WikiDer > Метод Арбана

Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста помоги Улучши это или обсудите эти вопросы на страница обсуждения. (Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны) эта статья написано как руководство или путеводитель. Пожалуйста помоги переписать эту статью из описательного, нейтральная точка зрения, и удалите совет или инструкцию. (Март 2015 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) эта статья в значительной степени или полностью полагается на один источник. Соответствующее обсуждение можно найти на страница обсуждения. Пожалуйста помоги улучшить эту статью путем введения цитаты к дополнительным источникам. Найдите источники: «Арбанский метод» – Новости · газеты · книги · ученый · JSTOR (Март 2015 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Всемирно известный метод Арбана

Передняя обложка издания 1879 г.
Автор	Жан-Батист Арбан
Оригинальное название	Большой метод полного корне на поршне и саксофоне от Арбана
Предмет	Музыкальные инструменты: этюды и упражнения, Корнет Музыка, Труба Музыка
Жанр	ноты

В Метод Арбана (Большой метод полного корне на поршне и саксофоне от Арбана) является законченным педагогическим методом для студентов труба, корнет, и другие латунные инструменты. Первоначальное издание было опубликовано Жан-Батист Арбан где-то до 1859 г. и в настоящее время издается.^[1] Он содержит сотни упражнений различной степени сложности. Метод начинается с базовых упражнений и переходит к очень сложным композициям, включая знаменитую аранжировку Карнавал в Венеции.

Текст

Введение

Во Вступлении Дж. Б. Арбан раскрывает диапазон корнета (трубы). Он также подробно описывает альтернативные аппликатуры и описывает использование ползунка настройки. Арбан утверждает, что, по его мнению, мундштук должен быть на две трети на нижней губе и на одну треть на верхней. (Герберт Линкольн Кларк рекомендует держать мундштук наполовину верхней губой и наполовину нижней губой.) Затем Арбан подчеркивает правильную технику «атаки». Он использует произношение «tu», которое по-французски произносится с языком в положении «ти». Арбан завершает правильную технику дыхания (см. диафрагмальное дыхание).^{[2](стр. 5–9)}

I. Первые исследования

Затем Арбан начинает свой метод с акцента на тоне (Уроки 1-10). Следующие занятия (11-50) знакомят учащихся с аппликатурой, развивают их диапазон и прививают привычку точной атаки нот. В следующем разделе, посвященном синкопе, мы перейдем от простого ритма четверть-пол-четверти к повторяющемуся ритму шестнадцатого-восьмого-шестнадцатого. Затем Арбан сосредотачивается на пунктирных ритмах восьмого-шестнадцатого и восьмого-двойного шестнадцатого. Он заканчивает первые этюды 10 этюдами на 6/8 метра.^{[2](стр. 11–36)}

II. Методы игры: невнятная игра или легато

Профессор Арбан посвящает следующий раздел своего обширного метода невнятной игре или игре легато. Он начинает с простых оскорблений, которые достигаются изменением клапанов. Он предлагает во время игры произносить «тау-и».^{[2](стр39)} Редактор рекомендует добавить немного воздуха в верхнюю ноту. (Такая техника также нужна для исполнения трелей.)^{[2](стр39)} Однако Арбан посвятил половину этого раздела оскорблениям. Он завершает этот раздел серией передовых исследований, сочетающих невнятную игру и стаккато.

III. Напольные весы

Упражнение на хроматическую гамму по методу Арбана.

Серия гамм Арбана включает этюды мажорной, минорной и хроматической гамм, а также их многочисленных вариаций. Арбан признает, что «ограниченно обрабатывает» минорные гаммы, но Гордон опровергает это, ссылаясь на отсутствие «ограничений на использование трубы и корнета».^{[2](стр. 57)}

IV. Орнаменты

Затем Арбан обучает ученика различным украшениям, на которых можно играть на трубе или корнете. Он подробно описывает простая апподжиатура, льготная нота (короткая апподжиатура), портаменто, двойная апподжатура, очередь, то трель, а мрачный. Арбан завершает четвертую часть, комбинируя различные орнаменты и интегрируя их в различные мелодии.

V. Дополнительные исследования

«Более продвинутые исследования» включают исследования интервалов; ломаные октавы и десятые доли; тройняшки; ритмическая фигура четыре-шестнадцатая; мажорные и минорные арпеджио; доминирующее седьмое арпеджио; и каденции.

VI. Язык

Далее Арбан сосредотачивается на тройном, двойном и фанфарном языках. Арбан использует различные комбинации произношения «ту-ку», и Гордон впоследствии заменяет их комбинациями «ти-ки».^[2](p153) В свои исследования двойного языка Арбан включает в себя множество исследований, в которых он сочетает двойное наречие с оскорблениями, возникающими в различных долях и внутри них.^{[2](стр. 183–187)}

Искусство фразировки: 150 классических и популярных мелодий

«Искусство фразировки» было написано Арбаном в 1866 году, но так и не было добавлено к оригинальному французскому изданию метода. Эти песни и дуэты впервые появились в американском издании метода Арбан, опубликованном компанией Джин Уайт в 1872 году. В эту новую версию добавлено 28 дуэтов под названием «28 развлечений», «32 мелодии» и «100 песен искусства фразировки». Карл Фишер и Дж. У. Пеппер также добавила искусство фразировки к своим методам Арбана в конце 1800-х годов.

68 дуэтов для двух корнетов

Как и в других разделах, Арбан переходит от простых к более сложным. Однако все это требует синхронизации исполнителей друг с другом.

14 характерных исследований

Перед своими последними 12 фантазиями Арбан предлагает 14 сложных характерных этюдов. Его заключительные замечания, предшествующие этому, следующие:

Те из моих читателей, которые… хотят достичь… совершенства, должны… попытаться услышать хорошую музыку в хорошей интерпретации. Они должны искать ... самых выдающихся образцов и ... очищать свой вкус, проверять свои чувства и приближаться как можно ближе к тому, что прекрасно.^[2](p283)

Эти отрывки сложны и длиннее, чем все произведения из предыдущих разделов. Каждый из них занимает целую страницу (в платиновом издании), и по мере продвижения они нарастают в сложности; четырнадцатое исследование занимает две страницы и является единственным отрывком в этом разделе в¹²⁄₈ время.

12 знаменитых фантазий и разных вариантов

Помимо одиннадцати фантазий (фантазий) для корнетов си-бемоль, есть одна для корнета ля («Фантазия и вариации на тему Актеона»). Знаменитая композиция Арбана "Фантазия и вариации на тему" Венецианский карнавал"является одиннадцатой фантазией в списке. Платиновое издание метода Арбана включает компакт-диск с аккомпанементом для двенадцати фантазий. (Каждый аккомпанемент включает в себя паузы для различных каденций в каждой песне).

Заметки

внешние ссылки

СМИ, связанные с Метод Жан-Батиста Арбана для корнета в Wikimedia Commons

• Звуковые образцы некоторых соло и упражнений