WikiDer > Centro Urbano Benito Juárez

Centro Urbano Benito Juárez
Один из оставшихся жилых домов на улице Оризаба

В Centro Urbano Benito Juárez, чаще называемый Multifamiliar Juárez, представлял собой большой жилой комплекс, построенный в юго-восточной части Colonia Roma, Мехико в конце 1940-х - начале 1950-х гг. Это был один из нескольких проектов такого типа архитектора. Марио Пани, спроектирован так, чтобы быть полуавтономным и включать как можно больше открытого пространства. Здесь же представлена ​​одна из крупнейших фресок ХХ века художника. Карлос Мерида. Большая часть комплекса и фрески с ним были разрушены Землетрясение 1985 года в Мехико и снос многих поврежденных зданий. Сохранилось лишь несколько оригинальных построек. Несмотря на это, Куаутемок р-н в котором он находится, все еще перечисляет его как отдельный колония или окрестности.[1]

Планировка и строительство

Эта земля была местом бывшего стадиона Estadio Nacional, который был построен в 1924 году, чтобы служить не только спортивным стадионом, но и политическим центром. Президенты Плутарко Элиас Кальес, Эмилио Портес Хиль и Ласаро Карденас здесь все приняли присягу. К концу 1940-х годов стадион по большей части заброшен, так как большинство его функций перешло к Ciudad Deportiva.[1] Государственное агентство Pensiones Civiles приобрело землю, которая граничит с Авенида Антонио М. Анза на севере, улицей Уатабампо на юге, Авенида Куаутемок на востоке и улицей Халапа на западе.[1][2] в районе, известном как Колония Рома.[3] Сюда же входил городской парк Ла-Пьедад, предусматривающий уже открытое пространство.[2]

В середине 20-го века мексиканское правительство строило «centros urbanos» или спланированные городские сообщества в различных частях города. В этих сообществах есть собственная администрация, предприятия, зоны отдыха, школы, а также медицинские и другие службы. Планировалось, что это будут полуавтономные единицы, обычно расположенные рядом с метро станция.[4][5] Архитектор Марио Пани стоял за этим комплексом и несколькими другими. До этого он создал Centro Urbano Miguel Alemán (обычно называемый Multifamiliar Alemán) в конце 1940-х годов в качестве эксперимента по обеспечению недорогим жильем. Его успех побудил президента Мексики ввести в эксплуатацию Центр Урбано Бенито Хуарес. Мигель Алеман Вальдес для размещения государственных служащих и их семей.[2][6] В этом проекте Пани и его коллега Энрике дель Мораль стремились улучшить резкие черты проекта Alemán.[2] Работа Пани над этим и другими проектами шла параллельно с работой французского архитектора. Ле Корбюзье, используя принципы последнего, такие как местоположение, мобильность, архитектурная эстетика, история и многое другое.[5] Эти проекты сделали Пани самым важным мексиканским архитектором 20-го века.[7] Комплекс был открыт 10 сентября 1952 года, в день шестого доклада президента Алемана. Конгресс.[1]

Описание оригинального комплекса

Дорожка в зеленой зоне в границах комплекса

Первоначальный комплекс занимал площадь 250 000 м2. Однако площадь застройки на уровне земли покрыла только 16 000, в результате чего 80% территории оставалось свободным для парков и спортивных площадок.[5] В нем было девятнадцать зданий разной высоты, от трех до девятнадцати этажей. В этих зданиях было в общей сложности 984 квартиры двенадцати различных типов для размещения от 3000 до 5000 человек.[5][8] Здания были четырех типов: «A» (самые большие), «B», «C» и «D», с общей площадью квартир 700 000 кв. Футов.[8] В комплексе Alemán здания расположены зигзагообразно, но в комплексе Juarez здания расположены под углом, чтобы обеспечить большее ощущение уединения и обеспечить как можно больше естественного света для квартир.[5][9] На территории комплекса отсутствуют автомобильные дороги, позволяющие пешеходам передвигаться. Все автомобильные дороги, которые въезжают, заканчиваются на стоянке перед тем, как въехать в жилые дома.[5] Через комплекс проходит только одна дорога, Орисаба-стрит, но эта дорога была опущена ниже уровня земли, впервые это было сделано в Мехико.[1][5] Пани разместил четыре здания типа «C» прямо рядом с этим подземным переходом, чтобы освободить еще больше места между зданиями для парков и мест отдыха. На участке было посажено около 2500 деревьев.[10] Такой упор на пространство снизил рекомендацию Ле Корбюзье из 1000 жителей на гектар до 240, что сделало бы этот проект наименее густонаселенным из его квартирных проектов.[11]Квартиры были разделены на два уровня: кухня и гостиная на одном этаже, а спальни наверху или внизу. Таким образом, лифты должны были останавливаться только на каждом третьем этаже. Все квартиры и лифт проходили через открытые переходы. Внутри квартир открытое пространство было создано за счет удаления стен между гостиной и столовой, что было популярно в Соединенных Штатах с 1950-х по 1960-е годы. Арендаторы выбрасывали мусор по желобам в подвал - новаторская идея для Мексики того времени.[12]

Интеграция произведений искусства

Комплекс был одним из крупнейших проектов в мире, который объединяет произведения искусства в архитектуру.[5] Фрески Карлоса Мериды здесь были самыми важными в его карьере и крупнейшим фресковым проектом в Мексике в 20-м веке до завершения строительства. Давид Альфаро Сикейросс Марш человечества цикл росписи в Polyforum Cultural Siqueiros.[13] Мерида получил комиссию в 1951 году, на что у него ушло три года. Фрески занимали площадь 4000 м2.[3] Цель работы Мериды заключалась в том, чтобы вплавить его в здание, а не просто использовать его как холст. Затем комплекс стал примером «пластической интеграции», когда архитектура и искусство взаимодействуют друг с другом и ни одно не умаляет друг друга.[14] Этот проект станет наиболее сложной реализацией концепции в период после Первой мировой войны.[6]

В ГватемальскийХудожник лепил и писал изображения доиспанских легенд Мексики. Однако лица туземцев, изображенных в этих рассказах, явно европейские. Это смешение туземной одежды с европейскими лицами отражает то, что называется «искусством метисов», и отражает социальную идеологию тогдашнего правительства Мексики, продвигавшую «метисов» (смешанное местное европейское наследие) как самобытность Мексики.[6]

Одним из примеров интеграции архитектуры и искусства были панели зданий "C". Эти панели были созданы, когда Пани решил выдвинуть шкафы за пределы основных стен, чтобы сэкономить внутреннее пространство пола. В результате образовались выступающие полуборки, распределенные по поверхностям внешних стен. Мерида использовала их как холсты для размещения изображений.[15] Другой пример - стены подземного перехода на улице Орисаба. Мерида понял, что у автомобилистов нет времени созерцать периферийные изображения, поэтому он разместил удлиненные антропоморфные фигуры, которые предшествовали и предвосхищали движение автомобилей вперед.[12]

Самая сложная работа была проделана над более высокими корпусами «Б», в которых было десять этажей по 72 квартиры в каждом. Жители в основном использовали внутренние лифты, но внешние лестницы были размещены и украшены фресками. На этих лестницах Мерида изобразила четырех центральных мексиканцев и одну майя легенды, История Тескоко, Легенда о пятом солнце, Жертвоприношение Икслолшочитля, Разрушение Тулы и Пополь Вух.[16] Каждая легенда была изображена с серией фигур почти восьми футов высотой каждая, которые рассказывают историю в рамках, когда человек поднимается по лестнице. Фигуры были вырезаны из бетона в виде барельефов, а затем раскрашены.[17]

Работа Пани и Мериды получила смешанные отзывы, что часто отражало соперничество. "Contemporáneo" школа искусства, а тем более политизированные Мексиканское традиционное движение муралистов. Было также нежелание принимать работу Мериды как «мексиканца», поскольку он оставался гражданином Гватемалы всю свою жизнь. Один из примеров этого смешанного сообщения был от Сикейрос, который первоначально хвалил концепцию «пластической интеграции», но затем осудил и искусство, и архитектуру как «буржуазные», плохо выполненные и представляющие собой возврат к прежним временам. Мексиканская революция Порфиранская эпоха.[18]

В то время как Сикиерос критиковал работу Мериды как нечто привлекательное для туристов, в следующие десятилетия именно работа Сикиероса в Ciudad Universitaria привлекала туристов, оставляя работу в жилом комплексе забытой.[19]

Землетрясение 1985 г.

Дорожка на территории комплекса отрезана от жилых домов забором

Перед началом строительства инженеры Пани провели испытания земли, и она была признана прочной. По этой причине бетонные конструкции комплекса никогда не укреплялись. Здание пережило ряд крупных, но менее сильных землетрясений, чем в 1985 году, и мало что было известно о том, как землетрясения влияют на надстройки в 1950-х годах.[20] Однако одно землетрясение в 1957 году повредило несколько зданий и привело к их осуждению.[1]

Настоящие разрушения произошли во время землетрясения в Мехико в 1985 году, через тридцать три года после завершения строительства комплекса.[20] Это землетрясение серьезно повредило район города Колония Рома, оставив многие здания в руинах.[21] Частично обрушились здания A1, B2 и C3 многоквартирного дома Хуарес.[22][23] и несколько жителей погибли.[20]

Многие здания можно было спасти, но это оказалось неэкономичным. Pensiones Civiles допустили ошибку при заключении договоров аренды с арендаторами, не добавив пункта, позволяющего им повышать арендную плату. К 1985 году арендаторы платили всего 200 песо в месяц за аренду. (25 долларов США в 1950 году, 10 долларов США в 1985 году). По этой причине содержание зданий и территорий пострадало до тех пор, пока это стало невозможным. Правительство решило, что пришло время осудить почти все здания, и осталось только несколько.[20] Землетрясение фактически привело к исчезновению комплекса.[21]

В результате разрушения зданий были уничтожены почти все фрески. Об этом свидетельствуют фотографии и предварительные наброски, которые Мерида передала в дар UNAM. Один ученик Альфонсо Сото Сориа из Мериды использовал часть оригинала, разработанную для создания памятника работе, проделанной в комплексе Хуарес. Его можно найти в жилом комплексе Fuentes Brotantes.[3]

Как и другие запланированные городские поселения середины 20 века, то, что осталось от Конхунто Урбано Бенито Хуарес, продолжало разрушаться. Есть проблемы с нехваткой парковок, многолюдными улицами, заброшенными объектами и преступностью.[4] Большая часть земель, на которых были построены разрушенные строения, не была застроена заново.[20]

использованная литература

  1. ^ а б c d е ж "Centro Urbano Benito Juárez" [Городской центр Бенито Хуарес] (на испанском языке). Мехико: округ Куаутемок. Архивировано из оригинал 10 августа 2008 г.. Получено 18 августа, 2010.
  2. ^ а б c d Блэр Аллен Пэлтридж (1992). Карлос Мерида объединяет искусство, архитектуру и идеологию в Multifamiliar Juarez (Кандидатская диссертация). Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. п. 78. Квитанция ААТ 9224132.
  3. ^ а б c Берта Варио (6 октября 2000 г.). "Muestran tesoros de Carlos Merida" [Показ сокровищ Карлоса Мериды]. Эль-Норте (на испанском). Монтеррей, Мексика. п. 4.
  4. ^ а б "Centro Urbanos" [Городские центры] (на испанском языке). Мексика: сайт архитектора ARQHYS. 2 сентября 2007 г.. Получено 18 августа, 2010.
  5. ^ а б c d е ж г час Даниэла Руис Контрерас (10 февраля 2010 г.). "Centro Urbano Presidente Juárez" [Городской центр Бенито Хуарес] (на испанском языке). Мексика: Arquitectura en Red. Получено 18 августа, 2010.
  6. ^ а б c Блэр Аллен Пэлтридж (1992). Карлос Мерида объединяет искусство, архитектуру и идеологию в Multifamiliar Juarez (Кандидатская диссертация). Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. п. 1. Документ ААТ 9224132.
  7. ^ Блэр Аллен Пэлтридж (1992). Карлос Мерида объединяет искусство, архитектуру и идеологию в Multifamiliar Juarez (Кандидатская диссертация). Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. п. 9. Квитанция AAT 9224132.
  8. ^ а б Блэр Аллен Пэлтридж (1992). Карлос Мерида объединяет искусство, архитектуру и идеологию в Multifamiliar Juarez (Кандидатская диссертация). Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. п. 79. Документ ААТ 9224132.
  9. ^ Блэр Аллен Пэлтридж (1992). Карлос Мерида объединяет искусство, архитектуру и идеологию в Multifamiliar Juarez (Кандидатская диссертация). Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. п. 79-80. Документ ААТ 9224132.
  10. ^ Блэр Аллен Пэлтридж (1992). Карлос Мерида объединяет искусство, архитектуру и идеологию в Multifamiliar Juarez (Кандидатская диссертация). Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. п. 80. Документ ААТ 9224132.
  11. ^ Блэр Аллен Пэлтридж (1992). Карлос Мерида объединяет искусство, архитектуру и идеологию в Multifamiliar Juarez (Кандидатская диссертация). Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. п. 80-81. Документ ААТ 9224132.
  12. ^ а б Блэр Аллен Пэлтридж (1992). Карлос Мерида объединяет искусство, архитектуру и идеологию в Multifamiliar Juarez (Кандидатская диссертация). Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. п. 81. Документ ААТ 9224132.
  13. ^ Блэр Аллен Пэлтридж (1992). Карлос Мерида объединяет искусство, архитектуру и идеологию в Multifamiliar Juarez (Кандидатская диссертация). Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. п. 7. Квитанция AAT 9224132.
  14. ^ Блэр Аллен Пэлтридж (1992). Карлос Мерида объединяет искусство, архитектуру и идеологию в Multifamiliar Juarez (Кандидатская диссертация). Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. п. 82-83. Документ ААТ 9224132.
  15. ^ Блэр Аллен Пэлтридж (1992). Карлос Мерида объединяет искусство, архитектуру и идеологию в Multifamiliar Juarez (Кандидатская диссертация). Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. п. 82. Квитанция ААТ 9224132.
  16. ^ Блэр Аллен Пэлтридж (1992). Карлос Мерида объединяет искусство, архитектуру и идеологию в Multifamiliar Juarez (Кандидатская диссертация). Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. п. 83. Документ ААТ 9224132.
  17. ^ Блэр Аллен Пэлтридж (1992). Карлос Мерида объединяет искусство, архитектуру и идеологию в Multifamiliar Juarez (Кандидатская диссертация). Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. п. 84. Квитанция ААТ 9224132.
  18. ^ Блэр Аллен Пэлтридж (1992). Карлос Мерида объединяет искусство, архитектуру и идеологию в Multifamiliar Juarez (Кандидатская диссертация). Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. п. 108-109. Документ ААТ 9224132.
  19. ^ Блэр Аллен Пэлтридж (1992). Карлос Мерида объединяет искусство, архитектуру и идеологию в Multifamiliar Juarez (Кандидатская диссертация). Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. п. 120. Документ ААТ 9224132.
  20. ^ а б c d е Блэр Аллен Пэлтридж (1992). Карлос Мерида объединяет искусство, архитектуру и идеологию в Multifamiliar Juarez (Кандидатская диссертация). Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. п. 130. Документ ААТ 9224132.
  21. ^ а б Юннуэн Кампос (17 сентября 2005 г.). «A 20 años del sismo del 85» [20 лет после землетрясения 85 г.]. Noticieros Televisa (на испанском). Мехико. Архивировано из оригинал 22 сентября 2008 г.. Получено 18 августа, 2010.
  22. ^ "¿Más de 40 mil muertos en el sismo de 1985?" (на испанском). 2008-09-19. Получено 2008-10-09.
  23. ^ Кучи, Джиана (19 сентября 2005 г.). "Terremoto de la Ciudad de Mexico de 1985" (на испанском). Архивировано из оригинал 23 сентября 2008 г.. Получено 2008-10-09.

внешние ссылки

19 ° 24′34,82 ″ с.ш. 99 ° 9′26.97 ″ з.д. / 19.4096722 ° с.ш. 99.1574917 ° з.д. / 19.4096722; -99.1574917Координаты: 19 ° 24′34,82 ″ с.ш. 99 ° 9′26.97 ″ з.д. / 19.4096722 ° с.ш. 99.1574917 ° з.д. / 19.4096722; -99.1574917