WikiDer > Уильям С. Хекшер

William S. Heckscher

Уильям С. Хекшер (1904–1999) был немец историк искусства и профессор изобразительного искусства и истории искусств в университетах США, Канады и Нидерландов.

ранняя жизнь и образование

Вильгельм Себастьян Мартин Хьюго Хекшер родился в Гамбург, Германия 14 декабря 1904 года. Он был сыном Хульды Ферстер и Зигфрида Хекшера, юриста и директора Hamburg America Line. Его дед по материнской линии был астрономом и математиком. Вильгельм Ферстер.[1]

С 1918 по 1921 год семья жила в Нидерландах, в то время как отец Хекшера служил Веймарская республикапосол в Гаага;[2] Там Хекшер поступил в Лицей Недерландша. Хекшер преследовал свои интересы в области истории и фламандского искусства, проводя свободное время за учебой в Голландская королевская библиотека, то Маурицхейс и Музей Крёллер-Мюллер, но был исключен из лицея в 1920 г. за «отсутствие научного потенциала».[3] После того, как семья вернулась в Гамбург, Хекшер посетил городской городской Kunstgewerbeschule, сейчас Hochschule für bildende Künste Hamburg, но провалил урок керамики.[3]

Попав в тупик в продолжении формального художественного образования, в возрасте 19 лет Хекшер вернулся в Гаагу и работал портретистом. Он месяцами копировал панели Ян ван Эйк и Конрад Витцбрал уроки живописи у Людвига Бартнинга из Берлинской академии и работал над анатомическим атласом. Его портреты пользовались спросом у голландских, немецких и бельгийских покровителей; это было его средством поддержки с 1924 по 1930 год.[4][а 1]

В 1931 году Хекшеру было поручено написать портрет Густав Паули, директор Кунстхалле Гамбург. Когда они работали в офисе Паули, их прервал странный человечек, неизвестный Хекшеру. Мужчина, по всей видимости, коллега Паули, тут же пустился в какую-то Дюрер проблема, которая его беспокоила. Оживленная беседа незнакомца с Паули поразила Хекшера глубиной проницательности этого человека. Заинтригованный, Хекшер последовал за Панофски в его офис и почти умолял учиться у него. Панофски был совершенно не впечатлен образованием Хекшера - он никогда не заканчивал среднюю школу - но Хекшер настаивал, и Панофски в конце концов уступил, рассказав ему о программе поддержки одаренных учеников, не окончивших среднюю школу. Хекшер сдал строгий экзамен[а 2] и был принят в Гамбургский университет, но ему неохотно предоставили место в задней части семинара Панофски.[5]

В 1932–1933 годах Хекшер жил в Нью-Йорке, где работал ассистентом Панофски. За это время он поступил на аспирантуру факультета истории искусств в Институт изящных искусств в Нью-Йоркский университет изучать историю американского искусства.[6][7] Хекшер вернулся в Германию, чтобы продолжить учебу в 1934 году. Он и его мать были задержаны Гестапо и допрашивали в течение десяти дней после обвинения в связях с пацифистами.[8]

Он получил докторскую степень в Гамбургском университете в 1936 году. Панофски переехал в университет. Институт перспективных исследований, и Хекшер последовал за ним в Принстон в качестве приглашенного историка искусства. Хекшер также изучал там английский язык и занялся лингвистикой в ​​следующем году после переезда в Лондон.[9]

В 1940 году Хекшера задержали в Лондоне как вражеского пришельца. Его отправили в лагерь для интернированных в Фарнем, Квебек, где он продержался восемнадцать месяцев. За это время он организовал неформальную тюремную школу, чтобы помочь интернированным-иностранцам подготовиться к вступительным экзаменам в университет.[6][а 3] Хекшер был освобожден из интернирования рано, на Рождество 1941 года, после вмешательства канадского сенатора. Кайрин Уилсон и Джон Лавджой Эллиотт.[10][а 4]

Карьера

Хекшер кратко преподавал искусство в Университет Торонто, затем с 1942–1946 преподавал немецкий язык и фонетику в Карлтонский колледж, то Университет Саскачевана, а Университет Манитобы. Он переехал в США в 1947 году, чтобы преподавать историю искусств в Университет Айовы. В 1955 году он был назначен профессором средневекового искусства и иконологии Института истории искусств в Утрехтский университет, должность, которую он будет держать в течение следующих десяти лет.[11]

В 1966 году он был назначен заведующим кафедрой истории искусств в Университет Дьюка, где он был профессором Бенджамина Н. Дьюка. В качестве директора Музея искусств Университета Дьюка с 1970 по 1974 год Хекшер координировал приобретение Коллекция Brummer скульптуры средневековья и ренессанса.[11] Хекшер ушел из Дьюка в 1974 году и переехал с семьей в Принстон, где он продолжил свои научные исследования и работал советником в отделе редких книг Библиотеки Принстонского университета.[6][11] Он умер 27 ноября 1999 года в своем доме в Принстоне.[12]

Избранные работы

  • 1936. "Die Romruinen: Die geistigen Voraussetzungen ihrer Wertung im Mittelalter und in der Renaissance". Гамбургский университет.
  • 1947. «Слон и обелиск Бернини». Бюллетень Искусства, Том 29, № 3, с. 155–182
  • 1958. Анатомия Рембрандта доктора Николааса Тулпа. Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета. КАК В B001SDC3RQ
  • 1964. "Генезис иконологии", в Stil und Überlieferung in der Kunst des Abendlandes, Akten des XXI Internationalen Kongresses für Kunstgeschichte. Vol. 3, стр. 239–262
  • 1966. "Sturm und Drang: догадки о происхождении фразы". Simiolus: Нидерланды ежеквартально по истории искусства, Vol. 1, № 2, с. 94–105
  • 1968. «Благовещение алтаря Мероде: иконографический этюд» в Miscellanea Josef Duverger, Vol. 1. Гент: Ассоциация истории текстильного искусства.
  • 1969. "Эрвин Панофски: биография", Запись Художественного музея Принстонского университета, Vol. 28, No. 1, Эрвин Панофски: In Memoriam, с. 4–21. JSTOR 3774408
  • 1985. Искусство и литература: исследования взаимоотношений. Издательство Университета Дьюка. ISBN 978-3873204171
  • 1989. The Princeton Alciati Companion: Словарь неолатинских слов и фраз, используемых Андреа Альчати и авторами Книги эмблем его времени. Нью-Йорк: Гарленд. ISBN 978-0824037154

Признание

Хекшер был одним из девяти выдающихся историков искусства, большинство из которых были беженцами от нацистского режима, которые, по словам Художественный журнал- «сделал термины« история искусств »и« германский »взаимозаменяемыми в университетах по всей территории Соединенных Штатов и изо всех сил пытался примирить новую культуру со старой».[12][13][14][a 5]

Три фестивали были подарены Хекшеру его коллегами, чтобы отметить дело его жизни. Первый был дан в 1941 году членами его тюремной школы в лагере для интернированных в Квебеке. Второй был подарен в 1964 году на его шестидесятилетие, когда коллеги и студенты Утрехтский университет посвятил том Nederlands Kuntshistorisch Jaarboek Для него. Он получил третий фестивальный сбор в 1990 году на его восемьдесят пятый день рождения в виде тома под названием Словесное и визуальное: очерки в честь Уильяма Себастьяна Хекшера.[10]

Хекшер получил стипендии от Института перспективных исследований (1936–1937, 1946–1947, 1951–1953, 1960–1961), Библиотека Фолджера Шекспира (1961, 1963), Питтсбургский университет (Профессура Меллона, 1963–1964), Национальная художественная галерея (Профессор Кресс, 1979–1980), Коллеж де Франс (1981), а Библиотека Герцога Августа (1981).[11] Хекшер был членом Бенджамина Франклина Королевское общество искусств, Лондон.[15]

В 2001 году архив Хекшера был отправлен из Принстона в Warburg Haus, Гамбург.[16][17]

Сноски

  1. ^ Немногие из его картин того периода сохранились, но выставка его более поздних картин и рисунков была проведена в Дареме, Северная Каролина, в 1967 году. См. «Бункер, Кэмерон и Хекшер, Уильям С.» Каталог рисунков и гравюр Уильяма С. Хекшера. "Центр союзных искусств и Гильдия искусств Дарема" (1967) OCLC 497773642.
  2. ^ Из 182 поступивших на тот момент он был единственным студентом, сдавшим экзамены.
  3. ^ В знак признания его работы в лагере Фарнхэм во время войны Хекшер был удостоен почетной степени в 1981 году от Университета Макгилла.
  4. ^ Джон Лавджой Эллиотт был старшим членом Нью-Йоркской Общество этической культуры; он пришел на помощь Хекшеру из уважения к деду Вильгельм Ферстер, пацифист, который был одним из основателей Немецкого общества этической культуры. См. Sears, стр. 123
  5. ^ Девятка Валлаха: "Историки искусства. Рудольф Витткавер, Ричард Краутхаймер, Шарль де Толне, Эрнст Х. Гомбрих, Вальтер Фридлендер, Альфред Ноймайер, Хорст В. Янсон, Уильям Хекшер и Макс Рафаэль".

Цитаты

  1. ^ Sears, стр. 110–111
  2. ^ Sears, стр. 110
  3. ^ а б Sears, стр. 114
  4. ^ Sears, стр. 114–115
  5. ^ Sears, стр. 116–117
  6. ^ а б c Соренсон
  7. ^ Sears, стр. 120
  8. ^ Sears, стр. 110
  9. ^ Sears, стр. 121
  10. ^ а б Sears, стр. 122–123
  11. ^ а б c d Sears, стр. 123
  12. ^ а б «Уильям С. Хекшер, историк искусства и директор музея, 94». Нью-Йорк Таймс, 7 февраля, 2000. Проверено 1 октября, 2013.
  13. ^ Дешмук, Мэрион Ф. "Визуальные искусства и культурная миграция в 1930-х и 1940-х годах: обзор литературы". Центральноевропейская история, Vol. 41, № 4 (декабрь 2008 г.), с. 569
  14. ^ Валлах, Амей. «Иногда книга лучше, чем фильм». Художественный журнал, Vol. 57, No. 2 (лето 1998 г.), стр. 122–125
  15. ^ Sears, стр. 124
  16. ^ "Архив Варбурга и Хекшера: Архив: Гамбургский университет". Fbkultur.uni-hamburg.de. Получено 2015-04-15.
  17. ^ Йоханнес Рёсслер, Шарлотта Шолл-Гласс / Элизабет Сирс (2010). "Verzetteln als Methode: Der humanistische Ikonologe William S. Heckscher". Sehepunkte. 10.

Цитированные работы

  • Sears, Элизабет. «Жизнь и творчество Уильяма С. Хекшера». Zeitschrift für Kunstgeschichte, 53. Bd., H. 1 (1990), p. 107–133. JSTOR 1482507
  • Соренсон, Ли. "Хекшер, Уильям С.." в Словарь искусствоведов онлайн. Проверено 30 сентября 2013 года.

дальнейшее чтение

  • Дейли, Питер М. и Рассел, Дэниел С. Символическое восприятие: очерки в честь Уильяма С. Хекшера. Верлаг Валентин Кернер (1997). ISBN 978-3873204362
  • Селиг, Карл-Людвиг и Сирс, Элизабет. Словесное и визуальное: Очерки в честь Уильяма С. Хекшера. Italica Press (1990). ISBN 978-0934977159