WikiDer > Уильям Эддисон Двиггинс

William Addison Dwiggins
Уильям Эддисон Двиггинс
William-dwiggins-portrait.png
Портрет Дэвида Трипа
Родившийся(1880-06-19)19 июня 1880 г.
Мартинсвилл, Огайо
Умер25 декабря 1956 г.(1956-12-25) (76 лет)
Хингем Центр, Массачусетс
Другие именаВ.А. Двиггинс
W.A.D.
«Доктор. Герман Пютершайн »
Род занятийШрифт, каллиграф, книжный дизайнер
Супруг (а)Мэйбл Хойл Двиггинс

Уильям Эддисон Двиггинс (19 июня 1880 - 25 декабря 1956), американец шрифтовой дизайнер, каллиграф, книжный дизайнер. Он получил известность как иллюстратор и художник по рекламе, и он привнес в дизайн шрифтов и книг некоторую смелость, которую проявил в своей рекламной работе.[1][2][3] Его работы можно охарактеризовать как орнаментированные и геометрические, похожие на Art Moderne и Арт-деко стили того периода, с использованием восточных влияний и отходом от более антикварных стилей его коллег и наставников Апдайк, Cleland и Goudy.[4][5]

Карьера

Опубликованный в 1919 году, Двиггинс использовал эту пародийную диаграмму, чтобы выразить свое мнение о стандартах печати.

Двиггинс начал свою карьеру в Чикаго, работая в сфере рекламы и надписей. Со своим коллегой Фредерик Гауди, он двинулся на восток в Хингем, Массачусетс, где он провел остаток своей жизни. Он получил признание как писатель и много писал о графическом искусстве, особенно эссе, собранные в MSS WAD (1949), и его Макет в рекламе (1928; ред. 1949) остается стандартным. В первой половине двадцатого века он также создавал брошюры, используя псевдоним «Доктор Герман Путершайн».[6]

Его яростная атака на современных книжных дизайнеров в Исследование физических свойств книг (1919) привел к его работе с издателем Альфред А. Кнопф. Alblabooks, серия тщательно продуманных и выполненных торговых книг последовала и сделала много для повышения общественного интереса к книжному формату. Ему наскучила рекламная работа, и Двиггинс, возможно, был более ответственным, чем любой другой дизайнер, за заметное улучшение книжного дизайна в 1920-х и 1930-х годах. Дополнительным фактором в его переходе к дизайну книг был диагноз диабета в 1922 году, который в то время часто был смертельным. Он прокомментировал: «Это произвело революцию во всей моей атаке. Моя спина повернута спиной к более банальной рекламе ... Я буду создавать произведения искусства на бумаге и дереве по собственному сердцу, не обращая внимания ни на какой рынок».[7]

В 1926 г. Lakeside Press нанял Двиггинса для разработки книги для Кампания "Четыре американских книги". Он сказал, что приветствует возможность «сделать что-нибудь помимо мусорной корзины», которую «сразу же выбросят», и выбрал Сказки из Эдгар Аллан По. Пресса посчитала, что его гонорар в размере 2000 долларов является низким для иллюстратора, демонстрирующего его коммерческую власть.[8] Во многих проектах Двиггинса использовались целлулоидные трафареты для создания повторяющихся элементов декора.[9]

Он и его жена Мейбл Хойл Двиггинс (27 февраля 1881 - 28 сентября 1958) похоронены на кладбище Хингхэм-центр, Хингем-центр, Массачусетс, недалеко от своего дома на Ливитт-стрит 30 и студии Двиггинса на Ирвинг-стрит 45. После смерти жены Двиггинса многие работы и активы Двиггинса перешли к его помощнице Дороти Эбби.[10]

Полнометражная биография Двиггинса Брюса Кеннета, которая считается первой, была опубликована в 2018 г. Архив бланков музей Сан-Франциско.[11][12][13]

Шрифты

Интерес Двиггинса к надписи привел к тому, что Компания Mergenthaler Linotype, почувствовав талант и знания Двиггинса, наняв Двиггинса в марте 1929 года в качестве консультанта для создания шрифта без засечек, который стал метро, в ответ на продажу аналогичного типа на европейских литейных заводах, таких как Эрбар, Futura, и Гилл Санс, который Двиггинс считал неудачным в нижнем регистре.[14][15] У Двиггинса сложились успешные рабочие отношения с Чонси Х. Гриффит, Директор по развитию типографики Linotype, и все его шрифты были созданы для них.[16] Его наиболее широко используемые книжные гарнитуры, Электра и Каледония, были специально разработаны для Линотип состав и иметь чистую экономию.

Следующий список его шрифтов считается полным.[17] Двиггинсу не повезло: он начал заниматься шрифтовым дизайном в период, последовательно охвативший Великая депрессия и Вторая мировая война, и в результате многие из его проектов не продвинулись дальше экспериментального литья.[18][19] Некоторые из его шрифтов были выпущены в коммерческую продажу только после его смерти или, хотя сами не были выпущены, использовались в качестве вдохновения для других дизайнеров.

  • Метро сериал
    Двиггинса Метролит и Метроблэк шрифты, геометрические узоры в популярном в 1930-х годах стиле. Показан на образце линотипа в отредактированном виде, который был выпущен в коммерческую продажу, с измененными буквами «M», «a» и другими символами, чтобы они напоминали весьма успешную Futura.[20]
    • Метролит + Метроблэк (1930, Линотип)
    • Метротин + Метромедиум (1931, Линотип)
    • Метролит №2 + Metroblack №2 (1932 г., Линотип)
    • Метролит №2 Курсив + Футеровка Метротон + Футеровка Метромедиум (1935, Линотип)
    • Метромедиум № 2 Курсив + Metroblack No 2 Курсив (1937 г., Линотип)
    • Метролайт № 4 Курсив + Метротон № 4 Курсив (Линотип)

При запуске в производство серия Metro была переработана, несколько персонажей были изменены, чтобы лучше отражать популярные тогда Futura. Так образовалась серия «Метро № 2». Некоторые возрождения возвращаются к первоначальному выбору дизайна Двиггинса или предлагают их в качестве альтернативы.[21]

  • Электра серия[22][23][24]
  • Устав (Разработан в 1937-42 гг., Использовался только для одной книги, никогда не издавался, Линотип)
  • Hingham (Разработана 1937-43 гг., Вырезана 7 пт., Но не выпущена, Линотип)[27][28]
  • Каледония серия
  • Аркадия (Разработан в 1943-47 гг., Использовался только для Типофилов Глава XXII, никогда не выпускался, Линотип)
  • Типпеканоэ + Курсив (Разработан в 1944-46 гг., Использовался только для Скрипящая лестница к Элизабет Коутсворт, никогда не выпускался, Линотип), Взгляд Двиггинса на Бодони
  • Winchester Roman + Italic + Winchester Uncials + Курсив (1944–48, вручную отлит Двиггинсом, не выпущен Linotype; римлянин был позже оцифрован как ITC New Winchester)[29]
  • Стуйвесант + Курсив (около 1949 г., используется только для нескольких книг, Линотип, никогда не выпускался), основанный на шрифте, вырезанном Жаком-Франсуа Розаром в Голландии около 1750 года.
Цифровое Эльдорадо от Бюро шрифтов, созданный в начале 1990-х годов после того, как шрифт ушел в безвестность без фототипия релиз. FB Eldorado был одним из первых коммерческих цифровых шрифтов, оптические размеры (показан текстовый вырез).
  • Эльдорадо + Курсив (1950, Линотип; возрожден Бюро шрифтов в 90-е годы в трех оптические размеры), основанный на типах, вырезанных Жаком де Санлеком Старшим, используемых Антонио де Санча[30]
  • Сокол + Курсив (разработан 1944 г. / выпущен в 1961 г., Линотип), книжный шрифт с засечками в старом стиле.
  • Экспериментальная 63 (ок. 1929-32, никогда не выпускался), гуманистический модулированный шрифт без засечек. Оптима к 25 годам, неизвестно Zapf до 1969 г.[31]
  • Экспериментальный 267D (не выпущен), предназначенный как ответ на МонотипияС Times New Roman, но в конечном итоге отказались от лицензирования самой Times.
Набор инициалов, разработанный Двиггинсом для Plimpton Press.[32]

Другие шрифты, вдохновленные его различными проектами надписей, были созданы после его смерти, хотя они не были разрешены Двиггинсом при его жизни:

  • Досье (2020, Тоши Омагари для его Tabular Type Foundry; на основе нескольких незаконченных дизайнов шрифтов пишущих машинок для Андервуд, Ремингтон и IBM)[33]
  • Двиггинс Деко (2009, Мэтт Десмонд для MadType; основан на модульном алфавите геометрических фигур, созданном Двиггинсом в 1930 году для Американские алфавиты Пол Холлистер)[34]
  • P22 Dwiggins Uncial (2001, Ричард Кеглер для Международного Дома шрифтов; на основе унциальный каллиграфия Двиггинса для рассказа 1935 года)[35]
  • P22 Двиггинс Экстра (2001, Ричард Кеглер для Международного Дома шрифтов; набор украшений, основанный на рисунках трафарета и ксилографии, использованных Двиггинсом)
  • Двиггинс 48 (оцифрованный набор начальные капиталы первоначально созданный Двиггинсом в размере 48 пунктов для Plimpton Press)[36]
  • Mon Nicolette (2020, Кристобаль Хенестроса и Оскар Яньес для Sudtipos; значительно расширенное возрождение Хартии в двух оптических размерах, с прописными буквами на основе эскизов Двиггинса и шрифтом «тосканских» инициалов, подобных тем, которые прилагаются к Хартии в печатных пробах)[37]

Уловка, которую использовал Двиггинс для создания динамически выглядящих форм букв, заключалась в том, чтобы спроектировать буквы так, чтобы кривые внутри буквы не совпадали с кривыми снаружи, создавая резкие изменения кривых. Это намеренное нарушение было вызвано трудностью вырезания марионеток для его кукольного театра. С тех пор он использовался другими дизайнерами шрифтов с засечками, такими как Мартин Майор и Сайрус Хайсмит. Джонатан Хёфлер комментирует Хингхэма, что он содержит «много необычных вещей»: «та строчная буква« о », наиболее тяжелая в верхнем левом углу, просто загадочна, или строчная буква« е », которая наиболее тонкая в нижнем левом углу. ».[38]

Текст Двиггинса «Как можно оценивать», использованный в образце линотипа Caslon.

Помимо шрифтового дизайна Двиггинса, текст, написанный Двиггинсом в Макет в рекламе при выборе шрифта начало «Почему лидеры в искусстве печати восторженно отзываются о конкретном шрифте? Что они в нем видят?» использовалось многими дизайнерами шрифтов в качестве текст-заполнитель, похожий на Quousque тандем или же lorem ipsum.[39]

Марионетки

Марионетки Двиггинса
Марионетки Двиггинса
Марионетки Двиггинса в Бостонской публичной библиотеке

Любовь Двиггинса к резьбе по дереву привела к его созданию марионетка Театр в гараже на Ирвинг-стрит, 5, который находился за его домом на Ливитт-стрит, 30 в Хингеме, штат Массачусетс. Он также создал марионеточную группу под названием Püterschein Authority. В 1933 году он дал там свой первый спектакль «Тайна слепого нищего». Свой второй театр Двиггинс построил при своей студии на Ирвинг-стрит, 45. Дальнейшие постановки Управления Пютершайна включали «Прелюдию к Эдему», «Брат Джероми», «Миллениум 1» и «Принцесса Примула Шахабанская в Персии». Большинство его марионеток были ростом двенадцать дюймов.[40] Марионетки были подарены трехкомнатной коллекции Двиггинса в Бостонская публичная библиотека в 1967 г.[41]

Наследие

Оформление страницы, созданное Двиггинсом в 1914 году.
А FontShop образец изображения Сайрус ХайсмитШрифт Quiosco. Он был вдохновлен практикой «М-формулы» Двиггинса при разработке шрифтов небольшого размера для создания очевидной разницы между формами кривых на внешней и внутренней стороне букв.[42][43]

В 1957 году, через год после его смерти, Bookbuilders of Boston, организация профессионалов книгоиздания, которую помог создать Двиггинс, переименовала свою высшую награду в Премию В.А.Двиггинса.

Иногда Двиггинсу приписывают введение термина «графический дизайн» в статье 1922 года.[44] но этот термин использовался и до этого.[45]

Библиография

МОБИЛИЗАЦИЯ LA DERNIÈRE (1915). Рассказ в сказке и в лучших рассказах 1915 года.

Книги иллюстрированные или оформленные

  • Волк-ведьма: История дяди Ремуса, Джоэл Чендлер Харрис (Бэкон и Браун, 1921)
  • История русской литературы с древнейших времен до смерти Достоевского, Князь Д.С.Мирский (Альфред А. Кнопф, 1927)
  • Настоящий рыболов, Изаак Уолтон (Merrymount Press, 1928)
  • Парафы, Герман Пютершайн (Альфред Кнопф для Общества каллиграфов, 1928)
  • Бо Браммелл, Вирджиния Вульф (Римингтон и Хупер, 1930)
  • Машина времени: изобретение, Х. Г. Уэллс (Random House, 1931)
  • Одинокий нападающий, Роберт Фрост (Альфред А. Кнопф, 1933)
  • Хингем, старое и новое, (Комитет трехсотлетия Хингема, 1935 г.)
  • Еще одна весна ", Роберт Натан, The Overbrook Press, 1935)
  • Томас Манн: Истории трех десятилетий (Альфред А. Кнопф, 1936 г.)
  • Сила печати и мужчины, Томас Драйер (Mergenthaler Linotype Co., 1936)
  • Тема с вариациями, автобиография Бруно Вальтера (Альфред А. Кнопф, 1947)
  • Уильям Аддисон Двиггинс: трафаретный орнамент и иллюстрация (Дороти Эбби), Princeton Architectural Press, 2015 (ISBN 978-1616893750)

Рекомендации

  1. ^ Шоу, Пол. «Особенности шрифта - Уильям Эдисон Двиггинс». Линотип. Получено 20 марта 2017.
  2. ^ "В.А. Двиггинс". Зал славы ADC. АЦП. Получено 20 марта 2017.
  3. ^ Шоу, Пол. "Уильям Аддисон Двиггинс: мастер на все руки, мастер многих". Линотип. Получено 26 декабря 2015.
  4. ^ Деннис П. Дордан (1995). История дизайна: антология. MIT Press. стр.28–42. ISBN 978-0-262-54076-6.
  5. ^ Аббе, Дороти (6 октября 2015 г.). Уильям Аддисон Двиггинс: трафаретный орнамент и иллюстрация. ISBN 9781616894634.
  6. ^ Гонзалес Крисп, Дениз (2009). «Обсуди это! Дизайнеры и альтернативное критическое письмо». Дизайн и культура. 1 (1).
  7. ^ Хеллер, Стивен. Грамотность дизайна. С. 207–210.
  8. ^ Бентон, Меган (2000). Красота и книга: прекрасные издания и культурные различия в Америке. Издательство Йельского университета. С. 130–131. ISBN 9780300082135.
  9. ^ Трейси, Уолтер. Аккредитивы. С. 173–193.
  10. ^ Хеллер, Стивен. «Вспоминая студию В.А.Двиггинса». Журнал печати. Получено 20 марта 2017.
  11. ^ "В. А. Двиггинс: жизнь в дизайне". Kickstarter. Архив бланков. Получено 1 апреля 2017.
  12. ^ Папазян, Грант Х .; Коулз, Стивен. "В. А. Двиггинс: жизнь в дизайне". Typedrawers. Получено 1 апреля 2017.
  13. ^ Кеннетт, Брюс. "В.А. Двиггинс: жизнь в дизайне (проспект)" (PDF). Архив бланков. Получено 27 сентября 2017.
  14. ^ Шоу, Пол. «Эволюция метро и его переосмысление как Metro Nova». Типографика. Получено 21 декабря 2016.
  15. ^ Шоу, Пол. «Типографский здравомыслие». Синий карандаш. Получено 1 июля 2015.
  16. ^ Шоу, Пол. "Окончательный Двиггинс № 15 - Истоки метро". Синий карандаш. Получено 15 декабря 2016.
  17. ^ МакГрю, Mac, Американские металлические гарнитуры двадцатого века, Oak Knoll Books, New Castle Delaware, 1993, ISBN 0-938768-34-4, п. 335.
  18. ^ Уордл, Тиффани. «Экспериментальные конструкции Уильяма Аддисона Двиггинса». Тип Культура. Получено 1 апреля 2017.
  19. ^ Джамо, Кара. "Утраченные шрифты У. А. Двиггинса". Атлас-обскура. Получено 27 сентября 2017.
  20. ^ Разборчивость шрифта. Бруклин: Компания Mergenthaler Linotype. 1935. Получено 29 апреля 2016.
  21. ^ «Монотипия Метро Нова» (PDF). Fonts.com. Монотипия. Получено 2 сентября 2015.
  22. ^ Паркинсон, Джим. «Паркинсон Электра». MyFonts. Линотип. Получено 2 сентября 2015.
  23. ^ «Адобе Электра». MyFonts. Adobe. Получено 2 сентября 2015.
  24. ^ "Электра Линотип". MyFonts. Линотип. Получено 2 сентября 2015.
  25. ^ «Караван (серия украшений Электра)». MyFonts. Adobe. Получено 2 сентября 2015.
  26. ^ "Караван". MyFonts. Линотип. Получено 2 сентября 2015.
  27. ^ Росс, Дэвид Джонатан. "Репа (неофициальное возрождение Хингема)". Бюро шрифтов. Получено 2 сентября 2015.
  28. ^ Соркин, Эбен. «Репа обзорная». Типографика. Получено 2 сентября 2015.
  29. ^ Спайс, Джим. "ИТЦ Нью Винчестер". MyFonts. ITC. Получено 2 сентября 2015.
  30. ^ «Возрождение Эльдорадо». Бюро шрифтов. Получено 2 сентября 2015.
  31. ^ Лоусон, Александр С. (1990). Анатомия шрифта. Дэвид Р. Годин. С. 331–336. ISBN 978-0-87923-333-4.
  32. ^ Дэвид Консуэгра (10 октября 2011 г.). Классические шрифты: американские шрифтовые и шрифтовые дизайнеры. Allworth Press. С. 1693–4. ISBN 978-1-62153-582-9.
  33. ^ Омагари, Тоши. "Досье". MyFonts. Литейное производство табличного типа. Получено 14 марта 2020.
  34. ^ Десмонд, Мэтт. "Двиггинс Деко". MyFonts. MADType. Получено 2 сентября 2015.
  35. ^ Кеглер, Ричард. "P22 Двиггинс". MyFonts. IHOF. Получено 2 сентября 2015.
  36. ^ Раковски, Дэвид. "Двиггинс 48 (оцифровка инициалов Плимптона)". Уилл-Харрис. Intecsas. Получено 2 сентября 2015.
  37. ^ Хенестроса, Кристобаль; Яньес, Оскар. "Мон Николетт". Sudtipos. Sudtipos. Получено 8 июля 2020.
  38. ^ Хефлер, Джонатан. «Включение шрифтов в веб-шрифты - btconfBER2014». YouTube. помимо кассира. Получено 8 сентября 2020.
  39. ^ Двиггинс, Уильям Аддисон (1948). Макет в рекламе. Харпер. п. 19.
  40. ^ Марионетки Двиггинса: полный экспериментальный театр в миниатюре, Дороти Эбби (Harry N. Abrams Inc., 1964)
  41. ^ Американское кукольное искусство: коллекции, история и перформанс, под редакцией Филлис Т. Диркс, «Марионетки Двиггинса в Бостонской публичной библиотеке», Роберта Зонги, стр. 196-202.
  42. ^ Унгер, Жерар (1 января 1981 г.). «Экспериментальный № 223, газетный шрифт, разработанный В. А. Двиггинсом». Quaerendo. 11 (4): 302–324. Дои:10.1163 / 157006981X00274.
  43. ^ Голтни, Виктор. «Баланс разборчивости шрифта и экономия. Практические приемы шрифтового дизайнера». Университет Ридинга (магистерская диссертация). Получено 13 октября 2017.
  44. ^ Харланд, Роберт. «Стремление построить графическую теорию на основе исследований графического дизайна». Компаньон Routledge в области дизайнерских исследований. С. 87–88. ISBN 9781317636250. Получено 24 мая 2020.
  45. ^ Шоу, Пол. «W.A. Dwiggins и« графический дизайн »: краткое возражение Стивену Хеллеру и Брюсу Кеннетту». www.paulshawletterdesign.com. Получено 2020-05-23.
  46. ^ Двиггинс, Уильям Аддисон. «WAD к RR: письмо о разработке шрифта». Получено 29 марта 2013.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка