля 2013.
  39. ^ Дэвид Мур, Карта шестидесяти валлийской группы: выставка, Планета Интернет. Проверено 23 апреля 2013.
  40. ^ http://www.llgc.org.uk/index.php?id=1513&no_cache=1&tx_ttnews%5Btt_news%5D=1386&cHash=8e57b2d7d9bdf30aa36c37d7d06e3731
  41. ^ http://welshgroup.co.uk/WGrpIndex.htm
  42. ^ Питер Вакелин, «50 лет валлийской группе», Национальный музей Уэльса (1999), ISBN 0-7200-0472-1
  43. ^ Питер Вакелин, «50 лет валлийской группе», Национальный музей Уэльса (1999), стр. 39–43, ISBN 0-7200-0472-1
  44. ^ "Валесарт, Эрнест Зоболе". BBC Уэльс онлайн. Получено 23 октября 2010.
  45. ^ "Искусство в Уэльсе: политика взаимодействия или взаимодействие с политикой?". artcornwall.org. Получено 23 октября 2010.
  46. ^ Дэвис (2008) стр. 56
  47. ^ Маккарти, Фиона (1994). Уильям Моррис. Фабер и Фабер. п. 593. ISBN 0-571-17495-7.
  48. ^ «Движение искусств и ремесел в Европе и Америке, 1880–1920 годы: дизайн для современного мира». Художественный музей Милуоки. 2005.
  49. ^ Хиллинг, Джон Б. (2018-08-15). Архитектура Уэльса: от первого до двадцать первого века. Университет Уэльса Press. п. 221. ISBN 978-1-78683-285-6. Искусство и ремесла до раннего модернизма, 1900-1939 гг.
  50. ^ Аслет, Клайв (2010-10-04). Деревни Британии: пятьсот деревень, составлявших сельскую местность. A&C Black. п. 477. ISBN 978-0-7475-8872-6.
  51. ^ Дэвис, Хейзел; Совет, Валлийское искусство (1988-01-01). О. М. Эдвардс. Университет Уэльса Press от имени Валлийского совета искусств. п. 28. Раздел 3
  52. ^ Роткирх, Алис фон; Уильямс, Дэниел (2004). За гранью разницы: валлийская литература в сравнительном контексте: очерки М. Винн Томас, 60 лет. Университет Уэльса Press. п. 10. ISBN 978-0-7083-1886-7.
  53. ^ "Сэр Клаф Уильямс-Эллис". Оксфордский справочник. Дои:10.1093 / oi / author.20110803123521360. Получено 2020-05-05.
  54. ^ "Брендан Стюарт Бернс". Совет искусств в Уэльсе. Получено 14 апреля 2016.
  55. ^ http://huwdavidjones.wordpress.com/2008/08/01/trace-displaced-gwaithwork/
  56. ^ http://www.performance-wales.org/events/tracedisplaced.html
  57. ^ http://www.mostyn.org/
  58. ^ http://www.g39.org/
  59. ^ http://huwdavidjones.wordpress.com/2008/08/01/art-at-the-national-eisteddfod-of-wales/
  60. ^ https://www.bbc.co.uk/blogs/wales/posts/artes-mundi-5-at-national-museum-cardiff
  61. ^ http://www.artesmundi.org/
  62. ^ http://www.walesartsreview.org/artes-mundi-5-national-museum-cardiff/
  63. ^ http://www.walesonline.co.uk/all-about/artes%20mundi
  64. ^ http://www.artesmundi.org/en/exhibitions-prizes/artes-mundi-one
  65. ^ https://www.bbc.co.uk/wales/arts/sites/sue-williams/
  66. ^ http://www.artscouncilofwales.org.uk/artsinwales/venice
  67. ^ http://venicebiennale.britishcouncil.org/uk-in-venice
  68. ^ http://venicebiennale.britishcouncil.org/people/reference/john-cale
  69. ^ http://www.wai.org.uk/news/2235
  70. ^ https://www.bbc.co.uk/news/uk-wales-22736582

Рекомендации

  • Адель М. Холкомб, Джон Селл Котман, 1978, Публикации Британского музея ISBN 0714180041/ 5x
  • Хаусли, Уильям. Художники, Уэльс, Повествование и деволюция, в Деволюция и идентичность, редакторы Джон Уилсон, Карин Стэплтон, 2006, Ashgate Publishing, ISBN 0-7546-4479-0, ISBN 978-0-7546-4479-8, книги Google
  • Морган, Кеннет О., Возрождение нации: Уэльс 1880–1980 гг., Том 6 истории Уэльса, Oxford University Press, 1982, ISBN 0-19-821760-9, ISBN 978-0-19-821760-2, книги Google
  • Розенталь, Майкл, Британская Пейзажная Живопись, 1982, Phaidon Press, Лондон
  • Вакелин, Питер, Creu cymuned o arlunwyr: 50 mlynedd o'r Grŵp Cymreig/Создание арт-сообщества, 50 лет валлийской группе, Национальный музей Уэльса, 1999 г., ISBN 0-7200-0472-1, ISBN 978-0-7200-0472-4, книги Google
  • "1855" – Отчет Департамента науки и искусства Комитета Совета по образованию: с приложением: представлен в обе палаты парламента по приказу Ее Величества, Департамент науки и искусства, H.M.S.O., 1855, онлайн-текст
  • Эндрю Уилтон и Энн Лайлс, Великий век британской акварели (1750–1880), 1993, Престел, ISBN 3-7913-1254-5

дальнейшее чтение

  • Господи, Питер, Представляя нацию, Том 2 Визуальной культуры Уэльса, University of Wales Press, 2000 г., ISBN 0-7083-1587-9, ISBN 978-0-7083-1587-3
  • Господи, Питер, Колония художников Betws y Coed: Кларенс Уэйт и мир валлийского искусства, 2009 г., Coast and Country Productions Ltd, ISBN 1-907163-06-9
  • Роуэн, Эрик, Искусство Уэльса: иллюстрированная история, 1850–1980 гг., Совет по делам искусств Уэльса, Университет Уэльса, 1985,

Алан Торьюссен, «Коллекция произведений искусства Уэльса - Касглиад Селф Камру», двуязычный образовательный проект по искусству для школ и взрослых (карточки A3, карточки A6, CD Rom), Genesis 2014, ISBN 978-0-9535202-7-5 и Т. Д.

Алан Торьюссен, «Преподавание искусства в Уэльсе - Дисгу Селф ин Нгимру», двуязычный проект художественного образования для школ и взрослых (карточки формата A3, книги для учителей, видео), Genesis и University of Wales Press 1997

внешняя ссылка