WikiDer > Bishōnen

Bishōnen
О гонконгском фильме 1998 года см. Бишонен (фильм).
Произведение, демонстрирующее Bishōnen стиль

Bishōnen (美 少年, также транслитерированный Об этом звукеBishounen (Помогите·Информация)) это Японский термин буквально означает "красивый юноша (мальчик)" и описывает эстетический которые можно найти в разных местах в Восточная Азия: молодой человек андрогинный Красота. Это слово произошло от Династия Тан стихотворение Восемь бессмертных винного кубка к Ду Фу.[1] Он всегда проявлял сильнейшее проявление в Японская поп-культура, набирающий популярность благодаря андрогинному глэм-рок группы 1970-х,[2] но у него есть корни в древности Японская литература, то гомосоциальный и гомоэротичный идеалы средневековья Китайский императорский двор и интеллектуалы, и Индийский эстетические концепции, перенесенные из индуизм, импортировано с буддизм в Китай.[3] Сегодня, Bishōnen очень популярны среди девушек и женщин в Японии.[3] Причины этого социального феномена могут включать уникальные мужские и женские социальные отношения в рамках жанра. Некоторые предположили, что Bishōnen обеспечивают нетрадиционный выход для гендерных отношений. Более того, он ломается стереотипы окружающие женские персонажи мужского пола. Их часто изображают с очень сильным боевые искусства способности, спортивный талант, высокий интеллект, денди мода, или комедийное чутье, черты характера, которые обычно присваиваются герою /главный герой.[4]

Источник

Ёсицунэ, исторический Bishōnen и его слуга Бенкей смотрят на падающие сакуры.

Префикс би (美) чаще всего относится к женской красоте, и биджин, буквально «красивый человек», обычно, хотя и не всегда, используется для обозначения красивых женщин.[3] Бичунен (美 中年) означает «красивый мужчина средних лет».[5] Biseinen следует отличать от Bishōnen так как сейнен (青年) используется для описания совершеннолетних мужчин, включая тех, кто получил или закончил высшее образование. Период, термин Shōnen используется для описания мальчиков среднего и старшего школьного возраста. Последний, Бишота может использоваться для обозначения красивого, предпубертатный ребенок мужского пола или похожий на ребенка мужчина.[3] За пределами Японии, Bishōnen - самый известный из трех терминов, ставший общим термином для всех красивых мальчиков и молодых людей.

Эстетика Bishōnen начинался как идеал юного любовника, изначально воплощенный в вакашу (若 衆, буквально «молодой человек», хотя используется только для мальчиков), или мальчик-подросток, и находился под влиянием женоподобные актеры-мужчины кто играл женских персонажей в театр кабуки. Термин возник в Эпоха Мэйдзи, в частности, чтобы заменить устаревшее эротическое значение старого термина вакашу, чье общее значение «мальчик-подросток» к этому моменту было заменено новым термином Shōnen.[4] В Bishōnen задумывалась как «эстетически отличная как от женщин, так и от мужчин [...] как антитеза, так и антецедент взрослой мужественности».[6]

В Bishōnen обычно стройная, с чистой кожей, стильными волосами и отчетливо женственными чертами лица (такими как высокие скулы), но при этом сохраняет мужское тело. Этот андрогинный облик сродни изображению ангелы в западных искусство возрождения, со схожими социальными корнями этой эстетики.[4]

Минамото-но Ёсицунэ и Амакуса Широ были определены как исторические Bishōnen.[7] Ян Бурума отмечает, что Ёсицунэ считался современниками физически непривлекательным, но позже его легенда разрослась, и благодаря этому он стал изображаться с красивой внешностью.[8] Абэ-но Сэймэй был изображен в соответствии со стандартами мужчины средних лет эпохи Хэйан, но с 1989 года он изображался в современном стиле. Bishōnen.[9]

Киокутей Бакин написал много работ с Наншоку полутона с участием Bishōnen символы,[10] а в 1848 году он употребил термин Bishōnen в названии произведения о младшем вакашу партнер в Наншоку отношение.[2]

В Bishōnen эстетика продолжается сегодня в аниме и манга, особенно сёдзё и яой.

Применение

Некоторые неяпонцы, особенно американцы, аниме и манга Поклонники используют этот термин для обозначения любого красивого мужского персонажа независимо от возраста или любого гомосексуального персонажа.[11] Однако в оригинальном японском языке Bishōnen применяется только к мальчикам до 18 лет. Для тех, кто старше, слово биданши (美男子, буквально «красавчик») используется. В месте Bishōnen, некоторые фанаты предпочитают использовать более нейтральный в сексуальном плане Bishie (также пишется как Bishi) или биджин (美人), но эти термины остаются менее распространенными. Период, термин бинанши был популярен в 1980-х. Bishōnen иногда используется для описания некоторых андрогинных женских персонажей, таких как актеры Такаразука,[12] Леди Оскар в Роза Версаля,[2] или любых женщин со стереотипными чертами Bishōnen.

Шотландский поп-певец Momus особенно использовал этот термин в своей песне «Бишонен» из Нежный извращенец альбом (выпущен на Creation Records).[13] Песня, длится почти 8 минут, представляет собой эпическую историю о мальчике, которого эксцентричный отчим вырастил, чтобы умереть молодым.

Популярная культура

Постоянное предпочтение Bishōnen самцов можно ясно увидеть в Японии и во всех частях Восточная Азия и по сей день.[4]

В частности, крупнейшее в Японии агентство мужских талантов, Johnny & Associates Развлекательная компания, специализирующаяся только на производстве мужских Кумиры Таренто.[14] Принятые в Johnny & Associates в раннем подростковом возрасте, эти мальчики, известные под общим названием Johnnys, проходят обучение и продвигаются по службе, чтобы стать следующими ведущими исполнителями и коммерчески успешными хитами. Практически все можно отнести к категории Bishōnen, проявляя то же физически женский функции в сочетании с иногда намеренно двойственное сексуальность или, по крайней мере, отсутствие каких-либо намеков на отношения, чтобы поддерживать их популярность.

Текущий Bishōnen примеры из того же агентства включают Томохиса Ямасита из J-pop группа НОВОСТИ, Джин Аканиши и Казуя Каменаши из КАТ-ТУН, Такуя Кимура из SMAP, Рёске Ямада и Кей Иноо из Привет! Сказать! ПРЫГАТЬ и Дзюн Мацумото из Араши, все они феноменально успешны во всей Восточной Азии, обращаясь как к молодым, так и к пожилым женщинам, и чья хвалящая, несовместимая с полом физическая красота часто преднамеренно манипулируется с точки зрения ролевая игра и, чаще всего, фансервис.

Изобразительное искусство

16-летний шведский актер Бьорн Андресенроль в фильме 1971 года Смерть в Венеции оказал влияние на изображения многих японских иллюстраторов Bishōnen символы.[15]

Помимо того, что это тип персонажа, Bishōnen также особый художественный стиль, о котором обычно не забывают в книгах о рисовании. манга. В искусстве Bishōnen обычно рисуются изящно, с длинными конечностями, шелковистыми или распущенными волосами,[16] и тонкие глаза с длинными ресницами, которые иногда могут выходить за пределы лица. «Сексуальная привлекательность» персонажа подчеркивается посредством представления персонажа с помощью «эротизированного» разворота на всю страницу.[17] Персонажи с «выпуклыми мышцами» редко рассматриваются Bishōnen, поскольку они слишком мужественны.[5]

Он сказал, что Бьорн Андресенв роли Тадзио в фильме Смерть в Венеции (фильм) вдохновил многих японских художников-аниме, таких как Кейко Такемия, которые стали известны своими изображениями молодых изнеженных мужчин.[15]

Персонажи бишонен довольно часто встречаются в манга и аниме. Многие мужские персонажи демонстрируют тонкие признаки Bishōnen стиль, например, тонкие глаза или женский лицо.[4]

Некоторые манги полностью нарисованы в Bishōnen стиль, например Saint Seiya. Bishōnen манга обычно сёдзё манга (комиксы для девочек) или яой (комиксы для девочек сосредоточены на гомосексуалист отношения между красивыми парнями), однако сёнэн манга (комиксы для мальчиков) могут использовать слепки Bishōnen Персонажи для кроссовера обращаются к читательницам.[18] В мейнстриме сёнэн и сэйнэн такие персонажи также часто используются в качестве соперников традиционного мужского главного героя, с некоторой долей комического облегчения, или для простого обывателя, будь то воплощение его неуверенности в более суровом реализме или более беззаботное постоянное напоминание. о его менее чем выгодном социальном статусе и его ограничениях. Комиксы для мальчиков младшего возраста, как правило, используют высокомерные Bishōnen в роли повторяющихся второстепенных соперников читатели любят ненавидеть, хотя их женственная внешность часто будет казаться старше, крупнее, сильнее и, таким образом, фактически более мужественна, чем обычно более низкие и менее зрелые главные герои.

Bishōnen и Bishōjo

Bishōjo («красивая девушка») часто ошибочно считают параллелью Bishōnen, из-за похожей конструкции условий. Между этими двумя эстетиками есть существенные различия. В Bishōjo эстетика ориентирована на мужскую аудиторию и, как правило, сосредоточена на молодых девушках, нарисованных в милом, красивом стиле; и Bishōnen нацелен на женскую аудиторию, ориентирован на мальчиков-подростков и выполнен в элегантном стиле. Другая распространенная ошибка - это предположение, что женские персонажи в Bishōnen манга и аниме - это бисёдзё. По правде говоря, женские персонажи в Bishōnen манга сильно отличается от манги Bishōjo; Bishōjo женщины обычно более миниатюрны и нарисованы в милом, а не красивом стиле, тогда как Bishōnen женщины демонстрируют длинные конечности и элегантность Bishōnen самих себя.[11]

Критическое внимание

Некоторые культурные антропологи и авторы подняли многогранный аспект того, что Bishōnen представляет и как интерпретируется, в основном, чтобы соответствовать определенной внешней точке зрения.[19] Ян Бурума отметил, что, хотя западные комиксы для девочек также включают «невероятно красивых мужчин», которые явно являются мужскими и в конечном итоге всегда получают девушку, Bishōnen «более амбивалентны» и иногда понимают друг друга.[12]

Для Сандры Бакли, Bishōnen нарративы отстаивают «воображаемые возможности альтернативных [гендерных] различий»[20] Джеймс Велкер описывает Bishōnen как быть "странный", как Bishōnen андрогинный эстет с женской душой, «живущей и любящей вне гетеропатриархального мира».[21]

Джонатан Д. Макинтош считает, что Bishōnen является «традиционным представлением молодежи», являющимся «промежуточным звеном» между детством и взрослостью, а также между мужчиной и женщиной,[22] независимо от сексуальных проблем.

Исида Хитоши утверждает, что изображение Bishōnen это скорее основание сексуальности, чем ее преодоление, опираясь на идею образа как убежища для альтернативных методов взгляда на сексуальную природу и сексуальную реальность, по крайней мере с 60-х годов, а не на элегическую эстетику обычаев. в более раннюю эпоху.[23]

Представления мужчин в манге мужчинами и для мужчин показывают «идеализированный мужчина, являющийся ультрамужским и фаллическим», Bishōnen наоборот, их привлекают, чтобы «подчеркнуть свою красоту и чувственность», а женщины-художницы, как говорят, реагируют на ультрамужское представление, показывая андрогинных и «эстетически красивых» мужчин.[17]

Ян Бурума, написавший в 1984 году, считал, что «бисонэн в беде» часто встречается в популярной манге. В Bishōnen в беде всегда спасает старший, защитный наставник. В этом сценарии царит "безошибочно гомоэротическая" атмосфера.[12] Он также отмечает, что Bishōnen должен либо вырасти, либо красиво умереть. Он считает «поклонение» Bishōnen быть таким же, как у сакура, и отмечает, что «смерть - единственный чистый и, таким образом, подходящий конец совершенству юности».[24]

Похожий южнокорейский эстетика была отмечена в Kkonminam («красивый мальчик в цветах»).[25]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ "飲 中 八仙 歌" [Восемь бессмертных из винного кубка] (на китайском языке). 宗 之 瀟灑 美 少年 [У него очень высокий цвет кожи и красивый мальчик.]
  2. ^ а б c Орбо, Шаралин (2002). Сандра Бакли (ред.). Энциклопедия современной японской культуры. Тейлор и Фрэнсис. С. 45–56. ISBN 0-415-14344-6.
  3. ^ а б c d Бакли (2002). Энциклопедия современной японской культуры. Тейлор и Фрэнсис. С. 188, 522, 553. ISBN 0-415-14344-6.
  4. ^ а б c d е Пфлугфельдер, Грегори М. (1999). Картографии желания: мужская сексуальность в японском дискурсе, 1600-1950 гг.. Калифорнийский университет Press. С. 221–234. ISBN 0-520-20909-5.
  5. ^ а б Фебриани Сихомбинг. "О знаковых различиях между парными персонажами в Мальчики любят Манга ".
  6. ^ Пфлугфельдер, Грегори М. (1999). Картографии желания: мужская сексуальность в японском дискурсе, 1600-1950 гг.. Калифорнийский университет Press. п. 228. ISBN 0-520-20909-5.
  7. ^ Дражен, Патрик (октябрь 2002 г.). '"A Very Pure Thing": веселые и псевдо-гейские темы' в Взрыв аниме! Что, почему и вау японской анимации Беркли, Калифорния: Stone Bridge Press, стр.91-94. ISBN 1-880656-72-8.
  8. ^ Бурума, Ян (1985) [1984]. Японское зеркало: герои и злодеи японской культуры. Великобритания: Penguin Books. С. 132–135. ISBN 978-0-14-007498-7.
  9. ^ Миллер, Лаура. "Экстремальный макияж для волшебника эпохи Хэйан". Мехадемия.
  10. ^ Райхерт, Джеймс Роберт (2006). В компании мужчин: представления о мужской сексуальности в литературе Мэйдзи. Stanford University Press. С. 3–4. ISBN 978-0-8047-5214-5.
  11. ^ а б Beauty Up: изучение современной японской эстетики тела. Лаура Миллер. Калифорнийский университет Press, 2006.ISBN 0520245091
  12. ^ а б c Бурума, Ян (1985) [1984]. Японское зеркало: герои и злодеи японской культуры. Великобритания: Penguin Books. п. 125. ISBN 978-0-14-007498-7.
  13. ^ "Нежный извращенец Текст песни". Imomus.com. Получено 31 октября 2011.
  14. ^ «Современная Япония - Развлечения - Johnny's Jimusho». Japan-zone.com. 16 ноября 2006 г.. Получено 31 октября 2011.
  15. ^ а б «Приключения Тадзио в Японии». 7 января 2008. Архивировано с оригинал 7 мая 2015 г.. Получено 30 апреля 2015.
  16. ^ «Краткий анимешно-разговорник]». аниме * журнал (3): 36. 2004. ISSN 1810-8644.
  17. ^ а б Вуд, Андреа. (Весна 2006 г.). «Прямые» женщины, квир-тексты: манга о любви к мальчикам и рост глобальной контрпублики. WSQ: женские исследования ежеквартально, 34 (1/2), стр. 394-414.
  18. ^ Томпсон, Джейсон (2007). Манга: Полное руководство. Дель Рей. п. 417. ISBN 978-0-345-48590-8.
  19. ^ Моне, Ливия (1999). «Монтаж, кинематографическая субъективность и феминизм в« Дрейфе в мире седьмого чувства »Одзаки Мидори». Японский форум. 11 (1): 57–82. Дои:10.1080/09555809908721622.
  20. ^ Бакли, Сандра (1991) «Пингвин в рабстве»: графическая история японских комиксов », стр. 163–196, In Технокультура. К. Пенли и А. Росс, ред. Миннеаполис: Университет Миннесоты ISBN 0-8166-1932-8
  21. ^ Велкер, Джеймс (2006). "Beautiful, Borrowed and Bent:" Boys 'Love "as Girls' Love in Shōjo Manga". Вывески: Журнал женщин в культуре и обществе. 31 (3): 842. Дои:10.1086/498987. S2CID 144888475.
  22. ^ "Перекрестки: Ито Бунгаку и солидарность племен роз [барадзоку]: пробуждение гомо-солидарности в Японии в начале 1970-х". Intersections.anu.edu.au. Получено 31 октября 2011.
  23. ^ Процесс расхождения между «мужчинами, которые любят мужчин» и «феминизированными мужчинами» в послевоенных японских СМИ. Исида Хитоши и Мураками Таканори. Пересечения: гендер, история и культура в азиатском контексте. Выпуск 12 января 2006 г. http://intersections.anu.edu.au/issue12/ishida.html
  24. ^ Бурума, Ян (1985) [1984]. Японское зеркало: герои и злодеи японской культуры. Великобритания: Penguin Books. С. 130–131. ISBN 978-0-14-007498-7.
  25. ^ "Цветочные Мальчики". Получено 30 января 2012.