WikiDer > Общество Камарго

Camargo Society

В Общество Камарго Лондонское общество, которое создавало и ставило балет между 1930 и 1933 годами, давало возможность британским музыкантам, хореографам, дизайнерам и танцорам.[1]:19 Его влияние было несоразмерно его короткой жизни. Дама Нинетт де Валуа, Основатель Королевский балет, посчитал это "сделавшим много для дела английского балета",[2]:114 и Британская энциклопедия В сети ему приписывают «поддержание балета в Англии в начале 1930-х».[3] Общество было названо в честь французской танцовщицы XVIII века. Мари-Анн де Купис де Камарго.[4]

Сцена 1930 г.

Русские балеты большинство лет проводил лондонский сезон, но когда Сергей Дягилев умер в 1929 году, компания разорилась, по-крупному задолжавшая.[5][6] Компания-преемница еще не была создана. Компания Павловой дала свой последний лондонский сезон в истории, так как она должна была умереть вместе с самой Павловой в январе 1931 года. Мари Рамбер только начинала малый масштаб Балетный клуб (позже Ballet Rambert) осенью 1930 года с его первым спектаклем в 1931 году,[7]:12 и Нинетт де Валуа должен был основать Вик-Уэллс (позже Королевский балет) в 1931 году с шестью наемными танцорами. [8]:30 Международный балет и Фестивальный балет были годами. Самые известные танцоры Великобритании Алисия Маркова и Антон Долин был в Англии после распада Ballets Russes, но у него не было большой труппы, для которой можно было танцевать. В 1930 году серьезный профессиональный балет в Лондоне находился на низком уровне, а в остальной части страны вообще не существовало.

Формирование

Общество Камарго было создано Арнольд Хаскелл (балетный критик и плодовитый автор), Филип Ричардсон (редактор журнала Время танцев) и Эдвин Эванс (музыкальный критик) и названа в честь балерины 18 века. Мари Камарго которая первой укоротила юбки и надела танцевальные тапочки без каблуков. Его цель заключалась в том, чтобы «увековечить принципы, на которых Дягилев руководил Русскими балетами, как сплав танца, музыки и декора».[9]:134 поощрение британских талантов к созданию балета в масштабе, недоступном ни для Балетного клуба, ни для молодого Вик-Уэллса. Общество намеревалось устраивать несколько спектаклей в воскресенье вечером и в понедельник после обеда каждый сезон в театре Вест-Энда, заказывая хореографию и декорации для каждого балета и нанимая оркестр для каждого выступления.[8]:20 Необходимые средства будут предоставлены подписной аудиторией. В комитет вошел молодой композитор. Констант Ламберт как постоянный дирижер, балерина на пенсии Лидия Лопокова как хореографический руководитель и ее муж выдающийся экономист Джон Мейнард Кейнс как казначей.[9]:114 Сам Хаскелл описал общество как «менеджмент без компании».[8]:20

Производство

Первое выступление общества в Кембриджском театре в октябре 1930 г. представляло собой смешанную программу из одноактных балетов. Лучше всего получил Помона восходящего хореографа Фредерик Эштон,[9]:119 в котором Антон Долин играл в главных ролях американскую балерину Анну Людмилу. Эштон также создал пьесы для декабрьского спектакля в Клубе Художественного театра; Иов, Маска поэзии и музыки, из которых критики не знали, что делать,[1]:21 и серию картин, иллюстрирующих повествовательную поэму Шекспира Жалоба любовника в котором принимала участие сама Лопокова.[9]:121 Всего Общество Камарго поставило 16 новых одноактных балетов.[1]:20

Фасад, также Эштон, чтобы Уильям Уолтонсуществующая партитура с таким же названием прожила дольше всех и помнят до сих пор.[1]:19 Позже он вошел в репертуар как Балетного клуба, так и Вик-Уэллса, но Вик-Уэллс потерял свое Фасад декорации и костюмы, когда они бежали из Голландии в мае 1940 года за несколько часов до немецкой оккупации.[8]:72

После нескольких более скромных предприятий в 1932 году общество наняло театр Савой для проведения амбициозного четырехнедельного летнего сезона, в течение которого Ольга Спессивцева станцевали ведущие партии в укороченных версиях Жизель и Лебединое озеро. Остальные постановки были Баллада (Шопен), Зачарованная роща (Равель), Праздник полонеза (Михаил Глинка), Высокий желтый (Спайк Хьюз), Работа (Воан Уильямс), Лорд Берли (Мендельсон), Марс и Венера (Скарлатти), Mercure (Сати), Происхождение дизайна (Гендель), Регата (Гэвин Гордон) и Рио-Гранде (Констант Ламберт).[10][8]:20 Это предприятие серьезно задолжало обществу. Его долги были погашены двумя гала-выступлениями Коппелия в Королевском оперном театре в июне 1933 года, когда главные звезды Маркова, Долина и Лопокова танцевали при аншлагах, включая тогдашнюю королеву, членов правительства и международную конференцию экономистов.[8]:21

Конец общества

Однако это было последнее предприятие общества. Компания Нинетт де Валуа теперь прочно обосновалась и занималась более крупными постановками, чем это мог сделать Балетный клуб, и Вик-Уэллс общество завещало все свои декорации и постановки, кроме Фасад.[8]:21 Констан Ламберт отправился к Вик-Уэллсу в качестве музыкального руководителя и оставался там до своей смерти в 1951 году. Фредерик Эштон ушел в качестве постоянного хореографа и остался, чтобы стать директором, когда де Валуа ушел на пенсию, а также хореографом с мировой репутацией. Алисия Маркова и Антон Долин пошли туда как ведущие танцоры. Они пробыли там всего 2 года, но к тому времени, когда они создали свою собственную компанию Роберт Хелпманн и Гарольд Тернер и 16-летний Марго Фонтейн смогли взять на себя их роли.[11]:27–29 Вик-Уэллс, возможно, вырос бы до статуса Королевского балета без Общества Камарго, но нет никаких сомнений в том, что Общество Камарго значительно помогло Вик Уэллсу на этапе его становления.[1]:20

Рекомендации

  1. ^ а б c d е Джанет Липер (1945). Английский балет, Королевский пингвин
  2. ^ Нинетт де Валуа (1937). Приглашение на балет, Голова Бодли
  3. ^ "Общество Камарго". Britannica.com. 2015. Получено 2019-08-23.
  4. ^ Зимринг, Ришона (2013). «Как танцевал Блумсбери». Социальный танец и модернистское воображение в Британии межвоенного периода. Издательство Ashgate. п. 125. ISBN 978-1-4094-5576-9.
  5. ^ Арнольд Хаскелл (1935). Дягилев, Голланц
  6. ^ Серж Лифарь (1940). Дягилев, Патнэм
  7. ^ Лайонел Брэдли (1946). Шестнадцать лет балета Рамбер, Hinrichsen Edition Ltd
  8. ^ а б c d е ж грамм Зои Андерсон (2006). Королевский балет - 75 лет, Фабер и Фабер
  9. ^ а б c d Джули Кавана (1996). Тайные музы: жизнь Фредерика Эштона. Фабер и Фабер
  10. ^ Ллойд, Стивен. За пределами Рио-Гранде (2014), стр 173
  11. ^ П. В. Манчестер (1947). Вик-Уэллс: балетный прогресс, Голланц

дальнейшее чтение

  • Монтегю-Натан, М. «Общество Камарго: его возможное влияние на британскую музыку». The Musical Times (1930): 798-799.
  • Хаскелл, Арнольд Л. «Рождение английского балета». Журнал Королевского общества искусств (1939): 784-806.
  • Кейн, Анджела и Джейн Причард. "Общество Камарго, Часть I." Dance Research 12.2 (1994): 21-65.
  • Уокер, Кэтрин Сорли. «Общество Камарго». Хроника танцев 18.1 (1995): 1-114.