WikiDer > Беатрис Вард

Beatrice Warde
Беатрис Вард
Беатрис Вард в 1925 году
Беатрис Вард в 1925 году
Родившийся
Беатрис Ламбертон Беккер

(1900-09-20)20 сентября 1900 г.
Нью-Йорк
Умер16 сентября 1969 г.(1969-09-16) (68 лет)
Эпсом, Суррей, Англия
НациональностьАмериканец
Другие именаПоль Божон
Альма-матерКолледж Барнарда
Род занятийМенеджер по рекламе, редактор
ИзвестенТипограф, историк книгопечатания
Известная работа
Хрустальный кубок (эссе)

Беатрис Ламбертон Вард (20 сентября 1900 - 16 сентября 1969, урожденная Беатрис Беккер) был писателем двадцатого века и исследователем типография.[1][2] Как менеджер по маркетингу в британском Корпорация Монотипия, она оказала влияние на развитие вкусов в области печати в Британии и других странах в середине двадцатого века и была признана в то время «одной из немногих женщин-типографов в мире».[3][4][5] Ее письмо отстаивало более высокие стандарты в печати и отстаивало разумное использование исторических шрифтов из прошлого, которые Monotype специализировался на возрождении, а также работы современных дизайнеров шрифтов.[6][5][7][8]

Ранняя жизнь и интересы

Вард родилась в Нью-Йорке и была единственной дочерью Мэй Ламбертон Беккер, журналист в штате New York Herald Tribune, и Гюстав Беккер, композитор и педагог.[9] Вард получил образование в Колледж Барнарда в Колумбийский университет. В тринадцатилетнем возрасте школа познакомила ее с искусством каллиграфия.[5] Это привело к всеобщему интересу к типографике и истории форм букв во время ее учебы в колледже. Этот интерес не вылился в ученичество, связанное с печатью, потому что она сказала, что «женщинам запрещено заниматься полиграфией на уровне ремесленников», и этот факт «оставался верным на протяжении многих веков».[5] Несмотря на предвзятое отношение к женщинам в этой сфере, она сказала, что, напротив, «любой, у кого есть хорошее чувство дизайна, может добиться успеха, если он знает свое дело - будь то мужчина или женщина».[5]

Карьера

Компания American Type Founders

Она познакомилась с Брюс Роджерс и по его рекомендации был назначен после выпуска на должность помощника библиотекаря Основатели американского типа Компания. Она работала в Джерси-Сити под Генри Льюис Буллен, где она сосредоточилась на самообразовании и исследованиях. Там она познакомилась с выдающимися типографами, включая Дэниел Беркли Апдайк и Стэнли Морисон, которая впоследствии сыграла очень влиятельную роль в ее профессиональной жизни. Она оставалась там с 1921 по 1925 год.[нужна цитата] Находясь в ATF, она была заинтригована комментарием Буллена о том, что он был уверен, что его компания возрождает тип «Гарамонд», предположительно работа гравера шестнадцатого века. Клод Гарамонд, на самом деле была работа кого-то другого, отмечая, что он никогда не видел ее в книге того периода.[10][11]

В 1925 году Беатрис увидела, что будущее типографского и книжного дизайна находится в Лондон с новой композитной машиной Monotype.[5] В результате она переехала в Европу в 1925 году.

Исторические исследования и Флерон

Беатрис Вард провела время, исследуя происхождение Garamond дизайн шрифта, и опубликовал результаты в Флерон в 1926 году под псевдонимом Поль Божон.[а] Ее вывод о том, что многие шрифты, ранее приписываемые Клоду Гарамону, на самом деле были сделаны девяносто лет спустя Жаном Жанноном, стал важным вкладом в науку.[12][b] Позже Вард вспоминала, что забавлялась, представляя себя в образе Поля Божона «человеком с длинной седой бородой, четырьмя внуками, большим интересом к антикварной мебели и довольно неопределенным адресом в Монпарнас."[14] Она отметила, что обман сбил с толку, но не сразу заподозрил другие историки, которые были удивлены, прочитав труд француза на идиоматическом английском языке, и насмешки получили мудрость, цитируя из Охота на Снарка.[5]

Менеджер по рекламе в Monotype

«Это типография» у входа в Издательство правительства США

После публикации своего открытия о происхождении Гарамонда, "Поль Божон" в 1927 году был предложен на работу по совместительству редактором журнала. Монотипный рекордер, и Вард принял - к удивлению Lanston Monotype Corporation руководители в Лондоне, которые ждали мужчину. Примерно в 1929 году ее повысили до менеджера по рекламе, и она занимала этот пост до выхода на пенсию в 1960 году, когда ей исполнилось 60 лет. Она думала о себе как о постороннем, работающем в мужском мире, но она получила уважение за свою работу и свои личные качества.[нужна цитата]

Во время своего пребывания там она отвечала за планирование рекламных и маркетинговых мероприятий для новых и широко известных продуктов Monotype. Работая с Морисоном, Вард подготовил материалы и лекции, которые связали британские националистические настроения с визуальной идентичностью корпораций и функционалистскими взглядами на эффективность.[15] Такая рекламная деятельность согласовывала политические и общественные намерения Ян Чихольдновый, или Современная типографика, с целями бизнеса.[15]

Поскольку принцип удобочитаемости является ключевым преимуществом хорошей типографики, Вард работал с Эрик Гилл запускать и продвигать Гилл Санс.[15][16] Вард написала свой знаменитый плакат «Это типография», чтобы показать Шрифт Perpetua выключенный. С тех пор он был найден на стенах многочисленных типографий, отлит из бронзы и установлен у входа в Издательство правительства США в Вашингтоне, округ Колумбия; он был переведен на множество языков и был пародирован.

Подход Варда, объединяющий ремесло типографики с проблемами бизнеса, не всегда приветствовался, даже в Monotype. Она обменивалась множеством горячих писем с Эриком Гиллом о характере этих отношений, причем Гилл очернял использование рекламных материалов для продажи своих дизайнов.[15][c] Вард защищала свою позицию, утверждая, как отмечает один историк, «что массовая культура будет расти и общественное благо будет достигнуто, если художники осознают свою социальную ответственность и будут рассматривать силы рекламы как средство для достижения своих целей, а не как средство достижения своих целей. поражение всего ".[15]

Дизайнерский коммуникатор

Хотя эстетически ассоциируется с "новый традиционалист«Типографское движение, Вард стала частью более широкой кампании по повышению стандартов коммерческой публикации, отстаивая« роль дизайна в хорошем менеджменте ».[15] Она часто посещала полиграфические школы, университеты и фабрики как в Англии, так и за рубежом, чтобы нести это послание. Во время приглашения выступить в Австралии она выступила за культивирование «публики, заботящейся о печати», как необходимость для полиграфической промышленности, чтобы делать все возможное. Для Варда это означало обучение грамотному письму и создание привлекательных школьных учебников для детей. Все это было сделано для того, чтобы продвигать «общий, высокий, критический стандарт в обществе в целом».[5]

Как писал Алан Хатт в 1969 году:

Она была оригинальным типографистом первого ранга («Поль Божон» Гарамонд и другие исследования в Флерон и Регистратор монотипии); она была практикующим типографом с безупречным вкусом и элегантным каллиграфом; более 30 лет она была блестящим редактором Рекордер и Информационный бюллетень Monotypeв рамках ее преданного служения The Monotype Corporation в качестве менеджера по рекламе; она была неразлучным и несравненным помощником Стэнли Морисона в великой работе британского типографского ренессанса; она превосходила всех как публичный толкователь и пропагандист хорошей типографики.[17]

Работает

Хрустальный кубок

"Хрустальный кубок" это эссе о типография пользователя Beatrice Warde. Эссе было сначала представлено как речь под названием «Печать должна быть невидимой», которую Гильдия британских типографов на Институт Святой Невесты в Лондоне 7 октября 1930 г.[18][19] Как и многие другие произведения Уорд, эссе было написано с намерением, чтобы его выговорили, прежде чем напечатать, поскольку она внимательно рассматривала призывы голоса, присутствия и личной связи при чтении вслух.[19]

Эссе исторически примечательно как призыв к большей ясности в печати и типографике. В настоящее время он имеет большое значение как обычное прочтение при изучении типографики и графического дизайна.[d] Это эссе много раз переиздавалось и является пробным камнем для концепции «четкой» типографики и прямого представления содержания.

Через несколько дней после ее выступления в 1930 году лекция появилась в информационном бюллетене под названием Британский и колониальный принтер и канцелярские товары. Он был снова напечатан в виде брошюры в 1932 и 1937 годах. С тех пор он появлялся либо как «Хрустальный кубок», либо как «Хрустальный кубок, или печать должна быть невидимой». В 1955 году он был снова издан и дошел до самой широкой аудитории в книге под названием Хрустальный кубок: шестнадцать эссе по типографике.

Обычно историки дизайна связывают Стэнли Морисона с источником «новых традиционалистских» идей и «благодарят Беатрис Вард за распространение его влияния».[20] «Хрустальный кубок» богат метафорами. Само название - это ссылка на чистый сосуд с вином, где сосуд, напечатанное слово, не препятствует представлению его содержания, текста. Вард предлагает на выбор два бокала для вина: один из «чистого золота с изысканными узорами» и один из «кристально чистого стекла».

Итак, человек, который первым выбрал стекло вместо глины или металла для хранения вина, был "модернист"в том смысле, в котором я собираюсь использовать этот термин. То есть первым, что он спросил об этом конкретном объекте, был не" Как он должен выглядеть? ", а" Что он должен делать? ", и в этом смысле вся хорошая типографика модернист.

На протяжении всего эссе Вард приводит доводы в пользу дисциплины и смирения, необходимых для создания спокойных, «прозрачных» страниц книги.

Другие работы

  • Божон, Поль (1926). «Рассмотрены источники типа Гарамонда шестнадцатого и семнадцатого веков». Флерон (5).
  • Вард, Беатрис (1 сентября 1935 г.). «Типовые лица, старые и новые». Библиотека. s4-XVI (2): 121–143. Дои:10.1093 / библиотека / s4-xvi.2.121. ISSN 0024-2160.
  • Американец в Англии (псевдоним Warde), Наслаждаясь Англией: книга о заколдованном острове, изданный ЛНЭР, 1931 г.
  • Иббетт, Уильям Дж. (1931). "Предисловие". Сто граней зимы и весны. Поль, Божон. Шефтсбери в High House Press.
  • Божон, Поль (1938). Мир под Землей: диалоги 1946 года, записанные Полем Божоном. Лондон: Мегау.
  • Во время Второй мировой войны она также внесла свой вклад в Информационный бюллетень American Outpost, а ее мать поместила свои письма о Лондоне в New York Herald Tribune
  • Составитель Знак свободы ок. 1940 г. (Антология, которую получают каждый ребенок, эвакуированный в Северную Америку во время Вторая Мировая Война)
  • Вард, Беатрис (1943). «Книги как боеприпасы». Бюллетень библиотеки Уилсона, октябрь.
  • Вард, Беатрис (1945). «Куда ведет британская типография?». Обзор печати, лето.
  • Вард, Беатрис (1970). Регистратор Monotype: «Я коммуникатор», подборка сочинений и выступлений Беатрис Вард. Корпорация Монотипия.
  • Х., Стейнберг С. (2017). «Предисловие». Пятьсот лет печати. Вард, Беатрис. Минеола: Dover Publications. С. 7–10. ISBN 9780486814452. OCLC 987642726.

Наследие

Успех Уорд как дизайнерского коммуникатора поставил большую часть ее работы, например Хрустальный кубок в рамках канона истории графического дизайна и типографики. У нее, как заметил один историк, было «народное прикосновение», которое связывало полиграфическое образование с полиграфическим ремеслом.[21] Ее работа постоянно упоминалась в обсуждениях графического дизайна и типографики, например, во время «войн за удобочитаемость» 1990-х годов или дебатов по поводу дизайна электронных интерфейсов.[22]

В 2010 г. на базе института был создан архив ее жизни и деятельности. Cadbury Research Library, Университет Бирмингема.

Стипендия TDC Беатрис Вард

В Типовой Клуб Директоров и Monotype предлагают стипендию под ее именем молодым женщинам, демонстрирующим исключительный талант, изысканность и умение использовать типографику. Стипендия Беатрис Вард подчеркивает слияние технологий и типографики, поскольку она использовала для поощрения наилучшего использования технологий в дизайне.[23]

Личная жизнь

В 1922 году Беатрис вышла замуж Фредерик Вард, принтер Принстонского университета и типографский дизайнер. После переезда в Европу в 1925 году их брак распался в ноябре 1926 года, а в 1938 году последовал развод.[24] Вероятно, она была любовницей и моделью художника Эрика Гилла, когда работала в Monotype.[25][24]

Рекомендации

В сети
  • Шелли Грюндлер, «Беатрис Вард». Графическая коммуникация 20 века: технологии, общество и культура. (Первая ежегодная конференция Друзей Святой Невесты, 24-25 сентября 2002 г.)[26]
  • Хрустальный кубок: шестнадцать эссе по типографике, 1955
Печатный
  • Саймон Локсли. Тайная история писем. Ай Би Таурис и Ко. Лтд .: 2004. ISBN 1850433976/ISBN 978-1850433972.
  • Анон, «Пионер в мужском мире» в Времена, 10 февраля 1964 г .; п 13; Проблема 55931; col A. Краткая тематическая статья о ее жизни и работе с портретом.
  • Анон, некролог, миссис Беатрис Вард. Первая леди типографики, в Времена, 16 сентября 1969 г., стр.12, выпуск 57666, col, E.
  • Профессор Артур Ньюэлл, некролог, миссис Беатрис Вард, в Времена 25 сентября 1969 г., стр. 12; Проблема 57674; col G.
  • Николас Баркер, Стэнли Морисон. 1972 ISBN 0-674-83425-9
  • Джеймс Моран, Стэнли Морисон, его типографское достижение, 1971 ISBN 0-85331-300-8
Примечания
  1. ^ Джонс, Сэнди (23 февраля 2017 г.). "В поисках Беатрис Вард". Павильон Де Ла Варр. Получено 10 августа, 2017.
  2. ^ "Беатрис Вард (1900–1969)". Университет Брайтона. Получено 10 августа, 2017.
  3. ^ Бадаракко, Клэр (1991). «Инновационный промышленный дизайн и современная общественная культура: корпорация Monotype, 1922–1932» (PDF). История бизнеса и экономики. 20 (вторая серия): 226–233. Получено 19 декабря, 2015.
  4. ^ Барнум, Джордж (28 марта 2016 г.). "Беатрис Вард в GPO". Американская ассоциация истории печати. Получено 10 августа, 2017.
  5. ^ а б c d е ж грамм час я Де Бондт, Сара (2012), Беатрис Вард: манеры и типаж, Eye Magazine, получено 24 марта, 2018
  6. ^ Вард, Беатрис (1932). «Шляпы с перьями и современная типографика». Коммерческое искусство. Получено 10 августа, 2017.
  7. ^ Вард, Беатрис (1935). «Типовые лица, старые и новые». Библиотека. s4-XVI (2): 121–143. Дои:10.1093 / библиотека / s4-XVI.2.121.
  8. ^ Вард, Беатрис (1932). «Двадцать лет рекламной типографики, или вверх по трубе». Еженедельник рекламодателя: 130. Получено 10 августа, 2017.
  9. ^ Оксфордский словарь национальной биографии. Британская академия, издательство Оксфордского университета. (Интернет-ред.). Оксфорд. ISBN 9780198614128. OCLC 56568095.CS1 maint: другие (связь)
  10. ^ Хейли, Аллан (1992). Типографские вехи ([Nachdr.]. Ред.). Хобокен, Нью-Джерси: Джон Уайли и сыновья. С. 125–127. ISBN 978-0-471-28894-7.
  11. ^ Мосли, Джеймс (2006). "Гарамонд, Гриффо и другие: цена знаменитости". Библиология. 1 (1): 17–41. Дои:10.1400/53248. Получено 3 декабря, 2015.
  12. ^ Вард, Беатрис (1926). "Типы" Гарамонда ". Флерон: 131–179.
  13. ^ "Яннон". Министерство культуры Франции.
  14. ^ Саймон Локсли (12 июня 2006 г.). Тип: Тайная история писем. И. Б. Таурис. С. 41–4, 124–9. ISBN 978-1-84511-028-4.
  15. ^ а б c d е ж грамм Бадаракко, Клэр (весна 1996 г.). «Рациональный язык и полиграфический дизайн в управлении коммуникациями». Проблемы дизайна. 12, 1 (1): 26–37. Дои:10.2307/1511743. JSTOR 1511743.
  16. ^ Вард, Беатрис (1934). «Стандартизация типа ЛНЭР». Коммерческое искусство. Получено 10 августа, 2017.
  17. ^ Хатт, Алан (1969). «Беатрис Вард, личная дань уважения». Информационный бюллетень Monotype, декабрь (86): 18.
  18. ^ Джейкоб, Х. ред., Беатрис Вард, Хрустальный кубок: шестнадцать эссе по типографике, Сильван Пресс, Лондон, 1955.
  19. ^ а б Маквариш, Эмили, «Хрустальный кубок»: основы типографской условности, «Дизайн и культура», 2: 3, 285-307
  20. ^ Маквариш, стр. 285
  21. ^ Кинросс, Робин (2004). Современная типографика: очерк критической истории. Лондон: Hyphen Press. п. 80. ISBN 978-0907259183.
  22. ^ Маквариш, Эмили, стр. 299; п. 301
  23. ^ «Награды: Беатрис Вард - Клуб типографских директоров». Клуб Типовых Директоров. Получено Одиннадцатое марта, 2017.
  24. ^ а б Глейзер, Джессика (7 января 2010 г.). "Вард (урожденная Беккер), Беатрис Ламбертон Беккер". Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / ссылка: odnb / 33924. (Подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется.)
  25. ^ http://www.artwarefineart.com/gallery/portrait-arthur-eric-rowton-gill-1882-1940-his-studio
  26. ^ STbride.org
  1. ^ Вард описала, что ее выбор использовать псевдоним был обусловлен ее точкой зрения, что писательниц часто не уважают.[5]
  2. ^ Хотя это не вся правда: уверенность Варда в том, что рисунки были получены при аресте Жаннона, с тех пор противоречит контракту во французских архивах, в котором сообщается, что они были заказаны и оплачены.[13]
  3. ^ Отчасти отношения между Гиллом и Вардом объяснялись их отношениями друг с другом, но также и тем фактом, что Вард отстаивала свою интеллектуальную перспективу в профессии, в которой доминируют мужчины.[15]
  4. ^ Например, Хеллер, Стивен (2001). «О выборе гарнитуры». Тексты по типографике: критические работы по типографике. Нью-Йорк: Allworth Press. С. 193–197. ISBN 978-1581150827.

внешняя ссылка