WikiDer > Боб Коул (композитор)

Эта статья включает в себя список общих Рекомендации, но он остается в основном непроверенным, потому что ему не хватает соответствующих встроенные цитаты. Пожалуйста, помогите улучшать эта статья введение более точные цитаты. (Ноябрь 2015) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Боб Коул, ок. 1898 г.

Роберт Аллен Коул (1 июля 1868 г. - 2 августа 1911 г.^[1]) был американским композитором, актером, драматургом, постановщиком и режиссером.

В сотрудничестве с Билли Джонсон, он написал и произвел Поездка в Кунтаун (1898), первый мюзикл, полностью созданный и принадлежащий темнокожим шоуменам.^[2] Популярная песня La Hoola Boola (1898 г.) также был результатом их сотрудничества. Позже Коул стал партнером братьев Дж. Розамонд Джонсон, пианист и певец, и Джеймс Велдон Джонсон, пианист, гитарист и юрист, в результате чего написано более 200 песен.

Их водевиль выступление включало классические фортепианные пьесы, а в их мюзиклах присутствовали сложные тексты без обычных стереотипов, таких как «горячие мамочки» и арбузы. Успех позволил Коулу и Розамонд гастролировать со своим выступлением по Америке и Европе. Самыми популярными песнями трио были «Луизиана Лизе» и «Под бамбуковым деревом» (1901?). Их более успешные мюзиклы были Полк Shoo-Fly (1906) и Красная луна (1908, написано без Уэлдона).

Коул покончил жизнь самоубийством, утопившись в ручье^[3] в Кэтскиллс^[4] в 1911 году после нервного срыва и периода клиническая депрессия ситуация ухудшилась в 1910 году.

Обзор достижений

Коул был выдающимся лидером в мире черного музыкального театра и как композитор, и как исполнитель. Его навыки актерского мастерства, сценария и режиссуры были доведены до всеобщего сведения благодаря его ранним работам: во-первых, он продюсировал черный мюзикл «Поездка в Кунтаун», в котором он присоединился к альянсу с Билли Джонсоном, а затем выпустил популярные песни, такие как «Под бамбуковым деревом», где он работал с Дж. Розамонд Джонсон.

Семья и молодость

Роберт Коул, старший

Как указано в Томас Л. Риис«Боб Коул: его жизнь и его наследие для черного музыкального театра», некоторые подробности жизни Коула до перехода к созданию мюзиклов для чернокожих можно найти в исследовательских материалах, включая энциклопедии и исторические статьи о черном театре.

Композитор родился в Афинах, штат Джорджия, где его отец (Роберт Аллен Коул-старший) и мать (Изабелла Томас Велдон) поселились после освобождения черных через Прокламация об освобождении. Хотя Афины, штат Джорджия, были разрушены войной на юге и расистской средой южного общества в то время, они стали процветающим городом, в котором доминировали афроамериканские семьи, где парикмахеры, кузнецы, сапожники и другие представители сообщества были черными. . Жители Афин разработали одну из первых черных газет, свидетельствующих о продвижении и прогрессе в образовании чернокожих в конце 19 века. Отец Коула воспользовался возможностями, которые открылись в Афинах, штат Джорджия, и стал хорошо известен благодаря своей политической активности в эпоху Реконструкции Юга. Политическая роль Роберта Коула могла повлиять на убеждения его сына, особенно в отношении условий афроамериканской расы. Во время своего участия в политике, с 1867 по 1873 год, Роберт Коул стал частью черных афинян и помогал Законодательному собранию штата Джорджия. В конце концов, отец Боба Коула со своей политической стороной на заднем плане стал плотником, поддерживая свою семью и свой дом на Брод-стрит.

Детские годы и взрослая жизнь

Боб Коул, родившийся 1 июля 1868 года, был первенцем в своей семье, за ним последовали еще пять братьев и сестер. Его семья была музыкальной; оба его родителя были кадрильщиками (Роберт Коул-старший также играл на барабанах), и все дети в семье обучались игре на определенных музыкальных инструментах. Боб играл на различных инструментах, таких как банджо, фортепиано и виолончель, и создал свой семейный оркестр при поддержке своих сестер. В пятнадцатилетнем возрасте Боб вступил в ожесточенную конфронтацию с сыном мэра Афин и был вынужден бежать из города, чтобы жить во Флориде у дальних родственников по материнской линии. Вскоре Боб воссоединился со своей семьей после того, как они переехали в Атланту, штат Джорджия. В Атланте Боб смог посещать начальную школу и, возможно, среднюю школу; однако он не пошел к высшему образованию. Вместо того, чтобы поступать в колледж, Боб нашел работу в Университете Атланты, что стало для него приближенным к студенческому опыту - из интервью, проведенного его сестрой, он смог получить огромный объем знаний благодаря своей насыщенной знаниями среде.

Ранняя краткосрочная карьера в музыке

По-прежнему сосредоточившись на мире музыки и следуя своим музыкальным наклонностям, Коул переехал во Флориду, где на короткое время смог сыграть в небольшом струнном квартете. Позже он работал на курорте в Эсбери-Парк, штат Нью-Джерси, в качестве «поющего посыльного». Позже он переехал в Чикаго, где стал своего рода комиком - он рассказывал анекдоты, пел и играл на гитаре в различных клубах по всему городу. Его интерес к водевилям и более позднему музыкальному жанру для чернокожих (включая «песни енота») возник из его работы со своим коллегой Лью Генри, который также был шоуменом-любителем. Эти два молодых актера попытались вместе создать водевиль; Однако акция не увенчалась успехом и вскоре закончилась. После неудачной попытки сыграть в водевилях, Коул отправился в Нью-Йорк, популярный район для начинающих актеров, увлекающихся театром или чем-то еще, связанным с театральными жанрами, и заключил союз с Питом Стейплсом, который был хорошо известен в своей игре как мандолинист. Коул стал комедийным двойником Стэйплза в их совместном выступлении, но их сотрудничество закончилось вскоре после его начала. Из-за отсутствия информации об актерском и музыкальном опыте Боба Коула, включая его раннее обучение, не было достоверных фактов о том, как Коул стал ведущим чернокожим композитором и предпринимателем в черных мюзиклах. Хотя Коул, казалось, был сосредоточен на комедийном и шутовском аспекте афроамериканского театра и актерского мастерства, он не подчинялся норме участия в так называемых «медицинских шоу» или цирке, в отличие от своих предшественников. Вместо того, чтобы ограничиваться традиционным использованием черного грима в ранних шоу черных менестрелей, он отрицал унизительное использование такого материала и отклонялся от традиционных афроамериканских развлечений; таким образом, он начал создавать свое собственное развлечение либо в партнерстве, либо в одиночку.

Постепенный подъем к славе - Креольское шоу

Происходивший из небольшой черной семьи и постепенно завоевавший популярность в глазах общественности, Коул начал продвигаться в области черных мюзиклов. Спустя несколько лет, примерно в начале 1890-х, при поддержке чикагской фирмы Уилла Росситьера Боб Коул представил две свои легально опубликованные песни: «Парфения понравилась еноту» и «In Shin Bone Alley». Заголовки передают общую идею и тон песен - Коул включил свою комедийную натуру и придал своим песням характерный для менестреля тон. Его восхождение вскоре открыло новые возможности; например, он вскоре был нанят комиком белым предпринимателем Сэмом Т. Джеком, который создал Креольское шоу. В Креольское шоуКороче говоря, акцент был сделан на чернокожих исполнительницах, что в то время было крайне редко; Более того, в своем движении к нарушению нормы, шоу разрушило использование черных стереотипов в типичных шоу менестрелей, включая отрицание обычного сюжета на плантации рабов. Отойдя от традиционных шоу менестрелей, на постановку Сэма Т. Джека в основном повлияли стили водевиля (с большим вниманием к красоте и экзотическим аспектам танцовщиц), оживившие прогулку и добавив причудливые шаги. Роль Коула в Креольское шоу вскоре завоевал популярность и прошел путь от обычного комика до хедлайнера шоу. Его успех в Креольское шоу, о чем свидетельствует его популярность среди публики, что привело к продвижению по службе, побудило его создать своего собственного сценического персонажа, которого он продолжил в течение следующих семи лет: Вилли Уэйсайд, бродяга с красными бакенбардами.

К 1896 году, когда его слава росла, Коул выпустил четыре «Настоящих негритянских песни настоящего негритянского менестреля», которые были опубликованы Бруксом и Дентоном из Нью-Йорка и Лондона. Это были четыре песни: «Лети, лети, лети», «Двигайся, Джонсон», «Цветная аристократия» и «Дем золотые облака». Популярность и известность Коула стали расти благодаря его участию в ведущих постановках, таких как «Черная Америка». Вскоре он получил повышение и стал сценаристом и постановщиком креольского шоу. К началу 1890-х он профессионально сотрудничал со своей будущей женой Стеллой Уайли, танцовщицей из Креольское шоу. Его партнерство привело его к выступлениям от Новой Англии до Нью-Йорка. Приблизительно в 1894 году он основал All-Star Stock Company - проект, который позволил ему подготовить профессиональную группу актеров, комиков и певцов. Первая постановка этой группы называлась «Джорджия 49», в которую входил Джон Ишем. Не было описания или синопсиса шоу для использования в будущем.

Трубадуры Черной Патти: от славы к безработице

Позже Коул стал важным игроком на первых шоу Трубадуры Блэк Патти в 1896 году. Black Patti Troubadours - американская водевильная группа, основанная Сиссиеретта Джонс'(«Черная Патти»); их выступления состояли из песен негритянского менестреля и «песен енота», в которых также участвовали акробаты и комики. Связь Коула с этой группой позволила ему участвовать в шоу Ишема через коалицию двух групп - партнерские шоу в основном состояли из комедийных скетчей, специальных постановок водевилей (то есть жонглеров, певцов и комиков) и заканчивались различными оперными постановками. -подобные певцы. Коул также руководил своим собственным шоу «Трубадур», в котором он сыграл Вилли Уэйсайда (в данном случае его персонажем был бродяга) в «На острове Веселого куна-эй» и выступил со Стеллой Уайли. В скетч вошли две его собственные песни: «4-11-44» и «Бал четырехсот». Хотя Коул стал лучшим исполнителем среди своих сверстников, его значительный вклад в «Трубадуры» не привел к повышению заработной платы, и он покинул компанию, забрав свои собственные написанные сценарии и песни. Белые менеджеры компании Фелькель и Нолан объявили его вором и нарушителем спокойствия, и его репутация была подорвана, и ни один руководитель производства не стал его нанимать. Коул был вынужден публиковать песни под псевдонимом - он использовал имя Уилл Хэнди для своих более поздних работ после того, как его собственное имя было запятнано.

Поездка в Кунтаун

Вскоре Коул основал свою собственную компанию по производству черных с группой людей, которые также покинули Трубадуры. Из этого он, с Билли Джонсоном и Уиллом Акку (нет Уильям Джон Акку; 1875–1904), в 1898 году стал соавтором стихов и музыки для Поездка в Кунтаун, это была более длинная версия ранее написанных им музыкальных программ. Постановка стала предполагаемой первой черной музыкальной комедией. Мюзикл, состоящий только из чернокожих актеров и вращающийся вокруг традиционных стереотипов менестрелей, углубляется в историю мошенника Джимми Флимфламмера и его неудачных попыток ограбить пенсию пожилого человека. Кроме того, чтобы поддержать интерес публики, в спектакль также были включены различные или комедийные номера, чтобы оживить шоу.

Люди могут спорить, как сказано в книге Эйлин Саузерн. Происхождение и развитие черного музыкального театра: предварительный отчет, который Поездка в Кунтаун Это был не первый музыкальный спектакль с преобладанием чернокожих в то время. Поскольку чернокожие мюзиклы произошли от нескольких жанров сценического развлечения - балладной оперы, музыкальной феерии, комической оперы, шоу менестрелей и варьете, - есть правдоподобный аргумент, что предыдущие чернокожие компании девятнадцатого века создавали такие театральные пьесы. и Поездка в Кунтаун был не первым исполненным черным мюзиклом.

Премьера шоу состоялась 27 сентября 1897 года в Саут-Амбой, штат Нью-Джерси.^[5] Шоу прошло через испытания, связанные с закрытием и спорами, где его запретили показывать в Соединенных Штатах; однако позже пьеса приобрела популярность в канадских театрах, а затем была возрождена и показана в Нью-Йорке. Театральные промоутеры Клау и Эрлангер отменили запрет Коула на участие в театральном мире и помогли довести представление до широкой публики. Однако, хотя предыдущий презренный имидж Коула был погашен с помощью Кло и Эрлангера, трубадуры Черной Патти все же пытались разрушить его карьеру, напрямую конкурируя с его собственной продюсерской компанией. Трубадуры спланировали свои шоу так, чтобы они соответствовали презентации Коула. Поездка в Кунтаун, пытаясь украсть центр внимания.^{[требуется разъяснение]} Однако было мало свидетельств того, что Коул и Джонсон обнаружили недобросовестную уловку своих конкурентов и вообще избежали конфронтации, разорвав контракт с Майклом Левиттом. Хотя Коул смог избежать схем трубадуров, в конце концов он не смог избежать судебного процесса против своей компании со стороны Левитта, который оштрафовал Коула и Джонсона на 1000 долларов. Компания Коула столкнулась с несколькими испытаниями, включая ссоры из-за финансов и транспорта; Кроме того, конкуренция организации Black Patti была постоянной битвой. Группа Коула преуспела благодаря управленческим навыкам Боба Коула и его изобретательности в черном шоу-бизнесе. К 1900 г. Поездка в Кунтаун наконец прекратил производство, и партнерство между Коулом и Билли Джонсоном закончилось либо из-за алкогольной природы Джонсона, либо из-за изменения идеалов Коула в черных мюзиклах - он хотел испытать другой путь в постановках водевилей и написании песен

Союз с братьями Джонсон: поворот в Black Entertainment

Коул, Джонсон и Джонсон

В 1899 году Коул познакомился с двумя братьями из Джексонвилля, штат Флорида. который проложил путь остальной части своей карьеры в шоу-бизнесе: его партнерство с Джеймсом Уэлдоном и Дж. Розамонд Джонсон, особенно с Дж. Р. Джонсоном, продолжалось до его выхода на пенсию в 1911 году. Как утверждал Томас Л. Риис, «связь Коула с братьями Джонсон» указал, что Коул отворачивается от композиции енотовидной песни »(140). Было мало свидетельств того, почему Коул резко отказался от традиционных «енотовидных песен»; Одна из возможных причин заключалась в том, что Коул хотел привлечь к своим пьесам элитную публику. Он отказался от своего обычного образа Вилли Вэйворда и принял более достойный и респектабельный характер. Вполне возможно, что на его переход повлияли его партнеры, которые оба имели высшее образование, и его собственные политические взгляды в то время. В результате сотрудничество этих двоих (Коула и Джонсона) привело к созданию высококлассных водевилей, сочетающих в себе элегантность и изысканность, и все они были выполнены в вечерних платьях.

Можно понять, что Коул был вовлечен в политические и социальные проблемы того времени, на что указывает его изменяющий имидж переход к созданию шоу для элиты. Более того, его интерес к черной политике был выявлен из его альбома для вырезок, который не был полон газетных вырезок о его собственном успехе в черном шоу-бизнесе, а, скорее, он состоял в основном из вырезок из дела Уоллера. Дело Уоллера было связано с заключением Джона Л. Уоллера в тюрьму в результате политической конфронтации между Мадагаскаром и Францией, в которой французские империалисты, заявившие, что защищают Мадагаскар, не поддержали черных застройщиков. Французский военный трибунал обвинил Валлера в утечке информации противнику (Мадагаскар) во время войны и приговорил Валлера к двадцати годам тюремного заключения. Коул отождествлялся с Уоллером; они оба были активистами, которые протестовали против афроамериканского неравенства и верили в помощь своим родственникам. Хотя внешне Коул казался беззаботным шоуменом, единственной целью которого было прославиться в пьесах черных менестрелей и водевилей, он очень тщательно организовывал свои шоу и уделял много внимания каждой детали и аспектам своих постановок. Например, он считал точное время исполнения своих песен, включая правильное исполнение каждой части выступления.

Несколько песен, написанных соседней командой Коула-Джонсона, были включены в более крупные шоу Клау и Эрлангером. Шоу Клау и Эрлангера понравились белой публике, позволив песням черных композиторов стать известными всему белому сообществу. Более того, акцентируя внимание на изысканности песен по сравнению с более ранними работами, тексты избегали стереотипных описаний агрессивного черного человека; вместо этого тексты создавали сентиментальную, романтическую и даже меланхоличную атмосферу. Кроме того, в отличие от традиционных «енотовидных песен», юмор в произведениях Коула и Джонсона был более гуманным - они не включали обычных расовых комментариев и афроамериканских стереотипов. В целом их шоу были более сложными и ориентированы в первую очередь на улавливание интересов элитного класса. Успех их песен обусловлен талантами обоих партнеров: Розамонд Джонсон имела продвинутую музыкальную подготовку и навыки игры на клавишных, а Коул проявил новаторский талант в написании новых произведений. Можно сказать, что их партнерство изменило направление развлечений для чернокожих и впоследствии переместило интересы аудитории в сторону более изысканного типа черной музыки. Коул и Джонсон не только изменили вкусы публики к черной музыке, они также пытались просвещать публику своими песнями и пытались предотвратить регресс в сторону унизительных «енотовидных песен».

Роберт Коул и Розамонд Джонсон

Посмотреть на развлечения и вклад чернокожих в XX веке

К 1902 году Коул добился окончательного финансового успеха и написал статью Негр и сцена за "Цветной американский журнал". Цитировать журнал требует | журнал = (помощь) В нем он выразил свою озабоченность по поводу уродливых изображений афроамериканских исполнителей; например, он критиковал использование афроамериканских злодеев в развлечениях для черных, поскольку это унижало афроамериканцев и подпитывало расистский стереотип жестокого чернокожего мужчины. Он также осудил адаптацию Хижина дяди Тома которые использовали афро-американские стереотипы.

Хотя он критиковал традиционное использование агрессивного чернокожего человека в большинстве развлечений для чернокожих в то время, утверждая, что это навязывает сомнительный имидж самим черным актерам, он закончил статью, предвидя светлое будущее для чернокожих исполнителей, в котором стереотипы и расизм будут будут аннулированы, и афроамериканцы произведут революцию в мире развлечений.

Коул был революционной фигурой, которая внесла свой вклад в движение, устранив унизительные социальные характеристики чернокожего исполнителя, тем самым проложив путь развлечения черных к более респектабельному и достойному будущему.

Смотрите также

• Афро-американский музыкальный театр

Рекомендации

дальнейшее чтение

• Джеймс Дж. Фулд, Книга всемирно известной музыки; Классика, популярная музыка и фолк (1966)
• Томас Л. Риис, "Боб" Коул: его жизнь и его наследие в черном музыкальном театре (1985)
• Эйлин Саузерн, Происхождение и развитие черного музыкального театра: предварительный отчет (1981–1982)
• Джесси Карни Смит, Известные темнокожие американки: Книга II (1996)
• Джон Грациано, Ранняя жизнь и карьера «Черной Патти»: Одиссея афроамериканского певца в конце девятнадцатого века (2000).
• Паула Мари Сеньорс, «Не только поднимать каждый голос и петь: культура подъема, идентичности и культуры в черном музыкальном театре», 2009 г.

внешняя ссылка

Викискладе есть медиафайлы по теме Боб Коул (композитор).

• Бесплатные оценки Боба Коула на Проект международной музыкальной библиотеки (IMSLP)
• Боб Коул, Дж. Розамонд Джонсон и Джеймс Велдон Джонсон
• Боб Коул в Йельский университетс Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке