WikiDer > Зимун

Похоже, что один из основных авторов этой статьи тесная связь со своим предметом. Может потребоваться очистка для соответствия политике содержания Википедии, в частности нейтральная точка зрения. Пожалуйста, обсудите подробнее страница обсуждения. (Ноябрь 2020) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Зимун (1977 г.р.) - швейцарский художник, живущий и работающий в Берн, Швейцария. Как художник-самоучка, он наиболее известен своими звуковые скульптуры, звуковые архитектуры и инсталляция которые сочетают в себе сырые промышленные материалы, такие как картонные коробки, пластиковые пакеты или старую мебель, с механическими элементами, такими как двигатели постоянного тока, провода, микрофоны, динамики и вентиляторы.

Жизнь и работа

Хотя он никогда официально не обучался искусству, Зимун получил множество призов за свои работы и выставлялся на международных выставках. «С детства я интересовался изучением звука, игрой на инструментах и ​​созданием композиций в дополнение к изобразительным искусствам, таким как картины, мультфильмы, фотографии и так далее, - объясняет Зимун в интервью, - с самого раннего возраста я был очарован и каким-то образом одержим своей активностью во всех этих областях; звуковые, музыкальные и визуально реализованные проекты. Теперь, благодаря моим звуковым скульптурам и инсталляциям, многие из этих интересов объединяются ». Зимун также упомянул композитора и художника. Джон Кейдж работы и мысли которого он часто изучал в молодости.^[1]

Благодаря использованию промышленных объектов и найденных материалов, работа Зимуна пересматривает место, которое занимают технологии в повседневной жизни, вызывая ностальгию по устаревшим устройствам. Его скульптуры отсылают к хаосу современности, сохраняя при этом порядок минимализм. Его творчество включает его знаменитые архитектурные вмешательства и звуковые скульптуры, а также разнообразные аудиоработы, продолжающие традиции строчная музыка, звуковое искусство, и минимальное техно.^[2] Zimoun наиболее известен своими инсталляционными, в основном ориентированными на сайт, иммерсивными работами. Он использует механические принципы вращения и колебаний, чтобы приводить материалы в движение и, таким образом, производить звуки. Для этого он в основном использует простые материалы из повседневной жизни и промышленного использования, такие как картон, двигатели постоянного тока, кабели, сварочную проволоку, деревянные лонжероны или вентиляторы. Для своих работ Зимун разрабатывает небольшие аппараты, которые, несмотря на их фундаментальную простоту, при активации создают тональную и визуальную сложность, особенно когда большое количество таких механических приспособлений, как правило, сотни, объединены и организованы в инсталляции и скульптуры. Зимун создает трехмерные звуковые пространства, которые посетитель может активно исследовать.^[3]

Архитектурные вмешательства и звуковые скульптуры

24 звуковых вклада в автомате - Зимун 2005, Вид на выставку: Художественный музей Берна, Швейцария

Звуковые скульптуры и архитектурные вмешательства Зимуна сочетают в себе визуальные, звуковые и пространственные элементы. Он использует простые механические системы для преобразования и активации пространства. «Располагая промышленно производимые детали в соответствии с, казалось бы, простыми правилами, он создает закрытые системы, которые развивают свое собственное поведение и правила, аналогичные искусственным существам», как Узел 10 описывает свои работы на выставке реферат Abstrakt (2010). «Однажды запущенные, они предоставлены самим себе и проходят неопределенный процесс (де) зарождения. Эти квазиавтономные существа существуют в абсолютно синтетической сфере безжизненной материи. Однако в рамках точных, детерминистских систем творческие категории внезапно появляются снова, такие как отклонение, отказ и мимолетность, из которых возникают сложные модели поведения ".^[4] Или, как галерея битформ объясняет: «Зимун строит архитектурно мыслящие платформы звука, чтобы исследовать механический ритм и поток в подготовленных системах. В навязчивой демонстрации простых и функциональных материалов эти работы артикулируют напряжение между упорядоченными паттернами Модернизм и хаотические силы жизни ".^[4] По словам креативного директора журнала Holo Александра Шольца: «Визуально кинетические скульптуры швейцарского художника Зимуна - это архитектурные проявления машинного века: сотни простых, тщательно собранных и методично распределенных устройств кружатся вместе. Войдите в эти первозданные образования и их механические элементы. пульс показывает необычную картину: струящийся дождь, шелест листвы, журчание ручьев - пышные звуковые пейзажи, вздымающиеся внутри, вызывают величие природы ».^[5]

в Sikart Lexicon говорится: «Работы Зимуна постоянно придерживаются противоположных позиций, таких как принципы порядка и хаоса. Работы могут быть расположены в геометрической схеме или упорядочены и установлены в соответствии с системой, но они ведут себя хаотично и действуют - в тщательно подготовленных рамках. возможностей - неконтролируемым образом, как только они активируются механически. Как будто в клиническом исследовании, шаблон и систематический подход позволяют сделать обзор, так что хаос, порожденный механическим процессом, может быть лучше проанализирован. Масса и индивидуальность также принадлежат к этим оппозиционным позициям. Художник часто использует большое количество идентичных элементов, но каждый элемент развивает свою индивидуальность и неповторимость через динамическое взаимодействие механизма, вращения и материала. Механические элементы, вручную подготовленные в студии, которые имеют последовательно уменьшенную, минималистичную форму, функциональность и эстетику, обладают лишь кажущейся точностью, потому что ручное производство Это создает отклонения от идеальной обработки материала, допуская неточности, которые подчеркивают возникающее индивидуальное поведение материалов, способствуют или даже провоцируют его ».^[6]

Что касается часто используемых элементов случайности в своей работе, Зимун объясняет в интервью (2011 г.): «Меня интересует сочетание живых структур, с одной стороны, и контроль над решениями и деталями, с другой. Постоянное сочетание структур генерируют или развиваются случайно, цепные реакции или другие генерирующие системы, а также специально ограниченное и ограниченное пространство, в котором эти события могут происходить. Композиционные намерения проявляются через мое преднамеренное сдерживание и осторожный мониторинг. Так что я не использую случай чтобы обнаружить неожиданные результаты, но поднять произведения на более высокий уровень жизни ».^[1]

Показанный в групповой выставке, Машины ностальгии (2011) в Галерея Дэвида Винтона Белла, Подготовлено 150 двигателей постоянного тока, присадочная проволока 1,0 мм. (2011), состоит из небольших двигателей, висящих на концах проводов, прикрепленных к стене, в результате чего двигатели ударяются о стену и, по словам Кейт МакКуэйд из Бостон Глобус, издайте звук «проливной ливень - спусковой крючок для ассоциаций угрозы и уютного убежища». ^[7]

Его работа также напоминает о постоянном гудении машин и электроники в современной жизни. «Реконтекстуализируя материал настолько, насколько он звучит», работа Зимуна меняет отношение зрителей к технологиям и напоминает им о двигателях и материалах, которые движут повседневной жизнью.^[8] «Каждая попытка описать работу Зимуна включает сравнения с природой, городскими пейзажами, музыкой, минимализмом и технологиями». Как поясняет Майя Эллисон, куратор персональной выставки Зимуна в галерее NYUAD в Абу-Даби (2019 г.) и групповой выставки Nostalgia Machines (2011 г.) в галерее Дэвида Винтона Белла (2011 г.), «встреча материалов, тщательно организованная в большом зале, не только вмешивается пространственно, посредством модульной и повторяющейся визуальности, он также демонстрирует нам великолепие и вызывающую воспоминания силу звука ».^[9] По словам художника и сокуратора Моники Бате из выставки Зимуна в Музей современного искусства MAC в Сантьяго-де-Чили (2016), «звуковые впечатления, которые Зимун доставляет через свои инсталляции, позволяют неторопливому зрителю отточить свое слушание, обнаруживая те различия в звуковом теле, которое сначала кажется просто единой массой».^[10] Или как Алессандра Буррото, куратор большой персональной выставки Зимуна в Музей современного искусства MAC в Сантьяго-де-Чили (2019) объясняет: «Благодаря работе Зимуна мы можем найти некоторые ясные сигналы о конструктивном предназначении звука. Его конструкции, или« микромиры », ведут себя как нескончаемый поток звука, и они становятся красноречивыми и материальными присутствиями. Интерес артиста заключается в создании звуков очень специфическими средствами: его работа основана на создании звука с помощью простых технологических устройств, последовательных и модульных ».^[11] Ульф Каллшайдт, проработавший в Studio Zimoun несколько лет и цитируемый на Sikart Lexicon - поясняет: «Называя свои работы, Зимун последовательно следует принципу перечисления использованных материалов один за другим. При этом он выдвигает на первый план материалы; кроме того, названия сигнализируют о« подготовленном »механизме, указывая на связь с намеренно измененными тонами музыкальных произведений. Инструменты. Его работы часто определяются с использованием термина звуковых архитектур, основанных на принципах минимальной музыки, в которые он привносит визуальный аспект, настаивая на простом, упрощенном дизайне без украшений или дополнительных цветов. Хотя Зимун рассматривает свои инсталляции как композиции в музыкальном смысле, он не вмешивается активно в развитие их звука. Он не управляет механическими системами, реализованными в аналоговом или цифровом виде, через микроконтроллер или компьютер, а просто активирует их включением или выключением. их электроснабжение. Он видит момент активации и динамику самих материалов как скульптурную и реальную Он использует формативный подход и называет принцип, лежащий в основе этих работ, «примитивная сложность».^[12]

На его персональной выставке 2012 г. в Нью-Йорке на галерея битформ, ОбъемЗимун построил комнату почти от пола до потолка, сложенную из картонных коробок. Кусок, 294 подготовленных двигателя постоянного тока, пробковые шары, картонные коробки 41x41x41см (2012), как следует из названия, состоит из картонных коробок, к каждой из которых прикреплен небольшой мотор, к которому свисает провод с пробковым шариком на конце. Двигатели заставляют шары постоянно отскакивать от ящиков. Как отмечает Ханна Дейли из Art Slant, «эффект изначально такой эмбиентный, настолько близок к почти постоянному звуковому шуму, который мы слышим каждый момент, что вы можете его пропустить». ^[8] В качестве Художественный музей Ринглинга По словам Зимуна, скульптуры Зимуна создают «уникальный чувственный опыт, переопределяющий традиционные представления о скульптуре и звуковом исполнении». ^[13] Как заявил Гвидо Гомис, куратор выставки Зимуна в Художественный музей LAC в Лугано (2015) и другая выставка в Museo d'Arte Lugano (2014): «Творения Зимуна характеризуются очень простыми движущимися элементами, повторяющимися последовательно: картонные коробки, мягко шуршащие друг о друга или служащие барабанными поверхностями для вращающихся валов; деревянные балки, занимающие всю площадь выставочного пространства и ритмично ударяющиеся об пол; Бесчисленное количество пластиковых пакетов мерцает в воздушном потоке, создаваемом электрическими вентиляторами. Таким образом, произведения обладают двойным эффектом - визуальным и акустическим ».^[14]

Его работы исследуют природу промышленных материалов и промышленную природу. Он не только вызывает или имитирует звуки природы, используя архаичные материалы, но иногда даже сочетает элементы природы с оборудованием, как в 25 древоточцев, дерево, микрофон, звуковая система (2009), которые усилили звук живых древоточцев.^[15] «В стиле бесконечно повторяющегося метронома (непосредственный характер пьес Зимуна делает« реальное время »главным героем его работ), одновременно игривого и напряженного, Зимун играет с различными материалами, которые выделяются своей простотой (... ) Эти обычные функциональные элементы взяты из повседневной жизни, часто перерабатываются и, как правило, промышленного происхождения. Свойства каждого из них - сопротивление, летучесть, эластичность, трение, резонанс - служат предлогом для каждой новой формы экспериментов. Изделие 600 Prepared DC-Motors, 58 кг древесины, 2017 (в работе Зимуна, названия - это не что иное, как строгое описание используемых материалов), состоит из 600 механически активируемых деревянных стержней и является частью дискурса, посвященного времени. Между тем, 30 000 пластиковых пакетов, 16 вентиляторов, 2010 используют буквально 30 000 прозрачных пластиковых пакетов, приклеенных к стенам комнаты, которая вибрирует со сверкающим шорохом благодаря потоку воздуха, который совместно приводится в движение 16 вентиляторами », - говорит швейцарский историк искусства Карин Тиссо. , куратор выставки Зимуна в Кунстхалле Палаццо в Лиестале, Швейцария.^[16]

Аудио работы

Помимо инсталляционных композиций, Зимун занимается также и чисто акустическими работами. Хотя эти два жанра - визуальные, неконтролируемые, случайные композиции и музыкальные композиции для звукозаписи и перформанса, которые кропотливо создаются в студии - могут сначала показаться совершенно разными, оба возникают из интереса художника к созданию пространств и акустических состояний, которые являются состоит из микроскопически мелких звуков и шумов. С его звуковыми скульптурами во многом связаны аудиоработы Зимуна, часто созданные с использованием аналогичного разнообразия промышленных и природных материалов. Зимун объясняет, что его композиции «создают статичную звуковую архитектуру и пространства, позволяющие входить и исследовать акустически, как здание». ^[2] С 2006 года большинство его сочинений и исполнений основаны на амбисоника методы с использованием многоканальной технологии. Благодаря реализации нескольких громкоговорителей слушатели помещаются в трехмерную звуковую архитектуру, которую нельзя обнаружить визуально, а только акустически. Зимун также работает над записями с другими артистами из области музыки и изобразительного искусства.^[17]

В 2003 году Зимун и Марк Бикхейс, швейцарский графический дизайнер, основал звукозаписывающий лейбл, Леерраум [], который обеспечивает «платформу для творческого обмена между художниками, дизайнерами, архитекторами, которые используют редуктивные принципы в своей работе». ^[18] Зимун также выступал на площадках современной музыки и искусства, таких как Список Арт Центр, Провиденс (2012), Мойс Мульти, Квебек (2011), Transmediale, Берлин (2009), Электра, Монреаль (2008), Соник действует, Амстердам (2008 г.) и ISEA Сингапур (2008) и многие другие. Работы Зимуна есть в различных музеях современного искусства, например, в Музее современного искусства Мока Пусан, Корея; Haus der elektronischen Künste Basel, Швейцария; Художественный музей LAC Лугано, Швейцария; Музей Джона и Мейбл Ринглинг искусства Флориды; в Музей современного искусства MAC Сантьяго де Чили; Музей изящных искусств, Тун, Швейцария; Borusan Conemporary Istanbul, Турция; или Музей современного искусства Kunst (Zeug) Haus в Швейцарии, среди прочего.

Выставки

Работа Зимуна сначала имела успех в его родном городе Берн, где Дон Ли (композитор / музыкант)Швейцарский композитор и музыкант, несколько раз демонстрировал ее в своем арт-пространстве TONUS-MUSIC Labor (2000, 2001, 2002). Позже, когда его известность увеличилась, Зимун получил международное признание, особенно в Европе и Соединенных Штатах, а затем и в Северной и Южной Америке и Азии. В частности, у него были сольные шоу в Музей современного искусства MAC Сантьяго де Чили (2019), Собрание музея Ламбера, Авиньон, Франция (2019), Le Centquatre в Париже, Франция (2017), Художественная галерея NYUAD в Абу-Даби (2019), Музей современного искусства Пусана, Республика Корея (2018), Музей Art.Plus, Донауэшинген, Германия (2018), Telefónica Museum Lima, Перу (2018), Rå Hal, Культурная столица Европы, Орхус, Дания (2017), Музей изящных искусств MBAL Le Locle, Швейцария (2016), Calgary Contemporary, Калгари, Канада (2016), Городской музей Мумбаи, Индия (2016), Knockdown Center NYC, Нью-Йорк, США (2015), Музей изящных искусств, Лугано, Швейцария (2014), в Galerie Denise René, Париж, Франция (2012), галерея битформ, Нью-Йорк (2012), Museu da Imagem e do Som, Сан-Паулу, Бразилия (2012 г.), Художественный музей Джона и Мейбл Ринглинг, Флорида (2011), Музей современного искусства MNAC, Бухарест, Румыния (2011), и Художественный музей Лихтенштейна, Лихтенштейн (2010). Он также участвовал в групповых выставках в Художественном музее Мусинь, Учжэнь, Китай (2019), Тайбэйский музей изящных искусств, Тайбэй, Тайвань (2016 г.), [./Https://de.wikipedia.org/wiki/Santiago%20de%20Чили Музей современного искусства MAC, Сантьяго-де-Чили] (2016), Музей изящных искусств, Тун, Швейцария (2016), Биеннале BIAN, Монреаль, Канада (2016), Национальный художественный музей Китая, Пекин, Китай (2014), 21_21 Design Sight Museum, Токио, Япония (2015), Центр искусств Нам Джун Пайк, Сеул, Республика Корея (2012 г.), Музей изящных искусств Куанду, Тайбэй, Тайвань (2012), Фонд Вазарели, Экс-ан-Прованс, Франция (2010), Ars Electronica, Линц, Австрия (2010 г.), и Кунстхалле Берн, Швейцария (2008) и многие другие.^[19]

Его персональная выставка в Музей искусств Ринглинга (2011) была его первой персональной музейной выставкой в ​​США. Куратор Мэттью МакЛендон, Зимун: скульптурный звук включала пять крупных инсталляций, охватывающих пять залов музея.^[20]

Выставки (выборка):

• Stadtgalerie, Саарбрюккен, Германия, 2020
• Музей Современное искусство MAC, Сантьяго, Чили, 2019
• Художественный музей Мусинь, Учжэнь, Китай, 2019
• Собрание музея Ламбера, Авиньон, Франция, 2019.
• Галерея искусств NYUAD, Абу-Даби, 2019.
• Telefónica, Лима, Перу, 2018 г.
• Музей Art.Plus, Донауэшинген, Германия, 2018.
• Музей современного искусства Пусан, Республика Корея, 2018.
• Музей современного искусства Kunst (Zeug) Haus, Рапперсвиль, Швейцария, 2017.
• Le Centquatre, Париж, Франция, 2017.
• Культурная столица Европы, Ра-Хал, Орхус, Дания, 2017.
• Музей Современное искусство MAC, Сантьяго, Чили, 2016 г.
• Современный Калгари, Калгари, Канада, 2016
• Политехнический музей, Москва, Россия, 2016.
• Музей изящных искусств, Тайбэй, Тайвань, 2016.
• Borusan Contemporary, Стамбул, Турция, 2015.
• Knockdown Center, Нью-Йорк, США, 2015.
• 21_21 Музей Design Sight, Токио, Джапакн, 2015.
• Музей изящных искусств Лугано, Лугано, Швейцария, 2015.
• Национальный художественный музей Китая, Пекин, Китай, 2014.
• Художественная фабрика Кымчхон, Сеул, Корея, 2014.
• Kunstverein Mannheim, Мангейм, Германия, 2014.
• MAC International, Белфаст, Великобритания, 2014 г.
• Beall Center, Лос-Анджелес, США, 2014 г.
• Галерея с подсветкой, Ноттингем, Великобритания, 2013 г.
• Новый Театр, Варшав, Польша, 2013.
• Художественная галерея Башни, Брюссель, Бельгия, 2013 г.
• Auditorium Arte, Рим, Италия, 2013.
• Musée des Beaux-Arts, Ренн, Франция, 2013.
• Художественный музей Джоэла и Лилы Харнетт, Ричмонд, США, 2013.
• Галерея Дениз Рене, Париж, Франция, 2012 г.
• Центр искусств Нам Джун Пайк, Сеул, Республика Корея, 2012 г.
• Museu da Imagem e do Som, Сан-Паулу, Бразилия, 2012 г.
• Музей изящных искусств Куанду, Тайбэй, Тайвань, 2012 г.
• ART Базель, Швейцария, 2011 + 2012 гг.
• галерея битформ, Нью-Йорк, США, 2009 + 2012 + 2015.^[21]
• CAN, Центр искусств Невшатель, Невшатель, Швейцария, 2012.
• Сеульский художественный музей, Сеул, Республика Корея, 2012 г.
• Le Centrequatre, Париж, Франция, 2012-2013 гг.
• Биеннале BIAN, Оборо, Монреаль, Канада, 2012.
• Биеннале глухих, Роттердам, Нидерланды, 2012.
• Биеннале Meta.Morf, Тронхейм, Норвегия, 2012.
• Джон и Мэйбл Музей искусств Ринглинга, Сарасота, Флорида, США, 2011.
• Музей современного искусства MNAC, Бухарест, Румыния, 2011.
• List Art Center, Галерея Дэвида Винтона Белла, Провиденс, США, 2011.
• Кунстхалле Палаццо, Листаль, Швейцария, 2011.
• Серый фонд искусств, Swissnex, Сан-Франциско, США, 2011.
• Lydgalleriet, Берген, Норвегия, 2011 г.
• Кунстхалле Люцерн, Швейцария, 2011 г.
• Художественный музей Лихтенштейна, Schichtwechsel, Лихтенштейн, 2010.
• Центр искусств Вооруит, Гент, Бельгия, 2010 г.
• Ла Рада, Локарно, Швейцария, 2010 г.
• Кунстраум Кройцлинген, Швейцария, 2010 г.
• Художественный музей, Берн, Швейцария, 2005 + 2009.
• Centre pour l'image contemporaine, Женева, Швейцария, 2008 г.
• Кунстхалле, Берн, Швейцария, 2004, 2006 + 2008 гг.
• Галерея DDM, Шанхай, Китай, 2004 г.
• Тонус Лабор, Берн, 2002, 2003 + 2004.
• Фотофорум Центр Паскуарта, Биль / Бьен, Швейцария, 2002, 2003 + 2004.

Награды

• 2010 Prix ​​Ars Electronica, Цифровая музыка и саунд-арт, Почетное упоминание
• 2009 Премия Эшлимана Корти, Первая премия
• 2008 Премия Sitemapping / Mediaprojects, Budesamit für Kultur (BAK)
• 2007 Резиденция в Нью-Йорке, Берн, кантон, Департамент культуры
• 2006 Кифер Хаблитцель Прейс, Swiss Art Awards
• 2005 Премия Эшлимана Корти, Förderpreis
• 2004 г. - резиденция в Пекине, Китай.
• Приз 2000 Mention Swiss Youth Photo Award

^[19]

Дискография

• Зимун «Комната 1-3» [leerraum.ch] (стерео композиции, 2018)
• Зимун «Borrowed Sounds III» [leerraum.ch] (стерео микширование, 2018)
• Mise en Scene + Zimoun «28.26» [leerraum.ch] (композиция 5.1, 2018)
• Энди Грейдон + Зимун «16.06» [leerraum.ch] (композиция 5.1, 2018)
• Орен Амбарчи + Зимун «18.58» [leerraum.ch] (композиция 5.1, 2016).
• Зимун «28.34» [leerraum.ch] (композиция 5.1, 2016)
• Ричард Гарет + Зимун «21.21» [leerraum.ch] (многоканальная композиция 5.1, 2015).
• Зимун «Комната 5.52» [Cyland Audio Archive] (стерео композиция, 2015).
• Зимун «Borrowed Sounds II» [leerraum.ch] (стерео микширование, 2015).
• Зимун «feat. Helena Gough »[leerraum.ch] (5.1 многоканальный DVD, 2010).
• Зимун «Заимствованные звуки I» [leerraum.ch] (стерео микширование), 2008).
• Махмуд Рефат, Пе Ланг + Зимун «Статика III» [leerraum.ch] (многоканальный DVD 4.1, 2008).
• Ашер + Зимун «Движение без названия» [leerraum.ch] (5.1 многоканальный DVD, 2008).
• Фурм + Зимун «Первичные структуры» [leerraum.ch] (5.1 многоканальный DVD, 2008).
• Zimoun feat. Мик Кеузен «Prepared I» [leerraum.ch] (cd, 2007).
• Кеннет Киршнер + Зимун «29 июля 2004 г. (4.1)» (многоканальный DVD 4.1, 2007 г.).
• Leerraum [] «Sound Contributions I» [leerraum.ch] (5.1 многоканальный DVD, 2007).
• Зимун «Kabel 0.1 / 0.2» [leerraum.ch] (cd, 2006).
• Махмуд Рефат, Пе Ланг + Зимун «Статика II» [leerraum.ch] (cd, 2006).
• Махмуд Рефат + Зимун «Статика I» [leerraum.ch] (cd, 2006).
• Fm3 + Zimoun «live 19.06.2004» [leerraum.ch] (cd, 2005).
• Зимун «Nå» [tonus-music-records.com] (компакт-диск, 2004 г.).
• Зимун «Flachland» [leerraum.ch] (cd, 2003).
• Зимун «Viskos» [leerraum.ch] (CD, 2003).
• Зимун «Барабаны» [leerraum.ch] (cd, 2003).
• Зимун «Моменталь» [аммиачно-музыкальные пластинки] (cd, 2002).

Ресурсы

• Страница Зимуна на Vimeo (видеоархив)
• Образы работ Зимуна
• Подробное резюме Зимуна
• Аудиоработы Зимуна на Discogs
• Страница художника Зимуна, галерея битовых форм
• Zimoun Video Page, галерея битовых форм
• Клантен, С. Эманн, В. Ханшке (ред.), Прикосновение кода: интерактивные установки и опыт, (Берлин: Gestalten, 2011), стр. 42–43.^{[постоянная мертвая ссылка]}
• Манкузо, Марко, «Звуковые организмы в эволюции», Digimag, № 61, февраль 2011 г., веб.^{[постоянная мертвая ссылка]}
• Повинья, Оскар Гомес, «Шумовые структуры», журнал Vnfold, 12 июля 2010 г.
• Родда, Кори Рэй, «Выставка современного искусства Зимуна открывается в Художественном музее Ринглинга», студенческая газета Нового колледжа Флориды, 23 октября 2011 г., веб.
• Райф, Сьюзен, «Ваяние звука», Herald Tribune, 14 октября 2011 г., веб.
• "Зимун". СИКАРТ Лексикон по искусству в Швейцарии.

Рекомендации

внешняя ссылка

• Официальный сайт Zimoun