WikiDer > Система осей

Axis system

В Музыка, то система осей это система анализа, возникшая в результате работы Эрно Лендваи, который он развил в своем анализе музыки Бела Барток.

Система осей «занимается гармоническим и тональным замещением»,[1] и постулирует новый тип функциональный отношения между тонами и аккорды. Анализ Лендваи направлен на то, чтобы показать, как аккорды и тоны связаны между собой интервалы из второстепенная треть и тритон может функционировать как тональные заменители друг за друга, и так поступают во многих сочинениях Бартока.

Вступление

В классической и обычная практика системы гармонии, определенные замещения аккордов признаны и обычно используются композиторами и аранжировщиками: «одни аккорды могли заменять другие; например, субмедиант аккорд ... может заменить тонику, наиболее привычно в прерванной каденции. "[1] В своем анализе музыки Бартока Лендваи выделяет новый набор тональных замен; замены, которые связывают аккорды и ключи в квартире посредственный отношения друг к другу, а также те, которые связаны тритоном, тональное отношение, «обычно рассматриваемое как наиболее удаленная от тоники область высоты тона / аккорда / тональности».[1] Лендваи утверждал, что эти отношения натуралистический (то есть, не были просто аналитическим или композиционным изобретением), и утверждал, что во многих композициях Бартока важно использовать тональную заменяемость, которую он описал. Установив достоверность этого нового набора отношений, Лендваи «пытается« объяснить »хроматизм Бартока в рамках тонально-функциональной модели».[2]

Понятия и определения

В своем анализе Лендваи группирует двенадцать тонов хроматическая шкала на три набора; каждый набор тонов содержит те ноты, которые находятся в интервалы из второстепенная треть и тритон друг от друга (эквивалент нот, составляющих три возможных уменьшенные септаккорды). Таким образом, в каждом из трех наборов есть четыре ноты, наборы, которые Лендвай называет топоры. По аналогии с гармония общей практики, три оси относятся к тонизирующим, субдоминанта, и доминирующий.

Тоны, связанные друг с другом интервалом тритона, называются частью пары или ответвляться (например, C / F♯, E♭/ А и др.). Таким образом, каждая из трех осей содержит две ветви и в дальнейшем классифицируется как «основная» или «вторичная» ветвь рассматриваемых осей. Продолжая язык топоров, члены каждой ветви известны как «полюс и контрполюс».[2] Таким образом, двенадцать тонов хроматической гаммы идентифицируются в двухчастной системе категоризации: каждый тон является членом четырех нотной оси (тоника, доминанта и субдоминанта); каждый тон является частью ветви внутри этой оси, которая является либо главной, либо вторичной ветвью этой оси; и каждая ветвь состоит из шеста и ответвления.[3]

Если принять за тонизирующее средство «С», то категоризация происходит следующим образом:

ТоникСубдоминантаДоминирующий
НачальныйВторичныйНачальныйВторичныйНачальныйВторичный
C, F♯А, Д♯F, BD, G♯G, C♯E, A♯

Заменяемость

Основная идея системы осей состоит в том, что оси группируют вместе «замещаемые ключевые области»,[1] и классифицирует ключевые области в рамках определенной оси в зависимости от силы и целесообразности их взаимозаменяемости. Противоположные полюса, которые образуют одну ветвь оси, более тесно связаны, чем противоположные полюсы другой ветви этой оси: взаимозаменяемость внутри ветви - более сильная взаимосвязь, чем между двумя ветвями оси. Однако каждая ось обладает «двукратным сродством», одна из которых является отношением между полюсом и противоположным полюсом, а другая - взаимосвязью между основной ветвью и вторичной ветвью.[3] Отношение между полюсом и контрполюсом, «его ближайшая замена»[2] считается более сильным, гораздо более чувствительным, чем отношение между другими полюсами оси, и поэтому Лендвай утверждает, что «полюс всегда взаимозаменяем со своим контрполюсом без каких-либо изменений в его функции».[4]

Существенным для концепции системы осей и отношений, которые она описывает, является идея о том, что «отдельные оси не следует рассматривать как аккорды уменьшенной седьмой части, а как функциональные отношения четырех различных тональностей, которые лучше всего можно сравнить с Значительное Незначительное отношения классической музыки (например, до мажор и ля минор, ми♭ мажор и до минор) ".[5]

Анализ Музыка для струнных, ударных и челесты

Форма первой части Музыка для струнных, ударных и челесты представляет собой иллюстрацию замещения на основе оси, где раскрытие основано на полюсе основной ветви тонической оси (A, A-C-E♭-F♯) середина противопоставляет начало и конец первой части, опираясь на E♭. Во второй части начало и конец, основанные на C, контрастируют с серединой, основанной на ее полюсе F.♯. Сами два движения противопоставляются тем, что первое основано на основной ветви (A-E♭), а второй - на вторичной (C-F♯).

Движение[3]Раздел
НачалоСерединаКонец
яАE♭А
IICF♯C
IIIF♯CF♯
IVАE♭А

Паттерн отношения Тоник-Супер-Тоник-Субдоминанта повторяется против часовой стрелки по кругу квинт. Этот паттерн создает основное движение аккордовой прогрессии ii / V7 / I. Отношения тонического доминирования повторяются по кругу по часовой стрелке.

Состав и анализ с осевой системой

Можно отметить, что каждая из вышеперечисленных нот образует нисходящий аккорд. В случае I или C, C-A-F♯-D♯, или букву E♭ полностью ослабленный аккорд. Это связывает систему осей не только с уменьшенными хордами, которые часто образуют основу для движения в детали, основанной на системе осей, но также связывает систему осей с уменьшенными шкалами, образованными на ♭III каждого из основных тонов: основного, субдоминантового и доминантного.

Система осей, вероятно, больше используется в анализе, а не в композиции.[нужна цитата] Использование системы имеет характерный звук, но этот звук похож на тот, который можно найти при использовании доминирующих замен тритонов и обманчивых каденций с использованием ♭VII доминантный аккорд. Старые системы гармонической теории очень легко переходят в систему осей.

Система осей и джаз

Бразильская музыка, особенно музыка Антонио Карлос Жобим, использует гармонии, которые легко анализируются системой осей и трудно анализировать другими способами. Прекрасный пример - мост Девушка из Ипанемы.[нужна цитата]

дальнейшее чтение

Система Лендваи критикуется Пол Уилсон в Музыка Белы Бартока (1992).[6]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d Купер, стр.29
  2. ^ а б c Купер, стр.30
  3. ^ а б c Лендвай, стр.5
  4. ^ Лендваи, стр.4
  5. ^ Лендваи, стр.3
  6. ^ Уилсон, стр.203-208

Источники

  • Уилсон, Пол (1992). Музыка Белы Бартока. ISBN 0-300-05111-5.
  • Лендваи, Эрно (1979) [1971]. Бела Барток: анализ его музыки. интрод. к Алан Буш. Лондон: Кан и Аверилл. ISBN 0-900707-04-6. OCLC 240301.
  • Купер, Дэвид "Барток: Концерт для оркестра", гл. 3 Бытие и прием, ЧАШКА