WikiDer > Алла Демидова

Alla Demidova
Чтобы узнать о другом использовании слова «Демидов», см. Демидов (значения).

Алла Демидова
Алла Демидова3.jpg
Алла Демидова на литературной презентации в Москве, 2009 год.
Родился
Алла Сергеевна Демидова

(1936-09-29) 29 сентября 1936 г. (возраст 84 года)
Москва, Российская СФСР, Советский Союз
оккупацияактриса, писатель
Активные годы1962 – настоящее время
Супруг (а)Владимир Валуцкий
НаградыГосударственная премия СССР (1977)
Народный артист России. (1984)
Орден «За заслуги перед Отечеством» (IV, 2007)
Орден Дружбы.png (1997)
Интернет сайтdemidova.ru

Алла Сергеевна Демидова (Русский: А́лла Серге́евна Деми́дова; родилась 29 сентября 1936, Москва) - российская актриса, всемирно известная благодаря трагическим ролям в новаторских пьесах в постановке Юрий Любимов в Театр на Таганке. Она была награждена Государственная премия СССР (1977) и Орден «За заслуги перед Отечеством» (дважды, 2007, 2001).

биография

Алла Демидова родилась 29 сентября 1936 года в г. Замоскворечье, Москва, и провела первые годы своей жизни на улице Осипенко (ныне Садовническая). Ее отец Сергей Алексеевич Демидов, наследник русских промышленников. семья,[1] был заключен в тюрьму в 1932 году в ходе Великая чистка, но вскоре был оправдан. В 1941 году он присоединился к Красная армия добровольцем и погиб в бою 1944 г. Варшава.[2] Мама Аллы, Александра Дмитриевна Демидова (урожденная Харченко) работала на экономическом отделе Московский университет (позже на своем Кибернетика и экономическое программирование).[3] Мать и дочь провели Вторая Мировая Война лет в Владимир, к востоку от Москвы. «В те ранние годы я получала слишком мало любви от окружающих меня людей, чтобы с любовью вспоминать их», - позже призналась Демидова.[4] Она дебютировала как актриса на школьной любительской сцене, впервые ощутив вкус успеха.[2]

Карьера

Еще учась в школе, Демидова поступила на курсы известной московской актрисы Татьяны Щекин-Кротовой по изучению драматического искусства. После окончания школы сдала экзамены в Театральный институт Бориса Щукина но не удалось из-за неправильной дикции [4] и поступил в Московский университетЭкономический факультет. В 1959 году, после окончания учебы, она начала преподавать политическую экономию на философском факультете университета.[5][6] До этого, на третьем курсе, она поступила в Студенческий театр университета, которым руководил сначала Игорь Липский, затем Ролан Быков.[7] Именно под его руководством в 1958 году Демидова дебютировала на сцене в партии Лиды Петрусовой в спектакле Такая любовь (Такая любовь), экранизация Павел Когоутиграть.[8] Поступив со второй попытки в Щукинское училище, Демидова поступила в класс актрисы. Анна Орочко, которая экспериментировала со своей юной протеже и даже однажды предложила ей сыграть Гамлет, к чему актриса вернется через сорок лет.[7] Еще во время учебы в Щукунском институте Демидова выступала в Театр Вахтанговапроизводство Смерть богов (Гибель богов),[4] в Принцесса Турандот И в Cookie ("Стряпуха"). Именно тогда ее заметил французский театровед. Жан Вилар кто, увидев девушку ограждение в Гимнастический зал, пригласил ее присоединиться к Национальный Народный Театр, предложение, от которого ей пришлось отказаться.[9] На щукинской сцене она исполнила главную роль в Александр Афиногеновс Далекие вещи (Dalyokoye), играла миссис Мун в Скандальный роман мистера Кеттла и миссис Мун (после Джон Пристлиодноименной пьесы) и мадам Фризетт в Frisette от Евгений Марин Лабиш.[8] В 1957 году Демидова дебютировала на экране в фильме режиссера Захара Аграненко. Ленинградская Симфония. За этим последовало Девять лет одного года (директор Михаил Ромм, 1961), Что такое теория относительности? (Семен Райтбург, 1963) и Комаск (1965), фильмы, которые она позже назовет «моим разведывательным рейдом».[10]

В 1964 году Демидова окончила Щукинский институт, представив в качестве дипломной работы роль г-жи Янг в. Юрий Любимовадаптация Бертольт Брехтс Хороший человек из Сычуани.[2] «Ее роль была второстепенной, но это не имело значения. Эффект от ее физического присутствия был огромен», - сказал актер. Борис Хмельницкий позже вспомнил.[11] Молодая актриса безуспешно пыталась вернуться к Вактанговым, провела несколько месяцев в больнице. Театр Маяковского снова без какой-либо роли, и в конце 1964 года присоединился Таганка (который официально открылся в апреле того же года), чтобы работать там регулярно, но в основном на несущественных должностях.[4] Причиной недоверия Любимова могло быть то, что в ее первой главной роли здесь, Веры в Герой нашего времениДемидова, надо признать, «с треском провалилась». Несколько лет напряженной работы в массовых сценах и пантомимах последовали. Отношения «хозяин и слуга» между театральным режиссером и его актрисой продолжались десятилетия.[9]

1966 – 1979

Ведущая роль в Игорь Таланкинс Дневные звезды (Дневные звезды, 1966), Ольга Берггольц, оказался отправной точкой кинокарьеры Демидовой.[12] «Эта роль была очень близка моему сердцу и увлекательна с художественной точки зрения. Мне пришлось сыграть не просто обычную женщину, но и поэта, что включало в себя исследование процесса рождения поэзии, а также обнаружение этой тонкой грани между каждой моей героиней. дневные невзгоды и возвышенная философская сущность фильма », - объяснила она, обращаясь к Юность в 1968 году. Этот успех мало помог развеять внутреннее недоверие Демидовой к кино как виду искусства. «Как жаль, что мне дали такую ​​кровавую роль в кино, а не в театре», - пожаловалась она в том же интервью.[10]

1968 год стал годом большого прорыва Демидовой, когда вышло шесть ее фильмов. Некоторые из ее ролей (например, в Владимир Басоввоенный триллер Щит и меч) Демидова позже отвергла как недостойную внимания, описав других (например, комиссар в Служили два товарища) как "любопытный". Для нее важнее был характер Партия SR активист Мария Спиридонова в 6 июля (1968), бунтарь, с которым актриса во многом отождествляла себя.[6] "Я никогда не был диссидентом, я всегда избегал политики, может быть, потому, что моя бабушка была старообрядка. И все же 1917 год почему-то всегда казался мне катастрофой, и никогда в жизни я не баловался политикой - ни в реальности, ни в кино. Спиридонова, конечно, была исключением, но опять же, она была противницей Ленина », - сказала Демидова в интервью 2006 года.[9] Ее Лиза Протасова в Живой труп (1968) получил высокую оценку критиков,[9] даже если сам фильм Владимира Венгерова получил неоднозначные отзывы.[13] В 1969 г. снялась в фильме Игоря Таланкина. Чайковский как Юлия фон Мекк.

В 1968 году Демидова начала получать главные роли в «Таганке», Эльмире в «Таганке». Мольерс Тартюф быть первым в очереди.[14] Высоко оценена «Пани Боженцкая» Демидовой в экранизации Ежи Ставинскийс Час пикОднако роль, которую она вскоре возненавидела.[15] "Замечательно" было то, как она Гертруда в Гамлет (с участием Владимир Высоцкий ведущая роль).[8][16] «В пьесе, которая была одновременно фантасмагорической и поразительно реальной, Демидова искусно изобразила женщину, скорее заблудшую, чем мерзкую», - писала Раиса Беняш.[17] Критики восхищались стремлением актрис к новым измерениям в классике, привнося новый свет и оттенок в хорошо известных персонажей прошлого русского театра. Тем не менее, Демидова чувствовала себя недооцененной и игнорируемой на Таганке и считала себя ЭфросАктриса вроде. Позже это подтвердили ее коллеги. «Она определенно не была тем, кого можно назвать любимицей режиссера, ее жизнь на Таганке была трудной. Ей удалось сохранить свою индивидуальность и усовершенствовать свой неповторимый стиль, только используя всю свою внутреннюю силу, интеллект и талант», - написал коллега-актер и автор Вениамин Смехов.[15]

После успеха ГамлетДемидова стала получать множество предложений, но была разочарована тем, как режиссеры пытались использовать наиболее очевидные аспекты ее сценического образа. Тем не менее, ее игра в роли Аркадины в Юлий Карасикфильм 1970 года Чайка (на основе Антон Чеховигра Чайка), где актриса, заставив своего персонажа пережить неожиданные метаморфозы, полностью переиграла своих коллег,[18] а также Леся Украинка в Я иду к тебе (Иду к тебее, 1971, режиссер Николай Мащенко). Ее Энн Стэнтон (в Все люди короля, 1971)[19] впечатлен Олег Ефремов, который якобы заметил: «Из всех наших актрис у Демидовой самые живые глаза».[15] Демидова сыграла Лизавету Павловну в Андрей Тарковскийс Зеркало (1974), Волшебная женщина в опере Ирины Поволоцкой Аленький цветок (Аленький цветочек, 1977), сказка, которую она «в одиночку превратила в басню», по мнению критика А.Смолякова,[20] и Герцогиня Мальборо у Юлия Карасика Стакан воды (1979), наряду с Кирилл ЛавровЛорд Болингброк.[21]

Как и Юрий Любимов, приглашенный сниматься на Миланс Ла Скала, выехал на Таганку, Анатолий Эфрос вошел. Он решил произвести Вишневый сад, с самого начала стремясь придумать что-то совершенно отличное от классической версии Чехова из учебников МХАТ.[22] Демидова как 'модернистРаневской удалось эстетически переосмыслить этого персонажа, соединив трагедию и эксцентричность, сентиментальность и иронию.[23] Критики разделились в оценке концепции Эфроса и качества постановки в целом, но даже недоброжелателям пришлось согласиться с тем, что эксперимент спасли Демидова и Владимир Высоцкий как Лопатин. «Изначально героиня [Чехова] была для меня совершенно чужой. Со временем я все больше и больше начинала воспринимать себя как« я-как-Раневскую »», - заметила Демидова много лет спустя.[24] Одним из самых резких критиков интерпретации Эфроса был Любимов, назвавший выступление Демидовой «манерным» и «гротескным». Что характерно, несколько лет спустя он попросил Демидову воспроизвести то, что он назвал «алгоритмом Раневской», в заключительном акте чеховской книги. Три сестры (1981), где ее Маша, поначалу ироничная и отстраненная, продемонстрировала тревожный всплеск эмоций на последних этапах спектакля.[22] Среди других ролей Демидовой на Таганке того времени была мать Раскольникова в опере Достоевского. Преступление и наказание (1979) и Марина Мнишек в пушкинской Борис Годунов (1982), последняя запрещена специальным постановлением Министерства культуры (премьера состоялась 12 июня 1988 г.).[25]

Демидова и Высоцкий

В конце 1970-х Демидова и Высоцкий, раздраженные художественной диктатурой Любимова, тяготели к тандему (где, как выразился один критик, «столкнулись лед и пламя»), чтобы экспериментировать с собственными идеями.[2] «Мы оба начинали осознавать, что время масштабных красочных театральных представлений подошло к концу и приближалась новая эра частного, камерного театра», - вспоминала Демидова.[4] Имея в виду проект Высоцкого и Демидовой, Виталий Вульф переведен на русский Теннесси Уильямс' Out Cry, пьеса для двух персонажей, брата и сестры. Любимов воспринял это как «эгоистичный поступок» (поскольку оригинал был написан для пары бродвейских звезд), и другие актеры на Таганке, очевидно, встали на сторону своего босса.[4] «Когда был готов первый акт, мы рекламировали его на местном уровне, приглашая всех прийти и посмотреть. Пришли только два человека: [художник-постановщик] Давид Боровский и его друг. Что вы ожидаете: это ... театр!» Демидова потом с горечью заметила.[9] Эксперимент был отложен вместе с другим проектом, собственной версией Жан Расинс Федра. Спустя несколько месяцев Высоцкий скончался. «Только после того, как он ушел, я внезапно осознал, как много он значил для меня как партнер ... Он был исключительным актером, особенно в последние годы, тем, кто властвовал над публикой, буквально притягивая к себе воздух вокруг. его ", - вспоминала она позже.[4]

1980-е

В начале 80-х Демидова начала ставить собственные сольные спектакли, каждое из которых представляло собой миниатюрную театральную пьесу. Некоторые из них, показанные по советскому телевидению, стали популярными. У Пушкина Пиковая дама (режиссер Игорь Масленников, 1982) она не просто прочитала стихотворение, но и разыграла его персонажей, "бросив тень Серебряный век по всей истории этих трех карт ».[20] Демидовой сотрудничество с Анатолий Васильев в фильме Каменный гость и другие стихи также было задействовано некоторое жонглирование ролями.[20] На сцене она читала Анна Ахматова (Реквием, Поэма без героя), Пушкин, Иван Бунин, ассорти поэтов Серебряного века.[7] Режиссер-постановщик ее собственного номера, Демидова теперь считалась звездой своего собственного жанра. В качестве основного источника влияния она назвала Джорджио Стрелер, затем режиссер Театра Наций, который в мае 1987 года пригласил Эфроса с двумя своими спектаклями (Внизу и Вишневый сад) в Милан. «Именно Штрелер сформировал все мое видение того, как должны быть поставлены и оформлены эти сольные выступления ... Мольберт, свеча, немного музыки, синхронный перевод - это были элементы его первоначальной сценической концепции, которую я сделал своим Своя, - вспомнила Демидова.[9] «Просто музыка и я, полностью оторванные от публики: эта идея с тех пор осталась неизменной», - сказала она в интервью 2010 года.[26] Критик Татьяна Москвина считает, что именно в своих сольных проектах Демидовой удалось наконец реализовать то, что осталось от ее потенциала, что Любимов и Эфрос, два известных российских театральных директора, не заметили и не использовали.[27]

После отъезда Любимова на Запад Демидова постепенно отошла от Таганки. В 1986 году Эфрос возродил Вишневый сад постановка, кастинг Демидовой на главную роль. Он получил первую премию на BITEF, а затем успешно прошел в Париже после смерти директора.[22] С возвращением Любимова Демидова вернулась на Таганку, где выступила в партии Марины Мнишек (Борис Годунов, 1988) и Донна Анна (Пир среди чумы, 1989).[2][8] В 1988 году Алла Демидова объединилась с театральным режиссером. Роман Виктюк кто поставил Марина Цветаевас Федра. «Результат был интригующим, он просто никогда не вписывался в репертуар Таганки. Нас приглашали на фестивали, много гастролировали, но Любимов обвинял нас в якобы эксплуатации« своего бренда ». При первой же возможности я просто выкупил всю постановку. : костюмы, декорации и все такое, никогда не знала, что делать с этой покупкой », - вспоминает Демидова.[26] в Современная история советского и российского кино Федра была названа лучшей советской театральной постановкой 80-х и, возможно, самой серьезной работой Виктюка.[28]

1990-е

Демидова в роли Электры в спектакле Софокл' Электра премьера которого состоялась в Афины, ГрецияВ 1992 году оказался для нее последней при Любимове.[8] Постановка была недолгой, но игра актрисы получила хорошие отзывы.[29] Когда в театре разгорелся крупный конфликт и Таганка раскололась на две части, Демидова поддержала Любимова.[2] «Я просто отказывалась видеть, как ученик мог предать своего хозяина», - объяснила она позже.[9] Как только стало очевидно, что противостояние начало серьезно подрывать качество работы на Таганке, Демидова ушла из театра.

В 1992 году открылся собственный Театр Демидовой «А», где поставили Федра. В 1993 году вышел Квартет, пьеса Хайнер Мюллер на основе де Лакло' Опасные связи роман, созданный Демидовой в сотрудничестве с греческим режиссером Теодорос Терзопулос.[2] Квартет, впервые познакомившая российских зрителей с произведениями Мюллера, была признана А.Смоляковым одной из лучших премьер в русском театре того года.[30] Следующая работа Театра А (снова с Терзопулосом), версия Мюллера Медея, премьера состоялась 29 апреля 1996 г .; Российские критики увидели в этом попытку создать новый стиль современной трагедии, возродив «архимиф, похороненный в человеческом подсознании». Работа с Терзопулосом изменила восприятие Демидовой театра. «После Электры, Федры и Медеи все, что было до них, было пресным», - призналась она. В 2001 Гамлет Мастер-класс, совместная постановка театра «А» и греческих театров Аттиса. Премьера спектакля состоялась на Московской театральной олимпиаде, в нем были Демидова в роли Гамлета (идея ее раннего наставника Анны Орочко наконец-то реализовалась), а также Гертруда и Офелия.[7]

В 1990-е Демидова снялась в нескольких фильмах, сыграв Лебядкина (Одержимый, 1992), мисс Минчин (Маленькая принцесса, 1997) и Елизавета Алексеевна (Незримый путешественник, 1998).[2] Два года она преподавала в Театральном институте имени Бориса Щукина (отказываясь от зарплаты, «чтобы не чувствовать себя связанной этим»), но ушла, разочарованная реакцией своих молодых студентов.[26] Теперь, твердо чувствуя, что театр в России, да и за рубежом переживает кризис, Демидова вообще ушла со сцены.[31]

2000-настоящее время

В 2000–2002 годах Демидова дважды появлялась на экране, сначала в роли Лоры Лайонс (в Вспоминая Шерлока Холмса, российский телесериал) потом как безумная Эльза (в Письма к Эльзе, фильм по сценарию сына Владимира Высоцкого Аркадия).[9] У Бориса Бланка Смерть Таирова (2004) Демидова сыграла Алиса Коонен. «Очарованный персонажем, я тосковал по этой роли, но фильм оказался лишенным драматических сцен, а сценарий был, мягко говоря, причудливым. Тем не менее, мне удалось добиться некоторых вещей: визуального и слухового сходства, воспроизводя ее голос и пластика - в этом меня уверяли люди, которые ее помнили », - прокомментировала она позже.[31] Юрия Любимова должны были сыграть Таиров, но заболел, был госпитализирован и Михаил Козаков пришла, сделав досадную замену, по мнению Демидовой. За главную роль в Кира Муратовас Тюнер (2005) Демидова получила Премия Ника и Премия Золотой орел за лучшую женскую роль, сыграв своего рода «современную Раневскую», как она выразилась, чистый и жалкий постчеховский персонаж.[9] Спустя еще два фильма - Игоря Масленникова. Российские деньги (после Александр Островский), где она сыграла Мурзавецкую, и историко-документальный фильм Сергея Костина. В ожидании императрицы (около Мария Федоровна, оба 2006 г.,[32] - Демидова заявила, что потеряла всякий интерес к съемкам.[33]

На протяжении 2000-х Алла Демидова регулярно устраивала свои стихотворения (выступала в России, Украине, Польше, Израиле) и продолжала это делать в начале 2010-х. По состоянию на 2014 год она опубликовала девять книг по театру, в том числе Владимир Высоцкий (1989), Лента новостей My Memory (2000) и Зеркала Ахматовой (2004).[1][2]

Избранная фильмография

Почести и награды

Алла Демидова награждена орденом «За заслуги перед Отечеством» (III) от Дмитрий Медведев в октябре 2011 г.

использованная литература

  1. ^ а б Любовь Лебедина. "Она тоже в прекрасном возрасте". www.demidova.ru. Получено 22 марта 2010.
  2. ^ а б c d е ж г час я Шендерова Алла. «Алла Демидова. Биография». www.demidova.ru. В архиве из оригинала 13 апреля 2010 г.. Получено 22 марта 2010.
  3. ^ Рассказова, Татьяна. Алла с собачкой. www.demidova.ru.
  4. ^ а б c d е ж г Демидова, А. Бегущая строка памяти Эксмо-Пресс. 2003 г.
  5. ^ Алла Демидова. По мере приближения ночи на YouTube. Часть. 1.
  6. ^ а б Матизен, Виктор. «Актриса Алла Демидова. Первые гонорары мне заплатила сапожница». Новые известия. Архивировано из оригинал 29 марта 2012 г.. Получено 22 марта 2010.
  7. ^ а б c d Арефьева Анастасия. «Демидова Алла Сергеевна». Энциклопедия Кругосвета (Россия). В архиве из оригинала 2 апреля 2010 г.. Получено 22 марта 2010.
  8. ^ а б c d е «Алла Демидова в театре». www.demidova.ru. В архиве из оригинала 28 марта 2010 г.. Получено 22 марта 2010.
  9. ^ а б c d е ж г час я Новикова, Л. Алла Демидова: «Меня подружили настоящие гении» - Культура (газета, Россия), 2006.
  10. ^ а б Федоровский, Д. Алла Демидова: 'Почему я хочу сыграть Гамлета'. Юность, Август 1968 г., выпуск №8
  11. ^ Хмельницкий, Борис (28 сентября 2006 г.). «Руки Аллы Демидовой такие же, как у Плисецкой». www.gzt.ru (Газета). Получено 22 марта 2010.
  12. ^ «Другое кино. Алла Демидова». www.inoekino.ru. Получено 26 мая 2010.
  13. ^ "Владимир Венгеров". funeral-spb.narod.ru. Получено 3 мая 2010.
  14. ^ «Судьба комедии. Тартюф на Таганке». Сайт театра на Таганке. Получено 22 марта 2010.
  15. ^ а б c Вениамин Смехов (1986). ""Один прекрасный день "(фрагмент)". Советский писатель. Пейзажи и портреты. Получено 7 января 2010.
  16. ^ Гаевский, В. (1990). «Флейта Гамлета. Образы современного театра». www.russiancinema.ru. Архивировано из оригинал 19 августа 2011 г.. Получено 3 мая 2010.
  17. ^ Беняш, Раиса. «Две роли Аллы Демидовой». Аврора, №4, 1975 г.. Получено 18 мая 2010.
  18. ^ Шах-Азизова, Т. (1971–1972). ""Чайка "Аллы Демодовой". Журнал "Экран". Получено 18 мая 2010.
  19. ^ "Все люди короля". www.kino-teatr.ru. Получено 22 марта 2010.
  20. ^ а б c Смоляков Александр. «Гамлет подходит к морю». www.demidova.ru. Получено 7 января 2010.
  21. ^ "Стакан воды (Стакан воды)". ruskino.ru. В архиве из оригинала 5 июля 2010 г.. Получено 13 августа 2010.
  22. ^ а б c Шендерова, Алла (2006). "Любовь Андреевна Раневская в образе женщины Серебряного века". Просцениум. Вопросы Театра. Получено 18 мая 2010.
  23. ^ Рудницкий, К. «Вишневый сад. Спектакль Анатолия Эфроса». Театральные сюжеты Издательства "Искусство", 1990 г.. Получено 18 мая 2010.
  24. ^ "Олег Григорьевич Чухонцев". www.demidova.ru. Получено 22 марта 2010.
  25. ^ ""Борис Годунов "Спектакль в Театре на Таганке". www.demidova.ru. Получено 18 мая 2010.
  26. ^ а б c Подлузняя, Алла. «Наша профессия - карабкаться по гладкому деревянному рубанку». www.day.kiev.ua. Получено 18 мая 2010.
  27. ^ Москвина, Татьяна (1997). "Дама зимой (все стоит на месте! Сборник)". Издательство Амфора, Санкт-Петербург. Получено 22 марта 2010.
  28. ^ Горфункель, Елена; Москвина, Татьяна (2002). "Фильм и контекст. Том IV". Современная история российского кино. 1986–2000 гг. Санкт-Петербург, Seans Publishers. Получено 18 мая 2010.
  29. ^ Швыдкой, Михаил (14 октября 1992 г.). "Что нам за Электра?". Литературная газета, №42 (5419). Получено 18 мая 2010.
  30. ^ Венгерова, Элла (11–18 февраля 1993 г.). «Театр без катарсиса». Экран и сцена, газета, № (161). Получено 18 мая 2010.
  31. ^ а б Долин, Антон. Алла Демидова в The Tuner. www.demidova.ru.
  32. ^ Быков, Дмитрий (28 сентября - 4 октября 2006 г.). «Играть за Диониса». Россия (газета). Получено 17 мая 2010.
  33. ^ Кутловская, Елена (23 мая 2008 г.). «Талант против характера». Независимая газета. Получено 3 мая 2010.
  34. ^ «Россиянин года» на сайте Российской Академии бизнеса и предпринимательства

внешние ссылки