WikiDer > Что заставляет Сэмми бежать?

What Makes Sammy Run?

Что заставляет Сэмми бежать?
WhatMakesSammyRun1941.jpg
Первое издание Что заставляет Сэмми бежать?
АвторБадд Шульберг
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
ИздательСлучайный дом
Дата публикации
1941
Тип СМИПечать (твердая обложка octavo)
Страницы303 (первое издание)

Что заставляет Сэмми бежать? (1941) - роман Бадд Шульберг вдохновленный жизнью своего отца, раннего голливудского магната Б. П. Шульберг. Это грязи в князи история, рассказывающая о взлете и падении Сэмми Глика, еврейского мальчика, родившегося в Нью-Йорке. Нижний Ист-Сайд который в самом начале своей жизни решает избежать гетто и подняться по лестнице успеха обманом и предательством. Позже он превратился в длительную Бродвейский мюзикл.

Краткое содержание сюжета

Сказал в повествование от первого лица Аль Манхейм, драматический критик The New York Record, это рассказ о Сэмми Глике, молодом необразованном мальчике, выросшем из копировщик на вершину профессии сценариста в Голливуде 1930-х годов предательство другие.

Манхейм вспоминает, как он впервые встретил 16-летнего Сэмми Глика, когда Сэмми работал переписчиком в газете Манхейма. Напуганный и обеспокоенный агрессивной личностью Сэмми, Манхейм становится главным наблюдателем, наставником Сэмми и, как Сэмми неоднократно заявлял, лучший друг.

Получив задание доставить колонку Манхейма в типографию, однажды Глик переписывает колонку Манхейма, впечатляя главного редактора и получая собственную колонку. Позже он крадет произведение начинающего молодого писателя Джулиана Блумберга и отправляет его под своим именем известному голливудскому агенту по талантам. Майрон Селзник. Глик продает произведение «Девушка крадет мальчика» за 10 000 долларов и оставляет газету, чтобы работать в Голливуде, оставив свою девушку Розали Голдбаум. Когда фильм Девушка крадет мальчика открывается, Сэмми приписывают «оригинальный сценарий», а Блумберг не признается.

Глик поднимается на вершину Голливуда в последующие годы, выплачивая Блумбергу небольшую зарплату под столом, чтобы быть его писатель-призрак. Ему даже удается «свою» постановку, Живой провод, представленный в Голливудском театре. Хотя сценарий на самом деле является случаем плагиат, Первая страница в хлипкой маскировке никто, кроме Манхейма, кажется, не замечает. Блеф Сэмми также включает в себя разговоры о книгах, которые он никогда не читал.

Манхейм, чьи амбиции намного скромнее, очарован и противен фигуре Сэмми Глика, и Манхейм тщательно ведет хронику его восхождения. В Голливуде Манхейм разочарован, узнав, что Кэтрин «Кит» Сарджент, писательница и сценарист, которой он очень восхищается, влюбилась в очарование Сэмми. Хотя Мангейм довольно открыто говорит о своих чувствах к Кит, она ясно дает понять, что предпочитает Сэмми, особенно в постели. Когда она встретила Сэмми, она сказала Манхейму, что у нее было «это безумное желание знать, каково это - иметь все эти движущие амбиции, безумие и насилие внутри меня».

Манхейм также подробно описывает систему Голливуда как денежную машину, угнетающую талантливых писателей. Боссы предпочитают иметь карт-бланш при общении со своими писателями, начиная от еженедельной работы и заканчивая семилетним контрактом. В киноиндустрии Манхейм в одном месте романа отмечает, что это скорее правило, чем исключение, что «убеждения продаются», когда люди обманывают друг друга всякий раз, когда им представляется малейший шанс. Он замечает, что Голливуд регулярно и эффективно производит три продукта: движущиеся картинки, амбиции и страх. Манхейм становится очевидцем рождения того, что должно было стать Гильдия писателей, организация, созданная для защиты интересов сценаристов.

После одной из периодических перестановок в студии Манхейм оказывается без работы и возвращается в Нью-Йорк. Там, все еще озабоченный восхождением Сэмми Глика к славе, он исследует прошлое Сэмми. Он приходит к пониманию, по крайней мере до некоторой степени, «машины, которая производит Сэмми Гликса» и «анархии бедных». Манхейм понимает, что Сэмми вырос в "собачьем мире" Нью-Йорка. Нижний Ист-Сайд (Ривингтон-стрит), что очень похоже на более изощренный голливудский мир собак и собак. Единственная связь между детством Сэмми и его нынешним положением, кажется, - это Шейх, тот, кто ходил в школу с Сэмми и регулярно его избивал. Теперь Шейк работает как личный слуга (или квази-раб) Глика - возможно, какой-то запоздалый акт мести со стороны Сэмми или «триумф жертвы».

Когда Манхейм возвращается в Голливуд, он становится одним из писателей Глика. Там он понимает, что есть также небольшое меньшинство уважаемых людей, работающих в картинах, особенно продюсер Сидни Файнман, босс Глика. Манхейм объединился с Китом Сарджентом, чтобы написать несколько фильмов для Глика, который успешно перешел на производство и переехал в гигантское поместье в Беверли Хиллс.

Положение Файнмана скомпрометировано серией провалов, и Манхейм пытается убедить Харрингтона в том, что Уолл-стрит банкир, представляющий финансистов кинокомпании, говорит, что Файнман по-прежнему подходит для этой работы. Это момент, когда Глик видит свой шанс полностью избавиться от Файнмана и занять его место. На приеме Глик знакомится с Лоретт, дочерью Харрингтона; он сразу и искренне влюбляется в эту «золотую девушку», отказываясь от своей девушки. Он чувствует, что собирается убить двух зайцев одним выстрелом, объединив свои личные амбиции и свою любовную жизнь.

Файнман, которому всего 56 лет, умирает вскоре после того, как потерял работу из-за Сэмми - по слухам, от разбитого сердца. Свадьба Сэмми описывается Манхеймом как «брак до конца и браки», устроенный в прекрасной обстановке поместья Сэмми. Манхейм и Кит Сарджент, которые наконец решили пожениться, рано ускользают, чтобы побыть наедине с собой. Сэмми обнаруживает, что Лоретта занимается любовью в комнате для гостей с Картером Джаддом, актером, которого только что нанял Сэмми. Лоретта не раскаивается: она хладнокровно признает, что считает их брак чисто деловым делом.

Сэмми звонит Манхейму и просит его немедленно приехать к нему. Оказавшись там, Манхейм впервые становится свидетелем застенчивого, отчаявшегося и страдающего Сэмми Глика, который не может оставаться один в своем большом доме. В конце концов, Сэмми приказывает Шейку найти ему проститутку, а Манхейм едет домой.

Анализ

В лейтмотив романа, что также отражено в названии, принадлежит Сэмми Бег. Сэмми Глик «преследует людей»; он бежит «со смертью как единственной финишной чертой»; «без единого принципа, который мог бы его замедлить»; «всегда думающее, что удовлетворение не за горами». Манхейм понимает, что все работает, но этот Сэмми Глик просто бежит быстрее остальных. Бег Сэмми очень символичен: он бежит как буквально, так и метафорически. В одном месте Манхейм говорит о «необъявленной войне Сэмми против всего мира», в другом - о Сэмми Глике. Моя борьба. Убежденный, что евреи должны помогать друг другу, сам Манхейм постоянно пытается «оживить жертв, которые он оставил после себя, продолжая стремительно пробираться к вершине». Например, он вмешивается от имени Блумберга, так что в конечном итоге его имя появляется в кредиты.

Прием

В Голдвин: Биография человека, скрывающегося за мифом (1976), Артур Маркс показывает, что Сэмюэл Голдвин предложил Шульбергу деньги за то, чтобы его не публиковали, потому что Голдвин считал, что автор «дважды скрещивает евреев» и увековечивает антисемитизм сделав Сэмми Глика таким продажным. В предисловии к переизданию романа 1990 года Шульберг писал: «Поскольку Сэмми явно еврей, я подумал, что должно быть ясно, что почти все его жертвы - Розали, Манхейм, Блумберг, Файнман, его брат, Израиль - также были евреями. предполагая широкий диапазон личностей и взглядов под одним этническим зонтом ".

Когда Шульберг писал роман, он был членом Коммунистическая партия США. Высокопоставленный член партии Джон Ховард Лоусон приказал Шульбергу внести в роман обширные изменения, чтобы лучше соответствовать коммунистическим принципам. Шульберг отказался и вышел из партии в знак протеста, а десять лет спустя дал показания перед Комитет по неамериканской деятельности Палаты представителей о влиянии коммунистов в Голливуде и о других членах партии.[1]

Книгу цитировали известные Комиксы Marvel создатель Джек Кирби в частности, как одна из основных причин, по которой он первоначально покинул компанию, которую помогал создать, не желая становиться или ассоциироваться с кем-либо столь же властолюбивым, как вымышленный Сэмми Глик.[2]

Инсценировки

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Кеннет Ллойд Биллингсли (1998). Партия Голливуда: как коммунизм соблазнил американскую киноиндустрию в 1930-х и 1940-х годах. Роклин, Калифорния: Prima / Forum
  2. ^ https://kirbymuseum.org/blogs/effect/2012/08/06/19867-kirby-interview/
  3. ^ whatmakessammyrun.net, Сэмми Глик на телевидении
  4. ^ Что заставляет Сэмми бежать? в базе данных Internet Broadway
  5. ^ whatmakessammyrun.net, что заставляет Сэмми бежать? (Оригинальный альбом исполнителей 2006 года)
  6. ^ «Бадд Шульберг, вероятно, получит права на то, что заставляет Сэмми сбежать?'". Разнообразие. 12 ноября 1958 г. с. 11. Получено 7 июля, 2019 - через Archive.org.
  7. ^ Флеминг, Майкл (8 ноября 2001 г.). «Стиллер бежит в D'Works». Разнообразие. Получено 16 июля, 2017.
  8. ^ forward.com, 4 декабря 2007 г., Почему "Сэмми" не убегает - по крайней мере, не в кино
  9. ^ Чалмерс, Роберт (15 февраля 2009 г.). «Марлон и я: Бадд Шульберг рассказывает свою удивительную историю жизни». Независимый.

внешние ссылки