WikiDer > Западный свинг

Western swing
Эта статья о музыкальный поджанр. Для танца см. Качели Западного побережья.
Западный свинг
Стилистическое происхождение
Культурное происхождение1920–1930-е гг., Юго-запад США
Производные формы
Жанры фьюжн
Качели техас

Западная свинговая музыка это поджанр американского кантри возникшие в конце 1920-х гг. в Запад и Юг среди региональных Западный струнные ленты.[1][2] Это танцевальная музыка, часто с быстрым ритмом,[3][4] который привлекал огромные толпы людей в танцевальные залы и клубы в Техас, Оклахома и Калифорния в течение 1930-х и 1940-х годов, пока федеральный налог на ночные клубы во время войны в 1944 году не способствовал упадку жанра.[5]

Движение было результатом джаз.[6][7][8] Музыка - это сочетание сельский, ковбой, полька, народ, Диксиленд джаз и блюз смешанный с качели;[9] и играл горячей струнный оркестр часто дополняется барабанами, саксофонами, фортепиано и, в частности, стальная гитара.[10] Электрически усиленные струнные инструменты, особенно стальная гитара, придают музыке характерный звук.[11] Более поздние воплощения также включали обертоны бибоп.

Вестерн-свинг по-разному отличается от музыки, которую играет популярная в стране валторна. большие качели той же эпохи. В западных группах за скрипкой следовали даже полностью оркестрованные группы, вокал и другие инструменты. Вдобавок, хотя популярные духовые оркестры имели тенденцию аранжировать и записывать свою музыку, большинство западных групп свободно импровизировали либо солистами, либо коллективно.[12]

Известные группы во время пика популярности вестерн-свинга включали Толстяки с легкой корочкой, Боб Уиллс и техасские плейбои, Милтон Браун и его музыкальные пирожные, Спейд Кули и его оркестр и Хэнк Томпсон и его мальчики из Бразосской долины. Современные группы включают Спит за рулем и Горячий клуб Cowtown.

Согласно с Мерл Трэвис«Вестерн свинг - это не что иное, как группа талантливых деревенских мальчиков, не имеющих образования в музыке, но играющих музыку, которую они чувствуют, отбивая твердый двух-четырех ритм в гармонии, которые гудят у них в голове. Когда он ускользает во всей своей музыкальной славе дружище, у вас вестерн свинг ".[13]

История

Происхождение названия

Западный свинг изначально был просто танцевальной музыкой. Период, термин качели, что означает танцевальная музыка биг-бэнда, не использовалась до хита 1932 года "Это ничего не значит (если это не качели)".[14] До этого звукозаписывающие компании придумали несколько названий. Вторая Мировая Война пытаясь продать это -деревенский, старинная музыка, новинка горячий танец, горячая струнная группа и даже техасский свинг для музыки, исходящей из Техаса и Луизианы.[15] Большинство крупных лидеров западных танцевальных коллективов просто называли себя западными группами, а свою музыку - западной танцевальной музыкой, многие категорически отказывались от ярлыка «деревенщина».[16]

Боб Уиллс и другие полагали, что термин вестерн свинг использовался для его музыки, когда он и его группа еще были Талса, Оклахома между 1939 и 1942 гг.[17] Лос-Анджелес Wilmington Press В апреле 1942 года в одном из местных ночных клубов разместили рекламу неопознанного "Western Swing Orchestra". Той зимой влиятельный джаз и свинг-диск-жокей Лос-Анджелеса Эл Джарвис провел радиоконкурс для лидеров популярных групп. Победитель будет назван «Королем свинга». Когда Спейд Кули неожиданно получил наибольшее количество голосов, превзойдя Бенни Гудман и Гарри Джеймс, Джарвис объявил Кули королем Западный Качели.[18][19][20] С другой стороны, Рекламный щитв номере от 29 января 1944 г. сообщалось, что Кули занял четвертое место в оркестровой секции после Сэмми Кэй, Фредди Мартин, и Джимми Дорси.

Примерно в 1942 году промоутер Кули, диджей "Форман" Филлипс, начал использовать "западные качели" для рекламы своего клиента.[21][22] Первое известное употребление термина «западный свинг» в национальном периодическом издании было в выпуске журнала от 10 июня 1944 г. Рекламный щит: "... что с тенденцией к западной музыке в этом разделе, западная свинговая группа Кули является естественной. ... Музыка не является истинным западным типом ... Танцоры могут фокстрот или медленный джиттер под нее."[23] Более широко известным «первое использование» было октябрьское 1944 г. Рекламный щит пункт, в котором упоминается готовящийся к выпуску песенник Кули под названием Вестерн Свинг.[24] Однако этому предшествовал этот элемент на странице 11 Билборда от 6 мая 1944 года. «Спейд Кули, который переехал со своими западными свинг-мальчиками несколько месяцев назад, выпустил« Breakfast Club ». Кули переехал из танцевального зала округа Филипс в бальном зале Венеции, Калифорния, где он выступал в течение 74 недель».[25]

После этого музыка стала известна как вестерн-свинг.

Конец 1920-х - середина 30-х годов: начало

Западный свинг зародился в танцевальных залах маленьких городков по всему нижнему Великие равнины в конце 1920-х - начале 1930-х гг.,[26][27] выросла из домашних вечеринок и танцев на ранчо, где для танцоров играли скрипачи и гитаристы. На раннем этапе развития множество групп из Сан Антонио к Шривпорт к Оклахома-Сити играл разные песни с одним и тем же основным звуком.[28] Принц Альберт ХантТехасские бродяги из Террелл в Восточном Техасе и Серенадеры Восточного Техаса в Линдейл, Техасоба добавили джазовые элементы к традиционной музыке во второй половине 1920-х - начале 1930-х годов.[29] Фред «Папа» Кэлхун вспоминал, что примерно в 1930 году он играл в группе в Декейтер, Техас который играл "много свинга, как в те дни играла Луизианская Пятерка. Нам также нравились Красный Николс и Бикс Бейдербеке."[30]

Толстовки с легкой корочкой в О, Сюзанна!, фильм 1936 года с Джином Отри в главной роли

В начале 1930-х Боб Уиллс и Милтон Браун соучредитель струнной группы, которая стала Light Crust Doughboys, первой профессиональной группой в этом жанре. Группа с Фредом «Папа» Калхоуном на фортепиано играла в танцевальных залах и была услышана по радио. На фотографиях Light Crust Doughboys, сделанных еще в 1931 году, видны две гитары и скрипач Уиллс.[31]

9 февраля 1932 года Браун, его брат Дервуд, Боб Уиллс и К. "Sleepy" Johnson были записаны Victor Records в отеле Jefferson в Даллас, Техас под названием The Fort Worth Doughboys. Дервуд Браун играл на гитаре, а Джонсон - на тенор-гитаре. В тот день были записаны и «Sunbonnet Sue», и «Nancy Jane». Рекорд был выпущен Victor (23653), Blue Bird (5257), Montgomery Ward (4416 и 4757) и (Canadian) Sunrise (3340). Монтгомери Уорд назвал "Милтона Брауна и его музыкальные пирожные".[32]

Когда Браун покинул Doughboys позже в 1932 году, он взял своего брата, чтобы он играл на ритм-гитаре в том, что впоследствии стало The Musical Brownies.[33] В январе 1933 года скрипач Сесил Брауэр, играющая на гармонии, присоединилась к Джесси Эшлоку, чтобы создать первый пример гармоничного сочетания двух скрипок.[34] Брауэр, скрипач с классическим образованием, первым освоил Джо Венутис двойное перемешивание и его импровизационный стиль был большим вкладом в жанр. На фотографиях 1933 года изображены три гитариста в составе Doughboys.[31]

Синий Йодль № 1 (по сценарию Джимми Роджерса), записанный 8 июня 1937 года - Боб Уиллс и его техасские плейбои (Томми Дункан [vcl solo / yodelling], Герман Арнспигер [gt], Sleepy Johnson [gt / fiddle], Johnnie Lee Wills [ банджо], Леон МакОлифф [сталь], Джо Фергюсон [бас], Смоки Дакус [ударные], Боб Уиллс [скрипка / vcl], Джесси Эшлок [скрипка], Сесил Брауэр [скрипка], Эл Стриклин [фортепиано], Эверетт Стовер [ труба], Роберт Данн [тромбон], Рэй ДеДжир [кларнет / саксофон], Зеб МакНелли [саксофон])

В конце 1933 года Уиллс организовал Техасские плейбои в Уэйко, Техас. Списки записей показывают, что, начиная с сентября 1935 года, Уиллс использовал две скрипки, две гитары и Леон МакОлифф играть на стальной гитаре, банджо, барабанах и других инструментах во время записи.[35]

Усиленные струнные инструменты, особенно стальная гитара, придали музыке своеобразное звучание.[11] Еще в 1934 или 1935 году Боб Данн электрифицировал акустическую гитару Martin O-серии, играя с Brownies Милтона Брауна.[36] По словам Джимми Томасона, «это произошло, когда Данн работал в Кони-Айленд в Нью-Йорке ... он столкнулся с этим черным парнем, который играл на стальной гитаре с прикрепленным к нему самодельным звукоснимателем ... подключился к этому старому радио или чему-то еще и играл блюзовые отрывки ... и он заставил этого парня покажи ему, как он это делал. Я никогда не знал имени этого черного музыканта, но и Боб, и Авис часто говорили со мной о нем ".[37]

В 1935 году Браун и его Musical Brownies записали W.C. Handy's "Сент-Луис Блюз"(Decca 5070) с использованием сокращенной аранжировки того, что они играли на танцах в танцевальном павильоне Crystal Springs за пределами Форт-Уэрт, Техас. В аранжировке танцевального зала группа играла в медленном темпе до 15 минут под аккомпанемент вокала. Затем темп увеличивался до presto для финальных припевов. Толпам танцоров понравилась аранжировка, и они с нетерпением ожидали изменения темпа.[38] Вальсы и баллады перемежались между более быстрыми песнями, если танцоры, которые танцевали двухступенчатые или хороводы, уставали после более быстрых номеров.[39]

Задокументированный случай, когда западная свинг-группа перенимала более новую, к тому времени мейнстримную 4
4 метровый свинг в стиле джаз, заменив 2
4 стиль, был, когда продюсер Арт Сатерли потребовал его во время записи Light Crust Doughboy в сентябре 1936 года.[40]

В списках сессий 1938 года для записей Уиллса помимо гитары и стальной гитары присутствуют и «соло-гитара», и «электрогитара».[41] «Фронтальная линия» оркестра Уиллса после 1944 года состояла либо из скрипок, либо из гитар.[42] Это помогло стилю получить гораздо более широкое признание благодаря музыке Уиллса и его Playboys в Талса, Оклахома а также «Браун и мальчики с легкой корочкой» в Форт-Уэрте.

В интервью 1949 года Уиллс вспомнил первые дни западной свинг-музыки. «Я так понимаю, - сказал он. «Мы, конечно же, не пытаемся взять на себя ответственность за его раскачивание». Кстати о Милтоне Брауне и о себе - о работе с популярными песнями, написанными Джимми Дэвис, то Skillet Lickers, Джимми Роджерс, песни, которые он узнал от своего отца и других, - Уиллс сказал: «Мы бы ... записали эти мелодии и поставили их в танцевальной категории ... Они бы не сбежали ... за этим стоит настоящий ритм, и людям это действительно понравится ... Никто не собирался начинать что-либо в мире. Мы просто пытались найти достаточно мелодий, чтобы они танцевали, чтобы не пришлось повторять так много."[43]

К середине 1930-х годов Форт-Уэрт был центром западного свинга. Павильон танцев Crystal Springs был в центре и процветал как место проведения музыки в стиле кантри до 1950-х годов. Приблизительно 1800 человек посетили там новогодние танцы в 1955 году.[44]

Конец 1930-х - середина 1940-х: пик популярности

Боб Уиллс

Западный свинг был чрезвычайно популярен на Западе в годы до Второй мировой войны и процветал на западное побережье в течение войны.[45] В 1940-х годах передачи Light Crust Doughboys транслировались на 170 радиостанциях Юга и Юго-Запада и были услышаны миллионами слушателей.[46] С 1934 по 1943 год Боб Уиллс и Texas Playboys каждую ночь играли в Бальный зал Каина в Талсе, охватывая толпы до 6000 человек. Радиостанция мощностью 50 000 ватт КВОО транслировать ежедневные программы. Регулярные выставки продолжались до 1958 года. Джонни Ли Уиллс как руководитель группы. Дойл Бринк и его Texas Swingsters из Уэйко, штат Техас, также играли на гастролях почти 50 лет.[47]

Филлипс разработал сеть танцевальных залов и оркестров, чтобы играть для них. Среди этих залов в 1942 году были танцы сараев округа Лос-Анджелес в Венеция Бальный зал Pier, Бальный зал ратуши в Комптоне, на плантации в Калвер-Сити, в танцевальном зале Болдуин-Парк и на ранчо Риверсайд. Эти западные танцы имели огромный успех.[48]

Группу, выступавшую в бальном зале Venice Pier, возглавлял Джимми Уэйкли со Спейдом Кули, его преемником на посту руководителя оркестра, на скрипке. В субботу вечером несколько тысяч танцоров собирались попрыгать и качаться. «Его любили орды людей и джиттербаггеры».[49] Когда Боб Уиллс играл в Los Angeles Country Barn Dance в течение трех вечеров незадолго до того, как распустить свою группу, чтобы присоединиться к армии США во время Второй мировой войны, посещаемость превысила 15000 человек. Опасаясь обрушения танцпола, полиция остановила продажу билетов в 23:00. Очередь снаружи в то время была глубиной в десять метров и тянулась в Венецию.[50] Другой источник утверждает, что Уиллс привлек 8 600 фанатов.[51]

Риверсайд Ранчо, которым управляет Марти Ландау, имело 10 000 квадратных футов (930 м2) танцпол, три бара и ресторан. Согласно с Мерл Трэвис«В то время слово« вестерн свинг »было нарицательным. Альбом« Pistol Packin 'Mama »у Эла Декстера разошелся миллионным тиражом. Боб Уиллс звучал на всех музыкальных автоматах с этим« San Antonio Rose ». Т. Техас Тайлер хорошо справлялся со своим «Помни меня (когда мерцают свечи)». Было практически невозможно проникнуть в Дворцовый амбар, где играли Рэд Муррелл и его группа. В миле вниз по холму находилось Ранчо Риверсайд. повезло найти билет в среду вечером. Там играли Текс Уильямс и его Western Caravan ».[52]

В 1950 году Хэнк Пенни и Арман Готье открыли Паломино в Северном Голливуде, «одно из самых легендарных заведений кантри-музыки, коммерческий и социальный центр кантри-декораций Голливуда». Первоначальную популярность ему принес «западный джаз».[53]

Согласно одному отчету, толпы в десять тысяч человек не были редкостью на западных свинговых танцах в районе Лос-Анджелеса. Другой очевидец описал толпы в Калифорнии как «огромные».[54] Лидер западного свинга Хэнк Томпсон, который находился в Сан-Педро во время Второй мировой войны, сказал, что нередко можно увидеть «десять тысяч человек на пирсе» в Редондо-Бич.[55]

Фред «Поппа» Калхун, пианист Милтона Брауна, ярко вспомнил, как танцевали люди в Техасе и Оклахоме, когда играл Боб Уиллс. «Это были довольно простые парные танцы, два шага и линди-хоп с добавлением нескольких западных завихрений. К 1937 году джиттербаг стал очень популярным на Западе и обеспечил гораздо большую свободу движений. Но на Западе джиттербаг был другим. Это было не совсем чисто буги-вуги, оно было более «крутым» - более плавным и сдержанным ».[56]

Другим оркестром той эпохи был Deuce Spriggins Orchestra, который каждую ночь играл в бальном зале Western Palisades на пирсе Санта-Моники, который тогда был известен как самый большой бальный зал на Западном побережье. Музыка транслировалась как радио-шоу, Кавалькада западной музыки, на KFI-AM. Группа также появилась на Сеть американских силс Мелодия Сводка новостей радиопрограмма во время войны.[57]

1944: Налог на ночные клубы

В 1944 году, когда Соединенные Штаты продолжали участвовать во Второй мировой войне, 30-процентный федеральный акцизный налог был наложен на «танцующие» ночные клубы. Хотя позже налог был снижен до 20 процентов, знаки «Танцы запрещены» стали появляться по всей стране. Джазовый барабанщик Макс Роуч утверждал: «Этот налог - настоящая история, почему танцы ... публичные танцы как таковые ... просто отсутствовали». Владельцы клубов и промоутеры не могли позволить себе объединенные городские и государственные налоги.[5][58] Упадок западного направления в годы после войны также отразил ослабление более мейнстрима. большая группа звук.

Боб Уиллс и его Texas Playboys оставались популярными после войны и не могли предоставить достаточно новых записей, чтобы удовлетворить спрос. В 1947 году Columbia переиздали 70 своих старых записей.[59] В январе 1953 г. Рекламный щит сообщил, что Кули сыграл перед 192 000 получателей за 52 субботних концерта в бальном зале Санта-Моники, собрав 220 000 долларов.[60]

В 1955 году Decca Records, во что Рекламный щит назвал «амбициозным проектом», выпустил семь альбомов «танцевальной музыки в стиле кантри», в которых представлены «свинг-аранжировки любимых танцев ваших клиентов c&w». Милтон Браун и его домовые, Боб Уиллс и его техасские плейбои, Спейд Кули и его пряжки, Адольф Хофнер и его сан-антонианцы, Текс Уильямс и его струнный оркестр, Грейди Мартин и His Winging Strings, и Билли Грей и его западные друзья - у всех были свои собственные альбомы.[61] В ноябре, Рекламный щит сообщила, что Decca спешит выпустить еще три альбома из этой серии, хотя и с меньшим привкусом западного свинга.[62]

Наследие

Западный свинг оказал влияние на такие жанры, как хонки-тонк, рокабилли и кантри-рок.[63] популяризация следующих элементов в музыке кантри: использование инструментов с электрическим усилением, использование ударных для усиления сильного бэкбита, расширенная инструментария, хонки-тонк-бит тяжелого фонового удара, наложенного на польку или вальс, и стили джаза / блюза соло.[64]

1949 год - лейбл Билла Хейли

Вестерн свинг был одним из многих поджанров, на которые повлияли рокабилли и рок-н-ролл. Билл ХейлиМузыку конца 1940-х - начала 1950-х годов часто называют вестерн-свингом, а его группу с 1948 по 1949 год звали Билл Хейли и 4 туза вестерн-свинга.

В страна вне закона движение во главе с Вилли Нельсон, Вэйлон Дженнингс, Элвин Кроу и мальчики из Приятной долины и Спит за рулем помог сделать Остин, Техас крупный центр западного свинга с 1970-х годов. Ежегодный На юг к юго-западу музыкальный фестиваль и Остин Сити Предел PBS телесериалы способствовали этому успеху.[45] Командир Коди и летчики с затерянной планеты и незнакомцы также были ключевыми игроками в этом возрождении. Ежемесячный вестерн свинг,[65] Базирующийся в Остине, информационный бюллетень для музыкантов и поклонников.

В фильме Клинта Иствуда 1982 года Honkytonk Man, его персонаж встречает Боба Уиллса (которого играет Джонни Гимбл, оригинальный Texas Playboy), который записывается в студии с другими бывшими участниками группы.

Вестерн свинг живет в Мемориальном музыкальном лагере Бобби Боутрайта в Гори, Техас. (Боутрайт изначально играл на скрипке из Гори.)[66]

В 2011 г. Законодательное собрание Техаса принял резолюцию, определяющую западные колебания как официальная "Музыка штата Техас".[67][68]

Смотрите также

Список используемой литературы

  • Бойд, Джин Энн. Джаз Юго-Запада: устная история вестерн-свинга. Остин: Техасский университет Press, 1998. ISBN 978-0-292-70859-4
  • Бойд, Джин А. "Вестерн Свинг: Юго-западный джаз рабочего класса 1930-х и 1940-х годов". Перспективы американской музыки, 1900-1950 гг. (гл. 7, стр. 193–214), отредактированный Майклом Сафлом. Рутледж, 2000. ISBN 978-0-8153-2145-3
  • Бринк, Памела Х. «Западные качели». Энциклопедия Великих равнин, Дэвид Дж. Уишарт (ред.), Стр. 550. University of Nebraska Press, 2004. ISBN 978-0-8032-4787-1
  • Карни, Джордж О. «Музыка кантри». Энциклопедия Великих равнин, Дэвид Дж. Уишарт (редактор), стр. 535–537. Университет Небраски, 2004. ISBN 978-0-8032-4787-1
  • Коффи, Кевин. Мерл Линдси и его «Ночные райдеры в Оклахоме»; 1946–1952. (Krazy Kat KKCD 33, 2004) буклет.
  • Джинелл, Кэри. Милтон Браун и основание западного свинга. Урбана, Иллинойс: Университет Иллинойса, 1994. ISBN 978-0-252-02041-4
  • Джинелл, Кэри; Кевин Коффи. Дискография западных свинговых и струнных групп, 1928-1942 гг.. Вестпорт, штат Коннектикут: Greenwood Press, 2001. ISBN 978-0-313-31116-1
  • Кинцле, Рич. Southwest Shuffle: пионеры хонки-тонка, вестерн-свинга и кантри-джаза. Нью-Йорк: Рутледж, 2003. ISBN 978-0-415-94102-0
  • Коморовский, Адам. Спейд Кули: Размахивая мечтой дьявола. (Собственный ПВКД 127, 2003 г.) буклет.
  • Ланге, Джеффри Дж.Улыбайся, когда называешь меня деревенщиной: борьба за респектабельность кантри-музыки, 1939–1954. ISBN 978-0-8203-2623-8
  • Логсдон, Гай. «Непристойная музыка ковбоя». Ковбой: Шесть стрелков, песни и секс (стр. 127–138) под редакцией Чарльза В. Харриса и Бака Рейни. Университет Оклахомы, 2001. ISBN 978-0-8061-1341-8
  • Логсдон, Гай. "Народные песни". Энциклопедия Великих равнин, Дэвид Дж. Уишарт (редактор), стр. 298–299. Университет Небраски, 2004. ISBN 978-0-8032-4787-1
  • Мэлоун, Билл С .; Джудит МакКаллох (ред.) Звезды кантри-музыки: от дяди Дэйва Мейкона до Джонни Родригеса. Издательство Иллинойского университета, 1975. ISBN 978-0-252-00527-5
  • Marble, Manning; Джон Макмиллиан; Нишани Фрейзер (ред.). Свобода на уме: Колумбийский документальный фильм об истории афроамериканцев. Издательство Колумбийского университета, 2003. ISBN 978-0-231-10890-4
  • Прайс, Майкл Х. «Джазовая гитара и вестерн-свинг». стр. 81–88 Гитара в джазе: антология, Джеймс Саллис (ред.). University of Nebraska Press, 1996. ISBN 978-0-8032-4250-0
  • Саффл, Майкл (2000), Перспективы американской музыки, 1900-1950 гг., Тейлор и Фрэнсис, ISBN 978-0-8153-2145-3.
  • Таунсенд, Чарльз. Сан-Антонио Роуз: жизнь и музыка Боба. Издательство Иллинойского университета, 1986. ISBN 978-0-252-01362-1
  • Уэтлок, Э. Клайд; Ричард Дрейк Сондерс (ред.). Музыка и танцы в Техасе, Оклахоме и на юго-западе. Голливуд, Калифорния: Бюро музыкальных исследований, 1950.
  • Завещания, Боб. 1949 г., интервью с Хонки Тонкс, Гимны и блюз. Часть 2: «Поднятие крыши»,[69] первая трансляция NPR июль – сентябрь 2003 г. Авторы Кэти Фарнелл, Маргарет Моос Пик, Стив Рат.
  • Вольф, Курт; Орла Дуэйн. Музыка кантри: Грубый гид. Грубые гиды, 2000. ISBN 978-1-85828-534-4
  • Золтен, Джерри. Западная музыка в стиле свингтайм: прохладный ветерок в американской пустыне. Пой! Журнал "Народные песни". Том 23 / Номер 2, 1974.

использованная литература

  1. ^ Бринк, Вестерн Свинг, п. 550
  2. ^ Логсдон, "Народные песни", стр. 299.
  3. ^ Таунсенд, Сан Антонио Роуз, п. 38.
  4. ^ Мэлоун, Звезды музыки кантри, п. 170.
  5. ^ а б Топать блюз. Альберт Мюррей. Da Capo Press. 2000. С. 109, 110. ISBN 978-0-252-02211-1, ISBN 0-252-06508-5
  6. ^ Бойд, Джаз Юго-Запада, п. ix-x.
  7. ^ Таунсенд, Сан Антонио Роуз, п. 63: «Все без исключения бывшие участники группы Уиллса, опрошенные для этого исследования, пришли к выводу, как и сам Уиллс, что то, что они играли, всегда было ближе по музыке, текстам и стилю к джазу и свингу, чем к любому другому жанру».
  8. ^ Прайс, "Джаз-гитара и вестерн-свинг", стр. 81.
  9. ^ Прайс, "Джаз-гитара и вестерн-свинг", стр. 82.
  10. ^ Коффи, Мерл Линдси и его ночные наездники в ОклахомеС. 3-4.
  11. ^ а б Вольф, Кантри, "Большие шары в Коутауне: западные качели от Форт-Уэрта до Фресно", стр. 71.
  12. ^ Бойд, "Western Swing", стр. 208.
  13. ^ "Мерл Трэвис на" Western Swing "'". JEMF Ежеквартально. 16 (57): 215–216. Весна 1980 г.. Получено 2017-04-06.
  14. ^ Мрамор, Свобода в моей голове, п. 57.
  15. ^ Ланг, Улыбайся, когда называешь меня деревенщиной, п. 89.
  16. ^ Ланг, стр.98.
  17. ^ Таунсенд, Чарльз Р. Сан-Антонио Роуз - Жизнь и музыка Боба Уиллса (Университет Иллинойса, 1976 г.), стр. 203. ISBN 978-0-252-00470-4
  18. ^ Гордимся тем, что живем: культурная политика, музыка кантри и миграция в Южную Калифорнию. Питер Ла Шапель. 2007. Калифорнийский университет Press. стр. 81, 262. цитируя статью в Национальные новости деревень, 1946. ISBN 9780520248892
  19. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал 28 сентября 2007 г.. Получено 15 декабря, 2006.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт)
  20. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал 31 декабря 2006 г.. Получено 16 декабря, 2006.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт)
  21. ^ Логсдон, "Непристойная музыка ковбоев", стр.137.
  22. ^ Коморовский, Спейд Кули, п. 4.
  23. ^ Inc, Nielsen Business Media (10 июня 1944 г.). "Билборд". Nielsen Business Media, Inc. Получено 9 июн 2016 - через Google Книги.
  24. ^ Ланг, Улыбайся, когда называешь меня деревенщиной, п. 89.
  25. ^ Inc, Nielsen Business Media (6 мая 1944 г.). "Билборд". Nielsen Business Media, Inc. Получено 9 июн 2016 - через Google Книги.
  26. ^ Кинцле, Юго-западное перемешивание, Предисловие, стр. Vii-xi.
  27. ^ Карни, "Музыка кантри", стр. 535
  28. ^ Workin 'Man Blues - Музыка кантри в Калифорнии. Джеральд В. Хаслан. Калифорнийский университет Press. 1999. С. 72, 73. ISBN 978-0-520-21800-0.
  29. ^ Бойд, Джин Энн. Джаз Юго-Запада: устная история вестерн-свинга. Остин: Техасский университет Press, 1998. стр. 13. ISBN 978-0-292-70859-4
  30. ^ Милтон Браун и основание западного свинга. Кэри Джинелл. 1994. University of Illinois Press. стр.81. ISBN 978-0-252-02041-4
  31. ^ а б Сан-Антонио Роуз - Жизнь и музыка Боба Уиллса. Чарльз Р. Таунсенд. 1976. Университет Иллинойса. между страницами 74-75. ISBN 978-0-252-00470-4
  32. ^ Таунсенд, стр. 339.
  33. ^ Таунсенд, между стр. 73 и 74.
  34. ^ Саффл, Майкл (2000), Перспективы американской музыки, 1900-1950 гг., Тейлор и Фрэнсис, ISBN 978-0-8153-2145-3
  35. ^ Таунсенд, стр. 339 и 340.
  36. ^ Workin 'Man Blues - Музыка кантри в Калифорнии. Джеральд В. Хаслан. Калифорнийский университет Press. 1999. С. 74. ISBN 978-0-520-21800-0.
  37. ^ Милтон Браун и основание западного свинга. Кэри Джинелл. 1994. University of Illinois Press. стр.109. ISBN 978-0-252-02041-4
  38. ^ Милтон Браун и основание западного свинга. Кэри Джинелл. 1994. University of Illinois Press. стр.131. ISBN 978-0-252-02041-4
  39. ^ Милтон Браун и основание западного свинга. Кэри Джинелл. 1994. University of Illinois Press. стр.134. ISBN 978-0-252-02041-4
  40. ^ Мы - парни из светлого теста с фабрики Burrus Mill: устная история. Джин Энн Бойд. Техасский университет Press. 2003. стр. 54. ISBN 0-292-70925-0
  41. ^ Таунсенд, стр. 342 и 343.
  42. ^ Таунсенд, стр. 237.
  43. ^ Завещания, Боб. 1949 интервью с Хонки Тонкс, Гимны и блюз.
  44. ^ Х. УИЛСОН, КРИСТИНА (12 июня 2010 г.). "ХРУСТАЛЬНЫЙ ВЕСЕННИЙ ТАНЕЦ ПАВИЛЬОН". Tshaonline.org. Получено 9 июн 2016.
  45. ^ а б title = nfo.net В архиве 2 апреля 2004 г. Wayback Machine
  46. ^ "Мальчики из легкого теста". Rockabillyhall.com. Получено 9 июн 2016.
  47. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал 11 декабря 2006 г.. Получено 5 декабря, 2006.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт)
  48. ^ Workin 'Man Blues - Музыка кантри в Калифорнии. Джеральд В. Хаслан. Калифорнийский университет Press. 1999. С. 87. ISBN 0-520-21800-0.
  49. ^ Лос-Анджелес Отчаяние: пейзаж преступлений и плохих времен. Джон Гилмор. 2005. Книги Амок. Стр. 313. ISBN 978-1-878923-16-5 ISBN 978-1-878923-16-5
  50. ^ Король вестерн-свинга - Вспомнил Боб Уиллс. Розетта Уиллс. 1998. Рекламные щиты. стр.119. ISBN 978-0-8230-7744-1.
  51. ^ Музыка кантри, США: второе исправленное издание. Билл С. Мэлоун. Техасский университет Press. 2002. С. 186. ISBN 978-0-292-75262-7, ISBN 978-0-292-75262-7
  52. ^ Workin 'Man Blues - Музыка кантри в Калифорнии. Джеральд В. Хаслан. Калифорнийский университет Press. 1999. стр. 111, 112. ISBN 0-520-21800-0.
  53. ^ Workin 'Man Blues - Музыка кантри в Калифорнии. Джеральд В. Хаслан. Калифорнийский университет Press. 1999. С. 111. ISBN 0-520-21800-0.
  54. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал 4 марта 2007 г.. Получено 12 декабря, 2006.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт)
  55. ^ Страна: извилистые корни рок-н-ролла. Ник Тошес. Da Capo Press. 1996. стр. 159. ISBN 978-0-306-80713-8, ISBN 978-0-306-80713-8
  56. ^ Полная книга о кантри-свинге и вестерн-танцах и немного о ковбоях Питер Ливингстон, Boulder Books, 1981 ISBN 978-0-385-17601-9 стр.44
  57. ^ "CAROLINA COTTON.ORG". Carolinacotton.org. Получено 9 июн 2016.
  58. ^ «Ответы - самое надежное место для ответов на жизненные вопросы». Answers.com. Получено 9 июн 2016.
  59. ^ Таунсенд, Чарльз. Сан-Антонио Роуз: жизнь и музыка Боба Уиллса. University of Illinois Press, 1986. стр. 240, 241. ISBN 978-0-252-01362-1
  60. ^ Рекламный щит, 30 января 1954 г., стр. 26
  61. ^ Рекламный щит, 15 октября 1955 г., стр. 31.
  62. ^ Рекламный щит, 5 ноября 1955 г., стр. 17.
  63. ^ Популярная музыка в Америке: ритм продолжается. Майкл Кэмпбелл. стр. 119
  64. ^ Популярная музыка в Америке: ритм продолжается. Майкл Кэмпбелл. стр.176, 177
  65. ^ «Полный и актуальный список танцев, шоу, фестивалей и мероприятий с участием музыки Western Swing». Wswing.home.texas.net. Получено 9 июн 2016.
  66. ^ О лагере рассказывается в сюжете, который транслировался 21 июля 2010 года в программе Morning Edition Национального общественного радио. Основные моменты, стенограмма и звуковые ссылки на рассказ NPR о музыкальном лагере имени Бобби Боутрайта, который транслировался 21.07.10.
  67. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал 27 мая 2011 г.. Получено 11 мая, 2012.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт)
  68. ^ «82 (R) SCR 35 - Зарегистрированная версия - Текст счета». Legis.state.tx.us. Получено 9 июн 2016.
  69. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал 6 сентября 2010 г.. Получено 2 мая, 2010.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт)

внешние ссылки