WikiDer > А. Обри Бодин

A. Aubrey Bodine
Автопортрет c. 1940 г.

А. Обри Бодин (1906–1970) был американцем фотограф и фотожурналист за Балтимор Санс Журнал Sunday Sun, также известный как коричневый участок, в течение пятидесяти лет. Бодин известен своими изображениями Мэриленд достопримечательности и традиции. Книги Бодина включают Мой Мэриленд, Чесапикский залив и приливная вода, Лицо Мэриленда, Лицо Вирджинии, и Гид по Балтимору и Аннаполису.

Он родился 21 июля 1906 года в Балтиморе, штат Мэриленд.[1] После поступления в профессиональную фотографию в середине 1920-х гг.[2] Художественный стиль Бодайна развился из трех различных принадлежностей: Балтимор Сан, то Фотографическое общество Америки (PSA), и Национальная ассоциация фотографов прессы (НППА).[3] Бодин выставлял свои живописные фотографии в Соединенных Штатах и ​​по всему миру на конкурсах, которые привлекали ведущих фотографов-искусствоведов.[4] Штаб-квартира Бодина на Балтиморе Воскресенье вс поместил его в среду фотожурналистики, уходящую корнями в прямую неулучшенную фотографию.[5]

Карьера

"Солнцезащитные бумаги" Балтимора (сегодня - "Балтиморское солнце")

В 1920 году в возрасте четырнадцати лет А. Обри Бодин пошел работать в Балтиморский тавер. Балтимор Сан как посланник.[6] В пятнадцать лет его перевели в отдел коммерческого искусства.[7] Он помогал штатному фотографу, и Бодин сделал несколько снимков. Карьера Бодина по съемкам картин для "Балтимор Сандайзерс" (как их в просторечии называли коренные жители Балтимора - Солнце, основанная в 1837 г. Аруна Шепердсон Абелл, с дополнительным Воскресное Солнце в 1901 г., затем Вечернее солнце в 1910 г.). Бодин также фотографировал в свободное время со своим собственным Kodak. Брауни коробка камеры. В "Supapers" ' фотографический отдел был рядом с отделом коммерческого искусства. Бодин, когда это было разрешено, смешивал химические вещества фотографов, проявлял изображения и печатал. Вот где и когда началась его работа в темной комнате. В то время офисы и типография "Солнце" были расположены на так называемой "Солнечной площади", в юго-западном углу Чарльз-стрит и Балтимор-стрит (1906-1950), и в течение последних двадцати лет в новой штаб-квартире газеты и типографии (на месте старой Станция Calvert Street из Северная Центральная железная дорога) в юго-восточном углу Северная Калверт-стрит и между Восточным центром, Восточным Франклином и улицами Бат.

В 1924 году 18-летний Бодин получил звание коммерческого фотографа, и его формальная карьера фотографа состоялась в Воскресное Солнце началось.[8] Бодин иллюстрировал рекламу, которая показывалась в фотогравюра раздел Воскресное Солнце.[9] Бодин также снимал картины, которые нравились ему лично; ряд этих изображений был внесен в "Воскресное солнце" раздел функций PhotoVure без кредита или оплаты.[10]

Бодин стал Балтимором Воскресенье вс Художественный фотограф в 1927 году, 21 год.[11] В Воскресенье вс затем опубликовал подборку местных очерков и картинок о недавних событиях.[12] Влияние эстетики живописца-пикториалиста и тематической газетной профессии легло в основу фотографического наследия Бодина.[13]

В 1946 г. Sunpapers созданный Журнал Sunday Sun. Этот новый формат рассказывал читателям в форме рассказов, что происходило внутри и вокруг Мэриленд, показывая новые приемы письма и дизайна.[14] Новый журнал напечатан с использованием новейших революционных ротогравюра печатные машины, которые позволили им широко использовать фотографии в новом формате редактирования, напоминающем независимые журналы, а их графика стала популярной в Америке. средства массовой информации.[15] Бодин был главным фотографом и назначен фото-директором журнала.[16] Бодин сфотографировал послевоенную среднюю часть Атлантического океана, городскую и сельскую местность. Его тематика включала: морское дело; порты; тяжелая индустрия; разные занятия; поезда; отдых; люди; местные политические деятели и многое другое.[17] Самой популярной статьей Бодина в журнале была «Мэрилендская галерея», еженедельная полностраничная фотография Бодина. Первая фотография «Мэрилендской галереи» появилась 5 декабря 1948 года. В премьерной статье поясняется, что галерея Бодина: «Эти фотографии - больше, чем фотографии . Это Бодины - настоящие произведения искусства, созданные на протяжении двадцати лет А. Обри Бодином, фото-директором журнала. Многие из них неоднократно удостаивались наград на международных выставках салонов ». Мало кто из фотожурналистов, если вообще был, имел такое обширное освещение на страницах еженедельного издания.[18]

Формальное образование

Формальное образование Бодина закончилось в восьмом классе после одного года обучения в старом. Школа Святого Павла в Балтиморе (сейчас расположен севернее в пригороде Округ Балтимор в Бруклендвилл, Мэриленд).[19] Он учился в вечерней школе Института Мэриленда в их старом историческом районе Рыночной площади в центре города, недалеко от Центрального рынка (ныне Колледж искусств Института Мэриленда), в течение двух лет, 1932–1933 и 1933–1934, изучая «Генеральный дизайн». Фотография не входила в его учебную программу. Бодин считал, что эти два года сильно повлияли на его фотографию и принесли ей пользу.[20]

Профессиональные выставки

Бодин считал, что работа выставок в салоне была самым большим фактором развития его артистизма.[21] Он был одним из первых газетчиков, серьезно относившихся к выставочной работе; большая часть его салонных отпечатков пришла из газетных заданий. Он сказал, что тематика его газеты придает его фотографии широту и энергию. Он участвовал в ведущих выставках и выставлял самые разные принты, а не только свои признанные победители.[22]

Фотографическое общество Америки (P.S.A.)

Бодин вступил в Балтиморский фотографический клуб в 1924 году. Члены встретились и рассмотрели фотографии друг друга. Они поделились информацией о техниках проявки и печати. Клуб спонсировал местные выставки, называемые «салонами», и участвовал в национальных и международных фотоконкурсах. Формальное обучение фотографии было ограничено; камеры-клубы предоставили возможность обучения и форум для теоретических дискуссий.[23]

С самого начала Бодин был заинтересован в поисках художественного выхода для своей работы.[24] Он был одним из основных членов реорганизованной Фотографическое общество Америки (PSA), зонтичная организация, связанная с операторскими клубами в США и других странах.[25] Первоначальные функции PSA были сосредоточены на публикации «Журнал PSA»; распространение информации о фотографиях; популяризация искусства фотографии на национальном уровне; и стандартизация выставок в салонах фотографии.[26] Статьи о Пикториализм публиковались регулярно.[27]

К концу своего первого десятилетия в Солнце, Бодин был отмеченным наградами изданием P.S.A. художник-экспонент.[28] В 1946 году он был назван членом Фотографического общества Америки «за выдающуюся фотографию в прессе и морскую фотографию, вдохновляющее обучение и творческую живописную работу». В 1965 году Бодин был назначен почетным членом Американского фотографического общества, похвалив его «за талант, достижения и вдохновляющее влияние в фотографии как искусстве, а также за его преданное служение P.S.A. в течение долгих лет ». Почетная стипендия является высшей наградой, которую может вручить PSA, и присуждается только за уникальные или выдающиеся достижения в фотографии; его получили только 20 других (к 1965 г.), в том числе Эдвард Стейхен, Альфред Штиглиц и Эдвард Вестон.[29]

Международный

В середине пятидесятых годов Бодин сосредоточился на выходе на зарубежные салонные выставки. Он выставлялся в Барселоне, Бухаресте, Дели, Генте, Карачи, Сингапуре, Сиднее и Квинсленде, Австралии, Вене и Загребе, Югославия. Он получил крупные награды в Аргентине, Австрии, Австралии, Бельгии, Бразилии, Чехословакии, Канаде, Кубе, Англии, Финляндии, Франции, Гонконге, Венгрии, Индии, Люксембурге, Малайзии, Мексике, Нидерландах, Новой Зеландии, Польше, Португалии, Китайская Республика, Южно-Африканская Республика, Румыния, Советский Союз, Испания, Швеция и Югославия. В 1960-х годах салонная работа Бодина свернулась. Его здоровье ухудшалось, и ему нужно было закончить свою четвертую книгу, Лицо Вирджинии.[30]

В 1965 году Бодайн провел персональную выставку в Москве, ставшую первым обменом персональной выставкой фотографий между Соединенные Штаты и СССР Советский коллега Бодина был Владимир Шаховской, «декан» российских фотографов.[31]

Национальная ассоциация фотографов прессы (N.P.P.A.)

В Национальная ассоциация фотографов прессы (N.P.P.A.) началась в 1945 году с конференции восемнадцати фотографов из крупнейших газет США. А. Обри Бодин представлял Балтимор "Солнцезащитные бумаги". Он работал в тесном сотрудничестве с первым президентом NPPA Джозефом Коста, New York Daily News фотограф, в создании национальной организации по продвижению уважения и признания профессии фотожурналистов.[32] Коста сказал о Бодине: «Я считал его, безусловно, лучшим мастером печати, которого я когда-либо знал, и величайшим фотохудожником своего времени - если не величайшим из всех времен».[33]

В 1948 году НППА учредила ежегодную премию за фотографические достижения. Изображения Бодина конкурировали с изображениями важных новостей. Его фотографии были опубликованы в газете, но они были из другого жанра, что отличало его от большинства членов NPPA.[34] Он был художественным фотографом, работающим с преимуществом публики, которая была взволнована, когда Бодин приехал сделать снимок. У него не было ежедневного давления, чтобы производить своевременные «точечные» новостные фотографии. Его редакторы предоставили ему гибкость при выполнении заданий по фотографиям.[35]

В 1953 году Бодин был назван «членом Национальной ассоциации фотографов прессы» в знак признания его выдающихся достижений в качестве фотографа, фотохудожника и экспонента в фотосалонах по всему миру, а также за внимание и признание, которое такой успех принес профессии фотографа. фотожурналистика ".[36] Бодин был первым фотографом, получившим стипендию как в N.P.P.A. и Фотографическое общество Америки (P.S.A.).[37]

В 1957 году Бодин был назван «Фотографом года в газетах и ​​журналах» - награда, созданная судьями специально для А. Обри Бодина. Информационный бюллетень NPPA за апрель 1957 года подробно описал новую награду: «Бодин набрал наивысший балл во всем конкурсе… однако судьи сочли, что нужно проводить различие между фотографом, снимающим задания для использования воскресных сюжетов, например, Бодин, и одним фотографом. общие задания - ежедневные выпуски новостей ».[38]

Судейство выставок

В свои выставочные годы Бодин судил на многих крупных выставках Востока. Он интересовался всеми аспектами судейства фотоконкурсов и часто комментировал их.[39]

Признание

Работа Бодина стала известна за пределами Мэриленда и P.S.A .. Изображения Бодина появились в первых трех выпусках журнала. "Камера США" журнал: кадр под названием "Две монахини" в премьерном выпуске 1935 года, безымянный промышленный образ 1936 года и «Контурная вспашка» в 1937 г. Организован в Нью-Йорк, с Т. Дж. Мэлони в качестве редактора и Эдвард Стейхен руководить выбором изображений, "Камера США" содержали полностраничные иллюстрации как любителей, так и уважаемых профессиональных фотографов. Бодин был представлен в кругу фотографической элиты, а именно: Сесил Битон, Доротея Ланж, Беренис Эбботт, Имоджен Каннингем, Джордж Харрелл, Маргарет Бурк-Уайт, Анри Картье-Брессон, Эдвард Вестон, и Бретт Уэстон. Эта экспозиция привлекла внимание редакторов Журнал Harper's и Смотри (американский журнал) и потенциально могло привести к более широкому признанию его работы. У Бодина не было ни темперамента, ни склонности воспользоваться этой возможностью. Его работа в Балтимор Сан и его частная коммерческая деятельность требовала его полного внимания.[40]

Самый известный снимок Бодина был сделан, когда он заканчивал "Солнце" Журнал о дноуглублении устриц. "Земснаряды для устриц Чоптанк" выиграл первый приз, сберегательный залог в размере 5000 долларов, как "лучший черно-белый рисунок" в 1949 году. "Популярные фотографии" конкурс журналов, собравший 51 038 работ. В следующем году "Popular Photography’s" конкурс, в котором было разыграно 53 554 работы, Bodine's «Ранняя утренняя зарядка» занял второе место.[41]

Bodine and Associates, Inc.

Группа по издательству фотографий Bodine & Associates, Inc. была образована в 1951 году. Ее цель заключалась в публикации фотографий Bodine в виде книг. Первая книга Бодина, "Мой Мэриленд" был опубликован в 1952 г., за которым последовали «Чесапикский залив и приливная вода» опубликовано в 1954 г., "Лицо Мэриленда", опубликовано в 1961 г. и "Лицо Вирджинии" опубликовано в 1963 году.

Книги Бодина были напечатаны в Unitone, технике печати, при которой мелкие трафаретные полутона накладываются поверх таким образом, чтобы придать изображениям дополнительный размер. Национальная торговая ассоциация литографов выбрала "Мой Мэриленд" в 1952 г. и «Чесапикский залив и приливная вода» в 1954 году как «лучшая литографированная книга» своих лет.

Две другие книги Бодина были «Путеводитель по Балтимору и Аннаполису», 1957, с текстом Гарольда А. Уильямса и «Балтимор сегодня, 1969», еще один путеводитель с текстом Джеймса Ф. Веша.[42]

«Балтимор Бодина: 46 лет из жизни города», был опубликован посмертно в 1973 году. Дополнительные книги, выставки и интернет-сайты были организованы и поддерживались в течение 2000-х годов его дочерью Дженнифер Бодин.[43]

Методы

Снаряжение Бодина не было продуманным. Его первой камерой была Kodak. Брауни. В первые дни своего существования в газетах у него был 4х5 Speed ​​Graflex с линзой Verito. Он пошел на 5 на 7 Кодак просмотр камеры с пятью разными линзами. Для некоторых работ он нес Графика скорости камера. В начале 1960-х он начал использовать Hasselblad камера для газетных заданий. Он обнаружил, что его легко носить, что было важным фактором, когда болезнь истощала его силы. Его фаворит широкоформатная камера было 5 на 7 Linhof. Он использовал это для живописных работ. Его большой негатив идеально подходил для детальной ретуши, которую он делал.

Свое оборудование он хранил в багажнике своей машины. Помимо фотоаппаратов и штативов, у него были мачете, лопата, детский белый зонтик, курильница, компас, туалетная бумага, калоши и старая обувь для болотных работ. Мачете и лопата использовались, чтобы срезать или удалить все, от сорняков до саженцев, что мешало ракурсу его камеры. Пятнистый и заляпанный зонтик заменил обычный отражатель вспышки, когда ему понадобился более мягкий свет. Компас помог ему рассчитать освещение, когда он оказался на чужой территории без солнечного света. Курильщик пчел создавал струйки дыма, чтобы создать настроение или скрыть отвлекающий элемент. Туалетная бумага была обернута вокруг ламп-вспышек, чтобы получить рассеянный свет.[44]

Бодин предпочитал ранний утренний свет. Он получил спецэффекты, направив камеру на утреннее солнце. Он сказал, что пасмурным утром с солнцем прямо за горизонтом можно было выстрелить в него (солнце), не испортив снимок бликами. Он выходил ночью, особенно если шел снег или дождь. Редактору "Фотография Minicam" Журнал Bodine писал: «Только опытный фотограф будет знать, как сделать приличный ночной снимок, получить прямые линии, правильную экспозицию, достаточное воображение, чтобы сделать это дождливой ночью, а также защитить свою камеру от дождя и быть искусным. достаточно, чтобы наблюдать за автомобильным движением, особенно с переулков ».[45]

То, что Бодин делал в своей темной комнате, он научил сам экспериментально; многое из того, что он делал, было неортодоксальным. Он смешивал химические вещества интуитивно, исходя из опыта, а не следуя указаниям на упаковке. Химические вещества, рекомендованные производителем для определенных условий, он использовал и другими способами.[46] Бодин использовал множество процессов. Одно время PSA распространила персональное шоу Бодина, которое включало одиннадцать различных фотографических процессов. Среди них были карбос, бромид камеди, многокомпонентные камеди, процесс бромойля, бумажные негативы и углеродные отпечатки. Готовые выставочные гравюры из его раннего периода преимущественно обрабатываются без серебра, в частности карбро, бромойль и бихромат камедии на различных бумажных поверхностях. В его работе очевидны тяжелые манипуляции с негативом и окончательной печатью.[47]

Фотографические улучшения

Бодин улучшил свои картины, дублировав облака.[48] Он хранил файлы негативов с облаками, чтобы добавлять их к своим пейзажам и фотографиям с водой. Он разработал эту технику на основе устоявшейся живописной традиции девятнадцатого века.[49] Чтобы компенсировать ограничения своих материалов, фотохудожники выставили негативы, содержащие только облака, а затем дважды распечатали окончательное изображение, сначала для пейзажа, а затем для деталей облаков. Бодин не скрывал, что использует негативы облаков. Он написал: «В течение многих лет я успешно печатал в облаках и ничего не думаю о печати облаков для обычных рутинных заданий». С помощью такой техники он также мог изменить настроение или даже время суток на изображении. Водная сцена с тяжелыми облаками будет выглядеть с негатива, сделанного в конце дня. Тот же негатив может быть напечатан с более светлыми облаками и выглядеть как утро или начало дня.[50] Бодин добавил к своим фотографиям не только облака. К водным сценам были добавлены силуэты птиц, особенно чаек. Чтобы создать четко очерченную луну или солнце, Бодин поместил монету подходящего размера на бумагу во время экспонирования в темной комнате. Он добавил белые точки, чтобы имитировать снег или дождь на своих фотографиях, часто на всем изображении или, во многих случаях, просто на определенных участках. Снег на металлоконструкции в «Феллс-Пойнт, Балтимор» был полностью добавлен в темную комнату. Он использовал кисть и краситель, чтобы нарисовать детали на негативе, чтобы лунный свет лучше отражался на воде или когда он чувствовал, что дополнительные белые блики будут улучшением. Чтобы создать окно или рамку, он добавлял рыболовные сети к окончательному изображению.[51]

Личная жизнь

Бодин был женат на Эвелин Лефевр с 1932 года, пока они не развелись в 1942 году.[52] Бодин женился на Нэнси Тейт в 1944 году.[53] У него была дочь, Дженнифер Битти Бодайн, которая с 2000 года курировала, редактировала и выставляла большую часть работ своего отца и продолжает его наследие. После нескольких лет плохого здоровья Бодин перенес инсульт со смертельным исходом в возрасте 64 лет - в своей темной комнате в Балтиморе. "Солнцезащитные бумаги" в Северная Калверт-стрит и Центр-стрит и умер 28 октября 1970 года. Его работа задокументировала уход из более старой, теперь почти забытой эпохи в истории Мэриленда и Балтимора и их жителей, и начала документировать зарождающийся современный штат и город.[54]

Известные изображения

  • "Женщина амишей" (1960);[55]
  • "Amish Boys" (1952);[56]
  • "Ночь в гавани Балтимора" (1949);[57]
  • "Барнс Либерти Роуд" (1943);[58]
  • "Нищий на Ховард-стрит" (1968);[59]
  • «Бессемеровский преобразователь» (1946);[60]
  • "Березки, Вермонт" (1946);[61]
  • «Домны, Воробьи» (1946);[62]
  • "Мальчики плавание" (1933);[63]
  • "Завтрак" (1925);[64]
  • «Кембридж» (1929);[65]
  • "Игра в шашки, Крисфилд" (1960);[66]
  • "Чесапик-Бэй Скипджекс" (ок. 1955 г.);[67]
  • "Чесапик-Бэй Уотерман" (1953);[68]
  • "Земснаряды для устриц Чоптанк" (1948);[69][70]
  • "Кривые деревья" (1962);[71]
  • «Контурная вспашка» (1937);[72]
  • "Кукурузные поля" ();[73]
  • «Кубистический дизайн» ();[74]
  • «Изгибающиеся ступени» (1943);[75]
  • «Остров дьявола» (1961);[76]
  • "Охотники на уток" ();[77]
  • «Ранняя утренняя зарядка» ();[78]
  • «Феллс-Пойнт, Балтимор» (1950);[79]
  • "Рыбак, Лох-Рэйвен" (1950);[80]
  • «Рыболовные дочки» (1925);[81]
  • «Форт-Мейкон-Бич» (1929);[82]
  • "Охота на лис" ();[83]
  • «Сбор кленового сиропа» (1950);[84]
  • "Нежные люди" (1952);[85]
  • «Док Глостера» (1929);[86]
  • «Гринспринг Лейн» (1948);[87]
  • "Остров Гвинн" (1948);[88]
  • «Половина с четвертью луны» ();[89]
  • «Харперс-Ферри, Западная Вирджиния» ();[90]
  • «Услышь мою молитву» ();[91]
  • "Х. Л. Менкен" (1955);[92]
  • "Х.Л. Менкен" (1955);[93]
  • "Х.Л. Менкен" (ок. 1940);[94]
  • "Айсед ин Спа Крик" (1936);[95]
  • "Женщина-иммигрантка" (1939);[96]
  • «Промышленная держава» (1950);[97]
  • "Джо" (1952);[98]
  • "Маленький белый дом" (1947);[99]
  • «Лонг Док, Балтимор» (1947);[100]
  • "Долгий путь" (1952);[101]
  • "Грузчики" (1961);[102]
  • "Грот Дорис Хэмлин" (1939);[103]
  • «Шахтер» ();[104]
  • «Туманная гавань» ();[105]
  • "Маунт-Вернон Плейс" ();[106]
  • "Нетс, Новая Шотландия" (1952);[107]
  • "Парикмахерская New Deal" ()(1951);[108]
  • "Новая Шотландия" ();[109]
  • «Нюрнург» (1930) ();[110]
  • "Океанский балет" ();[111]
  • «Пирс Оушен-Сити» (1970);[112]
  • «Рыбный причал Оушен-Сити» (ок. 1955 г.);[113]
  • "Октябрьские поля" (1949);[114]
  • "Ремонт друга моряка" (1931);[115]
  • «Волы, округ Калверт» (1953);[116]
  • "Устричный Тонгер" (1948);[117]
  • «Окно хиромантии» (1960);[118]
  • "Десантники над Алабамой" (1944);[119]
  • "Железнодорожный вокзал Пенсильвании" (14945);[120]
  • «Сваивание медных лепешек» (1934);[121]
  • «Док на Пратт-стрит»(1925);[122]
  • "Моллюски-грабли" (1948);[123]
  • «Гребля на отливе» (1944);[124]
  • "Скипджек делает лизание" (ок. 1955 г.);[125]
  • "Снег вокруг забора" (1957);[126]
  • «Сноу Парк Авеню» (1948);[127]
  • "Весеннее пшеничное поле" (1948);[128]
  • "Рыбаки саскуэханна сельди" (1945);[129]
  • «Симфония в размышлениях» (1925);[130]
  • «Симфония в размышлениях II» ();[131]
  • "Танжер Саунд" (1948);[132]
  • "Десять тысяч бочек уксуса" (1945);[133]
  • "Этот старый дом" ();[134]
  • «Три котенка» (1944);[135]
  • "К черту с ним" ();[136]
  • «Табачное поле» (1947);[137]
  • "Две монахини" ();[138]
  • "Братья Уорд" (ок. 1950 г.);[139]
  • "Вестпорт от моста на Ганновер-стрит" (1949);[140]
  • "Вена" (1930);[141]
  • "Унесенные ветром кукурузные стебли" (1934);[142]
  • "Зебра". ();[143]

Библиография

  • А. Обри Бодин (1952). Мой Мэриленд. Журнал Camera. Получено 27 июн 2013.
  • А. Обри Бодин (1980). Чесапикский залив и приливная вода. Bonanza Books. ISBN 978-0-517-30948-3. Получено 27 июн 2013.
  • А. Обри Бодин (январь 1970 г.). Лицо Мэриленда. Bodine and Associates. ISBN 978-0-910254-30-4. Получено 27 июн 2013.
  • А. Обри Бодин (1980). Лицо Вирджинии. Bonanza Books. ISBN 978-0-517-30947-6. Получено 27 июн 2013.
  • Гарольд А. Уильямс (1957). Гид по Балтимору и Аннаполису. Bodine and Associates. Получено 27 июн 2013. (фотографии Бодина)
  • Джеймс Ф. Ваеш (1969). Балтимор сегодня: путеводитель по его удовольствиям, сокровищам и прошлому. Бодин. ISBN 978-0-910254-20-5. Получено 27 июн 2013. (фотографии Бодина)
  • А. Обри Бодин; Уилбур Харви Хантер (1973). Балтимор Бодина; 46 лет из жизни города. Бодин. Получено 27 июн 2013.
Заголовки отредактированы Дженнифер Б. Бодайн (дочь), с 1970 г.

Биографии Бодина

Рекомендации

  1. ^ Гарольд А. Уильямс, Бодин, легенда своего времени, Bodine and Associates, Inc., 1971, стр. 12.
  2. ^ Кэтлин М. Х. Юинг, А. Обри Бодин, художник из Балтимора, 1906-1970 гг. Издательство Университета Джона Хопкинса, 1985, стр. 11.
  3. ^ Юинг, стр. 33.
  4. ^ Юинг, стр. 3.
  5. ^ Юинг, стр. 15.
  6. ^ Юинг, стр. 11.
  7. ^ Уильямс, стр. 16.
  8. ^ Уильямс, стр. 18.
  9. ^ Уильямс, стр. 19.
  10. ^ Уильямс, стр. 23.
  11. ^ Уильямс, стр. 23.
  12. ^ Уильямс, стр. 26.
  13. ^ Юинг, стр. 11.
  14. ^ Уильямс, стр. 41.
  15. ^ Юинг, стр. 33.
  16. ^ Уильямс, стр. 41.
  17. ^ Уильямс, стр. 42.
  18. ^ Юинг, стр. 34.
  19. ^ Уильямс, стр. 16
  20. ^ Уильямс, стр. 31.
  21. ^ Уильямс, стр. 43.
  22. ^ Уильямс, стр. 45.
  23. ^ Юинг, стр. 12.
  24. ^ Юинг, стр. 14.
  25. ^ Уильямс, стр. 43.
  26. ^ Юинг, стр. 14.
  27. ^ Юинг, стр. 12.
  28. ^ Юинг, стр. 15.
  29. ^ Уильямс, стр. 48.
  30. ^ Уильямс, стр. 51.
  31. ^ Уильямс, стр. 50.
  32. ^ Юинг, стр. 38.
  33. ^ Уильямс, стр. 54.
  34. ^ Юинг, стр. 39.
  35. ^ Юинг, стр. 38.
  36. ^ Юинг, стр. 39.
  37. ^ Уильямс, стр. 50.
  38. ^ Юинг, стр. 39.
  39. ^ Уильямс, стр. 49
  40. ^ Юинг, стр. 16.
  41. ^ Уильямс, стр. 47.
  42. ^ Уильямс, стр. 52.
  43. ^ Юинг, стр. 6.
  44. ^ Уильямс, стр. 54.
  45. ^ Уильямс, стр. 57.
  46. ^ Уильямс, стр. 58.
  47. ^ Юинг, стр. 13.
  48. ^ Уильямс, стр. 58.
  49. ^ Юинг, стр. 41.
  50. ^ Юинг, стр. 42.
  51. ^ Юинг, стр. 43.
  52. ^ Уильямс, стр. 32
  53. ^ Уильямс, стр. 39.
  54. ^ Юинг, стр. 43.
  55. ^ Юинг, стр.77.
  56. ^ Юинг, стр.64.
  57. ^ Уильямс, стр.154.
  58. ^ Уильямс, стр.101.
  59. ^ Юинг, стр.97.
  60. ^ Уильямс, стр.113.
  61. ^ Юинг, стр.49.
  62. ^ Юинг, стр.75.
  63. ^ Уильямс, стр.87.
  64. ^ Уильямс, стр.85.
  65. ^ Юинг, стр.25.
  66. ^ Юинг, стр.95.
  67. ^ Юинг, стр.51.
  68. ^ Юинг, стр.56.
  69. ^ Уильямс, стр.147;
  70. ^ Юинг, стр.53
  71. ^ Уильямс, стр.150.
  72. ^ Юинг, стр.31.
  73. ^ Юинг, стр.42.
  74. ^ Уильямс, стр.133.
  75. ^ Юинг, стр.47.
  76. ^ Юинг, стр.93.
  77. ^ Уильямс, стр.116.
  78. ^ Уильямс, стр.116.
  79. ^ Юинг, стр.88.
  80. ^ Юинг, стр.68.
  81. ^ Уильямс, стр.86.
  82. ^ Юинг, стр.21.
  83. ^ Уильямс, стр.125.
  84. ^ Юинг, стр. 80.
  85. ^ Юинг, стр.70.
  86. ^ Юинг, стр.30.
  87. ^ Уильямс, стр.156.
  88. ^ Юинг, стр.59.
  89. ^ Уильямс, стр.128.
  90. ^ Уильямс, стр.124.
  91. ^ Уильямс, стр.145.
  92. ^ Уильямс, с.140.
  93. ^ Юинг, стр.79.
  94. ^ Юинг, стр.45.
  95. ^ Юинг, стр.46
  96. ^ Юинг, стр.44.
  97. ^ Юинг, стр.74.
  98. ^ Уильямс, стр.138.
  99. ^ Уильямс, стр.118.
  100. ^ Юинг, стр.89.
  101. ^ Уильямс, стр.55.
  102. ^ Уильямс, стр.89.
  103. ^ Уильямс, стр.137.
  104. ^ Уильямс, стр.137.
  105. ^ Уильямс, стр.153.
  106. ^ Уильямс, стр.151.
  107. ^ Юинг, стр.83.
  108. ^ Уильямс, стр.112.
  109. ^ Уильямс, стр.119.
  110. ^ Юинг, стр.24.
  111. ^ Уильямс, стр.106.
  112. ^ Уильямс, стр.128.
  113. ^ Юинг, стр.50.
  114. ^ Юинг, стр.71.
  115. ^ Юинг, стр.20.
  116. ^ Юинг, стр.61.
  117. ^ Юинг, стр.61.
  118. ^ Юинг, стр.96.
  119. ^ Уильямс, стр.106.
  120. ^ Юинг, стр.73.
  121. ^ Юинг, стр.27.
  122. ^ Уильямс, стр.89.
  123. ^ Юинг, стр.58.
  124. ^ Юинг, стр.61.
  125. ^ Юинг, стр. 54.
  126. ^ Уильямс, стр.152.
  127. ^ Уильямс, стр.149.
  128. ^ Юинг, стр. 60.
  129. ^ Уильямс, стр.109.
  130. ^ Уильямс, стр.84.
  131. ^ Уильямс, стр.84.
  132. ^ Уильямс, стр.84.
  133. ^ Уильямс, стр.110.
  134. ^ Уильямс, стр.72
  135. ^ Уильямс, стр.146.
  136. ^ Уильямс, стр.131.
  137. ^ Юинг, стр.94.
  138. ^ Юинг, стр.10.
  139. ^ Уильямс, стр.126
  140. ^ Уильямс, стр.110.
  141. ^ Уильямс, стр.94.
  142. ^ Юинг, стр.22.
  143. ^ Уильямс, стр.132

внешняя ссылка