WikiDer > BlueBOB

BlueBOB

BlueBOB
Черно-белое изображение силуэта промышленного завода. В небе видны большие объемы дыма. Белый зеркальный текст в центре прописными буквами читается как «Синий» (стилизован под «ƎU⅃ᗺ»); Заглавный синий текст рядом с ним читается как «Боб» с черным контуром вокруг текста.
Студийный альбом к
Дэвид Линч и Джон Нефф
Выпущенный10 декабря 2001 г. (2001-12-10)
ЗаписаноАпрель 1998 (1998-04)–Март 2000 г. (2000-03)
СтудияАсмметричная студия (Голливуд, Калифорния, Соединенные Штаты)
Жанр
Длина63:12
метка
  • Абсурда
  • Душевность
Режиссер
  • Дэвид Линч
  • Джон Нефф
Дэвид Линч хронология
Малхолланд Драйв Дэвида Линча: Музыка из кинофильма
(2001)		BlueBOB
(2001)		Поймать большую рыбу: медитация, сознание и творчество
(2006)

BlueBOB (стилизован под ƎU⅃ᗺᗷOᗷ) - дебютный студийный альбом американского режиссера и музыканта. Дэвид Линч и звукорежиссер Джон Нефф. Он был выпущен в декабре 2001 года на канале Absurda - собственностью Линча. лейбл—И Soulitude Records. Записано в течение 23 месяцев с 1998 по 2000 год в домашней студии Линча. BlueBOB изначально был экспериментом Линча и Неффа, который превратился в полноформатный альбом.

Описывается как промышленный блюз альбом, BlueBOB включает музыку, написанную в соавторстве с Линчем и Неффом, и слова Линча; Нефф - ведущий вокалист альбома. Тексты Линча, некоторые из которых были написаны за два десятилетия до альбома, включают темы паранойя и нуар. В альбом включены элементы рок-н-ролл, серфить и тяжелый металл, который провел критические сравнения с Том Уэйтс, Капитан Бифхарт и Link Wray.

BlueBOB изначально был выпущен ограниченным тиражом на официальном сайте Линча, но позже был переиздан в США и Европе. Альбом вызвал особый интерес у музыкальной прессы в Европе, что привело к первому и единственному живому выступлению Линча и Неффа вместе в Олимпия в Париж, Франция в ноябре 2002 г. Критический ответ на BlueBOB был в значительной степени смешанным.

Запись

Дэвид Линч и Джон Нефф встретились в феврале 1997 года, когда Нефф получил заказ на проектирование и установку домашней студии Линча, Асимметричной студии, в его доме в Голливуд, Калифорния, Соединенные Штаты. Нефф завершила установку студии в августе и впоследствии была нанята в качестве инженер звукозаписи за Люкс Вивенс (1998), а студийный альбом к Джоселин Монтгомери который был записан в Asymmetrical Studio и спродюсирован Линчем.[3][4]

Линч и Нефф никогда не собирались записывать полный альбом; двое изначально начали записывать "четыре или пять песен" в рамках серии "экспериментов" во время тестирования домашней студии Линча в апреле 1998 года.[3][5] И Линч, и Нефф запрограммированный и последовательный шаблоны в драм-машины, вокруг которого они бы варенье и написать инструментальную основу для нескольких песен. Линч также иногда выступал на настоящих ударная установка состоящий из DW барабаны и Зилджян тарелки,[3][5] но вместо того, чтобы исполнять партии барабанными палочками, он голыми руками бил по барабан. "Pink Western Range" была первой из четырех песен, написанных во время этих сессий.[3] после чего было принято решение записать полный альбом.[6] Последующие сеансы записи продолжались до марта 2000 года, и Линч и Нефф оба возглавляли производство и Нефф разрабатывает сеансы. Линч и Нефф также смешанный BlueBOB, и Том Бейкер освоил альбом на Precision Mastering в Голливуде.[5]

Нефф записала и исполнила ведущие вокальные треки на BlueBOB, хотя все тексты были написаны Линчем.[5] Линч часто передавал текст песни Нефф непосредственно перед вокалом. взять; Нефф импровизировал формулировку слов во время дублей. Описывая этот опыт, Нефф сказал: «Дэвид заранее абсолютно не знает, чего он хочет. Когда создается атмосфера, он дает мне [тексты]. Это все равно, что поднимать парус, не зная, в какую сторону будет дуть ветер».[3] Линч также занимался эффектами звуковой дизайн на вокале Нефф следит за двумя песнями "I Cannot Do That" и "Mountains Falling".[5]

BlueBOB был записан в цифровом виде с использованием Digidesign (теперь Avid) Профессиональные инструменты,[5] однако Линч и Нефф использовали несколько аналоговых блоки эффектов во время записи, в том числе Босс Педаль овердрайва OD-2; Босс OC-2 изменение высоты тона педаль; Босс BF-2 отбортовка педаль; Босс ЛТ-2 ограничение педаль; Босс НС-2 подавление шума педаль и оба Boss FT-2 и AW-2 конверт фильтр педали. Во время начальных сеансов «экспериментов» Нефф программировал музыку, которую Линч затем обрабатывал, изменяя элементы управления на педалях эффектов. Наблюдая за сеансами, Журнал Boss Users Group писатель Сэм Молино сказал, что процесс написания Линча в студии был «индивидуалистическим подходом к композиции, который, кажется, больше коренится в художественной прихоти, чем теория музыки или инструментальная техника ".[7]

Сочинение

Музыка

Черно-белая фотография мужчины, играющего на электрогитаре, в сером костюме и белой шляпе; он сидит. Перед ним виден микрофон.
Звук Линча и Нефф включен BlueBOB находился под влиянием Джон Ли Хукер (на фото 1978 г.)

Нефф описал стиль BlueBOB как "фабрика камень"и" сочетание тяжелый металл и 1956 года рок-н-ролл".[3][7] Официальный альбом пресс-релиз назвал его "промышленный блюз",[1] который Лос-Анджелес Таймс считается "подходящим описанием гортанной звуковой атмосферы искаженный гитары, безупречное производство и загробный вокал Нефф ».[8] Нефф сказал, что и он, и Линч намеревались создать "тяжелую блюзовую" пластинку, и процитировал Джон Ли Хукер как взаимное влияние на звучание альбома;[3] Линч хотел включить тяжелую промышленность удары, который он описал как "как собаки на PCP".[6] Вдохновленный "машинами, огнем, дымом и электричеством",[1] Нефф считал BlueBOB'звучит как "темная музыка" из-за склонности Линча писать несколько песен альбома на незначительный ключи и Нефф часто играет на клавишных в нижнем октавы.[3] Финальный звук альбома, описанный Лос-Анджелес Таймс как с изображением "космическая эра блюзовая атмосфера и мрачные сценарии », сравнил с Том Уэйтс и Капитан Бифхарт.[6]

В течение BlueBOB'во время записи Линч играл на электрогитарах, положив их на колени, и часто использовал слайд-гитара техника с узким местом; Нефф объяснил использование Линчем слайд-гитары своим предпочтением «органическим звукам». Использование Линчем узкого места привело к тому, что звуки гитары вибрато. Он также использовал несколько педалей эффектов дисторшна и экспериментировал с шум в его усилителях, чтобы еще больше повлиять на звук гитары.[3] У Линча было две основных гитары цепи. Его первая сеть состояла из Роланд Процессор эмуляции VG-8 и Roland GR-33 гитарный синтезатор; его вторая цепь состояла из нескольких педалей Boss, включая педаль лимитера LM-2, педаль подавления шума NS-2, педаль смещения высоты тона OC-2 и педаль овердрайва OD-2.[7] Во время сессий Линч использовал три гитары - самодельные и изготовленные на заказ. Фернандес Blackbird, 1965 годГибсон ES-330 и Паркер Летать- и записал свои партии в стерео на два Ампег V4ламповый усилитель.[5]

Звук гитары Нефф включен BlueBOB была достигнута с помощью смеси Гибсона, Крыло, Данэлектро и Мартин электрогитары - включая 1989Fender Telecaster с компьютеризированной системой самонастройки - через несколько Маршалл, Усилители Fender и Ampeg. Нефф также создала кастомный MIDIна основе гитарной установки, известной как "Guitarkestra", которую он использовал на трех треках: "Mountains Falling", "Pink Western Range" и "City of Dreams".[5]

BlueBOB's перкуссия треки - занимают видное место в "Rollin 'Down (To My House)", "Pink Western Range" и "City of Dreams"[5]- были созданы Линчем и Нефф отбор проб шум разных машин.[9]

Текст песни

В процессе написания, отличном от его предыдущих проектов, таких как Джули Круз's Плавающий в ночи (1989), Линч написал текст к BlueBOB ведь музыка была записана. Объясняя метод Objectif Cinema в 2002 году Линч сказал:

«В случае с Джули Круз тексты песен всегда были первыми. Я просто записывал их, а потом показывал Анджело Бадаламенти. А там было наоборот, слова вызывали какую-то мелодию. Так что это может идти обоими путями. [На BlueBOB] это были слова, которые следовали за музыкой ».[10]

По словам Неффа, тексты Линча иногда писались специально для альбома, а другие выбирались из стихов и текстов, которые он написал «за последние двадцать лет».[3] В Лос-Анджелес Таймс сообщили, что BlueBOB'тексты песен содержат "фрагменты L.A. нуар",[8] включая увлечение Линча Мэрилин Монро (в честь кого названа одна песня),[11] а также «черный юмор Линчи, сексуальные интриги и ужасные повороты сюжета»;[8] во второй статье той же газеты отмечены лирические темы паранойя. Линч написал тексты ко всем песням альбома, которые Нефф исполнила в стиле «разговорного» вокала.[6]

Упаковка

BlueBOB's был первоначально выпущен в черном цвете 8 дюймов × 8 дюймов бокс-сет, с 16-страничным буклетом, содержащим тексты песен, сведения о персонале, сведения об исполнении и черное и белое фотография Линча; Линч также разработал BlueBOB'рукав. Фотографии Линча включают крупный план кадры промышленного оборудования и музыкальных инструментов, а также пейзажи заброшенных заводов. Фотография Неффа и Линча на задней обложке буклета, на которой Линч изображен как «Groper» из музыкального клипа «Спасибо, судья» (увидеть Релиз)- был застрелен Эли Рот.[5] Последующие отжимы BlueBOB были выпущены в стандартной коробочка для украшения.[12]

Первоначальное название альбома Линча было 2960 вместо того BlueBOB. На вопрос о значении чисел французский журнал Les Inrockuptibles, Нефф сказала: «[Линч] не скажет мне».[3] По словам Линча, BlueBOB'название было идеей Нефф.[10]

Релиз

Фотография экстерьера театра ночью. Белый верхний регистр на шатре гласит «Олимпия Бруно Кокватрикс» на оранжевом фоне. С обеих сторон вверху фотографии видно несколько веток и листьев деревьев. У парадного входа в театр видна толпа людей.
Олимпия в Париж, Франция (на фото в 2009 году), где Линч и Нефф дали свой первый и единственный концерт в поддержку BlueBOB в ноябре 2002 г.

BlueBOB изначально был выпущен компакт диск в декабре 2001 года по собственному желанию Линча лейбл Absurda и доступна только на его официальном сайте.[5] Линч решил выпустить альбом на своем веб-сайте из-за "больших изменений, происходящих" с звукозаписывающие компании и потому, что он считал распространение через Интернет "лучшим решением".[10] Альбом был переиздан в 13 странах Европы на лейбле Soulitude Records,[9] независимый лейбл, принадлежавший Паскалю Набет Мейеру, в 2002 году,[13] где он вызвал "сильный интерес прессы".[6] Soulitude переиздан BlueBOB в США в апреле 2003 г.[14]

BlueBOB был исполнен вживую на первом и единственном живом выступлении Линча и Нефф вместе в Олимпия в Париж, Франция, 11 ноября 2002 г.[6] Шоу с аншлагом сопровождало запуск альбома на Soulitude в Европе.[9] К Линчу и Нефф присоединились еще четыре музыканта, включая Набет Мейер; Линч исполнил на концерте электрогитару. Хотя Линч был «в восторге от возможности» выступить, с тех пор он назвал этот опыт «мучением».[6] а также «травматический кайф» и «красивый».[10] По словам Неффа, Линч «очень нервничал по поводу игры», так как никогда раньше не исполнял живую музыку.[9] Выступление было частью музыкального фестиваля французского культурного журнала. Les Inrockuptibles, с участием Бет Гиббонс из Portishead, Французский певец Филипп Катерин и американский музыкант RJD2 все выступают в одном месте в этот вечер.[15]

Нефф рассмотрел идею создания презентации мультимедийного театра для продвижения BlueBOB'выпуск в США, поскольку «радиовещание за пределами общественных и студенческих станций [было] маловероятным». Однако Линч не поддержал эту идею, и она так и не реализовалась.[6]

"Go Get Some" и инструментальная версия "Горы падают" представлены в художественном фильме Линча 2001 года. Малхолланд Драйв и сопутствующие альбом саундтреков; "Pretty 50s", еще один трек Линча и Неффа, также включен в саундтрек.[16] Музыкальный видеоклип на песню "Спасибо, судья" с участием Наоми Уоттс, Эли Рот, Lynch and Neff - был снят Линчем и размещен на его официальном сайте вскоре после выпуска альбома.[17]

Прием

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка3/5 звезды[2]
Журнал StylusB[18]

BlueBOB получил смешанные критические отзывы после его выпуска. В одном из самых ранних обзоров альбома в Les Inrockuptibles в 2001 году критик Стефан Дешам описал BlueBOB как «своего рода музыка-мутант, массивная и угрожающая базовой блюзовой и индустриальной музыке»; Дешам похвалил BlueBOB's "жуткий… неоднозначный и изысканный" текст и сравнил его звучание с различными серфить художники, в том числе Джин Винсент и Link Wray, написав, что их "примитивное и оригинальное" влияние было "лучшими моментами" альбома.[19]

Написание для Журнал Stylus, рецензент Джентри Бёкель сказал, что «новейший набег Дэвида Линча на шум мало чем отличается от его лучших фильмов: напряженный, атмосферный и лучший. просто как естьБекель считал инструментальные треки - «Factory Interlude», «Blue Horse» и «Go Get Some» выдающимися частями своего творчества. BlueBOB и считал, что ему «не хватает сильного контрастирующего присутствия» и что «альбом может показаться слишком однообразным для некоторых вкусов. Тем не менее, творение Неффа и Линча оправдывает свое объявление как первый« индустриально-блюзовый »альбом - и многое другое. как и работа Линча в кино, вы либо любите ее, либо ненавидите: но вы не можете отрицать ее неизбежное настроение ». Бокель присвоил альбому оценку "B".[18]

Вся музыка писательница Хизер Фарес сказала в весьма неоднозначном обзоре с тремя звездами из пяти, что "большинство статей [на BlueBOB] не так впечатляюще, как саундтрек Линча и Неффа », и треки« недостаточно непосредственны, чтобы работать как рок-песни », но сказал, что альбом содержит« интересные моменты », когда Линч и Нефф« смешивают банальное и причудливое. таким образом, что, возможно, только фанаты Линча могли по-настоящему оценить ». Фарес также раскритиковал« чрезмерную зависимость »альбома от вокала Неффа, написав, что« его скрипучий, сардонический голос добавляет остроты некоторым трекам, но довольно быстро изнашивает свой прием », но резюмировал его как «темный, разрозненный, непредсказуемый и очень уникальный».[2]

В своей колонке «Десять лучших рок в реальной жизни» за Городские страницы, критик Грейл Маркус упомянутый BlueBOB поскольку "Link Wray открывается для Пере Убу"и трек" I Cannot Do That "как" музыкальный эквивалент отрывка из Потерянное шоссеяростно выдержал. Маркус считал «Спасибо, судья»удар"альбома и назвал его"R&B новизна бракоразводного процесса ".[20]

Отслеживание

Все тексты написаны Дэвид Линч; вся музыка написана Дэвидом Линчем и Джоном Неффом.

Нет.ЗаголовокДлина
1."9–1–1"3:47
2."Катимся вниз (в мой дом)"4:55
3."Спасибо, судья"5:48
4."Я не могу сделать это"4:17
5."Фабричная интерлюдия" (Инструментальная)0:26
6."Синяя лошадь" (Инструментальная)7:21
7."Плохая ночь"4:57
8."Падающие горы"8:16
9."Иди и возьми" (Инструментальная)7:10
10."Розовый Вестерн Рэндж" (также известный как "В розовом западном хребте"[5])4:09
11."Мэрилин Монро"5:39
12."Город мечтаний"6:21
Общая длина:63:12

Персонал

Все кадровые кредиты адаптированы из BlueBOB'примечания к альбому.[5]

Исполнители
  • Дэвид Линч - барабаны (1, 6, 7), гитара (1–4, 6–12), перкуссия (2, 10, 12), бэк-вокал (3), Звуковые эффекты (5, 7, 11, 12), барабанные эффекты (9)
  • Джон Нефф - гитара (1–4, 6, 7, 9–12), бас (1–12), вокал (1–4, 7, 8, 10-12), ударные (3, 5, 6, 8, 9, 11), бэк-вокал (3), перкуссия (10)
Технический персонал
Дизайнерский персонал
  • Дэвид Линч - дизайн, фотография
  • Эли Рот - фотография

Рекомендации

  1. ^ а б c d «Добро пожаловать в дом BlueBOB». BlueBOB.TV. Дэвид Линч и Джон Нефф. Архивировано из оригинал 6 июля 2010 г.. Получено 22 сентября, 2016.
  2. ^ а б c Фарес, Хизер. "Синий Боб - Синий Боб | Песни, обзоры, кредиты ». Вся музыка. All Media Network. Получено 22 сентября, 2016.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k Февре, Кристиан (2002). "Hors-Série David Lynch:" Il connait la musique""[Специальное издание Дэвида Линча:" Он знает музыку "]. Les Inrockuptibles (На французском). Nouvelles Editions Indépendantes. С. 92–93.
  4. ^ Люкс Вивенс (Примечания к альбому). Джоселин Монтгомери с Дэвид Линч. Mammoth Records. 1998. 354 980 183-2.CS1 maint: другие (ссылка на сайт)
  5. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м BlueBOB (Примечания к альбому). Дэвид Линч и Джон Нефф. Абсурда. 2001 г.CS1 maint: другие (ссылка на сайт)
  6. ^ а б c d е ж грамм час Хохман, Стив (15 декабря 2002 г.). «Дэвид Линч:« Синий бархат »для Блю Боба». Лос-Анджелес Таймс. tronc. Получено 22 сентября, 2016.
  7. ^ а б c Молино, Сэм (2001). "Отклонения и абстракции: режиссер Дэвид Линч и Джон Нефф рисуют музыку с БОССОМ". Журнал Boss Users Group. Vol. 5 шт. 1. Босс Корпорация.
  8. ^ а б c ДиПаскуале, Кара; Ноулз, Джо, ред. (14 апреля 2003 г.). "Синий Боб (Душевность)". Лос-Анджелес Таймс (через Чикаго Трибьюн). tronc. Получено 22 сентября, 2016.
  9. ^ а б c d "СИНИЙ БОБ в Париже, трейлер 1". YouTube. Алфавит. 27 июля 2016 г.. Получено 23 сентября, 2016.
  10. ^ а б c d Гат, Ярон (12 ноября 2002 г.). "Линчленд: Дэвид Линч и Джон Нефф о концерте Блю Боба в Олимпии". Objectif Cinema. Получено 22 сентября, 2016.
  11. ^ Ахемчам, Жюльен (2010). Entre l'oeil et la réalité: le lieu du cinéma [Между глазом и реальностью: место кино] (На французском). Париж: Publibook. п. 323. ISBN 978-2-7483-5781-3.
  12. ^ BlueBOB (Примечания к альбому). Дэвид Линч и Джон Нефф. Записи Души. 2002. BB S 1202-2.CS1 maint: другие (ссылка на сайт)
  13. ^ Родли, Крис, изд. (2005). Линч на Линче (Пересмотренная ред.). Лондон: Faber & Faber. п. 312. ISBN 978-0-571-22018-2.
  14. ^ "Синий Боб - Синий Боб | Информация о выпуске ". Вся музыка. All Media Network. Получено 22 сентября, 2016.
  15. ^ https://www.lesinrocks.com/2002/09/30/musique/musique/programme-du-festival-les-inrocks-orange-2002/
  16. ^ "Анджело Бадаламенти, Дэвид Линч - Малхолланд Драйв: Музыка к фильму". Amazon. Получено 22 сентября, 2016.
  17. ^ Патель, Паула (7 ноября 2011 г.). "Hive Five: Дэвид Линч, создатель музыкального видео". Новости MTV. MTV. Получено 22 сентября, 2016.
  18. ^ а б Бекель, Джентри (1 сентября 2003 г.). «Дэвид Линч и Джон Нефф - Синий Боб - Обзор». Журнал Stylus. Архивировано из оригинал 14 февраля 2009 г.. Получено 22 сентября, 2016.
  19. ^ Дешам, Стефан (30 ноября 2001 г.). "Дэвид Линч и Джон Нефф - Bluebob". Les Inrockuptibles (На французском). Nouvelles Editions Indépendantes. Получено 22 сентября, 2016.
  20. ^ Маркус, Грейл (2015). Рок из реальной жизни: десять лучших столбцов, 1986–2014 гг.. Новый рай: Издательство Йельского университета. п. 343. ISBN 978-0-3002-1859-6.

внешняя ссылка