WikiDer > Андрес Висенте Гомес

Andrés Vicente Gómez

Андрес Висенте Гомес (Мадрид, 16 сентября 1943 г.[1]) - испанский продюсер фильма, глава Lolafilms, на его счету более 100 фильмов.

Карьера

Гомес - победитель Оскар в категории "Лучший фильм на иностранном языке" за "Belle Époque".[2] Вместе с призами, выигранными на таких фестивалях, как Берлин, Венеция, Монреаль и Сан-Себастьян, почти ежегодное присутствие Гомеса на премии Spanish Goya Film Awards делает его испанским продюсером, удостоенным большинства национальных и международных наград.[нужна цитата]

Многие из самых успешных кассовых хитов Испании были созданы Андресом Висенте Гомесом, который работал с такими режиссерами, как Фернандо Труба, Педро Альмодовар, Карлос Саура, Бигас Луна, Висенте Аранда, Алекс де ла Иглесиа, Мануэль Гутьеррес Арагон, Пилар Миро, Сантьяго Сегура, Хосе Луис Гарсиа Санчес, Джон Малкович, Рэй Лорига и другие. В знак признания его работы в качестве одного из продюсеров, внесших наибольший вклад в кино, в 1998 году Каннский кинофестиваль почтил Гомесу особую дань уважения.

В качестве дистрибьютора фильмов с начала 1970-х годов Андрес Висенте Гомес представил испанскому зрителю эклектичный выбор международных фильмов, включая классику таких режиссеров, как Бастер Китон, Чарльз Чаплин, Жан-Пьер Мелвилл и Акира Куросава, а также награду «Оскар». такие названия, как «Последний император», «Танцы с волками», «Вождение мисс Дейзи» и «Генрих V». Гомес распространил работы множества культовых режиссеров, таких как Бернардо Бертолуччи, Роберт Брессон, Клод Шаброль, Питер Гринуэй, Шой Имамура, Кшиштоф Кесловски, Ален Рене, Франсуа Трюффо, Бертран Тавернье, а также представил голоса независимых режиссеров Хэла Харли. Нил Джордан, Пол Морриси, Тим Роббинс и Алан Рудольф.

Предполагаемое хищение от Орсона Уэллса

В начале своей карьеры Гомес работал продюсером на Джон Хьюпроизводство 1972 года Остров сокровищ, в главных ролях Орсон Уэллс. Гомес и Уэллс сняли дома, расположенные рядом друг с другом, и подружились. Тогда Уэллс пытался собрать средства для ряда собственных незавершенных фильмов, и Гомес согласился продюсировать свой следующий фильм, F для подделки (1973). Гомес вспоминает: "Остров сокровищ и [F for] Fake укрепили мои отношения с Уэллсом, и мы подписали трехлетнее соглашение о взаимной исключительности, в котором мы выразили свое намерение завершить все незавершенные проекты Орсона. Мы работали вместе в 1972 и 1973 годах ».[3] В рамках данного соглашения реализованы проекты: Дон Кихот (снимался с перерывами в 1957-72, но не вышел), Глубоко (сняты с 1967 по 2009 год, но не вышли), телешоу. Сумка Орсона (снято в 1968-71, но так и не закончено), Съемки Отелло (1978), и проект, который Уэллс считал своим главным «возвращением», фильмом, Другая сторона ветра (снятые эпизодически с 1970-6 годов, но не вышли до 2018 года). Именно этот последний проект вызвал споры у Гомеса после того, как он стал посредником в его сложном и неортодоксальном финансировании. Барбара Лиминг описала ситуацию в своей биографии Уэллса, основанной на обширных интервью с Уэллсом:

Первым спонсором, которого Орсону удалось найти в Париже, был его знакомый из Испании из международного кинематографического сообщества [Гомес], который с энтузиазмом согласился выложить 350 000 долларов, что чуть меньше половины того, что Орсон и Оха уже вложили. Вскоре после этого эквивалентная сумма была обещана французской иранской группой во главе с Мехди Боушехри, зятем шаха ... Доминик Антуан, француженка, заключила сделку с Орсоном от имени Иранцы ... Орсон уехал из Франции с пониманием, что испанский партнер будет действовать как посредник с иранцами в Париже ...

Но как только Орсон и Оха оказались в Испании, начались проблемы. «У нас было все в порядке, пока я использовал деньги Оджи и свои, - говорит Орсон, - но в тот момент, когда у нас появились партнеры!» Похоже, что иранцы не дожили до конца своей сделки. Орсон услышал от испанца, прилетевшего из Парижа, что иранцы не дали ему обещанных денег. В Испании были проливные дожди и наводнения, поэтому Орсон и Оха в основном сидели взаперти в своем отеле, где вместе работали над новым сценарием. Испанец вернулся в Париж, чтобы попробовать еще раз. «Через минуту оно будет у них», - сказал он Орсону позже. "Все в порядке". Вместо иранских средств он дал им очень небольшие суммы денег, которые, по его словам, были частью инвестиций, которые он согласился сделать. Лишь позже Орсон обнаружил, что иранцы действительно давали испанцу обещанные деньги, поступившие из Ирана в наличные, и что, вместо того, чтобы привезти его в Испанию, хитрец положил его в карман. Орсон говорит: «Мы просто сидели месяц за месяцем, пока он уезжал в Париж, получал деньги, а потом вернулся и сказал нам, что они не дадут ему денег. Он был очень убедителен для нас и очень убедителен с ними. в Париже. Он продолжал летать взад и вперед, получая от них деньги. Мы не знали их, понимаете. Мы знали ему. »Небольшие суммы денег, которые он давал Орсону, как если бы из его собственного кармана, на самом деле вышли из иранских средств. Его постоянные заверения Орсона в том, что иранцы вот-вот придут, были рассчитаны на то, чтобы Орсон в Испании не контактировал с Со своей стороны, Орсон не хотел вмешиваться в то, что, как он предполагал, было деликатными переговорами его эмиссара с ними. Ему просто никогда не приходило в голову, что этот парень лгал - и у него никогда не было собственных денег, чтобы инвестировать в первую очередь. ...

Тем временем из-за непогоды Орсон решил покинуть Испанию и перебраться в Аризону, где к нему присоединились Джон Хьюстон и множество других верующих. ... Мошенник продолжил свою игру по сбору денег у иранцев, которые, слыша только от него, все еще не знали, что что-то не так. Когда они получили телекс якобы от агента Джона Хьюстона с просьбой внести аванс в размере 60 000 долларов, Доминик Антуан действительно попросил дополнительной проверки. Но это не остановило аферистку, приславшую ей Гильдия киноактеров форма с фиктивным Социальная защита номер и подпись от Штатов. Иранцы отправили 60 000 долларов, которые были положены испанцем, а не Хьюстоном, который из дружбы с Орсоном на самом деле работал гораздо меньше. Отправив деньги, Доминик Антуан передумал. До сих пор она намеренно оставляла Орсона в покое, потому что чувствовала, что ему так нравится. Но теперь что-то подсказало ей, что это проблема. «Думаю, мне нужно пойти туда, - сказала она Бушехри, - даже если Орсон не будет доволен». Поскольку Орсон еще не получил ни цента от иранцев, их французский представитель был последним человеком, которого он ожидал увидеть в пустыне Аризоны. Он не мог быть счастлив видеть ее. Когда он почти сразу же спросил ее, где деньги, она нервно ответила ему, что регулярно производила платежи посреднику, который, очевидно, не передавал их ему, он сломался.[4]:476–479

Продюсер фильма Доминик Антуан впоследствии подтвердил, что приведенный выше рассказ Барбары Лиминг «полностью точен».[5] Статья в июле 1986 г. Американский кинематографист также подтверждает эту историю, описывая прибытие Антуана в Аризону на съемочной площадке Southwestern Studios поздно ночью.[6] Эта история дополнительно подтверждается Петром Богдановичем, который написал в ноябре 1997 года о постановке, «еще один продюсер вернулся в Европу с 250 000 долларов из денег Орсона, и о нем больше никогда не слышали (хотя я недавно видел, как человек по телевизору принимал Оскар для совместного производства Лучший зарубежный фильм года.)"[7] В 2008 году киноведы Жан-Пьер Бертоме и Франсуа Томас определили Гомеса (получившего премию «Оскар за лучший зарубежный фильм» в 1994 году) как предполагаемого растратчика, и они датируют его уход из проекта 1974 годом.[8] Гомес впервые встретился с Уэллсом в Испании в 1972 году, когда снимался Остров сокровищ, в котором они оба участвовали. Затем Гомес договорился о сделке Уэллса с парижской иранской компанией Les Films de l'Astrophore, первым продуктом которой стал фильм 1973 года. F для подделки, с последующим Другая сторона ветра.[3] Помимо обвинения в растрате, Уэллс также сказал о Гомесе следующее: «Мой испанский продюсер так и не оплатил мой счет за отель в течение трех месяцев, которые он заставил меня ждать. Мадрид за деньги для Другая сторона ветра. Так что я до смерти боюсь оказаться в Мадриде. Я знаю, что они придут за мной с этим счетом ".[9]

Гомес ответил на эти обвинения в мемуарах 2001 года, впоследствии воспроизведенных на веб-сайте его компании:

Что касается разрыва моих отношений с Орсоном Уэллсом, мне сказали неправду, хотя он заверил меня, что это не от него. [Это противоречит широко цитируемой выше статье Лейминга, которая показывает, что обвинения исходят из интервью с самим Уэллсом; а также цитату о счете за гостиницу, взятую из появившейся впоследствии (в 2013 году) аудиозаписи Уэллса.] Соответственно, я не хочу вдаваться в подробности. Я не считаю уместным упоминать детали нашего разрыва, учитывая, что наши отношения всегда были вежливыми и дружелюбными, и у нас были замечательные моменты и впечатления вместе. Однако я должен прояснить, что если я отказался от проекта, я сделал это не по финансовым причинам. Мое соглашение с Уэллсом, написанное и подписанное им, предусматривало мою работу в качестве продюсера, а не инвестора. ... Некоторые люди, которые были близки к Уэллсу и входили в его ближайшее окружение - те самые, которые портят его работы и зарабатывают на них на жизнь - пытались оправдать его трудности, связывая их с тем фактом, что я отказался. Они даже зашли так далеко, что заявили, что я присвоил часть иранских денег, которых на самом деле никогда не было, помимо средств, которые были потрачены надлежащим образом.[3]

Позже Гомес дал интервью для документального фильма 2018 года о создании фильма. Они полюбят меня, когда я умру, в котором он сказал: «Я читал, что он обвинил меня в финансовом фиаско, что совершенно неверно. Я заключил с ним соглашение, не было никаких жалоб, не было ничего. Если это правда, почему они не вы понимаете? "[10]

Книга Джоша Карпа о создании фильма 2015 года процитировала несколько документальных доказательств, подтверждающих это утверждение:

Есть два набора документов, которые поддерживают эту версию событий. Первое - это юридическое соглашение от августа 1974 года, расторгающее партнерство Орсона со всеми, кроме Astrophore, в котором указывается, что компания [Гомеса] «не смогла» предоставить свои собственные инвестиции в размере 150 000 долларов, а также не смогла открыть производственный счет, как она была обязана сделать в соответствии с Соглашение 1973 г. Кроме того, он утверждает, что компания-производитель незаконно присвоил весь или существенный часть денег получена от Astrophore.
В 1976 и 1977 годах Бушехри Куперс и Лайбранд аудит как Astrophore, так и производство Ветер. В каждом отчете аудиторы утверждали, что Avenel [Продюсерская компания Уэллса и Кодара] 3 августа 1973 года подписали соглашение с продюсерской компанией и Astrophore, в соответствии с которым Орсон и Оджа интересовались фильмом по 750 тысяч долларов, в то время как иранцы и продюсерская компания этого человека были обязаны предоставить по 150 тысяч долларов на завершение фильма. Аудиты повторяют обвинение в том, что продюсер незаконно присвоенный деньги, которые он должен был передать от Astrophore Орсону.[11]:160–161

В книге Карпа 2015 г. также воспроизведена современная (2 мая 1974 г.) переписка одного из кредиторов фильма Джима Хайнса Фрэнк Маршалл, в котором Хайнс утверждает, что " Округ МарикопаПрокуратура Аризоны возбудила уголовное дело "против Гомеса, и что" они завершили свое первоначальное расследование и выдадут ордер на его заключение в тюрьму, если он вернется в Соединенные Штаты. Крупный кража является преступлением, влекущим за собой экстрадицию, и с 5 мая (я полагаю) он будет считаться скрывающимся от правосудия штатом Аризона и Соединенными Штатами. Его Федеральное преступление будет межгосударственный рейс, чтобы избежать судебного преследования ".[11]:125 В мемуарах Гомеса 2001 года отмечается, что после того, как он покинул съемочную площадку в Аризоне, он отправился в Калифорнию, чтобы сесть на самолет в Нью-Мексико, где провел три дня, выпивая и курив марихуана с Деннис Хоппер, прежде чем вернуться в Испанию, где «меня ждал офис в Мадриде, который служил производственно-дистрибьюторской компании», что положило начало его новой карьере дистрибьютора артхаусных фильмов в Испании в середине 1970-х.[3] Тем не менее Карп отмечает, что Гомес «никогда не обвинялся в совершении преступления и не был объектом гражданского иска в связи с этим обвинением».[11]:161

Недавняя работа

В последние годы Андрес Висенте Гомес постоянно продюсирует фильмы на испанском и английском языках, такие как «Дождь», сопродюсером которого является Мартин Скорсезе, «Танец наверху» с Хавьером Бардемом в главной роли, режиссер Джон Малкович; «Самый близкий к небесам» с Катрин ДеНуэв в главной роли; "Navidad en el Nilo" и "Navidad en Nueva York" в совместном производстве с Аурелио ди Лаурентис; «Солдадос де Саламина» Давида Трубы и «Фиеста дель Чиво» Варгаса Льосы с Изабеллой Роселлини в главной роли; "Isi Disi" с Сантьяго Сегура в главных ролях и "Manolete" с Эдрианом Броуди и Пенелопой Крус в главных ролях; «Клуб Лолиты» Висенте Аранды и «Ио дон Джованни» Карлоса Саура; «Эль Консул де Содома» с Хорди Молла в главной роли; и "La Chispa de la Vida" режиссера Алекса де ла Иглесиа.

Гомес также поставил мюзиклы «Последний всадник» и «Ай, Кармела!»

Помимо своей обширной работы в качестве продюсера и дистрибьютора, Андрес Висенте Гомес является президентом Школы медиа-бизнеса, престижного центра развития и обучения Европейского Союза, основанного в 1990 году. Он удостоен звания французского кавалера де ле искусств. . В 2003 году был избран президентом ФИАПФ и занимал этот пост до 2008 года.

С 2010 года он работает на Ближнем Востоке, особенно в Саудовской Аравии, участвуя в создании аудиовизуальной индустрии страны и продюсируя в 2014 году первый международный фильм, снятый в стране, «Родившийся король».

Фильмография

телевидение

Мюзиклы

Рекомендации

  1. ^ "Андрес Висенте Гомес". BFI. Получено 2020-01-14.
  2. ^ "'Belle Epoque'". www.washingtonpost.com. Получено 2020-01-14.
  3. ^ а б c d Андрес Висенте Гомес, "Глава IV: Учение Орсона Уэллса", в Безумный сон, Мемуары 2001 г., рукопись которой размещена в Интернете на сайте LolaFilms, продюсерской компании Гомеса.
  4. ^ Лиминг, Барбара (1985). Орсон Уэллс, биография. Нью-Йорк: Викинг Пресс. ISBN 978-0-618-15446-3.
  5. ^ Джонатан Розенбаум, «Невидимый Орсон Уэллс: Первый инвентарь» (1985), воспроизведенный в книге Джонатана Розенбаума, Открытие Орсона Уэллса (University of California Press, 2009), стр. 80.
  6. ^ Брехнер, К. (1986) Прощание Уэллса, «Другая сторона ветра», американский кинематографист, 67 (7), 34-38.
  7. ^ Питер Богданович, «Новое введение: Мой Орсон», в Орсоне Уэллсе и Питере Богдановиче (редактор Джонатан Розенбаум), Это Орсон Уэллс (Изд., 1998 г.), стр. xxviii.
  8. ^ Жан-Пьер Бертоме и Франсуа Тома, Орсон Уэллс за работой (Лондон: Phaidon, 2008), стр. 289, 292.
  9. ^ Питер Бискинд (ред.), Мои обеды с Орсоном: беседы между Генри Ягломом и Орсоном Уэллсом (Нью-Йорк: Метрополитен Букс), стр. 92.
  10. ^ Они полюбят меня, когда я умру (2018), реж. Морган Невилл.
  11. ^ а б c Джош Карп, Последний фильм Орсона Уэллса: Создание "По ту сторону ветра" (Нью-Йорк: St. Martin's Press, 2015)
  12. ^ "Andrés Vicente Gómez nos cuenta cómo es su vida con los hijos de Concha Gª Campoy". Эль Конфиденсьял (на испанском). 2019-12-02. Получено 2020-01-14.
  13. ^ "Эль refugio saudí de Andrés Vicente Gómez, el viudo de Concha García Campoy". ЭЛЬМУНДО (на испанском). 2018-10-20. Получено 2020-01-14.

внешняя ссылка

  • Página de Lolafilms sobre la labour de Andrés Vicente Gómez
  • IMDB[постоянная мертвая ссылка]
  • L.A Times [1]
  • Belle Époque получает Оскар [2]
  • Куарон и Андрес Висенте Гомес, Estrellas del IV Festival de Cine de Pekín [3]
  • Один иностранный член в Правлении Каннского кинофестиваля, испанец Андрес Висенте Гомес (продюсер, а также руководитель международной организации кинофестивалей FIAPF), 30 с лишним членов правления [4]