WikiDer > Форма контра-танца

Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. Пожалуйста помоги улучшить эту статью к добавление цитат в надежные источники. Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найдите источники: "Форма контраса" – Новости · газеты · книги · ученый · JSTOR (Март 2019 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Форма контра-танца описывает размещение танцоров в сеты контра-данса и второстепенные сеты. Есть разные формы, и каждый танец хореография указывает его формирование. А звонящий Первые инструкции для каждого танца обычно заключаются в том, чтобы переместить танцоров в их исходные положения в соответствии с хореографией для этого танца.

Образования

Стандарт

Контрастные танцы выстраиваются в длинные парные шеренги пар. Пара линий называется набор. Наборы обычно располагаются так, чтобы они проходили по всей длине зала, верх или же голова из набора, являющегося концом, ближайшим к диапазону и вызывающему абоненту. Соответственно, Нижний или же оплачивать набора является наиболее удаленным от вызывающего абонента.

Пары состоят из двух человек, традиционно, но не обязательно, один мужчина и одна женщина, называемые джентльменом или джентльменом и леди.

Пары взаимодействуют в первую очередь с соседней парой в каждом раунде танца. Каждая подгруппа из двух взаимодействующих пар известна хореографам как второстепенный набор и танцорам как четверка. (Не все танцы исполняются в минорных сетах из двух пар - см. Ниже «Формы, менее распространенные».) Пары в одном минорном сете считаются соседи. Второстепенные сеты берут начало в начале сета, начиная с самых лучших танцоров как 1 ( активная пара или же активы); другая пара 2 с (или же бездействующие). Говорят, что единицы над их соседние двойки; 2s есть ниже. Если количество танцующих пар нечетное, самая нижняя пара будет переждать первый раз во время танца (см. «Развитие» ниже).

Есть три распространенных способа расстановки танцоров в минорных сетах: правильный формирование неподходящий формирование, и Becket формирование (см. иллюстрации ниже). Все трое дуплекс минор - основаны на двухпарных минорных сетах (см. Тройную минорную схему ниже)

• В правильный танцуют все мужчины в одну линию, а все дамы - в другую; танцоры через (напротив стороны из) набор от своих партнеров.
• В неподходящий танцует 1s переходить, меняясь местами со своими партнерами. В результате получаются линии «леди-джентльмен-леди-джентльмен».
• Becket танцы - это, по сути, неправильные танцы, в которых каждый минорный набор повернут на ¼ оборота по часовой стрелке - линии представляют собой «джентльмен-джентльмен», когда танцоры стоят на той же стороне площадки, что и их партнеры, и напротив своих соседей. (Эта формация названа в честь "Becket Reel" по Херби Годро, вероятно, первый современный американский танец контра, в котором использовалась эта формация. (Формация существовала в таких танцах, как The Galopade Country Dance^[1] и стрелок^[2] в начале 20 века.) Сам танец назван в честь города Беккет, Массачусетс.)^{[нужна цитата]}

Общие макеты набора (все двойные несовершеннолетние)

Правильный

L1 L2 L1 L2 L1 L2 L1 L2 ... G1 G2 G1 G2 G1 G2 G1 G2 ...

Неправильный

G1 L2 G1 L2 G1 L2 G1 L2 ... L1 G2 L1 G2 L1 G2 L1 G2 ...

Becket

L1 G1 L1 G1 L1 G1 L1 G1 ... G2 L2 G2 L2 G2 L2 G2 L2 ...

Ключ: полоса слева; L= леди, грамм= джентльмен, 1s = 1 с, 2s = 2 с

Примечание: поскольку для этих танцев нет ограничений по установленной продолжительности (кроме количества людей, которые может вместить место проведения), "..." может обозначать любое количество пар, хотя в некоторых танцах допускается 5-6 пар. в большинстве. ^[3]

Традиционная танцевальная хореография позволила активистам делать гораздо больше, чем бездействующим. Современные хореографы обычно хотят, чтобы все были активными, поэтому роли были переименованы в «1» и «2». В то же время несоответствующие танцы и танцы Бекета стали более распространенными, чем настоящие, поскольку хореографы и танцоры стали желать большего взаимодействия с соседями.

Реже

Есть много дополнительных форм контра-танца. Пять из них: тройной минор, триплет, неприличный, четыре-лицо-четыре (все показано ниже), и полный набор.

• В полный набор танцы, такие как Вирджиния Рил, активна только головная пара. Пройдя танец, эта пара остаётся у подножия декораций. Полноприводные танцы сейчас можно увидеть почти только в детских танцах.
• Тройной минор танцы, или тройки, основаны на шестерки или минорные сеты из трех пар (см. дуплекс минор форму выше). В то время как тройные несовершеннолетние распространены в Английский деревенский танец, тройные минорные контра-танцы редки. В тройных несовершеннолетних и тройняшках первая пара называется активными, а вторая и третья пары неактивны.
• Четыре-четыре противоположные танцы (иногда называемые Месколанца или же Portland Fancy танцев после традиционного танца этой формы) можно сформировать, поставив рядом друг с другом две пары-несоответствующие наборы. У каждой пары есть «пара теней», с которой они работают на протяжении всего танца - второстепенные сеты состоят из восьми человек. Их иногда называют «сквантрами» или «контраресами», потому что они заимствуют фигуры восьми человек из кадриль.
• Тройняшки, которые представляют собой "тройные мажорные" танцы - весь (основной) комплект состоит из трех пар - тоже редкость. Триплетная форма - это адаптация автора Тед Саннелла триоли традиционного английского кантри-танца с использованием современных темпов и движений контра-танца; он составил первую тройку в 1968 году, и более 41 из его троек были опубликованы.^[4] При его жизни их чаще видели, хотя они были сочинены и вызваны рядом хореографов вплоть до наших дней.
• Неприлично танцы - это двойные минорные контрасты, в которых пары пересекаются, в отличие от тех, что в неправильном танце.
• Буря формация адаптирована из одноименного английского Country Dance. Линия из двух пар (идущих вниз) смотрит вниз по центру, а перед ними с каждой стороны по две пары смотрят поперек и продвигаются вверх. Вся формация образует плоскую U-образную форму, если смотреть сверху.

Менее распространенные макеты наборов

Правильный тройной минор

L1 L2 L3 L1 L2 L3 L1 L2 L3 ... G1 G2 G3 G1 G2 G3 G1 G2 G3 ...

Неправильный тройной минор

G1 L2 L3 G1 L2 L3 G1 L2 L3 ... L1 G2 G3 L1 G2 G3 L1 G2 G3 ...

Правильный триплет

L1 L2 L3.G1 G2 G3.

Неправильный триплет

G1 L2 L3.L1 G2 G3.

Неприлично (дуплекс минор)

L1 G2 L1 G2 L1 G2 L1 G2 ... G1 L2 G1 L2 G1 L2 G1 L2 ...

Четыре-четыре

G1 L2 G1 L2 G1 L2 G1 L2 ... L1 G2 L1 G2 L1 G2 L1 G2 ... G1 L2 G1 L2 G1 L2 G1 L2 ... L1 G2 L1 G2 L1 G2 L1 G2 ...

Буря

  L1 G1 L1 G1 ... G2 G2 ... L2 L2 ... G3 G3 ... L3 L3 ... G4 L4 G4 L4 ...

Обозначение: полоса слева; L= леди, грамм= джентльмен, 1s = 1 с, 2s = 2 с, 3с = 3 с.

Примечание. Поскольку для троек или неприличных танцев нет ограничений по установленной длине (кроме количества людей, которые может вместить место проведения), "..." может обозначать любое количество пар, хотя в некоторых танцах 5-6 пар. разрешено самое большее. ^[3]

Прогресс

В стандартных формациях

Фундаментальный аспект танца контрас - это тот же танец, который длится примерно 30 минут. секунды, повторяется снова и снова - но каждый раз вы танцуете с новыми соседями. Это изменение осуществляется прогрессирует 1с вниз набор и прогрессирующие 2с вверх (также вверх по коридору и по коридору; см. иллюстрации ниже). В танцах, не относящихся к беккету, это достигается перемещением единиц в нижнюю часть их второстепенного набора и перемещением двойок в верхнюю часть: теперь у единиц под ними другая пара двоек. В танцах Бекета единицы прогрессируют, перемещаясь на место, которое раньше занимали единицы под ними; аналогично, двойки перемещаются на место, которое раньше занимали двойки выше. (определения терминологии см. в разделе «Образования» выше)

Танец обычно длится как минимум достаточно долго, чтобы каждая пара могла танцевать с любой другой парой как на 1, так и на 2 (хотя для очень длинных сетов могут потребоваться более короткие танцы).

Развитие общих макетов набора

Правильное развитие

L1L2 L3L4 ... -> L2 L1L4 L3L6 ... -> и т. Д. G1G2 G3G4 ... -> G2 G1G4 G3G6 ... -> и т. Д.

Неправильное развитие

G1L2 G3L4 ... -> L2 G1L4 G3L6 ... -> и т. Д. L1G2 L3G4 ... -> G2 L1G4 L3G6 ... -> и т. Д.

Прогресс Беккета

L1G1 L3G3 ... -> L1G1 L3G3 ... -> и т. Д. G2L2 G4L4 ... -> G2L2 G4L4 G6L6 ... -> и т. Д.

Клавиша: слева музыканты и звонящий; первый раз через танец изображен на оставили, и каждый последующий раз до верно предшествует стрелка; нечетный пары 1s, четный пары - двойки; пары в одном минорном сете не разделены пробелами.

Примечания:

• На практике все пары расположены равномерно; группировки предназначены только для выяснения отношений.
• Поскольку для этих танцев нет ограничений по установленной продолжительности (кроме количества людей, которые может вместить место проведения), "..." может обозначать любое количество пар.
• А по часовой стрелке Проиллюстрирована прогрессия Бекета. Весь набор можно представить в виде сплющенного круга. Многие танцы Бекета прогрессируют против часовой стрелки.

Прогресс оставляет пару двоек из в голове без единиц над ними, с которыми можно танцевать; если в наборе четное количество пар, то пара единиц также не учитывается. Это не проблема: пара ждет один раз в танце, а затем возвращается, теперь двигаясь в противоположном направлении. Пара, повторно входящая во главе набора (ранее двойки), повторно входят как единицы, и наоборот.

Обратите внимание, что

• в неправильные танцы партнеры должны поменяться местами во время ожидания (на иллюстрации выше G2 и L2 поменяны местами относительно того, где G1 и L1, где до продвижения)
• индивидуальный Бекет танцы имеют свои собственные способы перемещения пар в продвинутое положение, и пары, ожидающие выхода, должны учитывать это при выборе того, как поставить себя;
• «ожидание» не обязательно означает отсутствие участия: многие современные танцы включают фигуры, которые на мгновение используют ожидающих танцоров, а затем возвращают их туда, где они были.

В менее распространенных образованиях

Прогрессия в тройных минорных и тройных танцах выглядит немного иначе (определения этих типов танца см. На рисунках ниже; «Формы, менее распространенные» выше).

Трехместные несовершеннолетние выглядят сложно на бумаге. Особенности прогрессии в тройном минорном танце:

• Каждый раз во время танца единицы перемещаются на одно место вниз, как обычно;
• это приводит к неактивным (2 и 3) переключению положения каждый раз во время танца: 2 становятся 3, 2 становятся 3 (например, пара № 5 на иллюстрации);
• находясь на вершине, танцоры ждут, пока у них не будет полной шестерки (запишите это, чтобы увидеть проблемы, которые могут развиться в противном случае)
• находясь у ног, танцоры ждут, пока у них будет четверка, а затем танцуют с воображаемой третьей парой - если они этого не сделают, нижняя пара никогда не вернется в танец (напишите это, чтобы увидеть).

Тройняшки, с другой стороны, очень просты: роли единиц, двоек и троек переназначаются каждый раз во время танца, так что в начале каждого танца пара голов - это единицы. Прогресс может перемещать единицы к основанию сета или тройки к началу сета, или может отличаться для женщин и мужчин.

Четверки прогресс как стандартные двойные неправильные контрлинии, за двумя исключениями:

• Поскольку танец исполняется в малых сетах по восемь человек,
• Во многих из этих танцев каждая пара обменивается местами со своей теневой парой каждый раз во время танца.

Прогресс в менее распространенных макетах набора

Правильная тройная минорная прогрессия

L1L2L3 L4L5L6 .......... LXLYLZ -> G1G2G3 G4G5G6 .......... GXGYGZ -> L2 L1L3L5 L4L6L8 ... LULWLY LXLZ -> G2 G1G3G5 G4G6G8 ... GUGWGY GXGZ -> L2 L3 L1L5L6 .......... LULZLZ LX -> G2 G3 G1G5G6 .......... GUGZGZ GX -> L2L3L5 ......... .......... LULZLX -> etcG2G3G5 ................... GUGZGX -> etc

Правильная прогрессия триплетов

L1L2L3. -> L2L3L1. -> L3L1L2. -> и т. д. G1G2G3. -> G2G3G1. -> G3G1G2. -> и т. д. или L1L2L3. -> L3L1L2. -> L2L3L1. -> и т. д. G1G2G3. -> G3G1G2. -> G2G3G1. -> и т. д. или L1L2L3. -> L3L1L2. -> L2L3L1. -> и т. д. G1G2G3. -> G2G3G1. -> G3G1G2. -> и т. д.

Четыре-четыре-четыре прогрессии

 G1 L3 G5 L7 G9 L11 ... -> L1 G3 L5 G7 L9 G11 ... -> G2 L4 G6 L8 G10L12 ... -> L2 G4 L6 G8 L10G12 ... -> L4 G2 L8 G6 L12 G10 ... -> G4 L2 G8 L6 G12 L10 ... -> L3 G1 L7 G5 L11 G9 ... -> G3 L1 G7 L5 G11 L9 ... -> G4 L7 G1 L11 G5 L10 ... и т. д. L4 G7 L1 G11 L5 G10 ... и т. д. G3 L8 G2 L12 G6 L9 ... и т. д. L3 G8 L2 G12 L6 G9 ... и т. д.

Обозначение: полоса слева; для тройки и четверки-четверки первый раз в танце изображен вверху, а второй раз - под ним (а третий - под ним и т. д.), в то время как для триоли первый раз изображен на слева, второй справа и т. д .; пары 1 и 4 1с, 2 и 5 2s, 3 и 6 3 шк.

Примечания:

• Неправильная тройная минор и неправильная тройная прогрессия, отличающиеся от своих аналогов только перекрещиваемыми единицами, не изображаются.
• Поскольку нет ограничений на установленную длину для троек (кроме количества людей, которое может вместить зал), "..." может обозначать любое количество пар, хотя в некоторых танцах допускается не более 5-6 пар. ^[3]

Вариации

Гендерные танцы (современный, менее распространенный вариант) определяют традиционные «мужские» и «женские» роли без учета пола, изначально предполагая, что половина танцоров (танцующих мужскую роль) носит повязку на руке, хотя это меняется. Это обычная практика в танцах, организованных под эгидой Лавандовое кантри и исполнители народных танцев и другие «квир-танцы контрас», которые в первую очередь ориентированы на сообщества геев, лесбиянок, бисексуалов, трансгендеров и квир, но также привлекают многих танцоров из «гетеросексуальных» контра-танцевальных сообществ. В настоящее время обсуждается использование терминов для обозначения ролей; Часто используются слова «повязки» и «обнаженные / обнаженные руки», заменяющие «мужчин» и «женщин», но используются и другие, например «Жаворонки и вороны», «Драгоценные камни и рубины» или любое количество других определяющих факторов. Повязки, которые когда-то использовались для обозначения роли, носят реже, чем когда-то, что позволяет танцорам переключаться между ролями в танце: «Танцуй с тем, кто идет на тебя» - это принцип. Видеть гендерные роли для обсуждения гендерных ролей в кадриль.

Рекомендации